stringtranslate.com

Барбара Коппл

Барбара Коппл (родилась 30 июля 1946 года) — американский кинорежиссер, известная прежде всего своими документальными работами. Ей приписывают пионерство возрождения cinema vérité и привнесение исторического французского стиля в современную американскую аудиторию. Она выиграла две премии «Оскар» за фильм «Округ Харлан, США» (1977) о забастовке шахтеров в Кентукки [1] и за «Американскую мечту » (1991), историю забастовки Hormel в Остине, штат Миннесота , [2], что сделало ее первой женщиной , выигравшей два «Оскара» в категории «Лучший документальный фильм». [3]

Коппл получила признание за фильм Bearing Witness (2005), документальный фильм о пяти женщинах-журналистах, работавших в зонах боевых действий во время войны в Ираке. Она также известна как режиссер документальных фильмов Wild Man Blues (1997), A Conversation With Gregory Peck (1999), My Generation (2000), Running from Crazy (2013), Miss Sharon Jones! (2015) и Desert One (2019).

Она получила премию «Эмми» за фильм «Падший чемпион: Нерассказанная история Майка Тайсона» (1993) и снимала эпизоды телевизионных драматических сериалов, таких как полицейский драматический сериал NBC «Убийство: Жизнь на улице» (1999) и тюремный драматический сериал HBO «Оз» (1999), за который она получила премию Гильдии режиссеров Америки . [4]

28 сентября 2023 года Коппл получил премию за достижения всей жизни от Национальной академии телевизионных искусств и наук. [5]

Ранний период жизни

Барбара Коппл дала интервью Полу Мариано для книги «Эти удивительные тени»

Коппл родилась в Нью-Йорке [6] и выросла на овощной ферме в Скарсдейле, штат Нью-Йорк , дочь текстильного руководителя. [7]

Ее дядя, [8] Мюррей Бернетт , [9] был соавтором пьесы Everybody Comes to Rick's , не поставленной пьесы, которая легла в основу фильма Casablanca . Ее мать и бабушка с дедушкой по материнской линии выросли в Пикскилле, штат Нью-Йорк , последний из которых публично критиковал попытку цензуры певца Поля Робсона в 1949 году. [3]

В Северо-Восточном университете она изучала политологию [10] и клиническую психологию, а для курса клинической психологии она сняла свой первый фильм [10] «Зимние солдаты» [11] [10] о ветеранах Вьетнама , вместо того, чтобы писать курсовую работу. [12] Работая среди пациентов, перенесших лоботомию в Государственной больнице Медфилда при Северо-Восточном университете, она решила, что хочет стать режиссером. [13]

«Когда я изучала психологию, я поняла, что никто, вероятно, никогда не прочтет то, что я напишу»
— Барбара Коппл [13]

Политическая деятельность Коппл началась в колледже с ее участия в антивоенных протестах против войны во Вьетнаме . [14]

Карьера

Коппл посещала Школу визуальных искусств , где через одноклассника познакомилась с режиссерами-документалистами Альбертом и Дэвидом Мейслзом . [12]

«Я действительно хотела узнать больше о документальных фильмах, поэтому я пошла в SVA (Школа визуальных искусств). Я посещала этот класс по cinéma vérité. В классе была женщина, которая сказала: «Я работаю на этих людей, братьев Мэйслес. Они как раз заканчивают фильм, и им нужна помощь. Хочешь пойти?» Поэтому я сказала: «Да, ты шутишь?» И я больше никогда не возвращалась на этот класс».
— Барбара Коппл [15]

Она помогала им в работе над документальным фильмом «Продавец» , а затем работала оператором в их фильме о Rolling Stones под названием « Дай мне убежище» . [14] Вспоминая время, проведенное с Мэйслами, Коппл сказала: «Самым замечательным в работе с Аланом и Дэвидом Мэйслами было то, что они были первой компанией, которая относилась к женщинам как к равным... все посещали все встречи; мнение каждого было важно». [15]

Впоследствии она работала редактором, оператором и звукооператором в многочисленных документальных фильмах, а затем начала производство в округе Харлан, США в 1972 году. Она также создала продюсерскую компанию в 1972 году, Cabin Creek Films, через которую она продолжила режиссировать и продюсировать художественные и телевизионные проекты, в дополнение к документальным фильмам. Известные выпускники ее продюсерской компании Cabin Creek Films включают Джесси Мосса, Кристи Джейкобсон и Джен Акерман. [16]

