Клиффорд Дональд Саймак ( / ˈ s ɪ m ə k / ; [1] 3 августа 1904 — 25 апреля 1988) — американский писатель -фантаст . Он выиграл три премии Хьюго и одну премию «Небьюла» . [2] [3] Американские писатели-фантасты сделали его третьим Великим магистром SFWA , [4] а Ассоциация писателей ужасов сделала его одним из трёх первых лауреатов Премии Брэма Стокера за достижения всей жизни . [5] Он связан с поджанром пасторальной научной фантастики . [6]
Саймак родился в Милвилле, штат Висконсин, в 1904 году. [3] Сын Джона Льюиса и Маргарет (Уайзман) Саймак, он учился в Университете Висконсин-Мэдисон , а затем преподавал в государственных школах до 1929 года. [3] Позже он работал в различных газетах на Среднем Западе . Он начал пожизненное сотрудничество с Minneapolis Star и Tribune (в Миннеаполисе , штат Миннесота ) в 1939 году, которое продолжалось до его выхода на пенсию в 1976 году. Он стал редактором новостей Minneapolis Star в 1949 году и координатором серии научных чтений Minneapolis Tribune в 1961 году. [3]
Он женился на Агнес Кухенберг 13 апреля 1929 года, и у них было двое детей, Ричард «Дик» Скотт (1947–2012) и Шелли Эллен. В своем романе Time and Again он писал: «Я счастливо женат на одной и той же женщине уже тридцать три года и у меня двое детей. Мое любимое развлечение — рыбалка (ленивый способ, лежа в лодке и позволяя им приходить ко мне). Хобби: шахматы, коллекционирование марок, выращивание роз». Он посвятил книгу своей жене Кей, «без которой я бы никогда не написал ни строчки». Его очень любили многие из его друзей-фантастов, особенно Айзек Азимов .
Он умер в Миннеаполисе 25 апреля 1988 года. [3] [7] [8]
_-_Galaxy_Science_Fiction_Novels_.jpg/1280px-Time_Quarry_5Simak_novel)_-_Galaxy_Science_Fiction_Novels_.jpg)
Саймак заинтересовался научной фантастикой после того, как в детстве прочитал произведения Герберта Уэллса . Его первым вкладом в литературу стал рассказ «Мир Красного Солнца», опубликованный Хьюго Гернсбаком в выпуске Wonder Stories за декабрь 1931 года с одной вступительной иллюстрацией Фрэнка Р. Пола . [9] В течение года он разместил еще три рассказа в журналах Gernsback's pulp magazines и один в Astounding Stories , которые затем редактировал Гарри Бейтс . [9] Однако его единственной публикацией в жанре научной фантастики между 1932 и 1938 годами был рассказ « Создатель » ( Marvel Tales #4, март–апрель 1935 года), рассказ с религиозным подтекстом, который тогда был редкостью в этом жанре.
После того, как Джон У. Кэмпбелл , возглавивший Astounding с октября 1937 года, [10] начал переосмысливать область, Саймак вернулся и был постоянным автором Astounding Science Fiction (как он был переименован в 1938 году) [10] на протяжении всего Золотого века научной фантастики (1938–1950). Сначала, как и в серийном романе 1939 года Cosmic Engineers , он писал в традициях более раннего поджанра «супернауки», который усовершенствовал EE «Doc» Smith , но вскоре он выработал свой собственный стиль, который обычно описывается как мягкий и пасторальный [ 11] В этот период Саймак также опубликовал ряд военных и вестерн-историй в бульварных журналах. City , роман -фиксинг этого периода, основанный на коротких рассказах с общей темой окончательного исхода человечества с Земли, получил Международную премию фэнтези.
Саймак продолжал выпускать номинированные на награды романы в 1950-х и 1960-х годах. С помощью друга он продолжал писать и публиковать научную фантастику, а позже и фэнтези, даже в свои 80 лет. Он считал, что научная фантастика, не основанная на научных фактах, ответственна за то, что жанр не воспринимается всерьез, и заявлял, что его цель — сделать жанр частью того, что он называл «реалистической фантастикой».
