Джильберто Понтекорво Кавальери ди Гран Кроче OMRI ( итал. [ˈdʒillo ponteˈkɔrvo] ; 19 ноября 1919 — 12 октября 2006) — итальянский режиссёр, связанный с политическим кинодвижением 1960-х и 1970-х годов. Наиболее известен как режиссёр знаковой военной документальной драмы «Битва за Алжир» (1966). Фильм получил « Золотого льва» на 27-м Венецианском кинофестивале и принёс ему номинации на премию «Оскар» за лучшую режиссуру и лучший оригинальный сценарий .
Среди других его фильмов — «Капо» (1960), драма о Холокосте ; «Жги!» (1969), исторический фильм о вымышленном восстании рабов на Малых Антильских островах ; и «Огро» (1979), инсценировка убийства премьер-министра Испании Луиса Карреро Бланко баскскими сепаратистами . Он также снял несколько документальных и короткометражных фильмов.
В 2000 году он получил премию Пьетро Бьянки на Венецианском кинофестивале . В том же году он был возведён в кавалеры Большого креста ордена « За заслуги перед Итальянской Республикой» .
Понтекорво, родившийся в Пизе , был сыном богатой светской итальянской еврейской семьи. Его отец был бизнесменом. Среди братьев и сестер Джилло были братья Бруно Понтекорво , позже всемирно известный физик-ядерщик и один из так называемых мальчиков Виа Панисперна , который бежал в Советский Союз в 1950 году; Гвидо Понтекорво , генетик; Поли [Пауль] Понтекорво, инженер, работавший на радаре после Второй мировой войны; и Дэвид Мараони. Их сестрами были Джулиана (муж. Тальбет); Лаура (муж. Коппа); и Анна (муж. Ньютон).
Понтекорво изучал химию в Пизанском университете , но бросил учебу, сдав всего два экзамена. Там он впервые узнал об оппозиционных политических силах и впервые столкнулся с левыми студентами и профессорами. В 1938 году, столкнувшись с растущим антисемитизмом в Италии с ростом фашизма, он последовал за своим старшим братом Бруно в Париж, где нашел работу в журналистике и инструктором по теннису.
В Париже Понтекорво втянулся в мир кино и начал со съемок нескольких короткометражных документальных фильмов. Он стал помощником Йориса Ивенса , голландского режиссера-документалиста и известного марксиста, среди фильмов которого «Реген» и «Мост» . Он также помогал Иву Аллегре , французскому режиссеру, известному своей работой в жанре нуар , среди фильмов которого «Очень мило, маленький пляж» и «Оргеевцы» . В дополнение к этим влияниям Понтекорво начал встречаться с людьми, которые расширили его кругозор, среди них были художник Пабло Пикассо , композитор Игорь Стравинский и политический мыслитель Жан-Поль Сартр . В это время Понтекорво развивал свои политические идеалы. Он был тронут, когда многие из его друзей в Париже собрались, чтобы отправиться сражаться на стороне республиканцев в гражданской войне в Испании .
В 1941 году Понтекорво вступил в Итальянскую коммунистическую партию . Он отправился в северную Италию, чтобы помочь организовать антифашистских партизан. Под псевдонимом Барнаба он стал лидером Сопротивления в Милане с 1943 по 1945 год.
После войны он был соредактором еженедельного коммунистического журнала Pattuglia вместе с Дарио Волари в период с 1948 по 1950 год. [1] Понтекорво разорвал связи с Коммунистической партией в 1956 году после советского вмешательства для подавления венгерского восстания. [ нужна цитата ] Однако он не отказался от своей преданности марксизму . [ нужна цитата ]
В интервью The Guardian в 1983 году Понтекорво сказал: «Я не ярый революционер. Я просто человек левых взглядов, как и многие итальянские евреи ». [2]
После Второй мировой войны и возвращения в Италию Понтекорво решил оставить журналистику ради кинопроизводства, и этот переход, по-видимому, развивался в течение некоторого времени. Катализатором стал просмотр фильма Роберто Росселлини « Paisà » (1946). Он купил 16-миллиметровую камеру и снял несколько документальных фильмов, в основном на собственные средства, начиная с «Missione Timiriazev» в 1953 году. Он снял «Giovanna» , который был одним из эпизодов фильма «La rosa dei venti» (1957), снятого из эпизодов несколькими режиссерами.
В 1957 году он снял свой первый полнометражный фильм La grande strada azzurra ( Широкая синяя дорога ), который предвосхитил его зрелый стиль более поздних фильмов. В нем рассказывается о жизни рыбака и его семьи на небольшом острове в Адриатическом море . Из-за нехватки рыбы в близлежащих водах рыбаку Скуарчо приходится уплыть в открытое море, где он незаконно ловит рыбу с помощью бомб. Фильм получил приз на Международном кинофестивале в Карловых Варах . Понтекорво потратил месяцы, а иногда и годы, исследуя материал для своих фильмов, чтобы точно отобразить социальные ситуации, которые он исследовал.
