Goodman Beaver — вымышленный персонаж, появляющийся в комиксах американского художника-карикатуриста Харви Курцмана . Гудман — наивный и оптимистичный персонаж, похожий на Кандида , не обращающий внимания на коррупцию и дегенерацию вокруг него, и чьи истории были средством социальной сатиры и пародии на поп-культуру. За исключением первого появления персонажа, которое Курцман сделал в одиночку, истории были написаны Курцманом и нарисованы Уиллом Элдером .
Гудман впервые появился в рассказе в «Книге джунглей» Харви Курцмана в 1959 году; наиболее запомнившимися были пять стрипов, которые команда Курцмана и Элдера выпустила в 1961–1962 годах для редактируемого Курцманом журнала Help! Они, как правило, выполнены в пародийном стиле, который Курцман разработал, когда писал и редактировал Mad в 1950-х годах, но с более острой, ориентированной на взрослых сатирой и гораздо более утонченными и подробными иллюстрациями со стороны Элдера, наполненными многочисленными визуальными шутками .
Самая известная из историй о Гудмене Бивере — «Гудмен идет в Playboy» (1962), сатира на гедонистический образ жизни Хью Хефнера , пародирующая персонажей комиксов Archie , издатель которых пригрозил судебным иском. Вопрос был урегулирован во внесудебном порядке, и авторские права на историю перешли к Archie Comics . Хефнер, фактический объект комикса, нашел его забавным. Курцман и Элдер разработали женскую версию Гудмена Бивера для журнала Playboy под названием Little Annie Fanny (1962–1988).
Гудмен Бивер — наивный и оптимистичный [1] персонаж, не обращающий внимания на дегенерацию вокруг себя. [2] По словам Курцмана, персонаж был частично вдохновлен Кандидом Вольтера и персонажем комиксов Гарольда Грея Маленькой Сироткой Энни , которая, как и Гудмен, была нарисована с пустыми кругами вместо глаз. [3] Художественный критик Грейл Маркус сравнивает Гудмена с молодым Гудменом Брауном из одноименной сказки Натаниэля Готорна — оба являются чистыми душами персонажами, которые разочаровываются из-за развращенности, с которой они сталкиваются в мире. [4]
Курцман написал пять рассказов о Гудмене Бивере для своего давнего соратника Уилла Элдера. [5] Большинство рассказов были в пародийном стиле, который Курцман разработал как создатель, редактор и писатель Mad , но затрагивали более важные вопросы, касающиеся современности . [6] Опубликованные в Help! под редакцией Курцмана в начале 1960-х годов, [5] они были нарисованы в стиле «куриного жира» Элдера, в котором он наполнял каждую панель юмористическими подробностями и шутками . [ 7] Элдер ссылался на фламандца Питера Брейгеля Старшего и испанца Диего Веласкеса как на оказавших влияние на этот стиль. [8]
_Fall_of_the_Magician.jpg/1280px-Pieter_Bruegel_(1565)_Fall_of_the_Magician.jpg)
Работая редактором в Schlock Publications Inc., Гудман теряет свой юношеский идеализм, когда погружается в море алчности и эгоизма, с которыми сталкивается в издательском мире. В этой истории Курцман использовал свой личный опыт, чтобы высмеять развращающее влияние капитализма и власти. [9] Гудман обнаруживает, что лапает секретарш, как и другие циничные руководители Schlock, и в итоге крадет у компании. [10]
Гудман был полуавтобиографическим персонажем, отражающим разочарование Курцмана в издательской индустрии. [11] Художественные работы Курцмана выполнены в преувеличенном мультяшном стиле с круглыми, текучими, удлиненными персонажами [12], выполненными свободной, текучей и схематичной кистью и серой размывкой . [13] Диалоги написаны в экспрессивном, похожем на почерк стиле. [12] Курцман смешивает вербальные и визуальные аспекты работы — например, когда разъяренный Гудман Бивер сталкивается со своим крошечным боссом мистером Шлоком, Гудман графически подавлен словесными облачками Шлока , что демонстрирует беспомощное подчинение Гудмана и непринужденное психологическое доминирование Шлока над своими сотрудниками. [14]
