Дарио Ардженто ( итальянский: [ˈdaːrjo arˈdʒɛnto] ; родился 7 сентября 1940 года) — итальянский кинорежиссер, сценарист и продюсер. Его влиятельная работа в жанре ужасов в 1970-х и 1980-х годах, особенно в поджанре, известном как джалло , привела к тому, что его стали называть «Мастером острых ощущений» [2] и «Мастером ужасов». [3]
Среди его режиссерских фильмов - «Трилогия о животных», состоящая из « Птица с хрустальным оперением» (1970), « Девятихвостый кот» (1971) и «Четыре мухи на сером бархате » (1971); его трилогия « Три матери », состоящая из «Суспирии» (1977), «Инферно» (1980) и «Мать слёз» (2007); и его отдельные фильмы «Глубокий красный» (1975), «Тенебра» (1982), «Феномены» (1985) и «Опера » (1987). Он был соавтором сценария к фильму Серджио Леоне «Однажды на Западе » (1968) и был консультантом по сценарию Джорджа А. Ромеро в фильме «Рассвет мертвецов» (1978), для которого он также сочинил саундтрек вместе со своим давние сотрудники Гоблина .
Ардженто родился в Риме в семье сицилийского кинопродюсера и руководителя Сальваторе Ардженто (1914–1987) и бразильского фотографа Эльды Люксардо (1915–2013) [4] итальянского происхождения. Еще подростком посещая католическую среднюю школу, Ардженто начал работать кинокритиком, писать для журналов и обозревателем римской газеты Paese Sera [5] . Работая в газете, Ардженто также начал работать сценаристом. . Его наиболее известные работы были посвящены Серджио Леоне , Бернардо Бертолуччи и его сотрудничеству над сюжетом спагетти-вестерна Серджио Леоне «Однажды на Западе» в 1968 году.
Ардженто приступил к работе над своим режиссерским дебютом, джалло- фильмом «Птица с хрустальным оперением» ( L'uccello dalle piume di cristallo , 1970), который имел большой успех в Италии. Ардженто продолжал концентрироваться в основном на жанре джалло , сняв еще два успешных триллера: « Девятихвостый кот» ( Il gatto a nove code , 1971) и «Четыре мухи на сером бархате» ( 4 mosche di velluto grigio , 1972). Наряду с «Птицей с хрустальным оперением» эти три фильма часто называют «Трилогией о животных» Ардженто. Затем режиссер отвлекся от фильмов джалло , сняв две итальянские теледрамы и историческую комедию « Пять дней» ( Le cinque giornate , 1973). Ардженто вернулся к триллерам с фильмом «Глубокий красный» (1975), который многие критики часто называют лучшим джалло из когда-либо созданных. [6] [7] Этот фильм сделал Ардженто известным на международном уровне и вдохновил других режиссеров на работу в этом жанре. Джон Карпентер часто упоминал о влиянии ранних работ Ардженто на Хэллоуин (1978). [8]
Следующим фильмом Ардженто стала «Суспирия» (1977), сверхъестественный ужастик. Ардженто планировал, что Суспирия станет первой из трилогии о «Трех матерях», трех древних ведьмах, проживающих в трех разных современных городах. Вторым фильмом трилогии стал «Инферно» 1980-х годов . Завершила трилогию «Мать слез» (2007). [9]
В 1978 году Ардженто сотрудничал с Джорджем А. Ромеро в фильме «Рассвет мертвецов» , получив признание продюсера, а также написав саундтрек к фильму о зомби . Ардженто курировал европейский выпуск фильма под названием « Зомби» , который был намного короче и содержал большую часть музыки, написанной и исполненной Гоблином . [10]
После Inferno Ардженто вернулся к более традиционному стилю джалло с Tenebrae (1982). Затем он попытался объединить джалло и сверхъестественное фэнтези в фильме 1985 года « Феномены» , также известном как «Криперс» , который был одним из самых ранних фильмов Дженнифер Коннелли . [11] «Феномены» также показали склонность Ардженто к использованию новых технологий, о чем свидетельствуют несколько кадров фильма, снятых с помощью стедикама . Оба фильма после выхода были встречены вяло (хотя с тех пор каждый получил положительную оценку). [12]
Впоследствии Ардженто взял перерыв в режиссуре, чтобы написать два сценария для сына Марио Бавы , Ламберто Бава : «Демони» (1985) и «Демони 2» (1986).
В 1987 году последовала опера. Спектакль , действие которого происходило в Пармском театре «Реджио» во время постановки « Макбета » Верди , сопровождался реальными несчастьями, которые, как подозревал Ардженто, были вызваны предполагаемым традиционным «проклятием» на шекспировскую пьесу. Отец Ардженто умер во время съемок, Ванесса Редгрейв покинула проект еще до начала съемок, у него были проблемы с работой со своей бывшей давней подругой и соратницей Дарьей Николоди на съемочной площадке, а актерский состав и съемочная группа пострадали от нескольких мелких происшествий и неудач.
