Жан Пенлеве (20 ноября 1902 – 2 июля 1989) был французским фотографом и кинорежиссёром, специализировавшимся на подводной фауне. Он был сыном математика и дважды премьер-министра Франции Поля Пенлеве .
Через несколько дней после рождения Пенлеве его мать, Маргарита Пети де Вильнёв, умерла от осложнений, вызванных инфекцией, полученной во время родов. Пенлеве, единственный сын, был воспитан сестрой отца Мари, вдовой.
В лицее Луи Ле Гранда он был бедным и невнимательным учеником, который предпочитал пропускать занятия и ходить в сад Акклиматизации , где помогал охраннику ухаживать за животными. Позже Пенлеве писал: «В старших классах мои одноклассники ненавидели меня. Они ненавидели людей на обочине, таких как Виго , сын анархиста Альмерейды , или Пьер Мерль, сын Эжена Мерля , директора [сатирического еженедельника] Merle Blanc («Белый черный дрозд»). Я был сыном боша ( « Краута »), того Пенлеве, который сражался за Саррайля , одинокого и уникального республиканского генерала, и который освободил [генерала] Нивеля от обязанностей, чтобы заменить его Петеном ». [2] Он закончил старшую школу вдали «от этих бедных, несчастных, которые были как торговцы в своем ремесле». [2] Среди немногих друзей, с которыми он подружился в юности, были будущий кинокритик Жорж Альтман и писатель и специалист по драгоценным камням Арманд Мосс (Мошовиц), который позже появился в качестве статиста в фильме «Мафусаил» .
Пенлеве пришлось отказаться от учебы, направленной на поступление в Политехническую школу , потому что он практически ничего не понимал в математике . (Впоследствии он заявлял, что хотел бы, чтобы к математике подходили «как к языку, а не как к тайне»). Вместо этого он обратился к медицине . Однако через два года обучения он покинул класс профессора Дельбе из-за лечения профессором пациента с гидроэнцефалией , которое Пенлеве нашел жестоким, и больше никогда не вернулся. Затем он обратился к биологии и поступил в Лабораторию сравнительной анатомии и гистологии в Сорбонне .
В ходе своего обучения биологии Пенлеве начал часто посещать Биологическую станцию Роскоффа . Там он познакомился с Вивиан, Женевьевой («Жинетт») и Мэривонн Амон, тремя дочерьми Огюстена и Генриетты Амон, переводчиков произведений Бернарда Шоу во Франции и анархистских активистов. Жинетт стала партнером Пенлеве по работе и спутницей жизни.
Резиденция Амонов в Порт-Блан, Пенвенан , названная «Ty an Diaoul» (некоторые местные жители прозвали ее «Maison du Diable» , «Дом дьявола»), в конечном итоге стала вторым домом для Пенлеве.
В 1918 году Пенлеве вместе с Жоржем Альтманом и другими создал в своей школе союз, дочерний к «Студентам-социалистам-революционерам», анархистской организации, созданной в предыдущем столетии. Сам Пенлеве ходил по улицам, раздавая брошюры, призывающие прохожих вступать в организацию. [3] Через два года, в 1920 году, он покинул группу, чтобы присоединиться к союзу «Студентов-коммунистов».
Знакомство с Амонами познакомило Пенлеве с активной практикой анархизма и обучением этому на собственном примере. Огюстен Амон и его жена хотели, чтобы их дети воспитывались в альтруистической культуре и в соответствии с анархическими принципами, поэтому они не возражали против того, чтобы их маленькая дочь жила с Жаном Пенлеве как не состоящая в браке пара (« живущая во грехе »), что было социально неприемлемо в католической Франции, и, тем более, в глубоко католическом Пенвенане, где проживали Амоны.