«Goodman Meets T*rz*n» впервые появился в выпуске Help! за сентябрь 1961 года и был первым взглядом Элдера на Goodman Beaver. [15] На фоне падения европейского колониализма перед лицом подъема африканского национализма , такого как восстание Мау-Мау в Кении , и расширения советской сферы влияния, [15] история бросает современный поворот 1960-х годов на романтику приключений в джунглях, как показано в рассказах о Тарзане . [6] Курцман высмеивает отношение превосходства T*rz*n, как когда T*rz*n (Тарзан) сталкивается с африканским племенем, или когда J*ne ( Джейн ) дает T*rz*n базовые уроки английского языка. [15]
В первых работах Элдера Гудман изображался с более обезьяньими чертами — густыми черными бровями, большим ртом и маленькой челюстью и подбородком. Курцман и Элдер хотели иметь более «милого» Гудмана, поэтому Элдер переработал внешность Гудмана в более поздних историях, перерисовав черты Гудмана [a], чтобы соответствовать этому новому образу для последующих переизданий истории «Гудман встречает Т*рз*на». [15]
Самая известная история Help! [16] была «Goodman Goes Playboy», [17] впервые опубликованная в выпуске Help! за февраль 1962 года [b] [19] История высмеивала Хью Хефнера и его образ жизни, одновременно пародируя комиксы Archie гораздо более диковинным образом, чем пародия Курцмана «Starchie» в Mad десятилетием ранее. [18] Курцман назвал эту историю своей любимой историей Goodman Beaver и сказал, что Хефнер указывал людям на нее, когда хотел объяснить, в чем заключается работа Курцмана. [20]
Гудман вернулся в свой родной город [4], и персонажи Арчи , вернувшиеся из колледжа, пьют, тусуются, гоняются за юбками- гедонистами . [21] Джагхед — битник , а остальные ведут гламурный образ жизни. Пародия на Арчи Эндрюса Арчер объясняет отсталому Гудману: «Ты слишком долго отсутствовал. В настоящее время банда в основном интересуется хипстерством — осведомленностью», а не тем, как идут дела у футбольной команды. Арчер показывает Гудману его место, куда нужно попасть через лестницу, встроенную в огромную статую женского живота. Арчер приводит Гудмана на оргию в римском стиле и заставляет его переодеться в тогу . Вечеринка становится последней для Арчера, поскольку он признается, что подписал договор с Дьяволом , и долг (душа Арчера) должен был быть выплачен этой ночью. [4]
«Goodman Goes Playboy» появился в измененном виде в книжной коллекции Executive's Comic Book в 1962 году: в сцене оргии обнажённые соски были покрыты белыми чернилами [22] , а пародийные персонажи Арчи были изменены, чтобы скрыть сходство с персонажами, на которых они были основаны, в неудачной попытке избежать судебного иска со стороны издателей Арчи . [23]
Пытаясь насладиться книгой, плавая в круге для плавания на переполненном пляже, Гудман прерывается подводным авантюристом Хаммером Нельсоном, который приглашает Гудмана помочь ему бороться с подводной преступностью. Подобно Дон Кихоту , чрезмерно рьяный Нельсон видит преступление там, где его нет, прерывая игру пловцов и лодочников. Пара отправляется на поиски русской подводной лодки — и находит ее, но Нельсон принимает ее за монстра, которого нужно усмирить с помощью своего подводного ружья . Гудман понимает безумие Нельсона, бросает авантюриста и возвращается к своей книге.
