Генри Кэри (ок. 26 августа 1687 г. – 5 октября 1743 г.) был английским поэтом, драматургом и композитором. Его помнят как анти- Уолполовского сатирика, а также как патриота. Некоторые из его мелодий продолжают петь и сегодня, и он был широко восхвален в поколении после его смерти. Поскольку он работал анонимно, продавая свои собственные композиции другим, чтобы выдавать их за свои, современная наука может быть уверена только в некоторых из его стихов, и большая часть музыки, которую он сочинил, была написана для театральной музыки. Однако под своим собственным именем и рукой он был плодовитым поэтом-песенником и исполнителем баллад, и он написал тексты почти для всех этих песен. Кроме того, он написал множество опер и пьес. Его жизнь является иллюстрацией профессионального автора в начале 18 века. Без наследства, титула или правительственной должности он писал для всех прибыльных мест, и все же он также сохранял свою собственную политическую точку зрения и был в состоянии набрать значительные очки против министерства того времени. Кроме того, он был одним из ведущих светочей нового «патриотического» движения в драме. [1]
Генри Кэри родился в Лондоне и был незаконнорожденным сыном Джорджа Сэвила, 1-го маркиза Галифакса . [ требуется ссылка ] Кэри сам этого не заявлял, но он использовал «Сэвил» в качестве имени троих своих детей мужского пола, и они соответствовали рождению трех собственных сыновей Галифакса. Кроме того, он посвятил все свои основные работы Галифаксу (Gillespie 127). Его биография в The Gentleman's Magazine также утверждала, что Кэри получал «щедрую ренту» от семьи Сэвил, но это кажется менее вероятным и остается неподтвержденным. Тот факт, что даже когда его самые популярные пьесы ставились на подмостках, Кэри писал за плату, говорит против такой ренты.
Помимо слухов, невозможно быть уверенным в родителях Кэри. Возможно, что его родителями были Генри и Мэри Кэри, оба школьные учителя. Действительно, его первой профессией, по словам Ричарда Хокинса , была должность учителя музыки в школе-интернате для среднего дворянства, должность, которую он занимал, работая также писателем, так что эти двое Кэри являются наиболее вероятными кандидатами на роль его суррогатных, если не биологических, родителей.
Ученые испытывают трудности с определением первых работ Кэри, поскольку он, вероятно, писал анонимно. По словам Летиции Пилкингтон , подруги Джонатана Свифта и других острословов -тори , Кэри работал « субалтерном » у Джеймса Уорсдейла в конце своей жизни, в 1734 году, когда он был лучше всего заработан и наиболее известен. Поскольку он писал за плату, когда у него был театральные успехи, кажется разумным, что он нанимал свое перо в течение довольно долгого времени. В 18 веке он выполнял халтурную работу для периодических изданий того времени. Его первой аккредитованной работой была еженедельная публикация сериализованных любовных романов под названием « Записи любви» в январе-марте 1710 года. Эта работа была нацелена на женскую аудиторию и была написана с явным ожиданием умной, образованной и многочисленной группы читателей. Он также появляется как певец итальянских и английских песен антре-акта в Королевском театре Друри-Лейн около 1710 года (Gillespie 127). Его первая публикация стихов вышла в 1713 году, в год расцвета министерства тори при королеве Анне с Poems on Multiple Occasions.
В 1714 году Кэри работал псалмопевцем в церкви Линкольнс-Инн , а также в Друри-Лейн . Он выступал там со своими студентами-музыкантами. Министерство тори пало со смертью Анны, а виги Роберта Уолпола были на подъеме. Лидеры бывшего правительства, Роберт Харли и Генри Сент-Джон , были обвинены в измене в течение следующих месяцев, и, пока Сент-Джон бежал, Харли был заключен в Тауэр . В 1715 году Кэри написал свою первую пьесу, послесловие под названием «Ухищрения» . 13 июля 1717 года Кэри потерял обе свои должности, в Друри-Лейн и в Линкольнс-Инн, за необычное политическое заявление: Харли только что освободили из Тауэра, и он посещал церковь Линкольнс-Инн, и Кэри положил Псалом 124 на веселую, праздничную мелодию и спел ее. Псалом касается Исхода израильтян и возвещает, что
Завершается он словами: «Наша душа спаслась, как птица из сети ловцов; сеть разорвалась, и мы спаслись».
