Брайан Хитч (родился 22 апреля 1970 года) — британский художник и писатель комиксов . Хитч начал свою карьеру в Великобритании для Marvel UK , работая над такими названиями, как Action Force и Death's Head , прежде чем добился известности благодаря американским названиям, таким как Stormwatch и The Authority от Wildstorm , JLA от DC Comics и The Ultimates от Marvel Comics .
Работы и проекты Хичкока появлялись в анимационных фильмах, телесериалах и крупных художественных фильмах , таких как фильм 2009 года «Звездный путь» , за который он получил высокую оценку режиссера Дж. Дж. Абрамса .
Брайан Хитч родился 22 апреля 1970 года [1] в месте, которое он описал как «в дальних северных уголках Англии ». [2] Он начал читать комиксы в раннем возрасте, сравнивая их со своей «подростковой наркотической зависимостью» и газетным киоском в северной Англии , где он покупал свои книги у своего «дилера». Газетный киоск был рядом с кинотеатром, и, как объясняет Хитч, он мог сразу после просмотра фильмов о Супермене Кристофера Рива и других жанровых фильмов пойти в магазин, чтобы купить комиксы о Супермене, нарисованные такими художниками, как Курт Свон и Хосе Луис Гарсия-Лопес . [4]
В детстве Хитч много времени проводил за рисованием, в том числе и за копированием комиксов. Хотя он и представлял себе рисование как карьеру, в конечном итоге он оказался в семинарии , где учился на священника. Когда он понял, что ему нужно покинуть это учебное заведение, он сказал во время интервью на New York Comic Con 2008 года : «Помимо желания рисовать комиксы, у меня также есть фундаментальное отсутствие веры в Бога». [5]
Хитч вошел в индустрию комиксов после того, как отправил "Teeth Like Flint", образец истории Action Force , который он написал и нарисовал для Marvel UK , используя модный в то время стиль, [4] который напоминал стиль другого художника Marvel UK, Алана Дэвиса . [5] Marvel UK дала ему его первый профессиональный заказ в мае или июне 1987 года, примерно через полтора месяца после его 17-летия, [4] который был для этого самого названия. Высмеивая его навыки из его ранней карьеры, Хитч заметил в 2008 году: "Почему они наняли меня, я понятия не имею. Я предполагаю, что они были пьяны." [5]
Хитч работал с Саймоном Фурманом над Трансформерами и Головой Смерти . Он работал над комиксами Marvel Comics и DC Comics в конце 1980-х и начале 1990-х годов, в частности, над The Sensational She-Hulk , и продолжал рисовать для Marvel UK. После закрытия этого издательства он создал иллюстрации для выпуска Teen Titans и нескольких серий в Valiant Comics, прежде чем вернуться в Marvel, где он работал с художником-контурщиком Полом Нири . [6] К концу 1990-х годов карандаши Хитча в основном были раскрашены Нири. [7]
Хитч решил оставить комиксы, чтобы заняться кино и коммерческой работой, и когда он принял задание нарисовать Stormwatch (Vol 2) для Wildstorm , он изначально сделал это специально, чтобы профинансировать свой переход в другую отрасль. Однако это изменилось, когда он встретил писателя Уоррена Эллиса , чьи навыки совместной работы так подстегнули Хитча к книге, что художник позже описал его изменение отношения как «подобное удару молнии». Хитч нарисовал выпуски 3-8 и последние два выпуска, 10 и 11. Его работа над Stormwatch принесла ему большую известность и предложения от других компаний. Он остался с Эллисом, чтобы нарисовать спин-офф книгу Stormwatch , The Authority , в которой фирменный высокий уровень детализации Хитча и использование «широкоэкранных» макетов страниц помогли сделать книгу чрезвычайно популярной и оказали большое влияние на стили искусства в отрасли. [5]
Это привело к году в JLA с Марком Уэйдом , который включал в себя одноразовый выпуск в формате таблоида JLA: Heaven's Ladder . [7] Пробег был омрачен заменой артистов и, по мнению Хитча, тем фактом, что он и писатель Марк Уэйд не имели такой же совместимости, как он и Эллис. [5]
На фоне разочарования в своей работе над «Лигой справедливости» Хитчу предложили работу в CrossGen Comics , но телефонный звонок главного редактора Marvel Comics Джо Кесады проложил путь для его следующего громкого назначения, [5] вернувшегося в Marvel с Нири и присоединившегося к Марку Миллару в The Ultimates , макси-сериале из 13 выпусков, который дебютировал в начале 2002 года. Он характеризовался натуралистичными визуальными эффектами и кинематографическим тоном, который сильно повлиял на киновселенную Marvel [ 8] и получил признание критиков. [9] К сентябрю 2003 года Marvel продлила эксклюзивный контракт Хитча до 2006 года. [2] Миллар и Хитч продолжили свое сотрудничество в сиквеле, The Ultimates 2 [10] , премьера которого состоялась в декабре 2004 года, [11] и в 15-выпускном комиксе «Фантастическая четверка» , который начался в 2009 году. [12] [ 13] [14]