В рамках истории Дон Кихота [ 5] «Goodman, Underwater» высмеивает напряженность Холодной войны [24] и стремится развенчать обманчивые идеалы благодетелей [5] , пародируя телесериал 1960-х годов Sea Hunt [5] , в котором Ллойд Бриджес играл Майка Нельсона. Иллюстрации, завершающие историю, взяты из иллюстраций французского художника 19-го века Гюстава Доре к «Дон Кихоту» . [25] История впервые появилась в Help! #14 [26] (май 1962 г.). [24]
_Don_Quixote_c18a.jpg/1280px-Gustave_Dor%C3%A9_(1863)_Don_Quixote_c18a.jpg)
В «Goodman Meets S*perm*n» Гудман натыкается на супергероя во время рыбалки. S*perm*n ( Супермен ) скрывается от общества, щеголяя бородой и мокасинами . [27] У него больше нет желания помогать обществу, в которое он потерял веру, [5] и которое критикует его за его добрые дела. Гудман возвращает его в город, чтобы доказать, что общество все еще полно хороших людей. Находясь в городе, Гудман сталкивается со старухой, на которую нападает маньяк с ножом. Гудман в ужасе убегает, но его останавливает S*perm*n, который оказывается замаскированной старухой — он проверял бескорыстие Гудмана. S*perm*n ужасается и разочаровывается в вырождении и коррупции, которые он видит в городе, и снова покидает общество. [27]
Впервые опубликовано в Help! #15 [26] (август 1962 г.), [24] Элдер описал «Goodman Meets S*perm*n» и его подробную заставку как « Братья Маркс на бумаге. Никогда не знаешь, чего ожидать», [28] имея в виду насыщенное изобилие шуток, которыми он был наполнен. [28] С помощью иллюстраций Уолли Вуда Курцман впервые спародировал Супермена в « Superduperman » в четвертом выпуске Mad в 1953 г. [29]
Гудман посещает вечеринку у бассейна в своем родном городе Ривердейл, только что вступив в полицию. Он замечает популярную Лиз Тейлбоун, в которую был влюблен со школы, но он слишком пассивен и робок, чтобы привлечь ее внимание. Посмотрев фильм с Марлоном Брандо по телевизору в гостиной, он набирается смелости и возвращается на вечеринку, подражая поведению и манерам Брандо. Он привлекает внимание Лиз Тейлбоун и толпы, но не своим впечатлением от Брандо, как он думает, — скорее, они впечатлены, узнав, что, будучи не на службе полицейским, Гудман носит пистолет . Группа уговаривает его пойти с ними в ночной клуб, известный своей грубой клиентурой. Когда приходит грубая толпа, группа Гудмана ожидает, что пистолет послужит им защитой — пока Гудман не дает им знать, что его новообретенная уверенность в себе заставила его уйти из полиции двумя часами ранее. Группа оставляет Гудмана на побоище головорезов. [30]
«Goodman Gets a Gun» впервые появился в Help! #16 [31] (ноябрь 1962 г.). [32] Это была единственная история, нарисованная Элдером, которая не появилась в коллекции комиксов Executive's Comic Book 1962 г. [28]
Гудман Бивер впервые появился в «Книге джунглей» Харви Курцмана [18] в 1959 году [33] в «Человеке-организационщике в сером фланелевом деловом костюме». [11] «Книга джунглей» была первой американской книгой оригинальных комиксов, [34] массовым изданием в мягкой обложке [35] , которое было первым в запланированной серии. [36] Книга продавалась плохо, но была любимой среди поклонников Курцмана. [37]
Первая история Гудмена, нарисованная Элдером, появилась в Help! #12 в 1961 году, а в 1962 году за ней последовали еще четыре истории в Help! #13–16. [38] Сборник комиксов Гудмена Бивера под названием Executive's Comic Book появился в 1962 году [39] в издательстве Macfadden Books. [28] В этом сборнике в мягкой обложке [31] из четырех историй — «Goodman Meets T*rz*n», «Goodman Goes Playboy», «Goodman, Underwater» и «Goodman Meets S*perm*n» [28] — полосы были переформатированы в одну панель на страницу. Элдер увеличил иллюстрацию каждой панели, чтобы она соответствовала размерам страницы. [31]
В 1960 году Курцман обратился к Хью Хефнеру с идеей создания комикса для Playboy, в котором главную роль сыграл бы Гудмен Бивер. [22] До этого Playboy напечатал много комиксов, но ни одного комикса. После обмена идеями с Хефнером проект был одобрен, но Гудмен Бивер должен был превратиться в пышнотелую женщину. Курцман пригласил Уилла Элдера в качестве своего основного соавтора в « Маленькой Энни Фанни» . [40]
В 1984 году Kitchen Sink Press опубликовал сборник под названием Goodman Beaver , в котором были перепечатаны четыре истории Курцмана–Элдера из Help! [33] — все истории, нарисованные Элдером, за исключением «Goodman Goes Playboy», которая появилась только в коротких отрывках, разрешенных исключениями из добросовестного использования в соответствии с законом США об авторском праве . [41] В книге были перепечатаны удлиненные версии тех полос, которые появлялись в Executive's Comic Book . Оригинальные иллюстрации для 38 из 139 воспроизведенных панелей были утеряны; по словам Курцмана, несколько страниц были отправлены во французский журнал Charlie Hebdo для перевода и так и не вернулись. Kitchen Sink использовала корректуру, фотостатистику или оригинальные журнальные публикации в качестве источников, из которых можно было воспроизвести отсутствующие панели. [8]