В течение следующих двух лет Понтекорво снял «Капо» (1960), драму, действие которой происходит в нацистском лагере смерти. Сюжет фильма — о попытке побега из концлагеря молодой еврейской девушки. В 1961 году фильм был итальянским кандидатом на премию «Оскар» от США и был номинирован на «Оскар» в категории « Лучший фильм на иностранном языке» . [3] В том же году фильм получил две награды: Итальянский национальный синдикат киножурналистов наградил Диди Перего «Серебряной лентой» за лучшую женскую роль второго плана, а кинофестиваль в Мар-дель-Плате наградил Сьюзан Страсберг за лучшую женскую роль.
Понтекорво наиболее известен своим шедевром 1966 года «Битва за Алжир» (выпущенным на итальянском языке как La battaglia di Algeri ). Он широко рассматривается как один из лучших фильмов своего жанра: неореалистический фильм. В изображении алжирского сопротивления во время Алжирской войны используется неореалистический стиль, впервые разработанный итальянскими режиссерами де Сантисом и Росселлини . Он использовал кадры в стиле кинохроники и непрофессиональных актеров.
Он сосредоточился в первую очередь на коренных алжирцах, бесправном населении, которое редко появлялось в средствах массовой информации. Хотя по стилю фильм во многом был итальянским неореалистом , Понтекорво выступил сопродюсером алжирской кинокомпании . Сценарий был написан с намерением, чтобы в нем играли лидеры Фронта национального освобождения (ФНО). [ необходимо разъяснение ] (Например, персонажа Джафара сыграл лидер ФНО Ясеф Саади .) Тема Понтекорво была явно антиимпериалистической. Позже он описал фильм как «гимн ... в память о людях, которые должны бороться за свою независимость не только в Алжире, но и повсюду в третьем мире» и сказал: «Зарождение нации происходит с болью с обеих сторон, хотя у одной стороны есть причина, а у другой — нет».
«Битва за Алжир» добилась большого успеха и влияния. Фильм широко демонстрировался в Соединенных Штатах, где Понтекорво получил ряд наград. Он был номинирован на две премии «Оскар» за режиссуру и сценарий (совместная работа). Фильм использовался в качестве обучающего видео революционными группами, а также военными диктатурами, имевшими дело с партизанским сопротивлением (особенно в 1970-х годах во время операции «Кондор »). Он был и остается чрезвычайно популярным в Алжире , предоставляя народную память о борьбе за независимость от Франции.
Полудокументальный стиль и использование почти полностью непрофессионального состава (в фильме появляется только один обученный актер) оказали большое влияние на ряд будущих режиссеров и фильмов. Его влияние можно увидеть в немногих сохранившихся работах западногерманского режиссера Теода Рихтера, снятых с конца 1960-х годов до его исчезновения и предполагаемой смерти в 1986 году. Кроме того, более поздние коммерческие американские фильмы, такие как « Ведьма из Блэр» , «Паранормальное явление» и другие, используют эти приемы для менее возвышенных целей.
Следующая крупная работа Понтекорво, «Кеймада!» ( Burn!, 1969), повествует о вымышленном восстании рабов , происходящем на Малых Антильских островах . Этот фильм (в главной роли Марлон Брандо ) изображает попытку революции в вымышленной португальской колонии.
Понтекорво продолжил серию своих острополитических фильмов с фильмом Ogro (1979), в котором рассматривается возникновение баскского терроризма в конце угасающей диктатуры Франсиско Франко в Испании. Он продолжал снимать короткометражные фильмы до начала 1990-х годов. Он также снял последующий документальный фильм к фильму The Battle of Algiers под названием Ritorno ad Algeri ( Возвращение в Алжир , 1992).
В 1992 году Понтекорво был выбран на смену Гульельмо Бираги на посту директора Венецианского кинофестиваля; он отвечал за фестивали 1992, 1993 и 1994 годов. В 1991 году он был членом жюри 41-го Берлинского международного кинофестиваля . [4]
В интервью, которое Понтекорво дал в 1991 году, на вопрос, почему он снял так мало полнометражных фильмов, он ответил, что он мог снять только один, в который он был бы полностью влюблен. Он также сказал, что он отверг многие другие концепции фильмов из-за отсутствия интереса. [ необходима цитата ]
В 2006 году Понтекорво умер от застойной сердечной недостаточности в Риме в возрасте 86 лет. [5]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite journal}}: CS1 maint: DOI неактивен по состоянию на сентябрь 2024 г. ( ссылка )