stringtranslate.com

Кэти Бербериан

Кэтрин Анахид Бербериан (4 июля 1925 — 6 марта 1983) — американская меццо-сопрано [1] и композитор, жившая в Италии. Она тесно сотрудничала со многими современными композиторами авангардной музыки, в том числе Лучано Берио , Бруно Мадерна , Джоном Кейджем , Анри Пуссером , Сильвано Буссотти , Дариусом Мийо , Романом Хаубеншток-Рамати и Игорем Стравинским . Она также интерпретировала произведения Клаудио Монтеверди , Эйтора Вилла-Лобоса , Курта Вайля , Филиппа цу Эйленбурга и других. В качестве куратора сольного концерта она представила несколько вокальных жанров в классическом контексте, включая аранжировки песен The Beatles Луи Андриссена , а также народные песни из разных стран и культур. Как композитор она написала «Стрипсодию» (1966), в которой использует свою вокальную технику, используя звуки комиксов ( ономатопейя ), и «Morsicat(h)y» (1969), композицию для клавишных инструментов (только правой рукой), основанную на Азбука Морзе .

биография

Кэти Берберян родилась в Аттлборо, штат Массачусетс , в семье армян , Ерванта и Луизы Берберян. Старшая из двоих детей, она провела первые 12 лет своей жизни в Эттлборо, затем в 1937 году семья переехала в Нью-Йорк, где она окончила среднюю школу для девочек Джулии Ричман на Манхэттене . С раннего возраста она проявляла интерес к армянской народной музыке и танцам, а также к традиционной опере . Еще учась в старшей школе, она была директором и солисткой Армянской фольклорной группы в Нью-Йорке. Какое-то время она была студенткой Нью-Йоркского университета , но ушла, чтобы посещать вечерние занятия по театру и музыке в Колумбийском университете , работая в течение дня, чтобы поддержать учебу. В 1948 году она продолжила изучать музыку в Париже у Марии Фройнд , а в 1949 году поехала в Милан, чтобы учиться пению в Миланской консерватории у Джорджины дель Виго. В 1950 году она получила стипендию Фулбрайта , чтобы продолжить там обучение. Хотя она появлялась в нескольких студенческих постановках, радиопередачах и неформальных концертах в начале 1950-х годов, ее официальный дебют состоялся в 1957 году на Incontri Musicali, фестивале современной музыки в Неаполе . В следующем году ее исполнение « Арии Джона Кейджа » с «Fontana Mix» на мировой премьере сделало ее выдающимся представителем современной вокальной музыки. [2] Ее американский дебют состоялся в 1960 году на музыкальном фестивале в Тэнглвуде , где она представила «Круги» итальянского композитора Лучано Берио .

С 1950 по 1964 год Бербериан была замужем за Лучано Берио , с которым познакомилась, когда они были студентами Миланской консерватории. У них была дочь Кристина Берио, родившаяся в 1953 году. [1] Бербериан стала музой и соратницей Берио как во время, так и после их брака. Он написал для нее Thema (Omaggio a Joyce) (1958), Circles (1960), Visage (1961), Folk Songs (1964–73), Sequenza III (1965) и Recital I (для Кэти) (1972). .

В 1967 году Бербериан выпустил альбом из 12 треков (записанный в Париже), который полностью состоял из причудливых кавер-версий песен The Beatles в стиле барокко , под названием Beatles Arias . Инструментальная поддержка была рассчитана на классический струнный квартет или духовой квинтет плюс клавесин или орган. Все треки были аранжированы Гаем Бойером, и в большинстве песен он играет на клавесине. Оригинальную иллюстрацию обложки альбома в США (напоминающую сингл Битлз « Revolution ») выполнил Роберто Замарин, а в Великобритании — Джеральд Скарф . Альбом был переиздан на компакт-диске в 2005 году с бонус-треками, включая интервью на французском радио 1975 года, а также три концертных трека с участием берберийцев, исполняющих песни из альбома, записанные на французских музыкальных фестивалях в начале 1980-х годов, в сопровождении итальянского композитора-музыканта Бруно Канино и аранжировки известного голландского композитора Луи Андриссена . [3]

Для ее голоса также сочиняли произведения Сильвано Буссотти , Джон Кейдж , Ганс Вернер Хенце , Уильям Уолтон , Игорь Стравинский и Энтони Берджесс [4] . Хотя Бербериан со времени учебы там жила в Милане, в 1970-х годах она преподавала как в Ванкуверском университете [ нужны разъяснения ] , так и в Рейнской музыкальной школе в Кёльне . После ее смерти Берио написал «Реквизы: памяти Кэти Бербериан », премьера которого состоялась в Лозанне 26 марта 1984 года.

Она упоминается в песне Steely Dan "Your Gold Teeth" из альбома 1973 года Countdown to Ecstasy  :

«Даже Кэти Бербериан знает / Есть одна рулада, которую она не умеет петь».

