Мэрилин Монро ( / ˈ m æ r ə l ɪ n m ə n ˈ r oʊ / MARR -ə -lin mən- ROH ; урождённое Норма Джин Мортенсон ; 1 июня 1926 — 4 августа 1962) — американская актриса и модель. Известная по ролям в комиксах « бомбообразных блондинок », она стала одним из самых популярных секс-символов 1950-х и начала 1960-х годов, а также символом сексуальной революции той эпохи . Она была самой высокооплачиваемой актрисой в течение десятилетия, а её фильмы собрали 200 миллионов долларов (что эквивалентно 2 миллиардам долларов в 2023 году) к моменту её смерти в 1962 году. [1]
Родившаяся и выросшая в округе Лос-Анджелес, Монро провела большую часть своего детства в двенадцати приемных семьях и приюте, прежде чем выйти замуж за Джеймса Догерти в возрасте шестнадцати лет. Она работала на фабрике во время Второй мировой войны , когда встретила фотографа из First Motion Picture Unit и начала успешную карьеру пин-ап-модели , что привело к недолговечным контрактам на съемки в фильмах с 20th Century Fox и Columbia Pictures . После серии незначительных ролей в фильмах она подписала новый контракт с Fox в конце 1950 года. В течение следующих двух лет она стала популярной актрисой, сыграв в нескольких комедиях, включая « As Young as You Feel» и «Monkey Business» , а также в драмах «Clash by Night» и «Don't Bother to Knock» . Монро столкнулась со скандалом, когда выяснилось, что она позировала обнаженной для фотографий до того, как стать звездой, но эта история не повредила ее карьере, а вместо этого привела к повышению интереса к ее фильмам.
К 1953 году Монро стала одной из самых продаваемых голливудских звезд. У нее были главные роли в фильме-нуар «Ниагара» , который открыто полагался на ее сексуальную привлекательность, и комедиях «Джентльмены предпочитают блондинок» и «Как выйти замуж за миллионера» , которые утвердили ее звездный образ « тупой блондинки ». В том же году ее обнаженные изображения были использованы в качестве разворота и обложки первого выпуска Playboy . Монро играла значительную роль в создании и управлении своим публичным имиджем на протяжении всей своей карьеры, но чувствовала разочарование, когда ее отбирали по типажу и недоплачивали на студии. Она была ненадолго отстранена в начале 1954 года за отказ от кинопроекта, но вернулась, чтобы сняться в фильме «Зуд седьмого года» (1955), одном из самых кассовых успехов ее карьеры.
Когда студия все еще не хотела менять контракт Монро, она основала свою собственную кинокомпанию в 1954 году. 1955 год она посвятила созданию компании и начала изучать актерское мастерство у Ли Страсберга в Actors Studio . Позже в том же году Fox заключила с ней новый контракт, который дал ей больше контроля и большую зарплату. Среди ее последующих ролей — получившая признание критиков игра в Bus Stop (1956) и ее первая независимая постановка в The Prince and the Showgirl (1957). Она выиграла « Золотой глобус» за лучшую женскую роль за роль в Some Like It Hot (1959), имевшем успех у критиков и в коммерческом плане. Ее последним завершенным фильмом стала драма The Misfits (1961).
Непростая личная жизнь Монро привлекла много внимания. Ее браки с бывшей звездой бейсбола Джо Ди Маджио и с драматургом Артуром Миллером были широко освещены в прессе; оба закончились разводом. 4 августа 1962 года она умерла в возрасте 36 лет от передозировки барбитуратов в своем доме в Лос-Анджелесе . Ее смерть была признана вероятным самоубийством. Долгое время после своей смерти Монро остается иконой поп-культуры , [2] а Американский институт киноискусства ставит ее на шестое место среди величайших легенд женского экрана Золотого века Голливуда . [3]
Монро родилась под именем Норма Джин Мортенсон [a] в больнице общего профиля в Лос-Анджелесе 1 июня 1926 года. [6] Ее мать, Глэдис Перл Бейкер (урожденная Монро), родилась в Пьедрас-Неграс, Коауила , Мексика [7] в бедной семье со Среднего Запада , которая переехала в Калифорнию на рубеже веков. [8] В возрасте 15 лет Глэдис вышла замуж за Джона Ньютона Бейкера, жестокого мужчину на девять лет старше ее. У них было двое детей, Роберт [9] и Бернис . [10] Она успешно подала на развод и единоличную опеку над двумя своими старшими в 1923 году, но Бейкер вскоре похитил детей и переехал с ними в свой родной Кентукки . [11]
Монро не говорили, что у нее есть сестра, пока ей не исполнилось 12 лет, [12] и они впервые встретились в 1944 году, когда Монро было 17 или 18 лет. [13] После развода Глэдис работала резчиком негативов в Consolidated Film Industries . [14] Ее второй брак состоялся в 1924 году, когда она вышла замуж за Мартина Эдварда Мортенсена, но они расстались всего через несколько месяцев и развелись в 1928 году. [14] [b] В 2022 году ДНК-тестирование показало, что отцом Монро был Чарльз Стэнли Гиффорд, [19] [20] [21] коллега Глэдис, с которым у нее был роман в 1925 году, [18] хотя до этого ее отцом считался Мортенсен. [22] У Монро было еще двое единокровных братьев и сестер от брака Гиффорда с его первой женой: сестра Дорис Элизабет и брат Чарльз Стэнли. [23]
