Джон Филип Кембл (1 февраля 1757 – 26 февраля 1823) [2] был британским актёром. Он родился в театральной семье как старший сын Роджера Кембла , актёра-менеджера гастролирующей труппы. Его старшая сестра Сара Сиддонс добилась известности вместе с ним на сцене Королевского театра Друри-Лейн . Его другие братья и сестры, Чарльз Кембл , Стивен Кембл , Энн Хаттон и Элизабет Уитлок , также пользовались успехом на сцене.
Второй ребенок Роджера Кембла — менеджера передвижной театральной компании Warwickshire Company of Comedians — он родился в Прескоте , Ланкашир . [1] Его мать была католичкой , и он получил образование в католической семинарии Sedgley Park (ныне Park Hall Hotel) недалеко от Вулверхэмптона и в английском колледже в Дуэ , Франция, намереваясь стать священником. По окончании четырехлетнего курса он все еще не чувствовал призвания к священству и, вернувшись в Англию, присоединился к театральной компании Crump & Chamberlain, его первое появление было в роли Феодосия в трагедии Натаниэля Ли с тем же названием в Вулверхэмптоне 8 января 1776 года. [2]
В 1778 году Кембл присоединился к Йоркской труппе Тейта Уилкинсона , появившись в Уэйкфилде в роли капитана Плюма в пьесе Джорджа Фаркуара «Офицер по вербовке» ; в Халле впервые в роли Макбета 30 октября и в Йорке в роли Ореста в пьесе Эмброуза Филипса « Бедствующая мать ». В 1781 году он получил «звездный» ангажемент в Дублине , впервые появившись там 2 ноября в роли Гамлета . Он также добился большого успеха в роли Раймонда в «Графе Нарбонне », пьесе, взятой из пьесы Горация Уолпола « Замок Отранто» . [2]
Постепенно он завоевал себе высокую репутацию тщательного и законченного актера, и это, в сочетании с большей известностью его сестры Сары, привело к ангажементу в Королевском театре Друри-Лейн , где он впервые появился 30 сентября 1783 года в роли Гамлета. В этой роли он пробудил интерес и обсуждение среди критиков, таких как Харриет Эванс Мартин , а не восторженное одобрение публики. В роли Макбета 31 марта 1785 года он разделил энтузиазм, вызванный Сарой Сиддонс , и создал себе репутацию среди ныне живущих актеров, уступающую только ей. Брат и сестра впервые появились вместе в Друри-Лейн 22 ноября 1783 года в роли Беверли и миссис Беверли в пьесе Эдварда Мура «Игрок » и в роли короля Джона и Констанции в трагедии Шекспира. [ 2]
В следующем году они сыграли Монтгомери и Матильду в «Кармелите » Ричарда Камберленда , а в 1785 году — Адорни и Камиолу в адаптации Кембла «Фрейлины» Филипа Массинджера , а также Отелло и Дездемону . Между 1785 и 1787 годами Кембл появлялся в различных ролях, его Ментеволе в «Джулии» Роберта Джефсона произвел ошеломляющее впечатление. [2]
В декабре 1787 года он женился на Присцилле Хопкинс Бреретон , вдове актера, которая сама была актрисой. [3] Назначение Кембла управляющим театром Друри-Лейн в 1788 году дало ему полную возможность одевать персонажей не столько в соответствии с традицией, сколько в соответствии с его собственным представлением о том, что было уместно. Он также мог экспериментировать с любыми частями, которые могли поразить его воображение, и этой привилегией он воспользовался с большей смелостью, чем осмотрительностью. [2]
Он сыграл огромное количество ролей, включая большое количество шекспировских персонажей, а также множество в пьесах, которые теперь забыты, в его собственной версии Кориолана , которая была возрождена во время его первого сезона, характер «благородного римлянина» был настолько точно подходящим для его способностей, что он не только играл его с совершенством, к которому никогда не приближались, но, как говорят, бессознательно позволял его влиянию окрашивать его личную манеру и манеры речи. Его высокая и внушительная персона, благородное лицо, торжественное и серьезное поведение были уникально адаптированы для римских персонажей в пьесах Шекспира; и, когда вдобавок приходилось изображать постепенный рост и развитие одной поглощающей страсти, его представление набирало импульс и величественную силу, которые были непреодолимы. [2]
.jpg/1280px-John_Philip_Kemble_as_Richard_III_(Hamilton_c._1787).jpg)
В 1785 году известный актер Джон Хендерсон попросил своего друга, критика Ричарда "Conversation" Шарпа , пойти и посмотреть на новичка, Кембла, и доложить ему об этом. Позже Шарп написал Хендерсону следующее проницательное описание того, что он нашел:
«Я пошел, как и обещал, посмотреть нового «Гамлета», чья провинциальная слава возбудила ваше любопытство, как и мое. Такого первого появления не было со времени вашего; однако Природа, хотя она и была щедра на него в плане фигуры и черт, лишила его голоса; конечно, он не мог продемонстрировать актерам свое собственное направление, чтобы «произносить речь, спотыкаясь на языке», и время от времени он был так нетороплив в своей речи, как будто читал молитвы и ждал ответа. Он очень красивый мужчина, почти высокий и почти крупный, с чертами разумного, но фиксированного и трагического склада; его действия изящны, хотя и несколько формальны, во что вам будет трудно поверить, но это правда. Очень тщательное изучение видно во всем, что он говорит и делает; но в нем больше необычности и изобретательности, чем простоты и огня. В целом он производит на меня впечатление скорее законченного французского исполнителя, чем разнообразного и энергичного английского актера, и очевидно, что он преуспеет больше в героическим, чем в естественной и страстной трагедии. За исключением серьезных ролей, я полагаю, он никогда не наденет носок. Вы так долго были без «брата у трона», что, возможно, вам будет полезно пошевелиться в «Гамлете», «Макбете», «Лорде Таунли» и «Масквелле»; но в «Лире», «Ричарде», «Фальстафе» и «Бенедикте» вам нечего бояться...» [4]
В 1795 году Кембл был приглашен для участия в сценической постановке « Вортигерн и Ровена» , которая, как говорят, была недавно обнаруженной работой Уильяма Шекспира , но которая на самом деле оказалась подделкой подростка по имени Уильям Генри Айрленд , который нанял Ричарда Бринсли Шеридана для ее постановки. Позже Кембл утверждал, что, прочитав ее, он действительно усомнился в подлинности пьесы, выступая за ее премьеру в День смеха , но отец Айрленда Сэмюэл был против этого, поэтому представление было назначено на следующий день. В то время в СМИ даже велись дебаты о подлинности этой пьесы. Во время ее представления 2 апреля первые три акта прошли без инцидентов, зрители обратили на это внимание. В конце пьесы Кембл воспользовался возможностью дать свою собственную оценку, когда он повторил высказывание Вортигерна «и когда эта торжественная насмешка закончится», заставив некоторых зрителей отреагировать свистом. [5] [6]
Его недостаток был в гибкости, разнообразии, быстроте; характерной чертой его стиля была методичность, регулярность, точность, проработка даже мельчайших деталей, основанная на тщательном психологическом изучении особой личности, которую он должен был представлять. Его ораторское искусство, его тонкое чувство ритма и акцента позволяли ему преуспевать в декламации, но физически он был неспособен выразить порывистую горячность и ищущий пафос. В «Кориолане» и « Катоне» он был выше всяких похвал, и, возможно, он превзошел и Гаррика , и Кина в «Макбете», хотя в нем часть его вдохновения, должно быть, была заимствована у Сары Сиддонс. [2]
Во всех других великих шекспировских персонажах он, по мнению лучших критиков, уступал им, меньше всего в Лире (хотя он никогда не играл трагического Лира Шекспира, предпочитая счастливую концовку «Истории короля Лира» , адаптированную Наумом Тейтом [7] ), Гамлете и Уолси, и больше всего в Шейлоке и Ричарде III. Его постановка « Цимбелина» регулярно ставилась с 1801 года. Из-за эксцентричности Шеридана , владельца Друри-Лейн, Кембл отошел от управления, и, хотя он возобновил свои обязанности в начале сезона 1800–1801 годов, в конце 1802 года он окончательно отказался от связи с ним. [2]
В 1803 году он стал управляющим Королевского театра Ковент-Гарден , в котором он приобрел шестую долю за 23 000 фунтов стерлингов. Театр сгорел 20 сентября 1808 года, а повышение цен после открытия нового театра в 1809 году привело к Старым ценовым бунтам , которые фактически остановили представления на три месяца. [2] Бывший чемпион Англии в тяжелом весе Дэниел Мендоса и несколько его партнеров были наняты Кемблом в попытке подавить бунты ; полученная в результате плохая реклама, вероятно, стоила Мендосе значительной части его народной поддержки, поскольку он был замечен в борьбе на стороне привилегированных. [8] Кембл был почти разорен пожаром, и его спас только щедрый заем в размере 10 000 фунтов стерлингов, впоследствии преобразованный в подарок, от герцога Нортумберлендского . Кембл в последний раз покинул сцену в роли Кориолана 23 июня 1817 года. [2]
Его уход на пенсию, вероятно, был ускорен растущей популярностью Эдмунда Кина . Оставшиеся годы жизни он провел в основном за границей, и умер в Лозанне 26 февраля 1823 года. [2]
Хотя Кембл был похоронен в Лозанне, его мраморная статуя в натуральную величину стоит в часовне Святого Андрея в Вестминстерском аббатстве , рядом со статуей его сестры Сары Сиддонс. [9] Последнюю часто приписывают Джону Флаксману , но она была казнена после смерти Флаксмана его помощником Томасом Денманом . [10]
Его имя также увековечено в названии улицы в его родном городе Прескот.
.jpg/1280px-Thomas_Lawrence_-_John_Philip_Kemble_as_Coriolanus_(1798).jpg)
_-_John_Philip_Kemble_-_NPG_6869_-_National_Portrait_Gallery.jpg/1280px-Thomas_Lawrence_(1769-1830)_-_John_Philip_Kemble_-_NPG_6869_-_National_Portrait_Gallery.jpg)
Бюст Кембла, датированный 1814 годом, работы Джона Гибсона, хранится в Национальной портретной галерее в Лондоне . [11]
Бюст Кембла работы Чарльза Моллоя Уэстмакотта был выставлен в Королевской академии в Лондоне в 1822 году. [12]
Летиция Элизабет Лэндон опубликовала поэтическую дань уважения Кемблу в «Книге вырезок из гостиной Фишера» (1834), основанную на портрете в костюме работы Томаса Лоуренса . [13]
