Джозеф Федер Маккриндл (7 марта 1923 — 11 июля 2008) — американский коллекционер произведений искусства, филантроп, основатель и редактор журнала Transatlantic Review.
Работая в Нью-Йорке и Лондоне, Маккриндл собрал выдающуюся коллекцию, которая варьировалась от рисунков старых мастеров и картин итальянского барокко до доколумбовых скульптур. За свою жизнь он одолжил или подарил произведения искусства десяткам учреждений, включая Британский музей, Метрополитен-музей и Национальную галерею искусств. [1]
Чтобы финансировать Transatlantic Review , он основал Henfield Foundation (позже переименованный в Joseph F. McCrindle Foundation), [2] который распределил коллекцию произведений искусства МакКриндла примерно по 30 музеям после его смерти. [3] Национальная галерея, например, получила акварель начала 20 века Джона Сингера Сарджента [4] и рисунок начала 1520-х годов Полидоро да Караваджо [5], а также более 300 других рисунков, [6] многие из которых были написаны менее известными художниками. Как коллекционер, МакКриндл искал выгодные предложения и никогда не платил больше 10 000 долларов за какую-либо отдельную работу. [7] «Это не коллекция плутократа», — сказал Джордж Р. Голднер, председатель отдела рисунков и гравюр в Метрополитен-музее, The New York Times. «Он преуспел, потому что у него был хороший глаз».
Маккриндл родилась в Нью-Йорке у Одетт Федер, выпускницы школы мисс Спенс , и майора Джона Рональда Маккриндла, британского летчика, служившего командиром эскадрильи Королевских ВВС во время Первой мировой войны. [8] Год спустя пара развелась, и в 1928 году Одетт Федер вышла замуж за графа Ги дю Бург де Бозаса и переехала во Францию, оставив своего сына, а затем и его единокровного брата Антуана дю Бурга, на воспитание своим родителям, которые жили в таунхаусе на Пятой авеню, спроектированном Стэнфордом Уайтом . [9]
Дедушкой и бабушкой Маккриндла по материнской линии были Джозеф Фуллер Федер, финансист с Уолл-стрит, и Эдит Мослер Федер, дочь художника Генри Мослера и внучка Гюстава Мослера, который был соучредителем Mosler Safe Company . [10] Подрастая, Маккриндл проводил лето в Европе, свободно говорил по-французски и начал собирать редкие книги. [11]
Он учился в школе Св. Павла в Конкорде, штат Нью-Гемпшир, [12] и окончил Гарвардский университет в 1944 году. После двух лет службы в армии США, в основном в Лондоне в качестве переводчика в Управлении стратегических служб , Маккриндл получил степень в Йельской школе права, а затем присоединился к юридической фирме на Уолл-стрит, где проработал меньше года. Он также некоторое время работал в одной лондонской и двух нью-йоркских издательствах, прежде чем начать свою собственную деятельность в качестве литературного агента. [13] Среди его клиентов были LP Hartley и, в начале их карьеры, John McPhee и Philip Roth . [14]
С целью распространения коротких рассказов, которые он не мог продать, Маккриндл основал Transatlantic Review в 1959 году, возродив название недолговечного, но влиятельного журнала, издаваемого Фордом Мэддоксом Фордом в 1924 году. Издаваемый ежеквартально, сначала в Риме, а затем в Лондоне и Нью-Йорке, Transatlantic Review представлял художественную литературу и поэзию молодых писателей наряду с новыми работами известных литературных деятелей, таких как Пол Боулз , Айрис Мердок , Джойс Кэрол Оутс , Уильям Тревор и Джон Апдайк . [15]
TR также проводил ежегодный конкурс эротики ( три победителя — Диана Этхилл , Джерри Шталь и ДМ Томас ) и публиковал интервью с театральными и кинорежиссерами, включая Ингмара Бергмана и Федерико Феллини . После 10-летнего юбилея журнала Маккриндл редактировал две антологии: Stories From the Transatlantic Review (1970) и Behind the Scenes: Theater and Film Interviews From the Transatlantic Review (1971), обе изданные Холтом Райнхартом и Уинстоном.
Журнал прекратил публикацию в 1977 году. Три года спустя Маккриндл ввел премию Transatlantic Review Awards за художественную литературу студентов, обучающихся по программам MFA. Позже премия была переименована в премию Хенфилда, ежегодные премии вручались в размере от 1000 до 3000 долларов. Ранние работы Итана Канина , Дэвида Липски , Уолтера Мосли , Энн Пэтчетт и Моны Симпсон [16] были среди победивших рассказов, как и рассказ Харриет Доерр , который стал главой в ее первом романе « Камни для Ибарры» [17] . Третья антология, «Рассказы премии Хенфилда» (Warner Books), вышла в 1992 году.
