Зигфрид Якобсон (28 января 1881 — 3 декабря 1926) — немецкий журналист , редактор и театральный критик . В 1905 году он основал журнал Die Schaubühne (Шаубюне) и в 1918 году переименовал его в Die Weltbühne (Вельтбюне), редактором которого он оставался до своей смерти.
Родившийся в Берлине в еврейской семье, Якобсон в возрасте 15 лет решил стать театральным критиком. В октябре 1897 года он оставил школу, не получив никаких дипломов, и начал учиться в Университете Фридриха Вильгельма, как он тогда назывался. В то время еще можно было поступить в университет без какой-либо формальной квалификации. Среди его преподавателей в университете были Эрих Шмидт , Ульрих фон Виламовиц-Мёллендорф и Макс Херрманн . Однако он, похоже, узнал больше, изучая рецензии, написанные Максимилианом Харденом , Фритцем Маутнером и Паулем Шлентером, чьи рецензии он считал образцовыми. Он также консультировался с такими актерами, как Альберт Бассерманн , Якоб Тидтке и Рихард Леопольд.
Будучи еще студентом, Якобсон был нанят Хельмутом фон Герлахом в качестве театрального критика для берлинского еженедельника Die Welt am Montag . В интервью Frankfurter Zeitung, опубликованном 8 ноября 1926 года, фон Герлах вспоминал, что этот молодой человек проводил буквально каждый вечер своих школьных дней в театре. Он знал каждого актера в каждой роли и знал всю сценическую литературу. Сопровождаемый точным чувством суждения, которое вряд ли можно себе представить в его возрасте. Это был феномен.
Его первый вклад в Die Welt am Montag был опубликован в марте 1901 года. В июне 1902 года он стал редактором журнала, его контракт длился три года. В сентябре 1902 года он также взял на себя роль театрального критика в Берлине для венской ежедневной газеты Die Zeit.
Якобсон быстро проявил себя как суровый критик дилетантизма на сцене и не стеснялся нападать на Berliner Tageblatt как на «рассадник художественной коррупции» в споре вокруг полемической статьи Германа Зудермана Die Verrohung in der Theaterkritik ( Ожесточение театральной критики ) в 1902 году. Два года спустя редакторы фельетона в Berliner Tageblatt отомстили, обвинив Якобсона в плагиате в двух случаях. Якобсон объяснял сходство своих текстов с текстами театрального критика Альфреда Голда тем, что после работы над книгой Das Theater der Reichshauptstadt ( Театр имперской столицы ) в его памяти «дремали слова, образы, предложения и целые абзацы других авторов, воспоминания, которые могли быть разбужены малейшей ассоциацией». Несмотря на то, что Максимилиан Харден и Артур Шницлер выступили в защиту Якобсона, поскольку они не верили в плагиат ввиду сходства в выражениях общих мест, Якобсон был уволен из Die Welt am Montag.
После путешествия по Европе, длившегося несколько месяцев, в течение которых он посетил Вену, Рим и Париж, он вернулся в Берлин, планируя основать театральный журнал. Первый выпуск этого журнала, специализирующегося исключительно на театре, был опубликован 7 сентября 1905 года. Якобсон решил назвать его Die Schaubühne в честь эссе Фридриха Шиллера Die Schaubühne als moralische Anstalt betrachtet ( Сцена как моральное учреждение ). Среди наиболее важных авторов Die Schaubühne были Юлиус Баб , Вилли Хандль, Альфред Полгар , Лион Фейхтвангер (в 1908 году), Герберт Ихеринг (в 1909 году), Роберт Брейер (в 1911 году) и Курт Тухольский (в 1913 году).
С 1913 года Якобсон постепенно открывал "тряпку", как он любил называть свой журнал, чтобы включать политические темы. В апреле 1918 года он изменил название на Die Weltbühne и превратил его в пацифистский форум для немецких левых . С новой политической ориентацией изменились и коллаборационисты. Хотя Альфред Полгар и Курт Тухольский по-прежнему входили в узкий круг авторов, к ним присоединились публицист Курт Хиллер (в 1915 году), экономист Альфонс Гольдшмидт , сатирик Ганс Рейман (оба в 1917 году), основатель Немецкого общества мира Отто Леман-Руссбюльдт (в 1918 году), политик -социал-демократ Генрих Штребель (в 1919 году), художественный критик Адольф Бене , писатель Вальтер Меринг (оба в 1920 году), редактор по экономическим вопросам Рихард Левинзон, публицист Фридрих Зибург (оба в 1921 году) и политический редактор Карл фон Осецкий (в 1926 году).