Семья Амон и их образ жизни повлияли на Жана Пенлеве не только в его политике, но и на его взгляды на жизнь в целом. Пенлеве присоединился к дочерям Амона, все из которых впоследствии стали учеными, в их стремлении получить знания обо всем. В то же время Огюстен Амон поощрял не только молодых, пытливых ученых, но и молодых художников с радикальными и спорными идеями приезжать к нему домой в Бретани. Пенлеве заводил множество знакомств среди посетителей, таких как Колдер , Пьер Превер , Жак-Ален Буаффар и Эли Лотар .
Превер и Буаффар были частью сюрреалистической волны и познакомили Жана Пенлеве с художниками, работавшими в этом движении. Пенлеве начал сотрудничать с ежемесячным ревю Surrealisme , режиссером которого был Иван Голль . В 1924 году ревю опубликовало статью Пенлеве под названием « Exemple de surréalisme: le cinéma ». В статье, которую можно было бы считать декларацией принципов, Пенлеве проповедовал «запись реальности», которая, в сочетании с воображением сценариста и кинематографическими приемами замедленной съемки , ускоренной скорости и размытия, может создать «сюрреалистическую эстетику». Большинство последующих замыслов Пенлеве в области кино собраны в этой статье, где он утверждал «превосходство реальности», «чрезвычайную изобретательность природы» над «искусственностью» традиционных кинематографических сцен.
Пенлеве, как и Гийом Аполлинер в 1909 году, утверждал, что «кино — создатель сюрреалистической жизни».
Год спустя, в 1925 году, после общения с Академией наук он представил псевдонаучный, бессмысленный и полностью сюрреалистический текст, который он назвал «Неозоологическая драма».
Пенлеве нельзя считать частью сюрреалистического движения, и он сам себя сюрреалистом не считал. Однако он разделял интерес сюрреалистов к психосексуальной стимуляции и высшей странности деторождения.
Пенлеве впервые пришел в кино как актер вместе с Мишелем Симоном , [4] а также в качестве помощника режиссера в неоконченном фильме Рене Сти «L'inconnue des Six Jours» («Неизвестная женщина шести дней») , 1926. Вскоре он приступил к съемкам его собственные фильмы, начиная с «L'œuf d'épinoche: de la fécondation à l'éclosion» , 1927.
Иногда Пенлеве сам писал музыку и фоновые звуки для своих фильмов, например, в фильме «Отшельники» , где коллаж из шумов является данью уважения Эдгару Варезу .
Для того чтобы снимать сцены под водой, Пенлеве поместил свою камеру в специально разработанный водонепроницаемый бокс, снабженный стеклянной пластиной, которая позволяла объективу камеры просачиваться сквозь нее. [5] Понятно, что он проводил много времени, погружаясь в воду. В своем эссе 1935 года под названием «Ноги в воде» Пенлеве обсуждал хождение вброд, его инстинктивное, чувственное удовольствие и сдерживаемое желание: «Бродить по щиколотку или по пупок в воде, днем и ночью, в любую погоду, даже в местах, где наверняка ничего не найдешь, копаться повсюду в поисках водорослей или осьминогов, поддаваться гипнозу зловещего пруда, где все, кажется, обещает чудеса, хотя там ничего не живет. Это экстаз любого наркомана». [6]
В общей сложности Жан Пенлеве снял более двухсот фильмов о науке и природе.
Он также продавал коллекцию украшений из латуни и бакелита в форме морских коньков. [7]
В 2009 году компания Criterion Collection выпустила DVD-сборник фильмов Жана Пенлеве «Наука — это фантастика: 23 фильма» .
Пропагандируя кредо «наука — это вымысел», Пенлеве сумел шокировать как научный, так и кинематографический мир, создав кино, призванное развлекать и поучать. Он изобразил морских коньков, летучих мышей-вампиров, скелетных креветок и червей-фанатиконов наделенными человеческими чертами — эротичными, комичными и дикими. Пенлеве в одиночку создал уникальный вид кино — «научно-поэтическое кино».
[8]