Курцман избежал судебного преследования со стороны DC Comics и Edgar Rice Burroughs, Inc., когда он пародировал их защищенные авторским правом произведения, но непристойные и рискованные изображения персонажей Арчи в «Goodman Goes Playboy» спровоцировали судебный иск со стороны издателя Арчи Джона Л. Голдуотера , [41] который ранее сыграл роль в основании органа самоцензуры в индустрии комиксов — Ассоциации журналов комиксов Америки . [23]
Издатель Help! Джим Уоррен получил письмо 6 декабря 1961 года, обвиняющее журнал в нарушении авторских прав и требующее изъятия оскорбительного выпуска из газетных киосков. [23] Адвокат Уоррена считал, что они могли бы добиться успеха, если бы боролись с иском, но судебные издержки сделали бы это « пирровой победой », и поэтому рекомендовал урегулировать вопрос вне суда. [18] Уоррен не мог отозвать журнал , [23] но он согласился заплатить Archie Comics 1000 долларов и опубликовал записку с извинениями в последующем выпуске Help! [18] — выпуске за август 1962 года, в котором появилась еще одна пародия на франшизу персонажей, «Goodman Meets S*perm*n». [29] Действия Уоррена разочаровали Курцмана, который посчитал, что уступка такой цензуре создает «ужасный прецедент» [18] и является своего рода проституцией. [c]
Когда рассказ был переиздан в книжной коллекции Executive Comic Book в 1962 году, Элдер изменил иллюстрацию, чтобы скрыть внешность персонажей Арчи . Archie Comics посчитали, что внешность персонажей все еще слишком близка к их защищенным авторским правом свойствам, и пригрозили еще одним иском. Курцман и Элдер урегулировали спор во внесудебном порядке, передав авторские права на рассказ. Archie Comics сохранили авторские права и отказались разрешить переиздание рассказа. [23]
Настоящей целью «Goodman Goes Playboy» был Хефнер, которому он очень понравился. Вскоре после этого Курцман снова начал работать на Хефнера. [18] Стриптиз, созданный Курцманом, «Little Annie Fanny» , часто рассматривается как компромисс — виртуозный по своим визуальным эффектам, но лишенный содержания по сравнению с историями Goodman Beaver. Р. Фиоре и другие комментаторы посчитали это ироничным в свете фаустовской темы «Goodman Goes Playboy». [45]
В июне 1983 года Денис Китчен запросил право перепечатать рассказ как часть запланированного сборника Goodman Beaver . Председатель Archie Enterprises Майкл Дж. Силберклейт ответил, что публикация рассказа, включающего изображения персонажей Archie, будет «серьёзным нарушением закона об авторских правах и товарных знаках». Когда компания узнала, что Kitchen планирует опубликовать рассказ с уменьшенными страницами и закрашенными лицами персонажей, Archie Enterprises пригрозила ещё одним судебным иском, и Kitchen исключил рассказ из сборника, который появился в 1984 году. Kitchen зашёл так далеко, что переделал обложку книги, поскольку запланированная включала панель «Goodman Goes Playboy» на заднем плане. [46]
.jpg/1280px-Gary_Groth_(2007).jpg)
Издатель и критик Гэри Грот написал, что иллюстрации Элдера в историях о Гудмене Бивере «закрепили его репутацию карикатурного Брейгеля [ sic ] с его замысловатыми портретами мира, весело сходящего с ума». [47] Элдер считал эти истории самыми смешными из его совместных работ с Курцманом, [33] хотя он сказал, что к концу выпуска он устал от кропотливой работы, которую он вкладывал в рисунки. [48] Истории заняли шестьдесят четвертое место в «100 лучших англоязычных комиксов века» по версии The Comics Journal в 1999 году [6] вместе с четырьмя другими работами, в которых участвовал Курцман. [49] В конце 1990-х годов ходили разговоры о художественном фильме или телесериале о Гудмене Бивере, но наследники Курцмана не проявили к ним интереса. [50]
После того, как совладелец Comics Journal Гэри Грот обнаружил, что Archie Comics допустил истечение срока действия авторских прав на «Goodman Goes Playboy», он перепечатал историю в The Comics Journal #262 (сентябрь 2004 г.). [51] Она также была доступна в виде PDF- файла на веб-сайте журнала. [52] История до сих пор не появлялась ни в одной коллекции переизданий с момента истечения срока действия авторских прав. [53]
через The Comics Journal
Медиа, связанные с Goodman Goes Playboy на Wikimedia Commons