Хотя Глэдис была морально и финансово не готова к рождению ребенка, раннее детство Монро было стабильным и счастливым. [24] Глэдис отдала свою дочь в приемные семьи евангельских христиан Альберта и Иды Болендер в пригородном городе Хоторн . Она также жила там в течение шести месяцев, пока ей не пришлось вернуться в город из-за работы. [25] Затем она начала навещать свою дочь по выходным. [24] Летом 1933 года Глэдис купила небольшой дом в Голливуде, взяв кредит от Home Owners' Loan Corporation , и переехала к ней семилетнюю Монро. [26] Они делили дом с квартирантами, актерами Джорджем и Мод Аткинсон и их дочерью Нелли. [27] В январе 1934 года у Глэдис случился нервный срыв, и ей поставили диагноз параноидальная шизофрения . [28] После нескольких месяцев в доме престарелых ее поместили в больницу Metropolitan State Hospital . [29] Остаток своей жизни она провела в больницах и редко общалась с Монро. [30] Монро стала подопечной государства , и подруга ее матери Грейс Годдард взяла на себя ответственность за нее и ее дела. [31]
В течение следующих 16 месяцев Монро продолжала жить с Аткинсонами и, возможно, подвергалась сексуальному насилию в это время. [32] [c] Всегда застенчивая девочка, она начала заикаться и стала замкнутой. [38] Летом 1935 года она недолго жила с Грейс и ее мужем Эрвином «Доком» Годдардом и двумя другими семьями. [39] В сентябре 1935 года Грейс поместила ее в приют для сирот Лос-Анджелеса № 2, Холлигроув. [40] [41] [42] [43] Приют был «образцовым учреждением» и описывался сверстниками в положительных терминах, но Монро чувствовала себя брошенной. [44] Подбадриваемая персоналом приюта, который считал, что Монро будет счастливее, живя в семье, Грейс стала ее законным опекуном в 1936 году, но не забирала ее из приюта до лета 1937 года. [45] Второе пребывание Монро у Годдардов длилось всего несколько месяцев, потому что Док якобы домогался ее, хотя эти утверждения оспариваются. [46] [47] Затем она недолгое время жила со своими родственниками, а также друзьями и родственниками Грейс в Лос-Анджелесе и Комптоне . [48]
Детские впечатления Монро впервые подтолкнули ее к желанию стать актрисой:
Мне не нравился мир вокруг меня, потому что он был каким-то мрачным... Когда я услышал, что это актерство, я сказал, что это то, кем я хочу быть... Некоторые из моих приемных семей отправляли меня в кино, чтобы вытащить меня из дома, и там я сидел весь день и до глубокой ночи. Впереди, там, с таким большим экраном, маленький ребенок совсем один, и мне это нравилось. [49]
Монро нашла более постоянный дом в сентябре 1938 года, когда она начала жить с тетей Грейс, Аной Лоуэр, в Сотелле . [50] Монро была зачислена в среднюю школу Эмерсона и ходила на еженедельные службы Христианской науки вместе с Лоуэр. [51] Она преуспела в письме и внесла свой вклад в школьную газету, но в остальном была посредственной ученицей. [52] Из-за проблем со здоровьем пожилой Лоуэр Монро вернулась жить к Годдардам в Ван-Найс примерно в начале 1941 года. [53] [54] В том же году она начала посещать среднюю школу Ван-Найс , где познакомилась с рабочим фабрики Джеймсом Доэрти , который был на пять лет старше ее. [55] В возрасте 15 лет она начала встречаться с ним. [56] [57] [58] [59] Монро была влюблена в Доэрти, который был президентом класса и капитаном футбольной команды во время учебы в школе. [58]
В 1942 году компания, нанявшая Дока Годдарда, перевезла его в Западную Вирджинию . [60] Законы Калифорнии о защите детей не позволяли Годдардам вывезти Монро из штата, и ей пришлось вернуться в приют. [61] Чтобы предотвратить это, Грейс Годдард обратилась к матери Догерти, Этель, с предложением, чтобы Догерти женился на Монро. [62] Этель согласилась, и они рассказали Монро и Догерти о своей идее. Оба были настроены довольно скептически: Догерти считал, что Монро слишком молода для женитьбы, а Монро нервничала. [63] Однажды Монро обратилась к Грейс с идеей пожениться как друзья, а не заключать супружеские отношения, но Грейс ответила: «Не волнуйся, ты научишься». [58]
Монро вышла замуж за Догерти 19 июня 1942 года, сразу после своего 16-летия, в доме друзей семьи Хауэллс. [64] [63] Хотя ни Годдарды, ни мать Монро не присутствовали на свадьбе, Болендеры и их дочь Нэнси присутствовали. «Я помню винтовую лестницу в гостиной, и все мы просто смотрели на верх лестницы, пока она не появилась», — вспоминала позже Нэнси. «Какая красивая невеста». [58] Впоследствии Монро бросила школу и стала домохозяйкой. [63] После свадьбы они провели медовый месяц на озере в округе Вентура, Калифорния , а затем переехали в однокомнатную квартиру в Шерман-Окс, Лос-Анджелес , где жили спокойной идиллической жизнью. [62] [65] Позже Доэрти вспоминал, что, несмотря на обстоятельства, при которых они поженились, он и Монро «безумно любили друг друга», и что быть женатым «было как провести год в медовом месяце». [65] Однако, по словам биографа Дональда Спото , Монро обнаружила, что они с Доэрти не подходят друг другу, и позже сказала, что «умирала от скуки» во время брака. [66] Первые проблемы в их браке появились в конце 1943 года, когда Монро и Доэрти посетили танцы в бальном зале казино Catalina . В тот вечер Монро была популярной партнершей по танцам, в то время как Доэрти была относительно проигнорирована. Ревнуя, он сказал ей, что они уезжают. Когда Монро сказала ему, что она может вернуться на танцы одна, он сказал ей, что ей не разрешат вернуться домой, если она это сделает. [59] В 1943 году Догерти поступил на службу в торговый флот и был размещен на острове Санта-Каталина , куда Монро переехал вместе с ним. [67]
В апреле 1944 года Догерти был отправлен на Тихий океан , где он оставался большую часть следующих двух лет. [67] Монро, которая ранее сомневалась в том, что у нее могут быть дети, умоляла его о ребенке, прежде чем он уехал. [63] В том же году Монро впервые встретила свою сестру Бернис Бейкер Миракл и ее мужа Пэриса. Они продолжали поддерживать связь на протяжении всей карьеры Монро. [68]