В 1987–88 годах Ардженто продюсировал сериал Turno di Notte , в котором было 15 серий. Девять спектаклей были поставлены Луиджи Коцци , остальные шесть - Ламберто Бава . В нескольких эпизодах снялись Дарья Николоди и Асия Ардженто.
Позже Ардженто продюсировал и написал сценарии для двух фильмов ужасов режиссера Микеле Соави: «Церковь» (1989) и «Секта» (1991).
В 1990 году Ардженто вместе с Джорджем Ромеро снял двухэтажный фильм-антологию « Два злых глаза» , вдохновленный произведениями Эдгара Аллана По.
В 1992 году Ардженто снял фильм «Травма» со своей дочерью Азией Ардженто в Миннеаполисе, штат Миннесота. Во многом это традиционный джалло , но в американской обстановке. Как и многие фильмы Ардженто, он содержит оптическую иллюзию , свидетелем которой является персонаж, наткнувшийся на убийство, но он или она, как и зрители, неверно истолковывают природу преступления. Эта кинематографическая ловкость рук — один из постоянных мотивов Ардженто.
Его фильм 1996 года «Синдром Стендаля» , в котором женщина-полицейский (которую играет дочь Ардженто, Асия ), страдающая синдромом Стендаля , оказывается в ловушке серийного убийцы на заброшенном складе, был первым итальянским фильмом, в котором использовались компьютерные изображения . Более того, первая сцена фильма была снята во Флоренции , в знаменитой итальянской галерее Уффици . Ардженто — единственный режиссер, получивший разрешение снимать здесь. «Синдром Стендаля» распространялся в США культовой компанией по распространению фильмов категории B Troma Entertainment .
В начале 1990-х Ардженто был заинтересован в сотрудничестве с итальянским режиссером Лучио Фульчи над фильмом ужасов. Из-за финансовых неудач проект неоднократно откладывался. В 1996 году Ардженто смог собрать финансирование, но на тот момент не смог сотрудничать с Фульчи, который умер в марте того же года. Позже фильм был снят Серджио Стивалетти в роли «Восковой маски» , причем Ардженто и Фульчи оба получили участие в написании сценария.
Позже Ардженто снял «Призрак оперы» в 1998 году и «Бессонные» в 2001 году .
В 2004 году Ардженто поставил «Игрока в карты» , джалло об убийце, чьи убийства совершаются во время матчей по интернет-покеру с римской полицией, получивший неоднозначный прием; Некоторые фанаты оценили музыку в стиле техно, написанную бывшим участником Goblin Клаудио Симонетти , но посчитали, что фильм слишком популярен и в нем мало обычного расцвета Ардженто.
В телепередаче 2005 года « Тебе нравится Хичкок?» Ардженто? , режиссер отдал дань уважения Альфреду Хичкоку после десятилетий, когда критики сравнивали его с ним. Позже в том же году он снял эпизод « Мастеров ужасов » телесериала Showtime под названием « Дженифер ». Во втором сезоне сериала Ардженто снял « Шкуры », экранизацию одноименного рассказа Ф. Пола Уилсона .
В 2007 году Ардженто закончил последний фильм своей трилогии «Три матери», « Мать слез» , действие которого происходит в Риме и сосредоточено на титульной «третьей матери», Mater Lacrimarum. Ардженто и Джейс Андерсон написали авторы фильма. Азия Ардженто была выбрана на главную роль вместе со своей матерью и частой соратницей Ардженто Дарьей Николоди на второстепенную роль. Удо Кир , снявшийся в « Суспирии » Ардженто , и Коралина Катальди-Тассони, снявшаяся в трёх его предыдущих фильмах, сыграли ключевые роли в последней главе «Матери» .
26 июня 2009 года премьера «Джалло» состоялась на Эдинбургском кинофестивале . В следующем месяце он объявил, что приступил к работе над 3D- ремейком «Deep Red» , [ 13] но впоследствии этот проект был отложен из-за коммерческого провала « Джалло» в итальянских кинотеатрах. Затем он объявил о своем решении написать новый сценарий. [14] 4 марта 2011 года было объявлено, что Рутгер Хауэр подписался на роль Ван Хельсинга в фильме Ардженто «Дракула 3D» , съемки которого начались в Будапеште позже в том же году. [15] Он был выпущен 19 мая 2012 года и получил в целом отрицательные отзывы.
