Жюльен Дювивье ( фр. Julien Duvivier; [dyvivje] ; 8 октября 1896 — 29 октября 1967) — французский кинорежиссёр и сценарист. Он был известен во французском кино в 1930–1960 годах. [1] [2] Среди его самых оригинальных фильмов наиболее примечательны «La Bandera» , «Pépé le Moko» , «Маленький мир дона Камилло» , «Паника » , «Deadlier Than the Male» и «Marianne de ma jeunesse» . [3] [4] [5] [6]
Жан Ренуар называл его «великим техником, ригористом, поэтом» [7] .
Карьера Дювивье началась как актер в 1916 году в Театре де л'Одеон под руководством Андре Антуана . [8] В 1918 году он перешел в Гомон в качестве писателя и помощника, среди прочего, Андре Антуана, Луи Фейяда и Марселя Л'Эрбье . В 1919 году он снял свой первый фильм. [9] В 1920-х годах несколько его фильмов имели религиозную направленность: Credo ou la tragédie de Lourdes , L'abbé Constantin и La Vie miraculeuse de Thérèse Martin — фильм о кармелитской святой Терезе из Лизье .
В 1930-х годах Дювивье был частью продюсерской компании «Film d'Art», основанной Марселем Вандалем и Шарлем Делаком, и работал в составе команды. Он проработал с ними девять лет. «David Golder» (1930) стал его первым успехом. Это был также его первый «разговорный фильм», как и фильм актера Гарри Баура . Они работали вместе еще много раз в 1930-х годах. В 1934 году Дювивье впервые сотрудничал с Жаном Габеном в фильме «Мария Шапделен» , в то время как для «La Bandera» (1935) он воспользовался писательским талантом Шарля Спаака , который ранее работал с Жаком Фейдером , Жаном Гремийоном , Марком Аллегре и Марселем Л'Эрбье . С этого момента они также много раз работали вместе. Сняв «Голема» (1936), ремейк более раннего немецкого фильма ужасов , Дювивье отправился в «Прекрасную команду» (также 1936) с Жаном Габеном, Шарлем Ванелем и Раймоном Эмосом. Фильм остается ярким примером его творчества. Пять безработных мужчин сорвали джекпот в лотерею и решили вместе купить прибрежное кафе/танцевальный зал. Однако неожиданности продолжают происходить. Как только ревность к женщине, Джине ( Вивиан Романс ), вмешивается в предприятие, спасать уже мало что остается. Первоначальный финал фильма, включающий убийство, был признан слишком пессимистичным, и был снят другой, более счастливый финал. Это была более счастливая версия, которая была выпущена, хотя обе версии до сих пор сохранились. «Дневной человек (1936) с Морисом Шевалье в главной роли — второстепенная работа в творчестве режиссера, но «Пепе ле Моко» и «Бальная книжка» (оба 1937) — неоспоримые вершины.
«Пепе ле Моко» , действие которого происходит в гуще преступного мира гангстеров и действие которого происходит на экзотическом фоне Касбы (арабского квартала) Алжира , стал фильмом, который вывел Жана Габена в категорию международных звезд. В 1938 году Дювивье подписал контракт с MGM и снял свой первый американский фильм — биографический фильм об Иоганне Штраусе « Большой вальс» . В следующем году, вернувшись во Францию, он снял «Конец дня» , в котором актеры театра на пенсии изо всех сил пытаются добиться того, чтобы их дом престарелых оставался открытым. Мишель Симон сыграл старого актера-ветерана, а Луи Жуве — старого ведущего актера, который все еще верит в свои соблазнительные способности. Затем последовал «Призрачная Шарретта» , фильм ужасов, экранизированный по роману Сельмы Лагерлеф . В 1940 году Untel père et fils , семейная история с Рэмю , Мишель Морган и Луи Жуве в главных ролях , не была показана — из-за политической ситуации — до конца войны, по крайней мере во Франции. Обычно ее считают второстепенной работой, и даже провалом.
Во время Второй мировой войны Дювивье уехал работать в Соединенные Штаты. Перед тем как покинуть континент, он провел несколько дней в Португалии. Он останавливался в Эшториле , в отеле Palácio, между 2 и 6 июля 1940 года. [10] После прибытия в Соединенные Штаты он снял несколько фильмов. «Лидия» (1941); два фильма-антологии, «Сказки Манхэттена» (1942) с Шарлем Буайе и Ритой Хейворт среди ведущих актеров, и «Плоть и фантазия» (1943) с Эдвардом Г. Робинсоном , Шарлем Буайе и Барбарой Стэнвик ; «Самозванец» (1944), снова с Жаном Габеном; и «Судьба» (также 1944), фильм Реджинальда Ле Борга , снятый вокруг вырезанной тридцатиминутной последовательности из «Плоти и фантазий» (Дювивье не был указан в титрах).
По возвращении во Францию Дювивье столкнулся с некоторыми трудностями в возобновлении своей карьеры. «Паника» (Panique) (1946), исчерпывающее изложение самых низменных человеческих инстинктов, была самой личной, мрачной и нигилистической из его работ. Это был горький провал у критиков и публики. Несмотря на это, Дювивье продолжал работать во Франции до конца своей жизни, за исключением короткого периода в Великобритании для съемок «Анны Карениной» (1948) и в Испании для «Черного Джека» (1950).
«Под небом Парижа » (1951) — очень оригинальный фильм с точки зрения способа монтажа. В течение дня в Париже вы следуете за людьми, чьи пути пересекутся. В том же году Дювивье снял первый из юмористических фильмов о Доне Камилло по книгам Джованнино Гуарески , «Маленький мир дона Камилло» . Фильм сразу же стал популярным, и он продолжил его успех фильмом «Возвращение дона Камилло» (1953). Серия была продолжена другими режиссерами.
В фильме «Смертельнее самца» (1956) Жан Габен играет порядочного ресторатора в Les Halles , которого обманывает циничная молодая женщина Катрин ( Даниэль Делорм ). Дювивье был соавтором и режиссером двух фильмов в 1957 году: драмы « Влюбленные Парижа» (с Жераром Филипом в главной роли ) и комедийного триллера «Человек в плаще» (с Фернанделем и Бернаром Блие в главных ролях ).
Затем последовал фильм «Мари-Октябрь» (1959), в котором снялись Даниэль Дарье , Серж Реджани и Бернар Блие среди прочих. Это было упражнение в стиле; 11 человек, девять мужчин, две женщины и мизансцена , которая следовала единству времени, места и действия, в ней постоянно заботились об обрамлении композиции, чтобы усилить инквизиторскую, угрожающую атмосферу. В том же году его пригласили войти в состав жюри Каннского кинофестиваля , 1959, год, когда полностью проявилась Новая волна . Последним фильмом-портманто Дювивье был «Дьявол и заповеди» (1962), в то время как сценарий « Стула пули » (1963) имеет сходство с «Почтальон всегда звонит дважды» и снова показывает беспринципную женщину.
Осенью 1967 года, как раз когда работа над фильмом «Diaboliquement vôtre» подошла к концу, фильмом о человеке, потерявшем память после автомобильной аварии, Дювивье попал в автокатастрофу, что вызвало сердечный приступ, от которого он умер. [11] Ему был 71 год; он оставил после себя фильмографию, состоящую почти из 70 фильмов. Он похоронен на кладбище Рюэй-Мальмезон в департаменте О-де-Сен .
.jpg/1280px-Lyon_3e_-_Rue_Julien_Duvivier_-_Plaque_(mars_2019).jpg)