После отъезда Догерти Монро переехала к его родителям и устроилась на работу в Radioplane Company , на завод по производству боеприпасов в Ван-Найсе, чтобы помочь военным. [67] В конце 1944 года она познакомилась с фотографом Дэвидом Коновером , которого капитан Рональд Рейган [69] тогда работал в Первом киноотряде ВВС США , отправил на завод, чтобы сделать вдохновляющие снимки работниц. [70] Хотя ни одна из ее фотографий не была использована, в январе 1945 года она уволилась с завода и начала работать моделью для Коновера и его друзей. [71] [72] Вопреки своему мужу, находившемуся в армии, и его неодобрительной матери, она переехала сама и подписала контракт с модельным агентством Blue Book в августе 1945 года. [73] [63]
Агентство посчитало, что фигура Монро больше подходит для пин-ап, чем для высокой моды, и она появлялась в основном в рекламе и мужских журналах. [74] Она выпрямила свои от природы вьющиеся каштановые волосы и покрасилась в платиновый блонд по совету модельного агентства . [75] [76] По словам Эммелин Снивели, владелицы агентства, Монро быстро стала одной из самых амбициозных и трудолюбивых моделей; к началу 1946 года она появилась на обложках 33 журналов, таких как Pageant , US Camera , Laff и Peek . [77] В качестве модели Монро иногда использовала псевдоним Джин Норман. [75]
Через Снивели Монро подписала контракт с актёрским агентством в июне 1946 года. [78] После неудачного собеседования в Paramount Pictures , она получила кинопробу от Бена Лиона , руководителя 20th Century-Fox . Главный исполнительный директор Даррил Ф. Занук был не в восторге от этого, [79] но он дал ей стандартный шестимесячный контракт, чтобы избежать её подписания конкурирующей студией RKO Pictures . [d] Контракт Монро вступил в силу в августе 1946 года, и они с Лионом выбрали сценический псевдоним «Мэрилин Монро». [81] Первое имя выбрала Лион, которая напомнила ей звезду Бродвея Мэрилин Миллер ; фамилия была девичьей фамилией матери Монро. [82] Однако студия не хотела нанимать Монро, замужнюю женщину, из-за страха, что она забеременеет. [83] [84] В сентябре 1946 года она отправилась в Лас-Вегас , чтобы развестись с Доэрти, оставив его убитым горем. [85] [86] Хотя Монро хотела продолжить отношения без брака, Доэрти отказался. [86]
Монро провела свои первые шесть месяцев в Fox, обучаясь актерскому мастерству, пению и танцам, а также наблюдая за процессом создания фильмов. [87] Ее контракт был возобновлен в феврале 1947 года, и ей дали ее первые роли в кино, эпизодические роли в Dangerous Years (1947) и Scudda Hoo! Scudda Hay! (1948). [88] [e] Студия также записала ее в Actors' Laboratory Theatre , актерскую школу, обучающую приемам Group Theatre ; позже она заявила, что это был «мой первый опыт того, какой может быть настоящая актерская игра в настоящей драме, и я была зацеплена». [90] Несмотря на ее энтузиазм, ее учителя считали ее слишком застенчивой и неуверенной в себе, чтобы иметь будущее в актерстве, и Fox не продлила ее контракт в августе 1947 года. [91] Она вернулась к модельному бизнесу, одновременно выполняя случайные работы на киностудиях, например, работая танцором-«шайсером» за кулисами, чтобы держать ведущих в тонусе на музыкальных съемках. [91]
Монро была полна решимости стать актрисой и продолжила обучение в Актерской лаборатории. У нее была небольшая роль в пьесе Glamour Preferred в театре Bliss-Hayden , но она закончилась после пары представлений. [92] Чтобы наладить связи, она часто посещала офисы продюсеров, подружилась с обозревателем светской хроники Сидни Сколски и развлекала влиятельных гостей-мужчин на студийных мероприятиях, практику, которую она начала в Fox. [93] Она также стала другом и случайным сексуальным партнером руководителя Fox Джозефа М. Шенка , который убедил своего друга Гарри Кона , руководителя Columbia Pictures , подписать с ней контракт в марте 1948 года. [94]
В Колумбийском университете внешность Монро была создана по образцу Риты Хейворт , а ее волосы были выбелены до платинового блонда. [95] Она начала работать с главным преподавателем драматического искусства студии Наташей Лайтесс , которая оставалась ее наставницей до 1955 года. [96] Ее единственным фильмом на студии был малобюджетный мюзикл «Дамы хора» (1948), в котором она впервые сыграла главную роль хористки, за которой ухаживал богатый мужчина. [89] Она также пробовалась на главную роль в фильме « Рожденный вчера» (1950), но ее контракт не был продлен в сентябре 1948 года. [97] «Дамы хора» вышли в прокат в следующем месяце и не имели успеха. [98]
Когда ее контракт в Columbia закончился, Монро снова вернулась в модельный бизнес. Она снялась в рекламе пива Pabst и позировала для художественных фотографий обнаженной натуры Тома Келли для календарей Джона Баумгарта [99] , используя имя «Мона Монро». [100] Монро ранее позировала топлес или одетой в бикини для других художников, включая Эрла Морана , и чувствовала себя комфортно в наготе. [101] [f] Вскоре после ухода из Columbia она также познакомилась и стала протеже и любовницей Джонни Хайда , вице-президента William Morris Agency . [102]
