Фрэнсис Бомонт ( / ˈ b oʊ m ɒ n t / BOH -mont ; 1584 — 6 марта 1616) — драматург английского театра эпохи Возрождения , наиболее известный благодаря сотрудничеству с Джоном Флетчером .
Бомонт был сыном сэра Фрэнсиса Бомонта из Грейс-Дье , недалеко от Трингстона в Лестершире , судьи по общим делам . [1] Его матерью была Энн, дочь сэра Джорджа Пьерпона (ум. 1564), Холма Пьерпона и его жены Уиннифред Твейтс. [2] Бомонт родился в семейном доме и получил образование в Бродгейтс-холле (ныне Пембрук-колледж, Оксфорд ) в возрасте тринадцати лет. После смерти своего отца в 1598 году он покинул университет, не получив ученой степени, и пошел по стопам отца, поступив во Внутренний храм в Лондоне в 1600 году .
Судя по сообщениям, Бомонт проработал юристом недолго. Он стал учеником поэта и драматурга Бена Джонсона ; он также был знаком с Майклом Дрейтоном и другими поэтами и драматургами и решил, что именно в этом заключается его страсть. Его первая работа, « Салмакида и Гермафродит », появилась в 1602 году. В издании Британской энциклопедии 1911 года эта работа описывается как «в целом не дискредитирующая восемнадцатилетнему парню, только что ознакомившемуся с популярными любовными стихами Марлоу и Шекспира , которые, естественно, отличается многоречивым и фантастическим распространением эпизодов и тщеславия». В 1605 году Бомонт написал хвалебные стихи к «Вольпоне » Джонсона .
Сотрудничество Бомонта с Флетчером, возможно, началось еще в 1605 году. Они оба столкнулись с препятствием в начале своей драматической карьеры, потерпев заметные неудачи; «Рыцарь горящего пестика» Бомонта , впервые исполненный «Детями Блэкфрайеров» в 1607 году , был отвергнут публикой, которая, как следует из послания издателя к кварто 1613 года , не заметила в нем «тайного знака иронии»; то есть они восприняли сатиру Бомонта на старомодную драму как старомодную драму. Спектакль был встречен вяло. В следующем году «Верная пастушка» Флетчера потерпела неудачу на той же сцене. Однако в 1609 году они вместе работали над «Филастером» , который был исполнен « Королевскими людьми» в театре «Глобус» и в «Блэкфрайарс» . Пьеса имела популярный успех, не только положив начало карьере двух драматургов, но и пробудив новый вкус к трагикомедии . Согласно анекдоту середины прошлого века, рассказанному Джоном Обри, они жили в одном доме на Бэнксайд в Саутуорке , «деля все в самой близкой близости». Около 1613 года Бомонт женился на Урсуле Айсли, дочери и сонаследнице Генри Айсли из Сандриджа в Кенте, от которого у него было две дочери; Элизабет и Фрэнсис (посмертный ребенок). [4] В период с февраля по октябрь 1613 года у него случился инсульт, после чего он больше не писал пьес, но смог написать элегию леди Пенелопе Клифтон, которая умерла 26 октября 1613 года. [5] Бомонт умер в 1616 году и был похоронен в Вестминстерское аббатство . Хотя сегодня Бомонта помнят как драматурга, при жизни его прославляли и как поэта.
О Бомонте и Флетчере когда-то писали, что «в их совместных пьесах их таланты настолько... совершенно слились в один, что руку Бомонта невозможно ясно отличить от руки Флетчера». Однако это романтическое представление не выдержало критического рассмотрения.
В семнадцатом веке сэр Астон Кокейн , друг Флетчера, уточнил, что в фолио Бомонта и Флетчера 1647 года было много пьес, которые не содержали ничего из произведений Бомонта, а скорее содержали произведения Филипа Массинджера . Критики девятнадцатого и двадцатого веков, такие как Э.Х.К. Олифант, подвергали пьесы сознательному литературному, часто субъективному и импрессионистическому прочтению, но, тем не менее, начали различать руки соавторов. Это исследование было продолжено гораздо дальше и на более объективной основе учеными двадцатого века, особенно Сайрусом Хоем . Если не считать абсолютной уверенности, критический консенсус сложился по многим пьесам канона Флетчера и его сотрудников; Что касается Бомонта, то приведенная ниже схема является одной из наименее спорных из всех, что были нарисованы.
Только Бомонт:
С Флетчером:
Пьесы Бомонта/Флетчера , позже отредактированные Массинджером:
Из-за весьма своеобразного и личного образца языковых предпочтений и сократительных форм Флетчера ( ye для вас , ' em для них и т. д.) его руку можно довольно легко отличить от руки Бомонта в их сотрудничестве. Например, в «Короле и без короля» Бомонт написал все акты I, II и III, а также сцены IV. iv и V. ii и iv; Флетчер написал только первые три сцены в акте IV (IV, i–iii), а также первую и третью сцены в акте V (V, i и iii), так что пьеса больше принадлежит Бомонту, чем Флетчеру. То же самое можно сказать и о « Женоненавистнике» , «Трагедии служанки» , «Благородном джентльмене» и «Филастере ». С другой стороны, «Месть Купидона» , «Фатик », «Пренебрежительная леди », «Куст нищего » и «Капитан» больше принадлежат Флетчеру, чем Бомонту. В «Лекарстве любовью» и «Тьерри и Теодорете» влияние редакции Массинджера усложняет ситуацию; но и в этих пьесах Флетчер, кажется, вносит основной вклад, а Бомонт - меньшинство.
Кузен, Джон Уильям (1910), «Бомонт, Фрэнсис», Краткий биографический словарь английской литературы , Лондон: JM Dent & Sons - через Wikisource