Рассказы Саймака часто имеют сельскую обстановку, что привело к тому, что его стиль описывают как «пасторальный» или « пасторальную научную фантастику ». [12] : 27 Часто появляются резкие индивидуалистические персонажи из глубинки — например, Хирам Тейн, главный герой « The Big Front Yard ». Собака Хирама «Тоузер» (иногда «Боузер») обычна для многих произведений Саймака. Сельская обстановка не всегда идиллическая; например, в «Кольце вокруг Солнца » она в значительной степени пропитана нетерпимостью и изоляционизмом.
Многие из его инопланетян обладают сухим, потусторонним чувством юмора, а другие непреднамеренно забавны своей речью, поведением или внешним видом. Его роботы полны индивидуальности, как и его собаки. Напротив, его «герои» — это шифры. Его главные герои часто скучные люди, никогда не описанные и никогда не появляющиеся снова. Один из редакторов Саймака возражал против его историй, потому что его герои были «неудачниками». Саймак ответил: «Мне нравятся неудачники». [13]
Многие сюжетные линии Саймака включают в себя поиск или миссию. Персонажи отправляются в путь в одиночку и по пути находят себе компаньонов, часто маловероятных. В путешествии некоторые из них оказываются на обочине, и некоторые из них воссоединяются с группой, в то время как о других больше никто ничего не слышит.
В рассказах Саймака часто говорится, что нет никакого прошлого времени, куда мог бы отправиться путешественник во времени. Наш мир движется в потоке времени, и перемещение в другое место во времени означает перемещение в другой мир. Так, в « Городе» наша Земля наводнена муравьями, но разумные собаки и оставшиеся люди сбегают в другие миры во временном потоке. В «Кольце вокруг Солнца» преследуемые паранормальные существа сбегают на другие Земли, которые, если бы их всех можно было увидеть одновременно, находились бы на разных этапах своей орбиты вокруг Солнца, отсюда и название. В « Время — самая простая вещь» паранормальное существо сбегает от толпы, перемещаясь назад во времени, только чтобы обнаружить, что прошлое — это место, где нет никаких живых существ, а неодушевленные предметы едва ли существенны.
Путешествия во времени также играют важную роль в Time and Again . Давно потерянный космический путешественник возвращается с посланием, которое имеет уклон в сторону научной фантастики, но в то же время религиозное по тону. Потерпев крушение на планете, он затем взращивается эфирными дубликатами, которые, кажется, сопровождают каждое разумное существо на протяжении всей жизни. Его сбитые с толку наблюдения подхватываются религиозными фракциями, и раскол затем грозит перерасти в войну на Земле.
Интеллект, преданность и дружба, существование Бога и души, неожиданные преимущества и вред изобретения, инструменты как расширения человечества и другие вопросы часто исследуются роботами Саймака, которых он использует в качестве «суррогатных людей». [14] Они начинают как симпатичные механические личности, но меняются удивительным образом. Достигнув интеллекта, роботы переходят к общим темам, таким как «Почему мы здесь?» и «Есть ли у роботов душа»? Примерами являются верный дворецкий Дженкинс в « Городе» , религиозный робот Хезекииль в «Выборе богов» , пограничные роботы в «Особом избавлении» и «Наследии звезд» , а также похожие на монахов роботы в «Проекте Папа», которые ищут небеса.
В «Всех ловушках Земли» 600-летний робот, семейный слуга, получивший имя Ричард Дэниел, считается движимым имуществом, которое перепрограммируют и которое теряет все свои воспоминания. Робот убегает, садится на космический корабль и проходит через гиперпространство без защиты. Дэниел получает способность видеть и устранять неполадки в чем угодно — корабле, роботе, человеке — телекинетически, но все еще дрейфует и подвергается охоте как движимое имущество. Он натыкается на пограничную планету и находит цель, помогая пионерам как врач, слуга, колонист и друг. И здесь Дэниел достигает прозрения: люди умнее, чем они думают. Созданные людьми роботы, выпущенные на свободу, могут стать агентами с парачеловеческими способностями, которые приносят пользу человечеству. Так роботы и человечество избегают «всех ловушек Земли».
Религиозная тема часто присутствует в творчестве Саймака, но главные герои, которые искали Бога в традиционном смысле, склонны находить что-то более абстрактное и бесчеловечное. Иезекииль в «Выборе богов» не может с этим смириться: «Бог должен быть, вечно, добрым старым (человеческим) джентльменом с длинной, белой, развевающейся бородой».