Округ Харлан, США

Коппл впервые узнала о бедственном положении шахтеров Аппалачей во время учебы в Северо-Восточном университете. [7] В 1972 году Коппл основала собственную продюсерскую компанию Cabin Creek Films. Именно в это время шахтеры ушли с работы в округе Харлан, [7] и Коппл начала снимать движение «Шахтеры за демократию» во главе с Арнольдом Миллером. Когда Тони Бойла выгнали из руководства профсоюза, а шахтеры начали бастовать за признание профсоюза, Коппл переехала в Харлан с командой из пяти человек [7] и кредитом в размере 12 000 долларов. [17] Коппл и ее команда жили с шахтерами, снимая даже тогда, когда у них заканчивалась пленка, потому что наличие камеры «сдерживало насилие». [7]

«В 1973 году я поехала с Барбарой Коппл в округ Харлан, штат Кентукки, в качестве заместителя режиссера и помощника оператора округа Харлан, США. Этот опыт радикально изменил мой подход к кинопроизводству. Я работала над фильмом, синхронизируя ежедневные съемки и просматривая материал. Затем поступил звонок из Объединенного профсоюза горняков, что им нужен кто-то для съемок в округе Харлан, иначе произойдет убийство. Барбара, Кевин Китинг, Ричард Уорнер (наш местный связной, который владел магазином носков в Ноксвилле, штат Теннесси ) и я полетели в Ноксвилл, погрузились в универсал со всем 16-миллиметровым оборудованием и поехали по двухполосной дороге к пикету. Мы прибыли в 5 утра. С одной стороны дороги стояло около 30 полицейских, выглядевших злобно. С другой стороны было столько же женщин с дубинками. В течение часа мы снимали жестокие аресты и женщин, которых тащили...»
— Энн Льюис [18]

«Сцена, которая мне больше всего нравится в округе Харлан, была, когда [бригадир шахты] Бэзил Коллинз остановил свой грузовик и сказал: «Подойди сюда, дорогая». После того, как я это сделала, он спросил: «На кого ты работаешь?» И я ответила: «На United Press». Он сказал: «Дай мне посмотреть твою пресс-карту». И я крикнула Энн Льюис [19] , чтобы она сунула руку в мою сумочку и взяла мою пресс-карту. У меня она действительно была. У него в машине было оружие, и я задала ему вопросы типа: «Кто ты и как ты относишься к этим людям, которые пикетируют здесь?» Я спросила: «А какова твоя должность?» И он сказал: «Бригер шахты». И я спросила: «У тебя есть какие-нибудь документы?» Он сказал: «Ну, я, возможно, потерял свои». И он сказал: «Ну, где твоя пресс-карта?» Я сказала: «Ну, я, возможно, потерял свои». Затем он уехал. Люди, которые были на пикете, сказали: «Спокойно. Он главный бандит с оружием. Он тот, кто может лишить тебя жизни в любой момент. «Но я не боялась...»
— Барбара Коппл [20]

На создание фильма «Округ Харлан, США» ушло четыре года, а его стоимость превысила 200 000 долларов. [12] Продолжение производства потребовало финансовых затрат от Коппл и ее небольшой команды, которые регулярно переезжали из Харлана в Нью-Йорк и обратно, чтобы получить финансовую поддержку в виде грантовых заявок и случайных заработков, даже писали письма с просьбой о деньгах из домов шахтеров. [12] Когда у нее закончились деньги, Коппл «возвращалась в Нью-Йорк и бралась за любую работу, которую могла, монтаж, звукорежиссура, пока не набирала достаточно, чтобы вернуться». [14] Коппл также принимала пожертвования от своих родителей, друзей и других людей, чтобы продолжить финансирование проекта; в конечном итоге она влезла в большие долги за фильм, используя свою личную кредитную карту для многих расходов. [17]

Во время съемок Коппл подвергалась угрозам со стороны владельцев шахты, которые говорили ей, что «если меня когда-нибудь застанут одну ночью, меня убьют». [17] Сообщается, что во время съемок в Харлане она носила с собой два пистолета. [14]

