Иоганн Герман Шейн (20 января 1586 — 19 ноября 1630) — немецкий композитор эпохи раннего барокко . Он был Томаскантором в Лейпциге с 1615 по 1630 год. Он был одним из первых, кто импортировал ранние итальянские стилистические новшества в немецкую музыку, и был одним из самых совершенных композиторов того периода.
Шайн родился в Грюнхайне . После смерти отца Шейн переехал в Дрезден , где присоединился к хору курфюрста Саксонии как мальчик -сопрано. Помимо пения в хоре, он получил тщательное музыкальное образование у Рожье Михаэля , капельмейстера, который признал его необыкновенный талант. С 1603 по 1607 год он учился в Пфорте , а с 1608 по 1612 год посещал Лейпцигский университет , где помимо гуманитарных наук изучал право. После окончания учебы он некоторое время работал у Готфрида фон Вольфферсдорфа в качестве руководителя хаус-музыки и наставника своих детей; позже он стал капельмейстером в Веймаре , а вскоре после этого стал Томаскантором , музыкальным руководителем в Лейпциге, особенно кантором в Thomasschule zu Leipzig и дирижером Thomanerchor , пост, который он занимал до конца своей жизни. [1]
В отличие от своего друга Генриха Шютца , у него было слабое здоровье, и ему не суждено было прожить счастливую и долгую жизнь. Его жена умерла при родах; четверо из пяти его детей умерли в младенчестве; он умер в Лейпциге в возрасте 44 лет, страдая от туберкулеза , подагры , цинги и заболевания почек.
Шейн был одним из первых, кто впитал новшества итальянского барокко — монодию , стиль концерта , фигурный бас — и эффективно использовал их в немецком лютеранском контексте. В то время как Шютц совершил не одну поездку в Италию, Шейн, очевидно, провел всю свою жизнь в Германии, что сделало его понимание итальянского стиля еще более замечательным. Его ранняя концертная музыка, по-видимому, была создана по образцу «Cento concerti ecclesiastici » Лодовико Гросси да Виаданы , которые были доступны в издании, подготовленном в Германии.
В отличие от Шютца, который сосредоточивал свое внимание преимущественно на духовной музыке (хотя надо иметь в виду, что как минимум две сочиненные им оперы, среди прочих светских произведений, утеряны), Шейн писал духовную и светскую музыку примерно в равных количествах, и почти все это было вокально. В своей светской вокальной музыке все тексты он написал сам. На протяжении всей своей жизни он издавал поочередные сборники духовной и светской музыки в соответствии с намерением, которое он заявил ранее - в предисловии к Banchetto musice - попеременно публиковать музыку для использования в богослужениях и общественных собраниях. Контраст между этими двумя видами музыки может быть весьма резким. В то время как некоторые из его духовных произведений используют самые сложные приемы итальянского мадригала для религиозных целей, такие как мотет Wielieblich sind deine Wohnungen , устанавливающий стихи из 84-го псалма , некоторые из его светских сборников включают такие вещи, как застольные песни удивительной простоты. и юмор. Некоторые из его работ достигают выразительной интенсивности, с которой в Германии могут сравниться только работы Шютца, например, впечатляющий Фонтан Израиля или израильский Брюннляйн (1623), в которых Шейн заявил о своем намерении исчерпать возможности немецкой словесной живописи «в стиль итальянского мадригала».
Возможно, его самым известным сборником был его единственный сборник инструментальной музыки Banchetto musice ( Музыкальный банкет ) (1617), который содержит двадцать отдельных вариационных сюит ; они являются одними из самых ранних и наиболее совершенных представителей этой формы. Скорее всего, они были сочинены как обеденная музыка для дворов Вейсенфельса и Веймара и предназначались для исполнения на альтах . Они состоят из танцев: павана - гальярда (обычная пара раннего барокко), куранта , а затем аллеманда -трипла. Каждый номер в Banchetto един по стилю и теме.