Генри Артур Джонс (20 сентября 1851 г. – 7 января 1929 г.) был английским драматургом , который впервые прославился своей мелодрамой «Серебряный король» (1882 г.) и продолжал писать плодовито, часто, казалось, отражая Ибсена с противоположной (консервативной) точки зрения. Будучи правым, он участвовал в обширных дебатах с левыми писателями, такими как Джордж Бернард Шоу и Герберт Уэллс .
Джонс родился в Грэнборо , Бакингемшир , в семье фермера Сильвануса Джонса. [1] До 13 лет он посещал Классическую и коммерческую академию Грейс в Уинслоу , где он унаследовал имущество после смерти отца в 1914 году. [2] Он рано начал зарабатывать себе на жизнь, а свободное время посвящал литературным занятиям. [3]
Ему было двадцать семь, когда его первая пьеса, It's Only Round the Corner , была поставлена в театре Эксетера, но в течение четырех лет после его дебюта как драматурга он добился большого успеха с The Silver King (ноябрь 1882), написанным с Генри Германом , мелодрамой, поставленной Уилсоном Барреттом в театре Принцессы в Лондоне . Ее финансовый успех позволил автору написать пьесу «в угоду себе». [3]
«Святые и грешники» (1884), которые шли двести ночей, вывели на сцену картину жизни и религии среднего класса в провинциальном городе, и введение религиозного элемента вызвало значительный резонанс. Автор защищал себя в статье, опубликованной в « Девятнадцатом веке» (январь 1885 г.), [4] взяв за отправную точку цитату из предисловия к « Тартюфу » Мольера . Его следующие серьезные пьесы, «Посредник» (1889 г.) и «Иуда» (1890 г.), создали ему репутацию. [3]
Его пьесы были поставлены на Бродвее в общей сложности 28 раз, последняя из которых состоялась в 1928 году (« Защита миссис Дейн» ). [5]
Единое издание его пьес начало выпускаться в 1891 году. Его взгляды на драматическое искусство время от времени выражались в лекциях и эссе, собранных в 1895 году под названием « Возрождение английской драмы» . [3]
Он также опубликовал эссе о патриотизме и образовании, а в начале 1920-х годов — несколько энергичных политических полемических статей, описанных ниже. [6]
«Существует три правила написания пьес», — сказал Оскар Уайльд . «Первое правило — не писать как Генри Артур Джонс; второе и третье правила одинаковы». [10] Это комическое принижение вызвано отчужденным отношением Уайльда, который дистанцировался от слабостей среднего и высшего классов, в отличие от метода Джонса, заключавшегося в реалистичных наблюдениях (с его точки зрения) за тем, как действуют обычные люди, хотя в основном он подчеркивал недостатки и слабости. [ необходима цитата ]
Хотя Джонс часто рассматривает схожие темы и в схожем реалистическом стиле с Генриком Ибсеном , он гораздо менее известен. Одна из причин — отсутствие у него глубокого психологического проникновения, характерного для норвежского мастера. Драматические персонажи Джонса в основном однобоки. Другим фактором является консервативно настроенное отношение Джонса, в отличие от либерально настроенного Ибсена. Такие комедии Джонса, как « Лжецы» и «Запутанный Иосиф», имеют вялую конструкцию, обе утомительно вытянутые из предпосылки, в которой не состоящая в супружеской неверности пара попадает в компрометирующую ситуацию. Напротив, такие его драмы, как «Лицемеры» , «Ложь » и «Защита миссис Дейн», имеют плотную конструкцию с несколькими яркими сценами. Действие в любом стиле в основном представляет обычных людей, находящихся в конфликте из-за любовных отношений. Мужчины часто кажутся эгоистичными, узколобыми и грубыми, но иногда бескомпромиссными и храбрыми. Женщины часто кажутся напуганными, особенно когда им грозит социальный остракизм, но чаще всего преданными и чувствительными. Оба пола часто теряют голову, когда в муках любви. Часто есть авторитетная мужская фигура, которая подводит итог ситуации в финальном акте, чьи взгляды редко или никогда не оспариваются, как, например, сэр Дэниел в «Защите миссис Дейн» и сэр Ричард в «Случае мятежной Сьюзен» . Последний советует таким образом феминистке, которая подстрекала женщин-работниц к забастовке: «У ее собственного камина есть огромное будущее для женщин как жен и матерей, и очень ограниченное будущее для них в любом другом качестве. Пока вы, дамы без страстей — или с искаженными и побежденными страстями — бушуете и трубите по всей стране, эта мудрая, мрачная, старая бабушка всех нас, Дама Природа, просто смеется в рукав и щелкает пальцами над вами и вашими новыми эпохами и новыми движениями. Убирайтесь домой!» Иногда появляется персонаж, который бросает вызов взглядам большинства остальных, как, например, мистер Линнелл, викарий в романе «Лицемеры» , где речь идет о конфликте между религиозными принципами и деньгами.
В старости Джонс заметил, что « Кукольный дом» Генрика Ибсена должен был закончиться тем, что Хельмер «наливает себе крепкий стакан виски с водой и благоговейно поднимает его к небесам, восклицая: «Слава Богу, я избавился от нее»». [11]
Позже в своей жизни Генри Артур Джонс написал серию публицистических статей, «спорящих справа против Герберта Уэллса и Джорджа Бернарда Шоу». [12] Публицистические произведения Джонса также выражали его оппозицию коммунизму и Советскому Союзу . [13]
Одной из таких работ была «Мой дорогой Уэллс: руководство для ненавистников Англии» (1921), сборник открытых писем Герберту Уэллсу, первоначально опубликованный в The New York Times . Пример этой работы: «Вы безоговорочно осуждаете и высмеиваете кардинальные марксистские доктрины. В этом вопросе я поздравляю вас с тем, что вы находитесь в компании мыслителей более высокого порядка, чем ваши обычные соратники и ученики. Вы говорите нам, что хотя марксистский коммунизм глупо, слепо неверен и вреден, вы испытываете восхищение и дружбу к людям, которые навязали его русскому народу, к бесконечным страданиям и обнищанию страны». [14]
Уэллс неоднократно отказывался отвечать, как в этом письме в The New York Times в 1921 году: «Я не верю, что мистер Джонс когда-либо читал хоть одну написанную мной строчку. Но он продолжает неустанно, своего рода бесконечное улюлюканье. Я бы скорее спорил с каким-нибудь утомительным, далеким и невнимательным сиреной»; [15] и позже, в 1926 году, в предисловии к «Мистер Беллок возражает» : «В течение многих лет я не отвечал мистеру Генри Артуру Джонсу, который давным-давно придумал для меня ряд мнений и пригласил меня защищать их с завидным упорством и энергией. Иногда я мог исправить некоторые слишком грубые публичные ложные заявления обо мне — слишком часто, боюсь, с резкостью неопытного человека». [16]
Еще одним образцом политического творчества Генри Артура Джонса является его ответ на антивоенный манифест Джорджа Бернарда Шоу «Здравый смысл в отношении войны »: «Ведьма Мятеж была твоей матерью, а Извращенность породила тебя. Зло было твоей повивальной бабкой, а Беспорядок — твоей кормилицей, а Безрассудство воспитало тебя у ее ног — иного происхождения и воспитания у тебя не было, ты, уродливый гомункул, зародившийся вне законного деторождения». [17]
2 сентября 1875 года Генри Артур Джонс женился на Джейн Элизе Сили (1855–1924) в церкви Св. Эндрюса в Холборне . У них было шестеро детей: [2]
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
