Дональд Дэвид Перлин ( / ˈ p ɜːr l ɪ n / ; 27 августа 1929 — 14 мая 2024) — американский художник комиксов, писатель и редактор. Наиболее известен по комиксам Marvel Comics « Оборотень ночью» , «Лунный рыцарь» (персонаж, в создании которого он принимал участие), «Защитники» и «Призрачный гонщик» . В 1990-х годах он работал в Valiant Comics как художник и редактор, где он участвовал в создании «Бладшота».
Перлин родился 27 августа 1929 года в Нью - Йорке [1] и вырос в районе Канарси в районе Бруклин [2] . В 14 лет он начал изучать искусство у Берна Хогарта , который давал небольшие частные уроки либо в своей квартире в районе Central Park West [2], либо в арендованном «лофте в небольшом здании на верхнем Бродвее в Манхэттене, и по субботним утрам у нас было около полудюжины студентов». [3] Один из них, будущий художник комиксов Эл Уильямсон , стал его другом и коллегой. [2] Когда класс расширился и стал связан со школой Стивенсона, Перлин больше не мог себе позволить посещать занятия и ушел; позже он вернулся в качестве студента, когда Хогарт стал соучредителем школы карикатуристов и иллюстраторов [4 ]
Он ворвался в индустрию в конце 1940-х годов, позже вспоминая: «Моя первая работа была для компании Fox Features . Это была одна из тех историй о полицейских и грабителях. Я рисовал ее карандашом, Пит Мориси наносил ее чернилами». [3] Титры обычно не указывались в большинстве комиксов до 1960-х годов, что затрудняло идентификацию, и первой подтвержденной работой Перлина является нарисованная карандашом и нарисованная чернилами семистраничная история «Призраки из преисподней» неизвестного автора в издательстве Youthful 's Captain Science #3 ( датированная апрелем 1951 года). В течение 1952 года он работал над комиксами для Ziff-Davis , Hillman Periodicals и Stanley Morse , прежде чем нашел свою нишу, рисуя истории ужасов для Harvey Comics , St. John Publications , Comic Media и итерации Marvel Comics 1950-х годов , известной как Atlas Comics . [5] Он вспомнил, что провел три недели в качестве художника-призрака, рисуя карандашом по макетам Жюля Файфера для газетной вставки комиксов Уилла Эйснера «Дух» . Вспоминая этот опыт,
Я как бы говорю, что я работал на Уилла Эйснера. Произошло следующее: я зашел в его офис, когда тот парень, который у них делал «Дух», ушел. Я зашел с некоторыми образцами, и они принесли их Эйснеру, он посмотрел на них и нанял меня. В то время они выпускали издание под названием PS magazine; это был журнал по техническому обслуживанию механизмов для армии. Они дали мне чертежную доску в углу офиса и оставили меня одного. Жюль Фейффер писал ее. Он в то время был в армии, размещенной на острове Губернатор ... и он приходил на выходных и писал историю, грубо раскладывал ее на досках. Я приходил в понедельник и набрасывал ее карандашом. После того первого раза я больше никогда не видел Эйснера. Я имею в виду, пока работал там. [3]
Примерно в это же время Перлин, Мориси и Сай Барри арендовали однокомнатную студию около Cooper Union на Манхэттене за 35 долларов в месяц, позже сдав помещение художнику Элу Гордону. Группа отказалась от студии в 1953 году, когда Перлин был призван в армию Соединенных Штатов . [3] [4]
С 1955 по 1958 год Перлин сосредоточился на военных комиксах для Charlton Comics , а также время от времени выполнял задания для Atlas. После этого его зачисленная продукция замедлилась, и он несколько лет занимался технической иллюстрацией и дизайном упаковки. [6] Он вспоминал:
Я работал техническим иллюстратором, делал чертежи и преобразовывал их в трехмерные разобранные виды. Я работал в компании, которая делала каталоги деталей для авиалайнеров Boeing . Это были книги, которые механики держали в ангарах, чтобы они могли заказывать детали. Мы рисовали каждый винт, шайбу, болт и все остальное в самолетах. Я дошел до того, что думал, что могу пойти туда и разобрать самолет отверткой. ... Мне это даже нравилось. Это было по-другому. После этого я пошел работать дизайнером упаковки на производителя бумажных коробок. Я делал макеты для коробок, а после их одобрения делал готовые для печати рисунки. Я работал там, пока один из партнеров не проделал несколько трюков с книгами, и это место не обанкротилось. [7]
Занимаясь комиксами по вечерам после работы, [7] он нарисовал Robur the Conqueror , адаптацию романа Жюля Верна о помешанном на власти гении и его «летательном аппарате», для The Gilberton Company 's Classics Illustrated #162, [8] с первой из трех печатных версий, датированной маем 1961 года. [9] В 1962 году он начал 11-летний период рисования почти исключительно для Charlton, в различных жанрах, от военных и любовных комиксов до историй о спорте на хот-родах . Периодические работы для других компаний включали связанную с телесериалом Hogan's Heroes #4 (март 1967) для Dell Comics и комиксы-биографии Тергуда Маршалла и доктора Мартина Лютера Кинга-младшего для Fitzgerald Publications . [5]