Фильм «Округ Харлан, США» дебютировал на Нью-Йоркском кинофестивале в октябре 1976 года, где получил овации стоя. Фильм получил премию «Оскар» за лучший документальный фильм, Коппл принял награду «от имени шахтеров округа Харлан, которые приняли нас в свои дома, доверяли нам и делились с нами своей любовью». [15]

После фильма «Округ Харлан, США » Коппл не заканчивала работу над другими документальными фильмами до 1990 года. Вместо этого Коппл перенесла свою политическую деятельность на профсоюзы на телевидение, сняв 90-минутную телевизионную драму « Продолжать» . [21]

Американская Мечта

American Dream , следующий полнометражный документальный фильм Коппла, запечатлел забастовку Hormel 1985–86 годов , двухлетнюю забастовку рабочих против Hormel Foods. Коппл впервые обратил внимание на эту тему в начале 1980-х годов, работая над началом другого документального проекта. Во время поездки в Уортингтон, штат Миннесота, Коппл услышал новую радиопередачу о развитии забастовок среди рабочих мясокомбинатов в Остине. Сообщается, что Коппл немедленно поехал в сторону Остина; «это было начало», — сказал Коппл, «и я так и не уехал». [22]

«Американская мечта» оказалась для Коппл еще более сложной задачей, чем «Округ Харлан, США», несмотря на успех ее предыдущего документального фильма. [23] Бюджет фильма был ограничен, [22] и Коппл столкнулась с трудностями в получении финансирования из-за его тематики. [23] Коппл потребовалось пять лет, чтобы получить финансирование для фильма, и она упоминает о своем личном убеждении, что ее предыдущая победа на «Оскаре» помешала финансовой поддержке. [24]

В отличие от Harlan County , где Коппл был на одной стороне битвы, Коппл намеренно стремился быть гораздо более объективным, изображая различные точки зрения на забастовку Хормела в American Dream . «Я очень заботился о людях в Остине, штат Миннесота, — размышлял Коппл, — но если мы когда-нибудь собирались оглянуться назад на [фильм], нам нужно было иметь полную историю». [22]

Премьера «Американской мечты» состоялась на Нью-Йоркском кинофестивале 6 октября 1990 года. В конечном итоге фильм принес Коппл ее вторую премию «Оскар» в следующем году. Коппл продолжала снимать исключительно документальные фильмы в течение почти полутора следующих десятилетий, исследуя новые темы, такие как криминальные процедуры и жизнь знаменитостей.

Заткнись и пой

Режиссеры и продюсеры Барбара Коппл и Сесилия Пек дебютировали с фильмом «Заткнись и пой» в 2006 году. Фильм рассказывает о музыкантах Dixie Chicks, которые сталкиваются с негативной реакцией за комментарии против администрации Буша и вторжения в Ирак. Она была в туре с Dixie Chicks , когда солистка Натали Мэйнс раскритиковала войну в Ираке. Фильм « Заткнись и пой » дебютировал на Международном кинофестивале в Торонто . Затем он выиграл Специальный приз жюри на Международном кинофестивале в Чикаго и два приза зрительских симпатий ( Сиднейский кинофестиваль и кинофестиваль в Аспене). [25]

Стиль Коппла очевиден в использовании откровенных клипов исполнителей, обсуждающих последствия, в сочетании с акцентом на том, как выглядит их повседневная жизнь. В то время как музыканты сохраняют изящество, получая угрозы смерти за свои замечания публично, Коппл и Пек показывают бремя, которое это накладывает на них дома. Это действительно подражание «мухе на стене», торговой марке кинопроизводства Коппла. Критический прием фильма в то время был неоднозначным. Левонаправленные издания хвалили документальный фильм и Dixie Chicks за их храбрость. Правые СМИ продолжали критиковать группу и критиковать Коппла и Пека за их решение освещать таких «предателей». [ необходима цитата ] [26]

Спустя годы после премьеры многие новостные агентства (например, The Guardian и The New York Times) возвращались к документальному фильму, рассказывая о том, почему он стал знаковым фильмом из-за своей политической направленности. [ необходима цитата ]

Другие фильмы

Ее первый недокументальный художественный фильм, показанный в кинотеатрах, «Havoc» , в котором Энн Хэтэуэй и Бижу Филлипс сыграли богатых жителей пригорода, которые отправляются на территорию латиноамериканских банд Восточного Лос-Анджелеса , и фильм был выпущен сразу на DVD в 2005 году. Недавно Коппл занялась рекламной работой, в том числе сняла документальные ролики для Target Stores .