.png/1280px-Hogarth-rehearsal_(2).png)
Несмотря на то, что Кэри потерял эти две должности, он вскоре вернулся в Друри-Лейн и в сентябре женился на Элизабет Пиркс. Он поставил свою вторую пьесу, Hanging and Marriage , в 1722 году. Театральные сезоны 1723 и 1724 годов были заполнены пантомимой и спектаклями в Лондоне (что побудило молодого Уильяма Хогарта высмеять отказ от драмы в пользу кукол), и Кэри написал музыку для некоторых из этих постановок. В 1723 году он написал музыку для Harlequin Dr. Faustus (текст, как он был, Бартона Бута ) в Друри-Лейн. С 1723 по 1733 год Кэри был «неофициальным композитором в резиденции» для Друри-Лейн, и он написал и исполнил большую часть музыки между актами, прелюдий и эпилога, а также музыку, требуемую танцами и другими развлечениями в пьесах (Gillespie 127).
Генри Кэри никогда не переставал быть композитором, работать певцом и музыкантом. Даже когда он начал добиваться большего успеха как поэт и драматург, он продолжал работать в музыке. Он работал в театре, который был связан с партией вигов. Колли Сиббер , Роберт Уилкс и Бартон Бут были покровителями сначала Джозефа Аддисона и его круга, а затем Роберта Уолпола и его круга, и все же Кэри, по-видимому, был недвусмысленным сторонником министерства тори Генри Сент-Джона и Харли и литературного круга Александра Поупа . Поэтому, когда Поуп высмеивал театральную пустоту пантомимной сцены в «Дунсиаде» , он имел в виду не музыкантов и композиторов, а скорее замену драмы зрелищем.
Из всех девушек, что так умны,
Нет никого, похожего на красавицу Салли;
Она - любимица моего сердца,
И она живет в нашем переулке.
Нет леди в стране,
Которая хотя бы наполовину так мила, как Салли;
Она - любимица моего сердца,
И она живет в нашем переулке.
Из всех дней недели
я нежно люблю только один день,
И это день, который наступает между
субботой и понедельником;
Потому что тогда я одет во все лучшее,
Чтобы гулять с Салли за границей;
Она - любимица моего сердца,
И она живет в нашем переулке.
Когда снова наступит Рождество,
О, тогда у меня будут деньги!
Я буду копить их, и вместе с коробкой
я отдам их своей милой;
О, если бы это было десять тысяч фунтов!
Я бы отдал их все Салли;
Потому что она - любимица моего сердца,
И она живет в нашем переулке.
Мой хозяин и соседи — все
Издеваются надо мной и Салли,
И если бы не она, Я бы лучше был
Рабом и гребцом на галере;
Но когда истекут мои семь долгих лет,
О, тогда я женюсь на Салли!
О, тогда мы поженимся, а потом мы ляжем в постель, —
Но не в нашем переулке!
Из стихотворения Генри Кэри «Салли в нашем переулке» [2]
Его поэма «Namby Pamby» (1725) высмеивала Эмброуза Филипса , частого и известного объекта гнева Александра Поупа . Филипс написал серию од «всем лицам», от Роберта Уолпола до матери в детской, и последняя дала Кэри повод преувеличить. Филипс использовал ямбическую строку в 2,5 фута, и Кэри сокрушительно утверждал, что эта половина строки соответствует полоумной концепции Филипса. Поэма была настолько успешной, что сам Кэри стал известен как «Namby Pamby Carey» (в то время как Филипс стал известен как «Namby Pamby»), и поэма даже стала использоваться в детской литературе. Более того, термин «namby pamby» вошел в широкое употребление для описания любой бессмысленной мишуры. « Sally in Our Alley », одна из песен Кэри, также имела исключительный успех и исполнялась многими певцами вплоть до наших дней.