Благодаря Хайду Монро получила небольшие роли в нескольких фильмах, [g] включая две получившие признание критиков работы: драму Джозефа Манкевича «Всё о Еве» (1950) и фильм-нуар Джона Хьюстона «Асфальтовые джунгли» (1950). [103] Несмотря на то, что в последнем её экранное время составило всего несколько минут, она получила упоминание в Photoplay и, по словам биографа Дональда Спото, «эффективно перешла от киномодели к серьёзной актрисе». [104] В декабре 1950 года Хайд заключила семилетний контракт для Монро с 20th Century-Fox. [105] Согласно его условиям, Fox могла отказаться продлевать контракт после каждого года. [106] Хайд умер от сердечного приступа всего несколько дней спустя, что оставило Монро опустошённой. [107] В 1951 году Монро сыграла второстепенные роли в трёх умеренно успешных комедиях Fox: «Молода как ты себя чувствуешь» , «Любовное гнездышко » и «Давайте сделаем это легально » . [108] По словам Спото, во всех трёх фильмах она была представлена «по сути [как] сексуальное украшение», но она получила некоторые похвалы от критиков: Босли Кроутер из The New York Times описал её как «великолепную» в «Молода как ты себя чувствуешь » , а Эзра Гудман из Los Angeles Daily News назвал её «одной из самых ярких и подающих надежды [актрис]» за «Любовное гнездышко » . [109]
Ее популярность среди зрителей также росла: она получала несколько тысяч писем от поклонников в неделю и была объявлена «Мисс Чизкейк 1951 года» армейской газетой Stars and Stripes , что отражало предпочтения солдат в Корейской войне . [110] В феврале 1952 года Голливудская ассоциация иностранной прессы назвала Монро «лучшей молодой личностью кассового сбора». [111] В своей личной жизни Монро имела короткие отношения с режиссером Элией Казаном , а также недолго встречалась с несколькими другими мужчинами, включая режиссера Николаса Рэя и актеров Юла Бриннера и Питера Лоуфорда . [112] В начале 1952 года у нее начался широко разрекламированный роман с отставной звездой бейсбола New York Yankees Джо Ди Маджио , одним из самых известных спортивных деятелей эпохи. [113]
Монро оказалась в центре скандала в марте 1952 года, когда она публично заявила, что позировала для календаря в обнаженном виде в 1949 году. [114] Студия узнала о фотографиях и о том, что, по слухам, она была моделью за несколько недель до этого, и вместе с Монро решили, что, чтобы не навредить своей карьере, лучше всего признаться в них, подчеркнув, что в то время она была на мели. [115] Такая стратегия завоевала ее общественную симпатию и повысила интерес к ее фильмам, за которые она теперь получала самые высокие гонорары . После скандала Монро появилась на обложке журнала Life как «Обсуждение Голливуда», а обозреватель сплетен Хедда Хоппер объявила ее «королевой чизкейка», ставшей «кассовым хитом». [116] Три фильма Монро — «Столкновение ночью » , «Не беспокойтесь о стуке» и «Мы не женаты! » — были выпущены вскоре после этого, чтобы извлечь выгоду из общественного интереса. [117]
Несмотря на свою новообретенную популярность как секс-символа, Монро также хотела продемонстрировать больше своего актерского диапазона. Она начала брать уроки актерского мастерства у Михаила Чехова и мима Лотте Гослар вскоре после начала контракта с Fox, [118] а «Столкновение ночью » и «Не беспокойтесь о стуке» показали ее в разных ролях. [119] В первой, драме с Барбарой Стэнвик в главной роли и режиссером которой был Фриц Ланг , она играла работницу рыбоконсервного завода; чтобы подготовиться, она провела некоторое время на рыбоконсервном заводе в Монтерее . [120] Она получила положительные отзывы за свою игру: The Hollywood Reporter заявил, что «она заслуживает звездного статуса с ее превосходной интерпретацией», а Variety написал, что у нее «легкость подачи, которая делает ее легкой дорогой к популярности». [121] [122] Последняя была триллером, в котором Монро снялась в роли психически неуравновешенной няни, и которую Занук использовал, чтобы проверить ее способности в более тяжелой драматической роли. [123] Фильм получил неоднозначные отзывы критиков: Кроутер посчитал её слишком неопытной для сложной роли, [124] а Variety обвинил сценарий в проблемах фильма. [125] [126]
.jpg/1280px-Monroe_in_Don't_Bother_to_Knock_(1952).jpg)
Три других фильма Монро в 1952 году продолжили ее актерское мастерство в комедийных ролях, которые подчеркивали ее сексуальную привлекательность. В фильме « Мы не женаты! » ее роль участницы конкурса красоты была создана исключительно для того, чтобы «представить Мэрилин в двух купальниках», по словам сценариста Нанналли Джонсон . [127] В фильме Говарда Хоукса « Обезьяньи проделки » , в котором она играла напротив Кэри Гранта , она играла секретаршу, которая является «тупой, инфантильной блондинкой, невинно не осознающей хаос, который ее сексуальность вызывает вокруг нее». [128] В фильме О. Генри «Полный дом » с Чарльзом Лоутоном она появилась в мимолетной зарисовке в роли уличной проститутки девятнадцатого века. [129] Монро укрепила свою репутацию нового секс-символа рекламными трюками в том году: она надела откровенное платье, выступая в качестве главного маршала на параде конкурса красоты «Мисс Америка» , и сказала обозревателю светской хроники Эрлу Уилсону , что обычно не носит нижнего белья. [130] К концу года обозреватель светской хроники Флорабель Мьюир назвала Монро « it girl » 1952 года. [131] [132]