Короткие рассказы и длинные повести Саймака варьируются от созерцательных и вдумчиво-идиллических до чистого ужаса, хотя изюминка часто характерно сдержана, как в «Спокойной ночи, мистер Джеймс» и «Схватка». Есть также группа юмористических рассказов, включая « Большой передний двор ». «Way Station» — это, среди всей атрибутики научной фантастики, психологическое исследование одинокого человека, который должен примириться со своим прошлым и, наконец, ему это удается, но не без личных потерь. Созерцательная натура персонажа Саймака — повторяющаяся черта стиля автора.
Другие традиционные темы научной фантастики в работах Саймака включают важность знаний и сострадания, например, в «Иммигранте» и «Детском саду». Игра идентичности, как в «Спокойной ночи, мистер Джеймс» (экранизированном как « За гранью возможного : Двойной человек» в 1964 году). Вымысел оживает в «Шоу теней» и других произведениях, например, в романе « Выжил из ума ». В «Схватке» происходит восстание машин, а в «Плацдарме», также известном как «Ты никогда не вернешься домой», — встреча с инопланетным миром. (Многие из них входят в его сборник « Чужие во Вселенной »).
Саймак иногда писал истории, близкие к его профессии писателя. Например, в повести «So Bright the Vision» (1968) он изобразил искусственный интеллект, пишущий программное обеспечение, похожее на ChatGPT , но фокусирующееся на социально-психологических проблемах. [15]
Наконец, Саймак вбрасывает множество научно-фантастических фишек, которые остаются необъясненными. Персонажи Саймака сталкиваются с инопланетными существами и концепциями, которые они просто не могут понять и никогда не поймут. Например, в «Специальном избавлении » людей преследует Плакальщик, который оказывается огромным волкоподобным существом, издающим бесконечно грустный вой. Они так и не узнают, что это за существо, почему оно кажется грустным или как оно там оказалось.
Саймак подводит итог своей жизненной работе в предисловии к сборнику «Схватка» . Объяснив, каких тем он избегает — никаких масштабных инопланетных вторжений , никаких космических войн , никаких имперских саг — он заявляет:
В целом, я писал в спокойной манере; в моих работах мало насилия. Я фокусировался на людях, а не на событиях. Чаще всего мне удавалось задеть обнадеживающую ноту... Я время от времени пытался высказаться за порядочность и сострадание, за понимание, не только в человеческом, но и в космическом смысле. Я пытался иногда поместить людей в перспективу на фоне необъятности вселенского времени и пространства. Я был обеспокоен тем, куда мы, как раса, можем идти, и какова может быть наша цель во вселенской схеме — если у нас есть цель. В целом, я считаю, что она у нас есть, и, возможно, важная.
С 1950 по 1986 год Клиффорд Саймак написал более 30 романов и четыре научно-популярных произведения, а «Way Station» получил премию Хьюго в 1964 году . Более 100 его рассказов были опубликованы с 1931 по 1981 год в жанрах научной фантастики, вестерна и войны, при этом « The Big Front Yard » получил премию Хьюго в 1959 году за лучшую повесть, а « Grotto of the Dancing Deer » получил премии Хьюго и «Nebula» за лучший короткий рассказ в 1981 году. [2] Еще один рассказ, «I Had No Head and My Eyes Were Floating Way Up in the Air», был написан в 1973 году для публикации в никогда не издававшейся антологии Харлана Эллисона «The Last Dangerous Visions» и был впервые опубликован посмертно в 2015 году. [16]
Один из его рассказов, «Спокойной ночи, мистер Джеймс», был адаптирован под название «Человек-двойник» в сериале «За гранью возможного » в 1964 году. Саймак отмечает, что это «жестокая история — настолько жестокая, что это единственная из моих историй, адаптированная для телевидения». [13]
В 1977 году Ассоциация писателей-фантастов Америки присвоила Саймаку звание третьего Великого магистра SFWA после Роберта Хайнлайна и Джека Уильямсона . [3] [4] В 1987 году Ассоциация писателей ужасов назвала его одним из трех первых лауреатов Премии Брэма Стокера за достижения всей жизни , вместе с Фрицем Лейбером и Фрэнком Белкнапом Лонгом . [5] Астероид 228883 Клиффсаймак , открытый французским астрономом-любителем Бернаром Кристофом в 2003 году, был назван в его память. [17] Официальная цитата о присвоении имени была опубликована Центром малых планет 30 марта 2010 года ( MPC 69496 ). [18]
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )(ссылка archive.org)