К этому времени Хитч заработал репутацию человека, который медленно работает и опаздывает, [5] [15] [16] что началось с его работы над Ultimates , [5] [15] и продолжилось его работой над Justice League . Хотя Миллар и Кесада сказали, что задержка книги была вызвана высоким уровнем детализации в творчестве Хитча, Хитч, который признал в интервью 2008 года, что он работает над восстановлением своей репутации в этом отношении, объяснил, что большие задержки между выпусками The Ultimates были вызваны рождением его ребенка, двумя переездами дома и переездом офиса, [15] хотя Хитч также признал, что количество страниц его работ превысило то, что было указано в сценариях Миллара, сказав: «Марк написал бы комикс на двадцать две страницы, а я бы увеличил его до тридцати восьми страниц». Хитч чувствовал себя настолько выгоревшим после «тяжелой работы» над The Ultimates , что Миллару потребовались значительные усилия, чтобы убедить его вернуться для продолжения. [5] Однако в случае с Heaven's Ladder DC Comics, которая была менее благосклонна к его опозданию, чем Marvel, запланировала книгу в соответствии с днем, когда он подписал контракт на нее, и начала рекламировать ее, когда ему еще оставалось сделать четыре или пять выпусков The Authority . Хитч рассказал: [15]
«Я указал на это, и они сказали: «О, не волнуйтесь, мы исправим это внутри компании и скорректируем более поздние даты поставки и даты отправки», но они этого не сделали! Так что внезапно эта книга опоздала на пять месяцев, когда я начал ее, и они уже начали рекламировать книгу и запрашивать ее. И это была только половина плохого опыта. Это было 72 страницы иллюстраций, что было на 50% больше работы, чем обычно, поскольку вы рисовали страницы большего размера — за что DC, естественно, нам не платила: они платили нам обычные ставки. Мы с Полом потеряли деньги, делая это; мы практически обанкротились, потому что мы пытались сделать эту хорошую работу и лучше использовать пространство на страницах, поскольку их можно было сделать больше. В противном случае мы могли бы просто сделать обычный комикс: какой смысл в дополнительном формате?» [15]
Хитч обнаружил, что его работа по рисованию пробега Миллара в «Фантастической четверке» была более приятным опытом. Он считал, что рисовать нужно на иллюстрационной доске, которая примерно в два раза больше стандартной для Marvel, что позволяло ему быстрее завершать работу. [5] Хитч создал обложку для выпуска британского киножурнала Empire за ноябрь 2006 года , посвященного фильмам по комиксам. [17] Он был художником по дизайну персонажей для анимационных фильмов Ultimate Avengers и Ultimate Avengers 2. Он был художником по дизайну персонажей для видеоигры Incredible Hulk: Ultimate Destruction . Он был привлечен к проекту из-за его интерпретации Халка в The Ultimates . Он был нанят BBC в качестве концепт-художника для перезапуска телесериала « Доктор Кто» в 2005 году , внося вклад в дизайн интерьера ТАРДИС. [ 15] Хитч внес вклад в дизайн звездолета, пилотируемого Споком, в художественном фильме 2009 года «Звездный путь» , за который режиссер Дж. Дж. Абрамс похвалил его. [18]
Обложка Хитча к Fantastic Four #554 (апрель 2008) представлена в начальной заставке телесериала 2010 года на History Channel «Сверхлюди Стэна Ли» . [19] В том же году Impact Books опубликовала книгу Bryan Hitch’s Ultimate Comics Studio , в которой рассматриваются подход и методы Хитча к своему ремеслу, а также практические советы, предоставленные Хитчем по различным аспектам процесса визуального повествования и о том, как построить карьеру в сфере комиксов. Studio , предисловие к которой написал Джосс Уидон , содержит как прошлые работы Хитча, так и оригинальные работы, созданные специально для книги. [4]
К концу 2011 года эксклюзивный контракт Хитча с Marvel истек. [20] В 2012 году Хитч был одним из нескольких художников, которые иллюстрировали вариант обложки для комикса Роберта Киркмана The Walking Dead #100, который был выпущен 11 июля на Comic-Con в Сан-Диего . [6] [21] В следующем году Хитч иллюстрировал серию комиксов Image Comics America's Got Powers совместно с писателем Джонатаном Россом . [6]