Кэри был, после Нэмби Пэмби , известной фигурой среди противников Роберта Уолпола, и поэма была восхвалена Александром Поупом (как «Салли в нашем переулке» Джозефом Эддисоном ). Кэри был поклонником и подписчиком опер Генделя , но, как Джон Гей и Александр Поуп, считал, что оперные звезды были абсурдными. Поэтому он начал высмеивать оперу в 1726 году и в том же году он создал «Фаустину, или римскую певицу» , сатиру на Фаустину Бордони . Фаустина в то время была в шипящей драке с Франческой Куццони и фактически дошла до драки в следующем году во время представления Генделя. В следующем году он написал «Насмешка заразительна», чтобы высмеять Сенезино , итальянскую оперную звезду -кастрата .
В 1730 году он добавил музыку и ввел баллады для своей предыдущей пьесы Hanging and Marriage и поставил пьесу под названием The Clown's Stratagem . Он снова использовал основной текст пьесы, с новой музыкой, для Betty, or, The Country Bumpkins в 1732 году. Эти две характеристики — любовь к опере и разочарование из-за ее злоупотреблений и любовь к патриотизму и разочарование из-за политики Уолпола — будут проявляться во всех профессиональных работах Кэри.
В том же году Кэри, возможно, был первым, кто спел " Боже, храни короля " на собрании патриотов-вигов , и есть некоторые основания приписывать эту песню ему. Bath Chronicle от 13 августа 1795 года рассказывала:
Неопределенность относительно автора слов и музыки песни «Боже, храни короля» была устранена свидетельством г-на [Джона Кристофера] Смита из Бата, который утверждает, что г-н Генри Кэри... пришел к нему со словами и мелодией спорной песни, желая, чтобы он исправил бас, который, по словам г-на Смита, был неправильным; и по просьбе г-на Кэри г-н Смит записал другую, в правильной гармонии.
Самая ранняя опубликованная версия «Боже, храни короля» (для двух голосов) датируется началом 1740-х годов.
Как драматург, Кэри был значимой фигурой в возрождении сатирической драмы в 1730-х годах. После успеха Namby Pamby, Кэри был любимцем старшего поколения острословов- тори и клуба Scriblerus . После изобретения Джоном Геем оперы-баллады с The Beggar's Opera , Кэри обратился к написанию музыкальных бурлесков . В этот период он написал много музыки и несколько либретто для других драматургов.
В 1732 году Джон Фредерик Лэмпе , Томас Арне , Джон Кристофер Смит и Генри Кэри основали проект English Opera . Их целью было возродить серьезную оперу на английском языке. Вместе они основали English Opera Company, и Кэри написал два либретто: для Amelia (поставлено Lampe и поставлено в Little Theatre в The Haymarket (оппозиционный театр, любимый Генри Филдингом)) и Teraminta (поставлено Smith и поставлено в Lincoln's Inn Fields ). Amelia имела большой успех у публики, но оперная компания потерпела неудачу, и проект сошёл на нет (Gillespie 128).
Высмеяв чужеродность оперы, в 1734 году Кэри обратил свое внимание на плохо написанную, массово поставленную трагедию. Chrononhotonthologos была пародией на помпезную трагедию и, в частности, на очень халтурно написанные пьесы- спектакли, над которыми он сотрудничал в Друри-Лейн. Пьеса была смелой, поскольку представляла собой сатиру на Каролину Ансбахскую и Георга II Великобританского . Королеву критиковали за ее союз с Робертом Уолполом и ее общий каприз. В ней также было щедрое количество музыки Кэри. Если современные союзники понимали критику, присущую пьесе, ее также можно было рассматривать как бурлеск с бессмысленными стихами . Он продолжил ее балладой- фарсом The Honest Yorkshire-Man.