Она была среди 19 режиссеров, которые работали вместе анонимно (под рубрикой Winterfilm Collective ) над созданием фильма Winter Soldier , антивоенного документального фильма о расследовании дела Зимнего солдата . Она также снимала фильмы для The Working Group, сняв 30-минутный короткометражный документальный фильм Locked Out in America: Voices From Ravenswood для серии We Do the Work . ( We Do the Work транслировался в середине 1990-х годов в телесериале PBS " POV ", а сегмент Коппл был основан на книге Ravenswood: The Steelworkers' Victory and the Revival of American Labor .)

В 2012 году Коппл выпустил два фильма. Один о Мариэль Хемингуэй , внучке Эрнеста Хемингуэя , а другой посвящен 150-летию журнала The Nation . Фильм о Хемингуэе, Running from Crazy , был показан на кинофестивале Sundance 2013 года и на канале Oprah Winfrey Network .

Когда она начала снимать фильм Harlan County, USA , Коппл обещали грант в размере 9000 долларов, но позже отказали. Это случалось бесчисленное количество раз, прежде чем она в конце концов получила необходимые средства. Коллекция движущихся изображений Барбары Коппл хранится в Архиве киноакадемии, который сохранил Harlan County, USA . [27]

Стиль и темы

Коппл — режиссер документальных фильмов, которая утвердила свой вид искусства в ответ на критику, что документальные фильмы, похоже, уже не в моде: «Люди хотят получить ощущение правдивости в том, что происходит и что происходит. Документальные фильмы делают это».

Она отметила, что ее основное влияние оказала режиссер Люси Джарвис, как за ее подход к жизни, так и за ее плодовитость. Документальные фильмы Коппл выполнены в стиле cinema vérité . Размышляя о своих документальных фильмах в 1991 году, Коппл сказала: «Фильмы, которые повлияли на меня, больше связаны с наблюдением за людьми, позволяя сценам оживать, так что вы действительно видите, как люди меняются по ходу фильма... почти как будто вы прямо там». [15] Ее работа обычно состоит из наблюдательных кадров, минимального закадрового голоса и интимных интервью с ее героями. Ее цитируют, говоря: «Я действительно люблю людей, и мне нравится рассказывать их истории, и я чувствую себя так взволнованной, когда мне удается это сделать» и «Я так стараюсь позволить персонажам быть теми, кто несет историю и говорит то, что они хотят сказать». Таким образом, она гуманист в своем подходе к повествованию. Она перечислила братьев Мейсл и DA Pennebaker как заметных повлиявших на ее технику. [28] «Мне очень понравился фильм «Не оглядывайся назад» , потому что он был так близок Дилану», — сказал Коппл о Пеннебэкере. «Я хотел снимать фильмы, которые были бы такими же интимными». [15]

Работы Коппл часто имеют политическую подоплеку. Она сняла несколько фильмов о трудовых проблемах США, а также о профсоюзах рабочих и долгое время выступала в защиту американского рабочего движения. [29] Многие из ее документальных фильмов посвящены политическим темам, но ее последние работы сместились в сторону музыкальной документальной съемки и портретов знаменитостей. [30]

Для своих документальных фильмов Коппл работает в небольших группах из двух-пяти человек, почти всегда выступая в качестве собственного звукооператора. [23]

Коппл придерживается коллективного подхода к кинопроизводству, особенно в процессе монтажа. Коллективные модели работы берут свое начало в ее стажировке у братьев Мэйслз в фильме « Дай мне убежище» (1970), а затем в присоединении к киноколлективу, который снимет «Зимний солдат » (1972). Во время монтажа округа Харлан, США Коппл искала нескольких редакторов для девятимесячного процесса пост-продакшна. Она использовала тот же процесс при монтаже « Заткнись и пой» , заявив: «Мы работали со многими разными редакторами и с разной восприимчивостью, но обсуждения, которые у нас были, были сенсационными, потому что вы не могли сказать «нет». Вам приходилось объяснять, как это продвигает историю вперед или что это дает персонажам, поэтому в монтажной было очень эгалитарно». [24]