Он проиллюстрировал шесть выпусков мини-серии из десяти выпусков « Эра Альтрона» , дебютировавшей в 2013 году. [22] В следующем году Хитч и писатель Брэд Мельцер совместно работали над пересказом первого появления Бэтмена для Detective Comics vol. 2 #27. [23]
В марте 2014 года состоялся дебют серии Real Heroes , принадлежащей создателю Хитча, которую он написал и проиллюстрировал. Хитч описал концепцию как «актерский состав Мстителей делает Galaxy Quest ». [24]
В 2015 году Хитч вернулся к DC, чтобы писать и рисовать Justice League of America , [25] хотя DC отменили последние пять запрошенных им выпусков, завершив выпуск Hitch на выпуске 38. [16] Он и художник Тони Дэниел сотрудничали над новой серией Justice League в 2016 году в рамках перезапуска DC Rebirth . [26] Хитч закончил свою работу над серией выпуском #31 в октябре 2017 года. [27] В 2018 году он и писатель Роберт Вендитти работали вместе над продолжающейся серией Hawkman . [28] [29]
Начиная с 2019 года он сотрудничал с Уорреном Эллисом для ограниченной серии DC из двенадцати выпусков The Batman's Grave . [30] Хич прокомментировал: «Я хотел сделать настоящую книгу о Бэтмене с самого детства, поэтому все тропы от Бэтмобиля, Бэтпещеры до поместья Уэйнов развивались в моей голове десятилетиями. Я нарисовал Бэтмена в «Лиге справедливости», что было здорово, но возможность полностью поиграть с его миром была настолько «бэтменовской», насколько я мог надеяться». [31]
В 2021 году Хитч стал ежемесячным художником комикса Marvel Venom (том 5), объединившись с писателями Элом Юингом и Рэмом В. [32] В декабре 2022 года сообщалось, что Хитча в качестве художника по интерьеру заменит CAFU с 17-го выпуска, хотя он продолжит рисовать обложки серии вплоть до 25-го выпуска. [33]
В феврале 2023 года было объявлено, что Хич нарисует мини-сериал Ultimate Invasion , сценаристом которого выступит Джонатан Хикман , а сюжет будет вращаться вокруг Создателя, пытающегося вернуть Ultimate Universe , последствия чего приведут к совершенно новой линейке комиксов Ultimate Marvel, которую Хикман помогает возглавить. [34] [35]
В апреле 2023 года было объявлено, что Хич объединится с Марком Уэйдом для мини-сериала из трёх выпусков для DC Black Label под названием «Супермен: Последние дни Лекса Лютора» . Первый выпуск был выпущен в июле 2023 года. [36]
12 октября 2023 года Хитч и группа коллег объявили на New York Comic Con , что они создают кооперативную медиакомпанию под названием Ghost Machine , которая будет публиковать комиксы, принадлежащие создателям , и позволят участвующим создателям извлекать выгоду из развития их интеллектуальной собственности . Компания издает свои книги через Image Comics , а ее другими создателями-основателями являются Джефф Джонс , Брэд Мельцер , Джейсон Фейбок , Гэри Фрэнк , Фрэнсис Манапул и Питер Дж. Томаси , все из которых будут выпускать комиксы исключительно через эту компанию. [37] [38] В соответствии с этой исключительностью Хитч подтвердил, что больше не будет работать над проектами, в которых он не был бы владельцем или совладельцем, и что «Супермен: Последние дни Лекса Лютора» станет его последним проектом по найму , заявив: «Поскольку Супермен был персонажем, который первым пробудил во мне страсть к комиксам и фильмам (и оркестровой музыке), я не могу придумать ничего более подходящего, чтобы по-настоящему блестящая история о Супермене стала моим последним проектом по найму». [39] Первое художественное произведение Хитча для Ghost Machine было в Redcoat , серии, написанной Джонсом, в которой рассказывается о солдате по имени Саймон Пьюр, который во время Американской революции [40] [ 41] вынужден сражаться за Британию и который непреднамеренно получает силу бессмертия, наткнувшись на тайную мистическую организацию отцов-основателей . [40] Описанный Хитчем как «нечто вроде инструмента», [42] Саймон пресыщается на протяжении десятилетий и становится непочтительным наемником, который зарабатывает на жизнь, убегая от череды смертельных врагов, бывших любовников и инкассаторов. [40]
Кинорежиссер Джош Транк назвал себя «большим поклонником» творчества Хитча и был вдохновлен тем, как Хитч изобразил Рида Ричардса, работающего в своем гараже в фильме «The Ultimates», чтобы сосредоточиться на Ричардсе как молодом человеке в фильме «Фантастическая четверка» 2015 года . [43]
Хич не считает себя художником или автором комиксов, а скорее рассказчиком, объясняя, что для него иллюстрация — это просто средство рассказать историю. [4]