В этот период Монро приобрела репутацию человека, с которым трудно работать, и эта репутация ухудшалась по мере развития ее карьеры. Она часто опаздывала или вообще не появлялась, не помнила свои реплики и требовала несколько пересдач, прежде чем была удовлетворена своей игрой. [133] Ее зависимость от ее преподавателей актерского мастерства — Наташи Лайтесс, а затем Паулы Страсберг — также раздражала режиссеров. [134] Проблемы Монро приписывались сочетанию перфекционизма, низкой самооценки и страха сцены. [135] Ей не нравилось отсутствие контроля на съемочных площадках, и она никогда не испытывала подобных проблем во время фотосессий, на которых она имела больше права голоса в своем выступлении и могла быть более спонтанной, а не следовать сценарию. [135] [136] Чтобы облегчить свою тревогу и хроническую бессонницу , она начала употреблять барбитураты , амфетамины и алкоголь, что также усугубило ее проблемы, хотя она не стала серьезно зависимой до 1956 года. [137] По словам Сары Черчвелл , часть поведения Монро, особенно в конце ее карьеры, также была ответом на снисходительность и сексизм ее коллег-мужчин и режиссеров. [138] Биограф Лоис Баннер сказала, что она подвергалась издевательствам со стороны многих своих режиссеров. [139]
Монро снялась в трех фильмах, вышедших в 1953 году, и стала главным секс-символом и одной из самых прибыльных актрис Голливуда. [140] [141] Первым был фильм- нуар « Ниагара» , в котором она сыграла роковую женщину, замышляющую убийство своего мужа, роль которого исполнил Джозеф Коттен . [142] К тому времени Монро и ее визажист Аллан «Уайти» Снайдер разработали ее «фирменный» макияж: темные изогнутые брови, бледная кожа, «блестящие» красные губы и родинка . [ 143] По словам Сары Черчвелл, «Ниагара» был одним из самых откровенно сексуальных фильмов в карьере Монро. [128] В некоторых сценах тело Монро было прикрыто только простыней или полотенцем, что считалось шокирующим для современной аудитории. [144] Самая известная сцена «Ниагары » — это 30-секундный длинный план позади Монро, где она идет, покачивая бедрами, что активно использовалось в маркетинге фильма. [144]
.jpg/1280px-Gentlemen_Prefer_Blondes_Movie_Trailer_Screenshot_(34).jpg)
Когда в январе 1953 года вышел фильм «Ниагара» , женские клубы протестовали против него, считая его безнравственным, но он оказался популярным среди зрителей. [145] В то время как Variety посчитал фильм «банальным» и «нездоровым», The New York Times прокомментировала, что «водопады и мисс Монро — это то, что нужно увидеть», поскольку, хотя Монро, возможно, и не «идеальная актриса на данный момент... она может быть соблазнительной — даже когда ходит». [146] [147] Монро продолжала привлекать внимание, надевая откровенные наряды, наиболее известным из которых стало ее появление на церемонии вручения премии Photoplay Awards в январе 1953 года, где она выиграла награду «Самая быстро восходящая звезда». [148] Плиссированное платье «солнечные лучи», обтягивающее талию, с глубоким декольте, разработанное Уильямом Травиллой для фильма «Джентльмены предпочитают блондинок» , но едва показанное в фильме, стало сенсацией. [149] Под влиянием таких образов ветеран-звезда Джоан Кроуфорд публично назвала такое поведение «неподобающим актрисе и леди». [148]
В то время как «Ниагара» сделала Монро секс-символом и установила ее «образ», ее второй фильм 1953 года, сатирическая музыкальная комедия «Джентльмены предпочитают блондинок » , закрепил ее экранный образ « тупой блондинки ». [150] Основанный на романе Аниты Лус и его бродвейской версии , фильм фокусируется на двух «охотящихся за золотом» танцовщицах, которых играют Монро и Джейн Рассел . Роль Монро изначально предназначалась для Бетти Грейбл , которая была самой популярной « бомбой-бомбой » 20th Century-Fox в 1940-х годах; Монро быстро затмевала ее как звезда, которая могла понравиться как мужской, так и женской аудитории. [151] В рамках рекламной кампании фильма она и Рассел оставили свои следы рук и ног на мокром бетоне возле Китайского театра Граумана в июне. [152] Вскоре после этого вышел фильм «Джентльмены предпочитают блондинок» , который стал одним из самых кассовых успехов года. [153] Кроутер из The New York Times и Уильям Брогдон из Variety оба положительно отозвались о Монро, особенно отметив ее исполнение « Бриллианты — лучшие друзья девушек »; по словам последнего, она продемонстрировала «способность сделать песню сексуальной, а также подчеркнуть зрительную ценность сцены своим присутствием». [154] [155]
В сентябре Монро дебютировала на телевидении в шоу Джека Бенни , сыграв женщину-фантазию Джека в эпизоде «Поездка в Гонолулу». [156] Она снялась вместе с Грейбл и Лорен Бэколл в своем третьем фильме года « Как выйти замуж за миллионера » , выпущенном в ноябре. В нем Монро сыграла наивную модель, которая объединяется со своими друзьями, чтобы найти богатых мужей, повторяя успешную формулу « Джентльмены предпочитают блондинок» . Это был второй фильм, когда-либо выпущенный в CinemaScope , широкоэкранном формате, который, как надеялась Fox, привлечет зрителей обратно в кинотеатры, поскольку телевидение начало приносить убытки киностудиям. [157] Несмотря на неоднозначные отзывы, фильм стал самым кассовым успехом Монро на тот момент ее карьеры. [158] В отличие от съемок других фильмов, Монро хорошо ладила со своими коллегами, особенно с Грейбл, которая, как сообщается, находила Монро восхитительным человеком, с которым можно было пообщаться. [159]