Этика

Прошлые финансовые трудности повлияли на то, как Коппл занялась коммерческими проектами; ее недавнее партнерство было с производством YouTube This is Everything: Gigi Gorgeous . Она сотрудничала с такими студиями, как ABC , NBC , Lifetime Television , Disney Channel и The Weinstein Company . Коппл отвечает на критику, связанную с отсутствием подлинности в заказных фильмах, ссылаясь на условности cinéma vérité и прямого кино, которым она следовала в своих первых фильмах. Она полагается на нейтральный взгляд при подходе к предмету своих фильмов, некоторые из которых были противоречивыми фигурами, такими как Вуди Аллен и Майк Тайсон . [24]

Она поддерживает силу женщин-режиссеров, называя Рори Кеннеди, Мирру Бэнк, Лиз Гарбус и Кристи Джейкобсон коллегами и вдохновителями. Она также отмечает, что есть преимущество быть женщиной-режиссером в том, что «это проще, потому что люди не запуганы тобой». Она использует недооценку женщин как позитивный мост к пониманию своих субъектов. Когда ее спрашивают о доминировании мужчин в киноиндустрии, она объясняет, что, к лучшему или к худшему, это не влияет на нее; в ее области мало мужчин, так как в документальном кино мало денег.

Коппл принимает активное участие в организациях, занимающихся социальными проблемами и поддерживающих независимое кинопроизводство.

Личная жизнь

Коппл описывает себя как «режиссера и маму». Она племянница американского драматурга Мюррея Бернетта . [16]