Как театральный критик Зигфрид Якобсон был антагонистом Альфреда Керра , поскольку он решительно критиковал натурализм в театре и ценил работу Макса Рейнхардта как театрального режиссера выше, чем работу Отто Брама , которого поддерживал Керр. Однако поворот Рейнхардта к арене театра, когда он превратил цирк Шумана в театр, что привело к появлению Большого драматического театра в 1919 году, подвергся резкой критике Якобсона.
После Первой мировой войны Якобсон продвигал творчество Леопольда Йесснера , художественного руководителя Государственного театра в Берлине. Он также внимательно следил за постановками Людвига Бергера , Юргена Фелинга, Хайнца Хильперта , Бертольда Фиртеля и Эрвина Пискатора .
Помимо классических авторов, в частности Уильяма Шекспира , Якобсон изначально продвигал таких авторов, как Гуго фон Гофмансталь и Артур Шницлер . Однако вскоре он разочаровался в неоромантических авторах. Это разочарование считается основной причиной его политической активности в 1913 году. Он также был крайне критически настроен по отношению к сценическим усилиям писателей- экспрессионистов . Однако он сделал исключение для Георга Кайзера и Эрнста Толлера , которых он высоко ценил.
Во времена Веймарской республики Якобсон принадлежал к тем немногим критикам, которые сразу разглядели потенциал Бертольта Брехта , Арнольта Броннена и Карла Цукмайера , хотя его уже мучила усталость от театра.
Якобсон также расширил горизонт критики своего журнала, взяв на вооружение новые формы искусства, такие как кино. Ему удалось добиться сотрудничества с такими кинокритиками, как Ганс Зимзен , Франк Варшауэр, Роланд Шахт и Рудольф Арнхе. Даже в музыкальной критике ему удалось выдвинуть новые акценты, наняв социал-демократа- вагнеровца Клауса Прингсхайма-старшего, хотя Якобсон был решительным противником Вагнера.
К концу Первой мировой войны Якобсон политически сблизился с социалистической НСДПГ . В 1918 году он на короткое время вступил в Rat der geistigen Arbeiter ( Совет интеллектуальных работников ), основанный Куртом Хиллером. Однако вскоре он покинул эту организацию, так как ему показалось более важным сосредоточить свои усилия на Die Weltbühne . Он также не хотел, чтобы политические партии предъявляли ему требования. Кроме того, он принципиально ненавидел догматические позиции. Якобсон не стеснялся общаться с такими людьми, как Оскар фон Гинденбург , сын будущего президента Германии Пауля фон Гинденбурга , и известным реакционером. Якобсон сообщил об этих контактах Тухольскому в Париже, и когда Тухольский усилил свои нападки на тогдашнего президента Германии Фридриха Эберта ( социал-демократа ), назвав его «предателем своего класса». Якобсон ответил в 1924 году, что Тухольскому следует уволить Эберта, поскольку при его преемнике он будет тосковать по возвращению Эберта. Он также заметил, что Эберту удалось распустить Рейхстаг, а это означало, что он будет с Тухольским еще некоторое время и сможет выплачивать ему зарплату, тогда как при новом правительстве Тухольскому придется искать его и его деньги в братской могиле.
Якобсон обладал чрезвычайно драчливым характером. В колонке ответов своего журнала, а также в статьях и сериалах он нападал на оппонентов, от которых можно было бы ожидать, что они заслуживают его поддержки. В 1913 году разразился ожесточенный конфликт с Теодором Лессингом . Якобсон напечатал рецензию Лессинга на пьесу Германа Зудермана Der gute Ruf , после чего Зудерман обратился в суд. После того, как он уже поссорился со Стефаном Гроссманом в 1918 году, Якобсон в 1920 году заявил, что художественные руководители будут платить Гроссману, чтобы получать положительные отзывы о своих постановках. Якобсону пришлось отказаться от своих слов в 1922 году. Основываясь на наводке Тухольского, Якобсон обвинил Генриха Фишера в плагиате в 1925 году. Это обвинение было необоснованным, но привело к ссоре с Карлом Краусом . Действительно, атаки Якобсона, некоторые из которых были преждевременными, поскольку не были подтверждены достаточными исследованиями, привели к примерно 40 судебным искам против него. Многие, но далеко не все, из этих судебных исков Якобсон выиграл.
Зигфрид Якобсон также сотрудничал с другими газетами и журналами, среди которых были Deutsche Montagszeitung (Берлин), Frankfurter Nachrichten , Weser-Zeitung ( Бремен ), Prager Presse , Prager Tagblatt и Zeit im Bild (Вена).
Якобсон был похоронен в Штансдорфе , к юго-западу от Берлина.
Курт Тухольский ненадолго занял пост редактора Die Weltbühne до мая 1927 года. Затем его обязанности перешли к Карлу фон Осецкому, пока последний выпуск не был опубликован 7 марта 1933 года, когда он был запрещен нацистской партией . Архивы были конфискованы и впоследствии бесследно исчезли.