Монро была включена в ежегодный опрос «Десять самых прибыльных звезд» в 1953 и 1954 годах [141] и, по словам историка Fox Обри Соломона, стала «величайшим активом» студии наряду с CinemaScope. [160] Позиция Монро как ведущего секс-символа была подтверждена в декабре 1953 года, когда Хью Хефнер поместил ее на обложку и на разворот в первом выпуске Playboy ; Монро не давала согласия на публикацию. [161] Изображение на обложке было сделано с ее фотографией, сделанной на параде конкурса красоты «Мисс Америка» в 1952 году, а на развороте была размещена одна из ее обнаженных фотографий 1949 года. [161]
Монро стала одной из крупнейших звезд 20th Century-Fox, но ее контракт не менялся с 1950 года, так что ей платили гораздо меньше, чем другим звездам ее уровня, и она не могла выбирать свои проекты. [162] Ее попытки появиться в фильмах, которые не были бы сосредоточены на ней как на пин-ап, были сорваны руководителем студии Даррилом Ф. Зануком , который испытывал к ней сильную личную неприязнь и не думал, что она принесет студии столько же дохода, играя в других ролях. [163] Под давлением владельца студии Спироса Скураса Занук также решил, что Fox должна сосредоточиться исключительно на развлечениях, чтобы максимизировать прибыль, и отменил производство любых «серьезных фильмов». [164] В январе 1954 года он отстранил Монро, когда она отказалась начать сниматься в еще одной музыкальной комедии, « Девушка в розовом трико » . [165] Это была новость на первых полосах, и Монро немедленно приняла меры, чтобы противостоять негативной рекламе. На 11-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» в 1954 году Монро была названа « Любимицей мирового кино », несмотря на то, что она не присутствовала на церемонии награждения. [166]
Монро познакомилась с бейсболистом Джо Ди Маджио в 1952 году на свидании вслепую в Лос-Анджелесе. [167] После двух лет знакомства [168] она и Ди Маджио поженились в здании мэрии Сан-Франциско 14 января 1954 года. [169] Они провели свой медовый месяц [170] за пределами Айдиллуайлда, Калифорния , [171] [172] [173] в горном домике адвоката Монро Ллойда Райта. [174] [175] 29 января 1954 года, пятнадцать дней спустя, [176] они вылетели в Японию, [177] совместив «медовый месяц» с обязательством перед бывшим тренером «Сан-Франциско Силз» Лефти О'Доулом , [178] чтобы помочь тренировать [179] японские бейсбольные команды. [180] [181] Из Токио она отправилась с Джин О'Доул, [180] женой Лефти, в Корею, [182] [183] где она приняла участие в шоу USO , [184] выступив перед более чем 60 000 американских морских пехотинцев в течение четырех дней. [185] [186] [187] После возвращения в США она была награждена призом Photoplay « Самая популярная женщина-звезда». [188] В марте Монро заключила соглашение с Fox, пообещав новый контракт, премию в размере 100 000 долларов и главную роль в экранизации бродвейского успеха « Зуд седьмого года » . [189]
В апреле 1954 года вышел вестерн Отто Премингера « Река, не текущая вспять », последний фильм, в котором Монро снялась до отстранения. Она назвала его « ковбойским фильмом Z-класса , в котором игра актеров уступает декорациям и процессу CinemaScope», но он пользовался популярностью у зрителей. [190] Первым фильмом, в котором она снялась после отстранения, был мюзикл « Нет бизнеса лучше шоу-бизнеса» , который ей сильно не понравился, но студия потребовала от нее сняться за отказ от «Девушки в розовом трико» . [189] Он оказался неудачным после выхода в конце 1954 года, а игра Монро многими критиками считалась вульгарной. [191]
В сентябре 1954 года Монро начала сниматься в комедии Билли Уайлдера «Зуд седьмого года» , где она играла главную роль вместе с Томом Юэллом в роли женщины, которая становится объектом сексуальных фантазий своего женатого соседа. Хотя фильм снимался в Голливуде, студия решила заранее привлечь внимание общественности, устроив съемку сцены, в которой Монро стоит на решетке метро, а воздух раздувает юбку ее белого платья на Лексингтон-авеню в Манхэттене. [192] Съемки длились несколько часов и привлекли около 2000 зрителей. [ 192] «Сцена на решетке метро» стала одной из самых известных сцен Монро, а «Зуд седьмого года» стал одним из самых больших коммерческих успехов года после его выхода в июне 1955 года. [193]
Этот рекламный трюк вывел Монро на первые страницы международных газет, а также положил конец ее браку с Ди Маджио. [194] С самого начала союз был расстроен его ревностью и контролирующим отношением; он также применял физическое насилие. [195] Вернувшись из Нью-Йорка в Голливуд в октябре 1954 года, Монро подала на развод, всего через девять месяцев брака. [196] Ди Маджио был опустошен и писал Монро письма, в которых извинялся и признавался в своей вечной любви к ней. [167] Монро также была невероятно грустна, и ее можно было увидеть плачущей в суде во время процедуры развода. [168]
После съемок фильма « Зуд седьмого года», завершившихся в ноябре 1954 года, Монро покинула Голливуд и отправилась на Восточное побережье, где вместе с фотографом Милтоном Грином основала собственную продюсерскую компанию Marilyn Monroe Productions (MMP) — действие, которое позже назвали «инструментальным» в крахе студийной системы . [197] [h] Монро заявила, что она «устала от одних и тех же старых сексуальных ролей», и утверждала, что больше не связана контрактом с Fox, поскольку компания не выполнила свои обязательства, такие как выплата ей обещанного бонуса. [199] Это положило начало годовой судебной тяжбе между ней и Fox в январе 1955 года. [200] Пресса в основном высмеивала Монро, и ее пародировали в бродвейской пьесе « Испортит ли успех Рока Хантера?» (1955), в которой ее двойник Джейн Мэнсфилд сыграла глупую актрису, которая открывает собственную продюсерскую компанию. [201]