Хотя попытка Кэри возродить серьезную патриотическую английскую оперу не сработала, его попытки пародировать и сатирировать оперу сработали. Ранее он высмеивал экзотичность и пустоту любви английской публики к примадоннам и кастратам, но в 1737 году он адаптировал «Дракона Уонтли» из народной баллады Линкольншира в полноценную пародию на оперу. Эта литературная адаптация была шагом дальше адаптации литературных пьес в баллады (как это сделал Джон Гей ), поскольку она началась с народной баллады и превратила ее в оперу. Пьеса с музыкой Джона Фредерика Лэмпа пронзила пустые оперные условности и указала сатирическим колкостью на Роберта Уолпола и его налоговую политику. Пьеса имела огромный успех. Ее первоначальный тираж составил шестьдесят девять представлений в первом сезоне, что превзошло даже «Оперу нищего». Спектакль дебютировал в Haymarket, где его закодированная атака на Уолпола была бы ясна, но его долгосрочный запуск произошел после того, как он переехал в Covent Garden, который имел гораздо большие возможности для постановки. Часть его сатиры оперы заключалась в том, что в нем все слова были пропеты, включая речитативы и арии da capo (Gillespie 128). Сама пьеса очень коротка на странице, так как она широко опиралась на абсурдную театральность, танцы и другие нетекстовые развлечения. The Musical Entertainer 1739 года содержит гравюры, показывающие, как была выполнена постановка (Gillespie 128).
С 1737 по 1740 год он написал «Музыкальный век» в двух томах «Сто английских баллад ». Хотя Кэри жаловался, что его враги называли его «создателем баллад», позже Чарльз Берни похвалил эту работу , а в XIX веке мнение о ясных, простых и запоминающихся мелодиях баллад Кэри поднялось еще выше. Также в 1738 году он помог основать Фонд для пришедших в упадок музыкантов и выпустил «Марджери, или Хуже чумы, чем дракон» — продолжение «Дракона Уонтли».
Еще один успех у публики был в 1739 году с пьесой «Нэнси, или расставание влюбленных» , патриотической пьесой о моряке, который оставляет свою возлюбленную, чтобы сражаться с испанцами. Как и в других работах, Кэри в первую очередь стремился к патриотизму. Патриотические пьесы того времени часто были возражениями против официальной политики и иностранных связей Англии. «Нэнси» была создана и написана Кэри, а ее главными героями стали моряк Нэнси и офицер вербовочной бригады. Пьеса проложила новые пути в явном рассмотрении современного вопроса социальной важности в песне (Gillespie 128).
Сын Кэри, Чарльз, умер в 1743 году, а Кэри повесился в своем доме в Лондоне в том же году. [3] Он был похоронен на кладбище церкви Святого Джеймса в Клеркенуэлле .
В то время как анонимный отчет в The Gentleman's Magazine говорит, что у Кэри была рента, у него осталась беременная вторая жена (Сара, на которой он женился между 1729 и 1733 годами) и трое детей-иждивенцев, и как Хокинс, так и The London Stage говорят, что он был подавлен финансовыми трудностями. Горе по поводу смерти сына является еще одним возможным объяснением его самоубийства, и Сюзанна Аспден предполагает, что Кэри страдал от паранойи , в то время как другие подозревают, что у него была депрессия или другие заболевания. Его дочь Энн стала актрисой и родила внебрачного сына Эдмунда Кэри, который позже был известен как актер Эдмунд Кин .
Работы Генри Кэри были запятнаны обвинениями в тривиальности еще со времен его собственного времени. У него был необыкновенный дар мелодии и игры слов, и более поздние авторы, такие как Эдвард Лир , цитировали Кэри как предшественника за его скороговорки и бессмысленные стихи в Namby Pamby и Chrononhotonthologos . В то же время произведения Кэри были отмечены в его собственное время за их политическую остроту и храбрость (если не безрассудство). Он был готов оскорбить и пострадать от последствий своих убеждений, но он делал свои политические заявления в развлекательной и, по-видимому, легкомысленной манере, тем самым позволяя своим друзьям реагировать на его политику, а своим врагам игнорировать его легкомыслие. В доминирующем взгляде Маколея на историю литературы начала 20-го века Кэри был представлен как балладник, чья фундаментальная угрюмость была доказана его позорным самоубийством, и его пьесы, теперь лишенные злободневности, были поставлены как широкое развлечение.
Однако музыковеды признали тонкие дарования, необходимые для музыки Кэри, а историки театра начинают распознавать контекст его пьес. Он был самым плодовитым английским композитором песен 1715–1740 годов и написал собственные тексты ко всем, кроме двенадцати из своих двухсот пятидесяти песен (Gillespie 128). Он был ответственен за связь вокального стиля Генри Перселла с более поздним стилем Арне, объединив популярные английские народные песни и песни таверн с итальянскими вкраплениями.