Хитч уделяет особое внимание своему рабочему пространству в студии, в котором нет телевизора или дивана, заявляя, что такие вещи должны быть в гостиной для отдыха. В дополнение к большой доске для рисования и дополнительному месту на столе для его компьютерного оборудования и лайтбокса , он держит обильные книжные полки. Несмотря на использование профессиональной доски для рисования, он подчеркивает, что любая недорогая доска достаточно большого размера, чтобы удерживать бумагу, будет достаточной, поскольку сам он в основном использует кусок грубо вырезанной ДСП, прислоненный к краю стола. Он использует настольный компьютер Apple iMac , планшетный сканер и Photoshop для цифровой модификации своих произведений искусства. [4]
Хитч начинает с нескольких грубых набросков с использованием различных углов камеры на бумаге синим карандашом , который, как правило, менее заметен на фотокопиях или сканах, а затем выбирает нужные элементы из грубого наброска графитовым карандашом. После выбора начальных форм он дополнительно подчеркивает свой выбор красным маркером и другими цветными ручками, продолжая пробовать разные вариации. Затем, в зависимости от того, насколько поздно, он либо перерисовывает иллюстрацию на листе макетной бумаги, либо использует свой лайтбокс, чтобы сжать и очистить рисунок, подчеркивая, что лайтбокс должен быть не просто упражнением в обводке, а возможностью уточнить или изменить элементы в рисунке, чтобы сделать его достаточно «чистым» для нанесения чернил. Когда Хитч переносит рисунок на финальную художественную доску , он делает начальные макеты карандашом 2H , который, как кажется, обеспечивает необходимую точность и детализацию, и использует стираемый синий карандаш, чтобы отметить рамки панели и точки схода , которые он вводит после черновой стадии. Он предпочитает не тратить слишком много времени или полировки на этом этапе, предпочитая работать быстро, легко и инстинктивно. На этом этапе он использует механический карандаш с грифелем 0,9 мм 2H для тонких контуров и проработки деталей, а также традиционный карандаш для более органичной работы, включая более мягкие линии, затенение больших областей и создание более плавного движения. «Лучшим инструментом из всех», по его словам, является традиционный карандаш, вырезанный ножом для творчества , который, по его словам, может создавать различные отметки и использоваться для детализации, затенения и общих набросков. Хитч считает, что наилучшие результаты достигаются при сочетании как механического, так и заточенного ножом традиционного карандаша. [4]
Что касается туши, Хитч говорит: «Тушь — это не калька или взятие чужого карандашного рисунка и превращение его в свой собственный. Это осознание и уважение к замыслам оригинального художника. Это также создание собственных художественных суждений на основе вашей интерпретации произведения. Мастерство заключается в том, чтобы оттачивать свою технику, чтобы иметь возможность действительно создать сильную, туши, которая именно такая, какой ее хотел видеть художник». Для растушевки Хитч использует соболью кисть размера 0 , которая, по его словам, обеспечивает более широкий диапазон чувствительных отметок, чем синтетические кисти, несмотря на то, что она мягче и сложнее в использовании. Для более свободной штриховки Хитч использует перо Gillott 1960 , хотя он предпочитает использовать более сплошные области черного цвета для больших объемов рендеринга. [4]
По состоянию на сентябрь 2003 года Хитч, его невеста Джоанн и их пятеро детей жили в Англии. В то время он заявил в интервью, что они с Джоанн планируют пожениться, когда придет время. [2] По состоянию на 2014 год в биографической аннотации на его странице в Twitter указано, что он женат. [44]
Брайан Хитч в полной мере использовал сверхбольшой формат книги... Написанная Марком Уэйдом, «Лестница небес» посвящена религии и загробной жизни.
Возможно, самая сложная задача была поставлена Брэду Мельцеру и Брайану Хитчу, которые создали то, что DC называет «современным пересказом» первой истории о Бэтмене — той, что была в оригинальном
детективном комиксе
№ 27.
Тони Дэниел не новичок в перезапусках в DC Comics... Теперь, с «Возрождением», DC снова обратились к опытному создателю, на этот раз объединив его с Брайаном Хитчем для перезапуска
Лиги Справедливости
.
Брайан Хитч подтвердил, что покидает титул DC
Justice League
в октябре.
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )