Брайан Норман Роджер Рикс, барон Рикс , CBE , DL (27 января 1924 — 20 августа 2016) — английский актёр-менеджер, который поставил рекордную серию продолжительных фарсов на лондонской сцене, включая Dry Rot , Simple Spymen и One for the Pot . Его однодневные телешоу сделали его одной из самых высокооплачиваемых звезд на BBC. Он часто работал со своей женой Элспет Грей и сестрой Шейлой Мерсье , которая стала матриархом на ферме Эммердейл .
После того, как его первый ребенок родился с синдромом Дауна , Рикс стал активистом в защиту прав инвалидов, среди прочего. Он вошел в Палату лордов в качестве члена парламента в 1992 году и был президентом Mencap с 1998 года до своей смерти.
Рикс родился в Коттингеме , Восточный райдинг Йоркшира , и был младшим из четверых детей. Его отец, Герберт Рикс, и двое братьев Герберта управляли судоходной компанией Robert Rix в Халле , основанной его дедом. Рикс интересовался крикетом и в детстве хотел играть только за Йоркшир . Он играл за крикетный клуб Халла, когда ему было 16 лет (а после войны за крикетный клуб Мэрилебон (MCC), Stage и Lord's Taverners ). Когда он учился в школе квакеров Bootham School , [1] Йорк, его амбиции изменились.
Его старшая сестра Шейла стала актрисой во время его школьных лет, и сам Рикс развил в себе те же амбиции — пойти на сцену. Все четверо детей Рикса заинтересовались театром из-за своей матери, Фанни, которая руководила любительским драматическим обществом и была ведущей сопрано в местном оперном обществе. Все ее дети играли в пьесах, и двое из них, Брайан и Шейла, стали профессиональными актерами. Шейла Мерсье, как ее стали называть, играла Энни Сагден более 20 лет в йоркширской телевизионной мыльной опере «Ферма Эммердейл», регулярно работая со своим братом в фарсах Уайтхолла в 1950-х и 1960-х годах. [2]
Рикс стал профессиональным актером, когда ему было 18 лет, получив отсрочку от службы в Королевских ВВС , в Шекспировской компании Дональда Вулфита . Всего через четыре месяца в качестве профессионального актера он сыграл Себастьяна в «Двенадцатой ночи» в театре Сент-Джеймс в Лондоне. Его отсрочка была продлена, и он получил свой первый еженедельный репертуарный опыт с White Rose Players в оперном театре в Харрогейте . Оттуда он пошел в Королевские ВВС, в конечном итоге оказавшись добровольцем Бевином Боем, работающим на угольных шахтах недалеко от Донкастера . [2]
После войны Рикс вернулся на сцену, основав собственную театральную компанию в 1947 году в качестве актера-менеджера, карьера, которой он занимался в течение следующих 30 лет. Он руководил репертуарными компаниями в Илкли , Бридлингтоне и Маргейте , и, находясь в Бридлингтоне в 1949 году, он нашел пьесу, которая принесла ему известность — «Неохотные герои» , позже адаптированную для киноверсии . В том же году он обручился с Элспет Грей , актрисой своей компании, и через шесть месяцев они поженились. Они были вместе, как в семье, так и профессионально, в течение 64 лет, до ее смерти в феврале 2013 года, появляясь бок о бок во многих телевизионных фарсах , радиосериале и трех театральных постановках.
В 1950 году молодожёны гастролировали вместе с Reluctant Heroes , пока Риксу не удалось убедить руководство театра Уайтхолл , что этот армейский фарс был идеальной пьесой для продолжения долгоиграющего Worm's Eye View . Это был удачный выбор, поскольку постановки Рикса шли там в течение следующих 16 лет, прежде чем он перешёл в театр Гаррика , побив при этом множество рекордов Вест-Энда . Его фарсы для BBC Television также начались в Уайтхолле, расширив профиль Рикса и Грея, а также профиль театра Уайтхолл. [2]
В течение следующих 18 лет Рикс представил более 90 одноразовых телевизионных фарсов на BBC. Они часто показывались на Рождество или в другие праздничные дни [3], а количество просмотров часто достигало 15 миллионов. В начале 1960-х годов Рикс был самым высокооплачиваемым актером (наряду с Робертом Морли ), появлявшимся на телевидении BBC. Наряду с постоянными актерами своей театральной компании Рикс появлялся в этих телевизионных постановках с такими именами, как Дора Брайан , Джоан Симс , Иэн Кармайкл , Джон Ле Мезюрье , Патрик Каргилл , Фабия Дрейк , Шейла Хэнкок , Уоррен Митчелл , Тора Хёрд и Фрэнсис Мэтьюз . Однако в архиве BBC сохранилось лишь несколько телевизионных фарсов. Рикс также появился в 11 фильмах, и хотя он чувствовал, что они меньше подходят его таланту как фарсера, они также имели некоторый кассовый успех.
Reluctant Heroes , первый фарс Уайтхолла, был поставлен Колином Моррисом , позже известным своими драматическими телевизионными документальными фильмами. В течение четырехлетнего показа Reluctant Heroes в Уайтхолле Рикс также отправлял национальные туры пьесы, в основном с Джоном Слейтером в роли грозного сержанта Белла, и всегда играл в переполненных залах. Чтобы дать некоторое представление о его популярности, одно время Рикс ставил пьесу в Уайтхолле, три тура на гастролях и фильм на выпуске. Сам Рикс играл бестолкового новобранца из северной страны, Хораса Грегори, как в фильме, так и в течение четырехлетнего показа в Уайтхолле, где и началась его репутация человека, теряющего штаны. Впоследствии он терял их по меньшей мере 12 000 раз за 26 лет, которые он был на сцене в фарсах; хотя он терял их реже в телевизионных пьесах.
В первые два года в Уайтхолле дублером Рикса был Джон Чепмен , который также играл небольшую роль в третьем акте, что обеспечивало долгое ожидание в гримерной. Чтобы занять свое время, он начал первый черновик пьесы, которая должна была последовать за Heroes . Dry Rot , позже экранизированный , был поставлен в 1954 году с Джоном Слейтером, Бэзилом Лордом и самим Риксом в актерском составе и шел почти четыре года. Когда Dry Rot отправился в турне с Джоном Слейтером в главной роли, к нему присоединились два молодых актера, Рэй Куни и Тони Хилтон.
Оба были вовлечены в следующую постановку Рикса в Уайтхолле, Simple Spymen (снова Джона Чепмена) и успели написать черновик One for the Pot , которая последовала за Simple Spymen . Всего семь драматургов были порождены фарсами Уайтхолла — Колин Моррис, Джон Чепмен, Рэй Куни, Тони Хилтон, Клайв Экстон , Рэймонд/Чарльз Дайер и Филип Левин . Другие известные писатели, которые работали с Риксом на телевидении, включали Кристофера Бонда , Джона Клиза и Барри Тука .
Рональд Брайден (в New Statesman ) писал о Риксе и его компании в 1964 году после премьеры пятого фарса в Уайтхолле « Догони меня, товарищ» :
Вот они: самые крепкие представители великой традиции, самые успешные британские театральные предприятия нашего времени. Любопытно, что не нашлось никого, кто бы искренне за них заступился — никого, кроме миллионов энтузиастов, которые заполнили все британские театры, где они играли. ... Это особенно любопытно, учитывая нынешнее интеллектуальное волнение за театр масс, настоящую драму рабочего класса. Все, за что, по-видимому, боролась Джоан Литтлвуд — шумная, экстравертная игра, сплоченная командная работа, непочтительность кокни любой несознательной, неакадемической аудитории, помешанной исключительно на удовольствии, — существует, явно и с выгодой для себя, в Уайтхолле. И все же, сколько набожных паломников в Стратфорд-Ист рискнули совершить более короткое путешествие на Трафальгарскую площадь, чтобы поклониться непринужденной святыне на самом деле? Сколько грантов Художественного совета поддержало компанию г-на Рикса? Сколько наград Evening Standard досталось Dry Rot ? Сколько диссертаций написано об искусстве Колина Морриса, Джона Чепмена и Рэя Куни? Пришло время восполнить этот пробел. [4]
Несмотря на то, что Гарольд Хобсон в The Sunday Times назвал его «величайшим мастером фарса за всю мою театральную жизнь» и многочисленные другие похвалы критиков и зрителей, никаких театральных наград так и не последовало. Рикс всегда философски относился к своему отсутствию признания, принимая это как судьбу многих низких комиков до него. Тем не менее, Рикс и его компания побили рекорд самой долгоиграющей команды фарса в лондонском Вест-Энде . В 1961 году он вручил бокал шампанского каждому зрителю, который смотрел Simple Spymen . Напиток подавали многие популярные актеры, которые были с Риксом в одной из его постановок — на сцене, по телевидению и в фильмах — и он должен был отпраздновать, что команда театра Уайтхолл побила рекорд, установленный командой театра Олдвич . Фарсы Олдвича шли 10 лет, семь месяцев и четыре дня, в то время как Рикс продолжался еще 16 лет. У Рикса также были особенно долгие и плодотворные отношения с режиссером Уоллесом Дугласом и с художником-декоратором Родой Грей (сестрой Элспет), которая создавала обстановку практически для всех постановок Рикса, как в театре, так и на телевидении. Уайтхолл был особенно маленьким и тесным, и проекты Роды преодолели самые сложные препятствия.
В 1967 году Рикс перешел в театр Гаррика после того, как истек срок аренды театра Уайтхолл. Большая сцена дала ему возможность попробовать свою схему репертуара. Это была похожая идея, как представлялись пьесы в Национальном театре — несколько постановок, каждая из которых игралась в разные дни или недели, таким образом давая актерам возможность сыграть разные роли — или даже иметь один или два выходных. Рикс попробовал с тремя фарсами — Stand By Your Bedouin , Uproar in the House и Let Sleeping Wives Lie — но поскольку это было коммерческое предприятие без какой-либо государственной субсидии, оно оказалось слишком дорогим в запуске, и Рикс был вынужден оставить Let Sleeping Wives Lie в Гаррике и перенести Uproar in the House с Николасом Парсонсом в роли Рикса в Уайтхолл. Stand By Your Bedouin отправился на хранение. Let Sleeping Wives Lie продержался еще два года с Лесли Кроутер , Элспет Грей, Дереком Фарром , Эндрю Саксом и Риксом в главных ролях. После первого года Рона Андерсон сменила Грей.
После того, как Let Sleeping Wives Lie закончился в Garrick, он отправился в короткий тур, прежде чем открыться на летний сезон в недавно отреставрированном Playhouse в Уэстон-сьюпер-Мэре . Рикс играл первые четыре недели, а затем Лесли Кроутер вернулся и играл последние шесть. Тем временем актерский состав следующей постановки Рикса в Вест-Энде каждый день ездил на поезде, чтобы репетировать в Лондоне, возвращаясь поздно днем для своего вечернего выступления. She's Done It Again , открытая в Garrick, получила самые лучшие отзывы, которые когда-либо получал Рикс, но имела самый короткий пробег из всех его постановок на тот момент. Рикс так и не смог найти очевидную причину короткого пробега постановки, поскольку пьеса пользовалась аншлагом на туре после Garrick. Его любимым объяснением было то, что пьеса, какой бы забавной она ни была, могла показаться несколько старомодной, поскольку она была адаптирована Майклом Пертви из довоенного фарса « Nap Hand » Вернона Сильвена и основана на рождении пятерняшек Дионн .
Следующей пьесой Рикса, также Пертви, была «Не лги, говори что-нибудь!» с Альфредом Марксом (а затем и Мореем Уотсоном ) в роли сладострастного министра правительства. Отзывы были не такими хорошими, как у предыдущей пьесы, но зрители продолжали приходить, и она шла в течение двух лет в театре Гаррика, а затем снова имела успех на гастролях. Рикс, который никогда не любил гастролировать, теперь ненавидел бесконечные ночи вдали от дома и был в восторге, когда пьесу сначала превратили в телесериал для HTV , «Мужчины в делах » (с Уорреном Митчеллом в роли министра), а затем в фильм (в главных ролях он сам, Лесли Филлипс и Джоанна Ламли ). После этого, во время « Трехдневной недели» в 1973–74 годах, последовал относительно неудачный сезон пантомимы в «Робинзоне Крузо» в Новом театре в Кардиффе .
К тому времени Рикс уже устал выходить на сцену вечер за вечером и, почувствовав, что он достиг пика своего успеха, начал подумывать об уходе со сцены. Тем не менее, он сыграл еще в двух фарсах, A Bit Between the Teeth (с Джимми Логаном и Теренсом Александром ) в Кембриджском театре , а затем, вернувшись в Уайтхолл, Fringe Benefits (с Теренсом Александром и Джейн Даунс ). После 26 лет почти непрерывных выступлений в Вест-Энде, 8 января 1977 года Рикс дал свое последнее выступление перед переполненным залом в Уайтхоллском театре. [5]
Уйдя из театральной карьеры, Рикс присоединился к Cooney-Marsh Ltd — театральной и продюсерской компании, которой руководили Рэй Куни , Лори Марш и сам Рикс. При умелом содействии своего бывшего менеджера сцены, а теперь помощника , Джоанн Бенджамин, Рикс отвечал за получение постановок для различных театров Вест-Энда, включая Shaftesbury , Duke of York's , Ambassadors и перестроенный Astoria , который открылся с удостоенным наград Elvis в главных ролях с PJ Proby , Shakin' Stevens и Tim Whitnall . Рикс и его партнеры также отвечали за повторное открытие театра Billy Rose в Нью-Йорке, переименовав его в Trafalgar и открыв его большим хитом — Whose Life Is It Anyway? с Томом Конти в главной роли . Находясь на этой должности, он также представил (вместе со своей дочерью Луизой ) сериал BBC Television Let's Go . Это была первая британская программа, созданная специально для людей с трудностями в обучении, и действовала с 1978 по 1982 год.
Риксу все больше не нравилось находиться по ту сторону рампы, и в 1980 году он стал генеральным секретарем Национального общества детей и взрослых с умственными недостатками (вскоре ставшего Королевским обществом, позже Mencap ). В последующие годы он периодически возвращался к выступлениям и сцене, играя Шекспира на BBC Radio , в течение шести месяцев работая над возрождением Dry Rot , став режиссером пьесы с Cannon and Ball , играя свой любимый джазовый биг-бэнд на BBC Radio 2 и гастролируя с тремя однодневными шоу, одно из которых было с его женой, в которых он исследовал театральную историю и свой собственный замечательный жизненный опыт.
С 1986 по 1993 год Рикс был председателем Совета по делам искусств Великобритании . Он также был активным председателем Комитета по делам инвалидов Совета по делам искусств, повышая значимость и осознанную важность вопросов искусства и инвалидности в процессе принятия решений Совета по делам искусств. На этих должностях он проявил себя динамичным и прогрессивным.
Когда Рикс вступил в должность, в Drama Panel доминировали мужчины, но к 1993 году в панели установился гендерный паритет — как ни парадоксально, его преемница-женщина снова нарушила баланс, снова в пользу мужчин. Он добился значительного сдвига в приоритетах финансирования; сохраняя поддержку национальных и региональных театральных компаний, базирующихся в зданиях, он активно поддерживал работу небольших экспериментальных гастрольных компаний — включая театр для молодежи, а также для чернокожих и этнических меньшинств — и новые проекты по написанию текстов.
Его подход означал, что он смог преодолеть бюрократические ограничения. До первого бюджетного задания Рикса для Drama Panel (когда то, что было доступно для всех компаний, было меньше, чем инфляция) члены комиссии и другие члены Совета по искусству намеревались финансировать британско-азиатскую театральную компанию Tara Arts, но никто не смог найти требуемую сумму. Однако Рикс смело предложил, чтобы крупнейшие национальные компании были остановлены, [ необходимо разъяснение ] , чтобы выделить деньги не только на финансирование Tara, но и на новые мелкомасштабные разработки, а затем проследил, чтобы это было предоставлено через Комиссию и Совет. [6] Такая готовность взяться за учреждение ознаменовала его срок полномочий. Постоянный поборник интересов драматических компаний и театральных деятелей, семилетний срок полномочий Рикса означал, что даже в период тэтчеровской строгости государственного финансирования ни одно театральное здание, за которое он отвечал, не было закрыто, в то время как West Yorkshire Playhouse в Лидсе смог открыться (преемник Leeds Playhouse) со значительно увеличенной вместимостью. Между тем, число гастролирующих компаний, которое сокращалось до его прихода, возросло с 22 до 33.
В 1993 году на выездном собрании в Вудстоке Совет согласился, что бюджет драмы должен быть непропорционально сокращен в условиях всеобщих сокращений бюджета Совета и средств, выделяемых на другие менее популярные формы искусства. В отсутствие на заседании специалистов по искусству Рикс остался в изоляции и подал в отставку по принципиальным соображениям. Это вызвало негативную общественную реакцию и шокировало высокопоставленных лиц Совета, которые поняли, что их решение неприемлемо. После кампании, которую за кулисами вел его директор драмы Ян Браун, а публично — члены Drama Panel, непропорциональное сокращение было отменено. [7]
Рикс и его жена Элспет стали заниматься проблемами неспособности к обучению, когда в декабре 1951 года родился первый из их четверых детей. Их дочери Шелли поставили диагноз синдром Дауна . Не было никакой социальной поддержки для детей, страдающих этим расстройством, и было мало образования. Единственное, что предложило государство, — это место в викторианской эпохе , ветхой больнице, где пациенты были предоставлены сами себе на несколько часов. Риксы были полны решимости улучшить ситуацию и стали участвовать в благотворительных кампаниях по этому вопросу. Среди этих ролей, в начале 1960-х годов, Рикс стал первым председателем Комитета по сбору средств на специальные функции в Национальном обществе детей и взрослых с умственными недостатками , позже известном как Mencap. И его личный опыт, и его ведущая позиция в качестве сборщика средств в этой области в конечном итоге привели к тому, что Рикс подал заявку на работу в Mencap, а затем, когда он вышел на пенсию в 1987 году, он стал председателем в 1988 году. В 1998 году он стал президентом и занимал эту должность до самой смерти. [8]
Войдя в Палату лордов в качестве члена парламента в 1992 году, [9] Рикс неустанно вел кампанию за любое законодательство, затрагивающее людей с трудностями в обучении. Он был одним из самых постоянных посетителей Палаты и каждый год вносил многочисленные поправки в законодательство, в основном связанные со здравоохранением, социальным обеспечением и образованием. Он считал, что длительность времени, требуемого для изменения законодательства, очень разочаровывает. Одним из примеров в 1994 году было внесение Риксом законопроекта частного члена , гарантирующего, что местные власти будут предоставлять краткосрочные перерывы как лицам, осуществляющим уход, так и тем, о ком заботятся, на разумно выбранной временной основе. Законопроект легко прошел через Палату лордов, но не смог даже достичь первого чтения в Палате общин .
Рикс попытался снова, когда в 1997 году к власти пришла партия «Новые лейбористы» , но снова безуспешно. В конце концов, спустя 12 лет после законопроекта частного члена Рикса, краткосрочные перерывы проскочили в законопроекте об образовании , представленном тогдашним государственным секретарем по делам детей, школ и семей Эдом Боллсом . Степень его участия можно увидеть , взглянув на некоторые другие законы, измененные в том же году, что и законопроект об образовании (2006). Его поправки к законопроекту об уходе за детьми продлили установленное законом положение об уходе за детьми с ограниченными возможностями с 16 до 18 лет, в то время как изменения в законопроекте об избирательном управлении привели к тому, что люди с ограниченными возможностями в обучении получили возможность свободно голосовать.
В середине 1990-х годов Рикс обнаружил, что законодательство о Государственной пенсионной схеме, связанной с доходами (SERPS), было изменено при Маргарет Тэтчер . Первоначальный закон гарантировал, что вдовы и вдовцы будут получать полную надбавку SERPS к своей государственной пенсии, если их супруг умрет первым. Изменение в законодательстве сократило получаемую сумму вдвое. Рикс вел кампанию за восстановление первоначальной выплаты, и после нескольких лет споров по этому вопросу с новым лейбористским правительством ему это удалось.
Среди его многочисленных занятий, он был сопредседателем (совместно с Томом Кларком, CBE MP ) Всепартийной парламентской группы по проблемам обучения; [10] председателем Фонда Рикса Томпсона Ротенберга (RTR), который предоставляет небольшие гранты для проектов, помогающих людям с трудностями в обучении; [9] и президентом грантодающего Фонда Нормансфилда и Ричмонда. [9] Он также был постоянным сторонником Центра Рикса в Университете Восточного Лондона , который разрабатывает и распространяет инструменты и обучение для мультимедийной пропаганды, чтобы улучшить жизнь людей с трудностями в обучении. Рикс также был первым председателем Комитета по контролю за искусством и инвалидностью Совета по искусству, а также основателем и председателем благотворительной организации Libertas (работая вместе с сэром Джоном Коксом и сыном Рикса, Джонатаном), которая выпустила десятки аудиогидов для людей с ограниченными возможностями в музеях, исторических зданиях и других интересных местах. Последующее законодательство, в котором он сыграл важную роль, сделало эту благотворительную организацию ненужной.
Он был председателем и президентом Friends of Normansfield, президентом Roy Kinnear Memorial Trust, председателем и основателем (совместно с доктором Дэвидом Тоуэллом из King's Fund ) Независимого совета по делам людей с психическими отклонениями и покровителем RAIBC — благотворительной организации, работающей в интересах радиолюбителей с ограниченными возможностями. Рикс также проводил кампании против курения; будучи курильщиком в течение десяти лет, Рикс бросил курить в День подарков в 1950 году, когда он потерял голос во время дневного представления Reluctant Heroes . Впоследствии он стал убежденным некурящим и одним из основателей Action on Smoking and Health (ASH).
В 1949 году он женился на актрисе Элспет Грей . У пары было четверо детей: продюсер и детский писатель Джейми Рикс , Джонатан Рикс (профессор участия и поддержки обучения в Открытом университете [11] ), актриса Луиза Рикс и Шелли Рикс. [8] Шелли родилась с синдромом Дауна, и ее отец начал использовать свой публичный профиль для повышения осведомленности и понимания проблем с обучением . Шелли умерла в июле 2005 года в Хаунслоу , Большой Лондон . [12] Элспет Грей умерла 18 февраля 2013 года. [13]
Рикс стал радиолюбителем в возрасте 13 лет и стал пожизненным вице-президентом Радиообщества Великобритании в 1979 году. Его позывной был G2DQU. [14] Он также был президентом Друзей Ричмонд-Парка . [9] [15] В 1970 году он был президентом Lord's Taverners и продолжил свою любовь к крикету как член MCC и Yorkshire CCC. Рикс был героем This Is Your Life дважды: в октябре 1961 года, когда он был удивлен Имонном Эндрюсом в доме друга в Суррее, и снова в апреле 1977 года, когда Эндрюс удивил его в Театре Ее Величества в Лондоне. Он также дважды был потерпевшим кораблекрушение на Desert Island Discs . Первый раз был с Роем Пломли 16 мая 1960 года, и это был также первый раз, когда потерпевшего кораблекрушение засняли на пленку и показали в эфире на следующий вечер. Его второе появление было с Кирсти Янг 1 марта 2009 года. [16]
В августе 2016 года Рикс объявил, что он неизлечимо болен, и призвал к легализации добровольной эвтаназии для тех, кто умирает от сильной боли. Это был значительный отход от его предыдущей позиции; в 2006 году он голосовал против законопроекта об оказании помощи при смерти. [17] [18] Он умер 20 августа 2016 года в Денвилл-холле в Нортвуде , Лондон. [19] [20]
Рикс был назначен Командором Ордена Британской империи (CBE) в 1977 году в честь Дня рождения [21] и посвящен в рыцари в июне 1986 года [22] за заслуги в благотворительности. В свой 68-й день рождения, 27 января 1992 года, он был создан пожизненным пэром , став бароном Риксом Уайтхоллом в Вестминстере и Хорнси в Йоркшире [23] Он был вице- лорд-лейтенантом Большого Лондона с 1987 по 1997 год и первым канцлером Университета Восточного Лондона с 1997 по 2012 год . Впоследствии он был почетным канцлером. [24]
Он был удостоен десяти почетных степеней [24] следующих университетов: Халл ( MA 1981), [25] Открытый (MA 1983), [26] Эссекс (MA 1984), [27] Ноттингем ( DSc 1987), [28] Эксетер ( LL.D. 1997), [29] Брэдфорд (DU 2000), [30] Кингстон ( DLitt 2012), [31] Восточный Лондон ( DA 2013) [32] и пяти стипендий , [24] включая Королевское медицинское общество (FRSM) и Королевский колледж психиатров (FRCPsych) [33] , а также получил почетную стипендию колледжа Майерскоу [ 34]
Он также получил множество наград, в том числе: премию Evian Health Award (1988), премию Royal National Institute for Deaf People Campaigner of the Year Award (1990), премию Spectator Campaigner of the Year Award (1999), премию Yorkshire Society – Yorkshire Lifetime Achievement Award (1999), UK Charity Awards (2001), премию Lifetime Achievement Award for Public Service – British Neuroscience Association (2001) и премию ePolitix Charity Champions Lifetime Achievement Award (2004). [35]
90 полноценных и одноактных пьес для BBC. Более 30 из них были в прямом эфире.
Рикс был автором двух автобиографий, My Farce From My Elbow (1974) и Farce About Face (1989), и двух театральных историй, Tour de Farce и Life in the Farce Lane . Он также редактировал, составлял и вносил вклад в Gullible's Travails , антологию путевых заметок известных людей для Mencap Blue Sky Appeal. К 60-летию Mencap он выпустил All About Us! – История нарушений обучаемости и Королевского общества Mencap.