Фильмография

Награды и почести

Разные награды

Дальнейшее чтение

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Остберг, Рене (15 февраля 2024 г.). «Барбара Коппл». Британника . Проверено 23 марта 2024 г.
  2. ^ Морфут, Эдди (25 августа 2022 г.). «Барбара Коппл о том, как изменились документальные фильмы с тех пор, как она получила свой первый «Оскар», и о непреходящей привлекательности правдивых историй». Variety .
  3. ^ аб Легиарди-Лаура, Роланд (зима 1992 г.). «Барбара Коппл». Бомба (38): 36–39. JSTOR  40424177 – через JSTOR.
  4. ^ "Эпизод 2: Барбара Коппл". Пьяный киномеханик . Получено 12 марта 2019 г.
  5. ↑ Шнайдер, Майкл (22 августа 2023 г.). «Вольф Блитцер из CNN и режиссер Барбара Коппл получат награды за достижения в области новостей и документального кино на церемонии вручения премии «Эмми» 2023 года». Variety . Получено 22 августа 2023 г.
  6. ^ Маккенна, Кристин (15 марта 1992 г.). «ФИЛЬМЫ: Без ярлыка профсоюза: Барбара Коппл рассказала историю «Округа Харлан, США» в черно-белых тонах, но в «Американской мечте» о забастовке, которая привела к конфликту местного профсоюза с международным, а также с компанией, окраска серая». Los Angeles Times . Получено 6 ноября 2023 г.
  7. ^ abcde "BACK TO "HARLAN COUNTY, USA"". The Attic . Архивировано из оригинала 25 июля 2018 г. . Получено 27 ноября 2018 г. .
  8. ^ «A Talk With Barbara Kopple». The Harvard Crimson . 21 апреля 1977 г. Архивировано из оригинала 26 января 2021 г. Получено 27 марта 2022 г.
  9. ↑ Финн, Робин (3 ноября 2006 г.). «За объективом Dixie Chicks и их последствия». The New York Times . Получено 6 ноября 2023 г.
  10. ^ abc Colton, Michael (8 мая 1998 г.). «Барбара Коппл изменила направление, чтобы последовать по стопам Вуди Аллена». Washington Post . Получено 6 ноября 2023 г.
  11. ^ "Барбара Коппл". Энциклопедия.com . Проверено 6 ноября 2023 г.
  12. ^ abcd "Интервью Барбары Коппл Making Harlan County, USA Чака Кляйнханса из Jump Cut, № 14, 1977, стр. 4-6 авторские права Jump Cut: A Review of Contemporary Media, 1977, 2004". ejumpcut.org . Получено 27 ноября 2018 г. .
  13. ^ ab "От лоботомии до центра внимания". The Berkeley Beacon . 27 марта 2014 г. Получено 6 ноября 2023 г.
  14. ^ abcd "A Talk With Barbara Kopple | Magazine | The Harvard Crimson". www.thecrimson.com . Получено 27 ноября 2018 г. .
  15. ^ abcde Ди Маттиа, Джозеф (1 декабря 1991 г.). «О политике и страстях: американская мечта Барбары Коппл». Международная ассоциация документального кино . Проверено 27 ноября 2018 г.
  16. ^ ab Jaeckle, Jeff (2019). Райан, Сьюзан (ред.). ReFocus: Фильмы Барбары Коппл . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. стр. 4. ISBN 978-1-4744-3996-1.
  17. ^ abc The Canadian Press (3 мая 2018 г.), Как Барбара Коппл финансировала свой первый документальный фильм, получивший премию «Оскар», архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. , извлечено 27 ноября 2018 г.
  18. ^ "Энн Льюис и „Творческое видение“". Центр медиа и социального воздействия , Школа коммуникаций Американского университета . Получено 6 ноября 2023 г.
  19. ^ Баквалтер, Джесси; Дирмин, Кристен Р.; Эплинг, Ребека; Джонс, Джеймсон; Ланкастер, Аарон; Макфарланд, Скай; Маккензи, Тревор; Робертс, Рэйчел Ланье; Уолтерс, Ли; Уорд, Билл; Бивер, Патрисия Д.; Льюис, Энн (2012). ""That Point of Human Connection": Интервью с режиссером Энн Льюис". Appalachian Journal . 40 (1/2): 58–76. ISSN  0090-3779. JSTOR  43489053.
  20. ^ Адамс, Тельма (зима 2020 г.). «Интервью DGA — Барбара Коппл». dga.org . Получено 6 ноября 2023 г. .
  21. ↑ Кернан, Майкл (8 февраля 1983 г.). «Старк продолжает идти вперед». Washington Post .
  22. ^ abc "'American Dream' still sounds true today - Austin Daily Herald". Austin Daily Herald . 14 августа 2010 г. Получено 27 ноября 2018 г.
  23. ^ abc Браун, Грегори (14 октября 2015 г.). Барбара Коппл: Интервью. Univ. Press of Mississippi. ISBN 9781626745698.
  24. ^ abc Jaeckle, Jeff (2019). S; Ryan, Susan (ред.). ReFocus: Фильмы Барбары Коппл . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. стр. 4. ISBN 978-1-4744-3996-1.
  25. ^ "Cabin Creek Films - Shut Up and Sing". www.cabincreekfilms.com . Архивировано из оригинала 14 марта 2019 г. . Получено 12 марта 2019 г. .
  26. ^ Коппл, Пек, Барбара, Сесилия (2007). «Shut Up & Sing Official Trailer». YouTube .{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  27. ^ "Коллекция Барбары Коппл". Архив фильмов Академии .
  28. ^ Гайдос, Стивен (24 июля 2015 г.). «Барбара Коппл размышляет о радостях и опасностях съемок «Округ Харлан, США»». Variety . Получено 27 ноября 2018 г.
  29. ^ МакКЕННА, КРИСТИН (15 марта 1992 г.). «ФИЛЬМЫ: Без ярлыка профсоюза: Барбара Коппл рассказала историю «Округа Харлан, США» в черно-белых тонах, но в «Американской мечте» о забастовке, которая привела к конфликту местного профсоюза с международным, а также с компанией, окраска серая». Los Angeles Times . ISSN  0458-3035 . Получено 27 ноября 2018 г.
  30. ^ «Разве это не Америка: Фильмы Барбары Коппл – Журнал Point of View». povmagazine.com . 26 апреля 2018 г. Получено 27 ноября 2018 г.
  31. ^ "Оскары | Лучший документальный фильм (полнометражный) 1977 | Округ Харлан, США" Оскары | Академия кинематографических искусств и наук (AMPAS) . 5 октября 2014 г. Получено 17 ноября 2019 г.
  32. ^ "Оскар | Лучший документальный фильм (полнометражный) 1991". Оскар | Академия кинематографических искусств и наук (AMPAS) . 4 октября 2014 г. Получено 17 ноября 2019 г.
  33. ^ "Athena Film Festival | Премия Лоры Зискин за достижения всей жизни". Athena Film Festival . 18 августа 2013 г. Получено 17 ноября 2019 г.

Внешние ссылки