Берберян был также переводчиком . Вместе с Умберто Эко она перевела на итальянский язык произведения Жюля Фейффера и вместе с другими итальянскими переводчиками произведения Вуди Аллена . Эко и Бербериан работали вместе и в других проектах, и он прозвал ее великолепием . Это прозвище с другим написанием, выбранное самой Бербериан: MagnifiCathy , позже было использовано в качестве названия одного из ее самых известных альбомов.

Смерть

В последние годы жизни Бербериан испытывала нарастающие проблемы со здоровьем и почти полностью потеряла зрение. Чтобы продолжать выступать, она запомнила весь свой репертуар. Заядлая читательница, потеря зрения стала для Бербериан большим источником разочарования, и она выражала чувство одиночества и депрессии. Она набрала вес и у нее возникли проблемы с сердцем, но, тем не менее, продолжала вести амбициозный концертный график. [5] 7 марта 1983 года в передаче итальянского телевидения RAI , посвященной столетию со дня смерти Карла Маркса , Бербериан планировал исполнить итальянскую версию « Интернационала » в стиле Мэрилин Монро . [6] 5 марта она позвонила Лучано Берио , чтобы обсудить идеи по поводу выступления, [5] но умерла на следующий день от «обширного» сердечного приступа . [7] [5]

Ее тело кремировали в Риме, а урну с прахом перевезли в Милан, где 13 марта в армянской церкви на Виа Джоммелли состоялась церемония . Прах был разделен между братом Бербериана Ервантом и ее дочерью Кристиной, которые позже развеяли его в Средиземном море , перед городом Онелья , вместе с розовыми орхидеями , любимым цветком Бербериана.

Новый вокал

В своей статье «La nuova voiceità nell'opera contemporanea» («Новый вокал в современной музыке») 1966 года Бербериан обрисовывает новую роль вокального исполнения в современной музыке. Хотя идеи были разработаны вместе с Лучано Берио во время их сотрудничества над такими работами, как Visage и Sequenza III , Бербериан отстаивала концепцию и описания «Нового вокала», которые стали важной частью ее философии исполнения и наследия как артистки. [8] В отличие от традиционной оперной практики, в которой певцы должны производить красивые звуки и ничего больше, «Новый вокал» использует «голос, который имеет в своем распоряжении бесконечный диапазон вокальных стилей, охватывающий историю музыки, а также аспекты звук сам по себе». [9] Однако «Новая вокализация» — это нечто большее, чем просто расширенные вокальные техники, которые «основаны на наборе более или менее неотредактированных вокальных эффектов, которые композитор может придумать, а певец изрыгает». [9] Скорее, певец должен стать композитором живого выступления и «использовать голос во всех аспектах вокального процесса; процесс, который можно интегрировать так же гибко, как линии и выражения лица». [9] Эту философию вокального исполнения можно рассматривать как фундаментальную для развития вокального исполнительского искусства, а также для творчества Мередит Монк , Диаманды Галас , Лори Андерсон и бесчисленного множества других вокальных исполнителей и композиторов. [10]

Дискография

Переиздания и сборники на компакт-дисках

Фильм

Дань уважения другим артистам

Рекомендации

  1. ^ ab «Биография - Кэти Бербериан». Cathyberberian.com . Проверено 5 февраля 2019 г.
  2. ^ Рэндел, Дон Майкл (1996) Гарвардский биографический словарь музыки, издательство Гарвардского университета . ISBN 0-674-37299-9 . п. 67 
  3. ^ «Кэти Бербериан: Арии Битлз». Discogs.com . 6 декабря 2004 года . Проверено 5 февраля 2019 г.
  4. ^ Филлипс, Пол (2010) Контрапункт заводного механизма . Издательство Манчестерского университета . ISBN 0719072042 . п. 65 
  5. ^ abcd «Музыка - это воздух, которым я дышу». Swaan Produkties (через Vimeo) . Проверено 25 января 2024 г.
  6. ↑ Швед, Марк (19 июня 2013 г.). «Меццо-сопрано Кэти Бербериан должна быть заново открыта». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 29 июля 2020 года . Проверено 16 января 2021 г.
  7. ^ Пейдж, Тим (8 марта 1983 г.). «Кэти Бербериан, меццо-сопрано». Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 июля 2020 г.
  8. ^ Плаканика, Франческа (2014). «Наследие Кэти Бербериан: La nuova voiceità nell'opera contemporanea (1966)». В Карантонисе, Памела (ред.). Кэти Бербериан: пионер современного вокала . Фарнем: Эшгейт. п. 51.
  9. ^ abc Бербериан, Кэти. «La nuova voiceità nell'opera contemporanea» [Новый вокал в современной музыке]. Кэти Бербериан: пионер современного вокала . Перевод Франчески Плаканики: 47–49.
  10. ^ МакКлари, Сьюзен; Карантонис, Памела; Плаканика, Франческа; Сивуоя-Кауппала, Энн; Верстраете, Питер Мария Габриэль (2014). «Предисловие: Кэти Бербериан - Бетт Мидлер из модернизма». Кэти Бербериан: пионер современного вокала . Фарнем: Эшгейт. ISBN 978-1-4094-6984-1.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

В Wikiquote есть цитаты, связанные с Кэти Бербериан .