После основания MMP Монро переехала в Манхэттен и провела 1955 год, изучая актерское мастерство. Она брала уроки у Констанс Колльер и посещала семинары по методу актерского мастерства в Actors Studio , которой руководил Ли Страсберг . [202] Она сблизилась со Страсбергом и его женой Паулой, получая частные уроки у них дома из-за своей застенчивости, и вскоре стала членом семьи. [203] Она заменила своего старого преподавателя актерского мастерства Наташу Лайтесс на Паулу; Страсберги оставались важным влиянием на всю оставшуюся ее карьеру. [204] Монро также начала проходить психоанализ , поскольку Страсберг считал, что актер должен противостоять своим эмоциональным травмам и использовать их в своих выступлениях. [205] [i]
Монро продолжала свои отношения с Ди Маджио, несмотря на продолжающийся бракоразводный процесс; также ходили слухи, что она встречалась с актером Марлоном Брандо . [207] [208] Монро познакомилась с драматургом Артуром Миллером в 1951 году, после того как была представлена ему на съемках фильма « Молодым, как себя чувствуешь» режиссером Элией Казаном . [207] Хотя он был женат на Мэри Слэттери, в 1955 году у них начался роман. [209] Роман стал еще более серьезным после октября 1955 года, когда развод Монро был завершен, и Майлер расстался со Слэттери, чтобы быть с Монро. [210] [211] Студия настоятельно просила ее прекратить отношения, так как ФБР вело расследование в отношении Миллера по обвинениям в коммунизме и вызвало его в суд в Комитет по расследованию антиамериканской деятельности , но Монро отказалась. [212] Отношения привели к тому, что ФБР открыло на нее досье, так как они подозревали, что она была частью коммунистической группы. [210] Однако ФБР так и не нашло никаких доказательств, подтверждающих эти заявления. [213]
К концу года Монро и Fox подписали новый семилетний контракт, поскольку MMP не могла финансировать фильмы в одиночку, а студия жаждала снова заполучить Монро, работающую на них. [200] Fox заплатит ей 400 000 долларов за создание четырех фильмов и предоставит ей право выбирать собственные проекты, режиссеров и операторов. [214] Она также сможет снять один фильм с MMP за каждый завершенный фильм для Fox. [214]
Монро начала 1956 год с объявления о своей победе над студией 20th Century-Fox. [215] 23 февраля 1956 года она официально сменила имя на Мэрилин Монро . [216] Пресса благосклонно отозвалась о ее решении бороться со студией; Time назвал ее «проницательной деловой женщиной» [217], а Look предсказал, что победа станет «примером противостояния личности и стада на долгие годы». [215] Напротив, отношения Монро с Миллером вызвали некоторые негативные комментарии, такие как заявление Уолтера Уинчелла о том, что «самая известная блондинка-кинозвезда Америки теперь любимица левой интеллигенции». [218] В марте Монро начала сниматься в драме «Автобусная остановка » , своем первом фильме по новому контракту. [219] Она сыграла Шери, певицу из салуна, чьи мечты о славе осложняются наивным ковбоем, который влюбляется в нее. Для этой роли она выучила акцент Озарка , выбрала костюмы и макияж, которым не хватало гламура ее предыдущих фильмов, и продемонстрировала намеренно посредственное пение и танцы. [220] Бродвейский режиссер Джошуа Логан согласился стать режиссером, несмотря на то, что изначально сомневался в актерских способностях Монро и знал о ее сложной репутации. [221] Съемки проходили в Айдахо и Аризоне, причем Монро «технически отвечала» как глава MMP, время от времени принимая решения по кинематографии, а Логан приспосабливался к ее хроническим опозданиям и перфекционизму. [222] Этот опыт изменил мнение Логана о Монро, и позже он сравнил ее с Чарли Чаплином в ее способности сочетать комедию и трагедию. [223]
29 июня 1956 года Монро и Миллер поженились на четырехминутной гражданской церемонии в окружном суде Вестчестера в Уайт-Плейнс, штат Нью-Йорк ; два дня спустя у них была еврейская церемония в доме Кей Браун , литературного агента Миллера, в Ваккабуке, штат Нью-Йорк . [224] [57] [209] После свадьбы Монро приняла иудаизм , что привело к запрету в Египте всех ее фильмов. [ 225] [j] Из-за статуса Монро как секс-символа и образа Миллера как интеллектуала, СМИ рассматривали этот союз как несоответствие, о чем свидетельствует заголовок Variety «Egghead Weds Hourglass». [227] В том же году Монро забеременела, но у нее случился выкидыш. [228]
«Автобусная остановка» вышла в августе 1956 года и имела успех у критиков и в коммерческом плане. [229] «The Saturday Review of Literature» написала, что игра Монро «эффективно развеивает раз и навсегда представление о том, что она всего лишь гламурная личность», а Кроутер провозгласила: «Все держитесь за свои стулья и приготовьтесь к потрясающему сюрпризу. Мэрилин Монро наконец-то доказала, что она актриса». [230] За свою игру она также была номинирована на премию «Золотой глобус» в категории « Лучшая актриса в главной роли — мюзикл или комедия» . [111]