В 1974 году он начал долгое сотрудничество с Marvel, где он был штатным художником до 1987 года. Ранее он был фрилансером, изначально над историей о Докторе Стрэндже писателя Гарднера Фокса в Marvel Premiere #5 (ноябрь 1972 года), рисовал Сэма Квескина (указан как «Ирв Уэсли»), [10] и совместно рисовал два выпуска Тора с Джоном Бушемой в 1973 году, среди других работ, включая поверхностные работы для сверхъестественных антологий конкурирующей DC Comics . Он продолжал заниматься коммерческим искусством и дизайном упаковки в качестве своей основной работы все эти годы, вспоминает Перлин, когда ему предложили вернуться к комиксам на постоянной основе:
Я собирался на собеседование в другую компанию, чтобы делать монтажи и механику. Это было до появления компьютеров. Я собирался в понедельник утром, а в воскресенье утром мне позвонил [главный редактор Marvel Comics] Рой Томас . Я работал над комиксами по вечерам, когда возвращался домой с разных дневных работ. Рой видел некоторые истории ужасов, которые я делал для DC. Он рассказал мне о двух книгах, для которых они искали художников, и спросил, интересно ли мне это? Одна из них была « Оборотень ночью» , а другая — « Морбиус — живой вампир » [в комиксе Adventure into Fear ]. Когда я пошел в Marvel и поговорил с ними, мне сказали, что «Оборотень» [комикс] выходит ежемесячно, а «Морбиус» [в] двухмесячном [комиксе], поэтому я взял ежемесячную книгу, решив, что это будет отличной работой. [7]
Перлин рисовал Werewolf by Night #17–43 (май 1974 — март 1977), выпуск, в котором был представлен персонаж Moon Knight , созданный совместно с писателем Doug Moench . Он стал постоянным художником для серии о сверхъестественном мотоцикле Ghost Rider с 1977 по 1981 год и нескольких других выпусков до 1983 года. Он также внес вклад в истории с участием персонажей, включая Нелюдей , Человека-паука и Подводника . [5]
Перлин и писатель Роджер Маккензи разработали идею о том, что Капитан Америка баллотируется на пост президента Соединённых Штатов . [11] Изначально Marvel отвергла эту идею, но позже её использовали Роджер Стерн и Джон Бирн [12] в Captain America #250 (октябрь 1980). [13] Маккензи и Перлин получили признание за идею на странице писем по настоянию Стерна. [14] Маккензи и Перлин также получили признание в последующей истории в What If? #26 (апрель 1981). [15]
В 1980 году Перлин начал работать над Man-Thing с Крисом Клермонтом , начав с кроссовера с Доктором Стрэнджем и продолжая до предпоследнего выпуска серии в 1981 году. [16] [17] С 1980 по 1986 год Перлин был постоянным (и самым продолжительным) художником супергеройской команды The Defenders , что, по словам Перлина, дало ему «возможность нарисовать почти каждого персонажа Marvel в то или иное время». [18] Перлин рисовал Трансформеров почти два года с начала 1986 года по конец 1987 года, [5] а затем стал фактическим управляющим арт-директором Marvel, эту должность он занимал с 1987 по 1991 год:
[В] то время, когда я работал над Трансформерами, [главный редактор] Джим Шутер попросил меня приехать туда и поработать арт-директором. Старшим арт-директором в то время был Джон Ромита , исполнительный арт-директор. Я был тем, кого вы бы назвали управляющим арт-директором. [На этой работе он] брал трех начинающих молодых художников-карикатуристов, которые были совсем немного далеки от профессионалов, платил им минимальную зарплату, никаких льгот, никаких больничных или отпусков. Когда вы работали, вам платили. Они оставались на год, чтобы вносить изменения и исправления в иллюстрации. Редакторы приносили страницы и вещи, которые они хотели изменить, исправить или исправить, и мне нужно было следить за тем, чтобы это было сделано. Я обучал этих молодых ребят, и примерно через год они были готовы выйти и получить работу. Это было основной целью этой работы. Я был более или менее учителем. Я ушел оттуда, чтобы перейти к Шутеру, когда он основал свою новую компанию Valiant Comics . [3]
Он присоединился к Valiant Comics Джима Шутера в 1991 году, рисуя серии Solar, Man of the Atom и Bloodshot и редактируя Solar, Man of the Atom , Shadowman и Magnus Robot Fighter . Вскоре после того, как Valiant в середине 1990-х годов перешла под контроль Acclaim Entertainment , Перлин ушел в полуотставку. [3] Его последняя известная опубликованная работа в комиксах в течение довольно долгого времени была рисованием и тушью 12-страничной истории «Пещеры замка Финн» в телевизионно-анимационном выпуске DC Comics Scooby-Doo #25 (август 1999). [5] В 2012 году Перлин рисовал новую историю Bloodshot («The Tablet») для Bloodshoot: Blood of the Machine Hardcover, написанную Кевином ВанХуком и нарисованную Бобом Виачеком , его первоначальными соавторами по серии.
Перлин был женат на Бекки Перлин. У пары две дочери и три сына. [19]
Перлин умер 14 мая 2024 года в возрасте 94 лет. [20] [21] [22]
В 1997 году Перлин получил премию Национального общества карикатуристов за лучшую книгу комиксов. [23]
(как художник, если не указано иное)
Я убедился, что 1) Роджер МакК. и Дон знали об этом, и 2) на странице писем им была указана идея.