Коллекционирование произведений искусства Маккриндла началось с «политического искусства восемнадцатого и девятнадцатого веков — Круикшенкса и Джеймса Гилрея — которое дополняло его литературный интерес», — писал Фредерик А. ден Брёдер в « Рисунки старых мастеров из коллекции Джозефа Ф. Маккриндла», каталоге, сопровождавшем выставку 1991 года в Художественном музее Принстонского университета. Ден Брёдер, куратор выставки, отметил, что в 1960-х годах Маккриндл проводил большую часть времени в Италии, «стране, чье искусство все больше привлекало его», и в Лондоне, «крупном центре рынка рисунков старых мастеров». [18]
Этот рынок только начинал формироваться, и Маккриндл приобрел сотни рисунков до того, как цены взлетели. Он достиг своего лимита расходов в 10 000 долларов только дважды — когда он купил двусторонний рисунок, приписываемый Жану-Оноре Фрагонару [19] , который сейчас находится в Музее искусств Кливленда, и портрет 1760-х годов работы Помпео Батони [20] , подаренный Национальной галерее — согласно эссе Джона Т. Роу в The McCrindle Gift, каталоге выставки 2012 года в Национальной галерее. [21]
Роу отметил, что, хотя «основным направлением коллекции картин [Маккриндла] была итальянская школа семнадцатого и восемнадцатого веков», Маккриндл также владел картинами голландских, фламандских, французских, британских и американских художников. Его коллекция в целом охватывала пять столетий, но он не проявлял особого интереса к современному искусству. По словам Роу, Энди Уорхол однажды предложил ему один из своих рисунков обуви допоп-эпохи, и Маккриндл отказался.
Другие учреждения, получившие в дар произведения искусства из коллекции Маккриндла, включают Музей искусств Экленда при Университете Северной Каролины в Чапел-Хилл, Бруклинский музей , Музей искусств Чейзена при Университете Висконсин-Мэдисон, коллекцию Фрика , Музей Дж. Пола Гетти , Художественный музей Краннерта при Университете Иллинойса в Урбане-Шампейне, Институт искусств Миннеаполиса , Библиотеку и музей Моргана , Музей искусств Нашера при Университете Дьюка, Музей искусств Филадельфии и Йельский центр британского искусства .
Хотя фонд был создан для финансирования Transatlantic Review, он продолжил поддерживать организации в области искусства и социальной справедливости, начиная от Нью-Йоркского молодежного симфонического оркестра и заканчивая Южным центром по борьбе с бедностью . [22]
Следуя инструкциям в завещании Маккриндла, совет директоров распустил Фонд Джозефа Ф. Маккриндла в 2013 году, потратив все свои активы в течение пяти лет после его смерти. Помимо предоставления грантов, фонд учредил ряд фондов, включая стипендиальные фонды в Манхэттенской школе музыки [23] и колледже Беннетта [24] в Гринсборо, Северная Каролина; оплачиваемые стажировки в Национальной галерее и Художественном музее Принстонского университета; [25] и оплачиваемая стипендия в некоммерческой литературной организации Poets & Writers . [26]
Фонд также учредил премию Хенфилда, которая теперь связана с ежегодными грантами в размере от 10 000 до 15 000 долларов США [27] в пяти университетах: Калифорнийском университете в Ирвайне, Колумбийском университете, Университете Айовы, Мичиганском университете и Университете Вирджинии. [28]
Оцифрованные документы в Архиве американского искусства [29] документируют коллекцию произведений искусства МакКриндла, пожертвования произведений искусства, благотворительность, семейные дела и личное имущество.
Документы Джозефа Ф. МакКриндла в Колумбийском университете [30] включают обширную личную переписку, а также письма и рукописи Л. П. Хартли, Филипа Рота и других писателей, интересы которых представлял МакКриндл, когда он был литературным агентом.
В архиве Transatlantic Review Records в Ратгерском университете [31] содержится различная переписка, а также рукописи авторов TR, таких как Дж. Г. Баллард, Энн Битти, Хорхе Луис Борхес, Пол Боулз, Уильям Берроуз, Иэн Макьюэн, Джойс Кэрол Оутс, Эдна О'Брайен, Гарольд Пинтер, Пол Теру, Уильям Тревор и Ричард Йейтс.
Все выпуски Transatlantic Review были оцифрованы и заархивированы в JSTOR. [32]