Карл Дальхаус (10 июня 1928 г. – 13 марта 1989 г.) был немецким музыковедом , который был одним из ведущих послевоенных музыковедов середины и конца 20-го века. [1] Будучи плодовитым ученым, он имел широкие интересы, хотя его исследования были сосредоточены на классической музыке 19-го и 20-го веков , в обеих областях, в которых он добился значительных успехов. [2] Тем не менее, он остается наиболее известным в англоязычном мире своими трудами о Вагнере . Дальхаус писал о многих других композиторах, включая Жоскена , Джезуальдо , Баха и Шенберга .
Он провел большую часть своей карьеры в качестве главы кафедры музыковедения Технического университета Берлина , которую он поднял до международного уровня. Дальхаус был пионером в развитии многочисленных музыковедческих направлений, в частности эстетики музыки , которую он поднял до центрального статуса. Активный как историк, аналитик, редактор и организатор, он имел огромное влияние, и его работа с тех пор вызвала значительные дискуссии и споры.
Дальхаус родился в Ганновере 10 июня 1928 года. [3] Вторая мировая война прервала его раннее образование; он служил на фронте и в качестве вспомогательного зенитчика. [4] Он сдал школьные экзамены по специальной программе, разработанной для тех, кто участвовал в боевых действиях. После непродолжительного изучения права, Дальхаус сначала занялся музыковедением с 1947 по 1952 год, обучаясь у Вилибальда Гурлитта в университете Фрайбурга и у Рудольфа Гербера в университете Гёттингена . [3] Его диссертация 1953 года в последнем касалась масс Жоскена де Пре . [3] Вместо того чтобы стремиться к академической карьере, он занялся театром и журналистикой. [3] Начав еще студентом, он работал драматургом в Немецком театре в Геттингене с 1950 по 1958 год; [3] Бертольт Брехт уговорил его занять эту должность. [4] С 1960 по 1962 год он работал музыкальным редактором в газете Stuttgarter Zeitung , выступая в качестве неустанного пропагандиста дармштадтской школы . [3]
Его первая академическая должность появилась в 1962 году, когда он работал научным сотрудником в Кильском университете до 1966 года. [3] В том же году он завершил работу над своей хабилитационной работой «Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität » ( Исследования о происхождении гармонической тональности ), опубликованной в 1968 году. [5] Работа была основополагающим исследованием о происхождении тональности , уходя корнями в эпоху Возрождения и барокко . [5] Первоначально написанная на немецком языке, Роберт Гьердинген опубликовал переведенную версию в 1990 году в издательстве Принстонского университета . [5] Проработав в Саарландском университете менее года, в 1967 году он был нанят на должность преемника Ганса Хайнца Штукеншмидта на посту главы кафедры музыковедения Технического университета Берлина . [3] Он оставался там до самой смерти, [4] постепенно расширяя и развивая ранее крошечную университетскую программу по музыковедению до уровня международной известности. [3] Хотя многие университеты предлагали ему должности в течение его пребывания в должности, он отклонял их все; единственным исключением были два семестра, которые он провел в качестве приглашенного профессора в Принстонском университете . [4]
Дальхаус был удостоен ордена «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия» (Большой крест со звездой), медали « Голубой Макс» и принят в Немецкую академию . В 1987 году он был награжден премией Frankfurter Musikpreis . [4]
После болезни, которая длилась некоторое время (о которой он в основном держал в тайне от коллег), он умер в Берлине 13 марта 1989 года [4] от почечной недостаточности . [3] В то время он работал над краткой историей западной музыки на английском языке, которая осталась незаконченной. [3]
Дальхаус написал 25 книг, более 400 статей и внес вклад в 150 других работ по широкому кругу тем. [4] Большинство из них были посвящены истории западной музыки и, в частности, музыки 19 века, т. е. романтической музыке . Среди композиторов, о чьей музыке он писал, были Жоскен, Джезуальдо , Бах и Шёнберг . [6] Классическая музыка 19 и 20 веков также была его постоянной темой. [6] Все его основные работы были написаны на немецком языке; история западной музыки, которую он оставил незавершенной, была бы его первой публикацией на английском языке. [3]
Он был очень заинтересован в творчестве Рихарда Вагнера и остается наиболее известным в англоязычном мире своими работами о Вагнере. [7] Другие темы, которыми он регулярно занимался, включают теорию музыки , эстетику музыки и предысторию «новой музыки». [4]
К концу своей жизни Дальхаус был самым выдающимся и влиятельным музыковедом своего поколения, его работы продолжали вызывать значительные дискуссии, обсуждения и споры. [2] Он выразил себя не только как музыковед, но и как историк, аналитик, редактор и организатор. [2] Его достижения включают в себя поощрение нового интереса к музыке 19-го века, [2] особенно через его публикацию 1989 года «Музыка девятнадцатого века» . [8]
Его разнообразные интересы позволили легитимировать различные музыковедческие подотрасли и значительно расширили дисциплину. Дж. Брэдфорд Робинсон приводит «систематическое музыковедение, институциональную историю [и] салонную музыку» в качестве примеров недавно принятых тем благодаря его влиянию. [2] Он был главным сторонником выдвижения эстетики в качестве темы на передний план музыковедения. [4] [2] Кроме того, он помог создать связное повествование о классической музыке 20-го века. [2]