В 2021 году Ардженто вернулся к актерскому мастерству и сыграл Луи в психологической драме Гаспара Ноэ 2021 года «Вихрь» . Фильм был показан в разделе «Премьера» Каннского кинофестиваля 2021 года и получил признание критиков за его игру. [16]
В 2022 году Ардженто снял «Темные очки» — свою первую режиссерскую работу после фильма 2012 года «Дракула 3D». [17]
В 2014 году Ардженто должен был стать режиссером «Песочного человека» , главную роль в котором сыграл Игги Поп , а сценарий написал Дэвид Талли. В декабре 2014 года фильм успешно собрал более 195 000 долларов от более чем 1 000 спонсоров на Indiegogo . [18] Однако по состоянию на 2023 год съемки не начались, а продюсеры проекта не обновляли статус фильма для спонсоров с августа 2017 года. [19]
Итальянский режиссер Лука Гуаданьино снял «Суспирию» (2018), ремейк фильма Ардженто 1977 года. Американский сценарий основан на оригинальном сценарии, написанном Ардженто совместно с Дарьей Николоди, его бывшей давней партнершей.
В 2019 году Ардженто объявил, что разрабатывает для потокового сервиса многосерийный фильм с участием женщин, состоящий из восьми серий. [20]
Он участвует в управлении магазином памятных вещей ужасов , расположенным на Via dei Gracchi 260 в Риме, под названием Profondo Rosso , в честь его классического фильма Deep Red . В подвале коллекция его фильмов. Магазином управляет его давний сотрудник и друг Луиджи Коцци . [21] [22] > [23]
Он участвовал в разработке видеоигры ужасов выживания Dead Space , а также в дубляже персонажа доктора Кайна в итальянской версии игры. [24]
Он выступает в качестве художественного руководителя предстоящей видеоигры Clod Studio Dreadful Bond . [25]
В период с 1968 по 1972 год Ардженто был женат на Марисе Казале, правнучке итальянского композитора, пианиста и дирижера Альфредо Казеллы . У Ардженто и Казале был один ребенок, актриса и художник по костюмам Фиоре Ардженто (1970 г.р.).
У Ардженто были профессиональные и романтические отношения с итальянской актрисой и сценаристом Дарьей Николоди ; они встретились в 1974 году во время кастинга для Deep Red , а их дочь Азия Ардженто родилась в 1975 году. Николоди был соавтором сценария « Суспирии » Ардженто (1977) и появился в фильмах « Deep Red» Ардженто (1975), « Инферно » (1980), «Тенебра» (1982), «Феномены». (1985), «Опера» (1987) и «Мать слез» (2007). Ардженто и Николоди расстались в 1985 году.
Актриса и режиссер, Асия Ардженто впервые появилась на экране в постановках ее отца « Демоны 2 » (1986) и «Церковь » (1989), а затем ее отец снял ее в фильмах « Травма» (1993), «Синдром Стендаля» (1996), «Призрак». Оперы (1998), «Мать слез» (2007) и «Дракула 3D» (2012).
Мейтленд МакДона написала об Ардженто в своей книге «Разбитые зеркала/Сломанные умы: Темные мечты Дарио Ардженто» (1991). Ардженто также является героем «Искусства тьмы» , сборника критических эссе, обзоров, рекламных кадров и плакатов под редакцией Криса Галланта. Британский журналист Алан Джонс опубликовал Profondo Argento , сборник репортажей, интервью и биографических подробностей. Английский звукорежиссер , писатель и музыкант Хизер Эмметт опубликовала книгу «Звуки, за которые можно умереть: говоря на языке звука фильмов ужасов» , которая включает в себя первое углубленное исследование использования звука в фильмах Ардженто. [26]
В 2012 году Ардженто был представлен на ретроспективе Argento: Il Cinema Nel Sangue в Музее искусств и дизайна в Нью-Йорке. Ретроспектива прославила влияние семьи Ардженто на кинопроизводство в Италии и во всем мире. Он подчеркнул вклад Дарио, а также его отца (Сальваторе), брата (Клаудио), бывшей жены (Дарья Николоди) и дочери (Асия). [27] [28] [29]
За исключением «Синдрома Стендаля» и «Неспящие» , все фильмы Ардженто, начиная с «золотого века» 1970-х и 1980-х годов, в целом были плохо приняты как критиками, так и фанатами, включая таких ученых Ардженто, как Мейтленд МакДонах. Фангория писала в 2010 году: «За последнее десятилетие стандарты снизились. Для режиссера, который всегда был так точен в построении и монтаже, его более поздние фильмы, такие как « Призрак оперы» и «Игрок в карты», являются неряшливыми, сшитыми так небрежно. что они пропускают жизненно важную жидкость. Постепенно калейдоскопический стиль, который когда-то характеризовал его фильмы, постепенно побледнел». [30]
Актерские роли
Актерские роли
Награда за заслуги перед жизнью
{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)