В августе Монро также начала снимать первую независимую постановку MMP, «Принц и танцовщица» , на студии Pinewood Studios в Англии. [231] Основанная на пьесе 1953 года Теренса Раттигана , она должна была быть поставлена и сопродюсером, а также в ней должен был сниматься Лоуренс Оливье . [217] Производство осложнялось конфликтами между ним и Монро. [232] Оливье, который также был режиссером и исполнителем главной роли в пьесе, разозлил ее покровительственным заявлением: «Все, что тебе нужно сделать, это быть сексуальной», и своим требованием, чтобы она скопировала сценическую интерпретацию персонажа Вивьен Ли . [233] Ему также не нравилось постоянное присутствие на съемочной площадке Паулы Страсберг, преподавателя актерского мастерства Монро. [234] В отместку Монро стала несотрудничать и начала намеренно опаздывать, позже заявив: «Если вы не уважаете своих артистов, они не смогут хорошо работать». [232]
Монро также столкнулась с другими проблемами во время съемок. Ее зависимость от фармацевтических препаратов усилилась, и, по словам Спото, у нее случился выкидыш. [235] Она и Грин также спорили о том, как следует управлять MMP. [235] Несмотря на трудности, съемки были завершены по графику к концу 1956 года. [236] «Принц и танцовщица» был выпущен в июне 1957 года и получил неоднозначные отзывы и оказался непопулярным у американской аудитории. [237] Фильм был лучше принят в Европе, где она была награждена итальянской премией « Давид ди Донателло» и французской премией «Хрустальная звезда» , а также была номинирована на премию BAFTA . [238]
После возвращения из Англии Монро взяла 18-месячный перерыв, чтобы сосредоточиться на семейной жизни. Она и Миллер делили свое время между Нью-Йорком, Коннектикутом и Лонг-Айлендом . [239] У нее была внематочная беременность в середине 1957 года и выкидыш годом позже; [240] эти проблемы, скорее всего, были связаны с ее эндометриозом . [241] [k] Монро также была ненадолго госпитализирована из-за передозировки барбитуратов. [244] Поскольку она и Грин не смогли урегулировать свои разногласия по поводу ММП, Монро выкупила его долю в компании. [245]
Монро вернулась в Голливуд в июле 1958 года, чтобы сыграть напротив Джека Леммона и Тони Кертиса в комедии Билли Уайлдера о гендерных ролях « В джазе только девушки » . [246] Она считала роль Шугар Кейн еще одной «тупой блондинкой», но согласилась из-за поддержки Миллера и предложения 10% от прибыли фильма сверх ее стандартной зарплаты. [247] Сложное производство фильма с тех пор стало «легендарным». [248] Монро потребовала десятки переснятых дублей и не помнила свои реплики или игру, как было сказано — Кертис сказал, что целовать ее было «как целовать Гитлера » из-за количества переснятых дублей. [249] Монро в частном порядке сравнила производство с тонущим кораблем и прокомментировала своих коллег по фильму и режиссера, сказав : «[но] почему я должна беспокоиться, у меня нет фаллического символа, который можно было бы потерять». [250] Многие проблемы возникли из-за того, что она и Уайлдер, который также имел репутацию сложного человека, не пришли к согласию относительно того, как ей следует играть роль. [251] Она разозлила его, попросив изменить многие из ее сцен, что, в свою очередь, усилило ее страх сцены, и предполагается, что она намеренно испортила несколько сцен, чтобы сыграть их по-своему. [251]
В конце концов, Уайлдер был доволен игрой Монро, сказав: «Любой может запомнить текст, но нужен настоящий артист, чтобы прийти на съёмочную площадку и не знать своих текстов, и при этом сыграть так, как она это сделала!» [252] « В джазе только девушки » имел успех у критиков и коммерческий успех, когда вышел в марте 1959 года. [253] Игра Монро принесла ей «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в главной роли — мюзикл или комедия, [254] и побудила Variety назвать её «комедийной актрисой с таким сочетанием сексуальной привлекательности и чувства времени, которое просто невозможно превзойти». [238] [255] По результатам опросов BBC , [ 256] Американского института киноискусства , [257] и Sight & Sound фильм был признан одним из лучших когда-либо снятых фильмов . [258]
После «В джазе только девушки » Монро снова взяла перерыв до конца 1959 года, когда она снялась в музыкальной комедии « Займемся любовью» . [259] Она выбрала Джорджа Кьюкора в качестве режиссёра, а Миллер переписал часть сценария, который она считала слабым. Она согласилась на эту роль только потому, что у неё был просрочен контракт с Fox. [260] Производство фильма задерживалось из-за её частых отсутствий на съёмочной площадке. [259] Во время съёмок у Монро был роман с партнёром по фильму Ивом Монтаном , о котором широко сообщала пресса и который использовался в рекламной кампании фильма. [261] «Займёмся любовью» не имел успеха после выхода на экраны в сентябре 1960 года . [262] Кроутер описал Монро как «довольно неопрятную» и «лишённую ... прежнего динамизма Монро» [263] , а Хедда Хоппер назвала фильм «самой вульгарной картиной, в которой она когда-либо снималась». [264] Трумэн Капоте лоббировал, чтобы Монро сыграла Холли Голайтли в экранизации « Завтрака у Тиффани» , но роль досталась Одри Хепберн , поскольку продюсеры опасались, что Монро усложнит производство. [265] В том же году Монро была помещена в психиатрическую клинику Пэйн Уитни при Нью-Йоркской больнице . В то время как один отчет обязан этим попытке самоубийства, другой утверждает, что Монро чувствовала себя подавленной личными проблемами и позвонила психоаналитику Марианне Крис, которая поместила ее в отделение из-за «истощения». [266] [267] [268] Хотя Монро думала, что она пройдет там курс лечения, ее опыт там оказался довольно травматичным. Через четыре дня после ее прибытия Ди Маджио помог ей выписаться. [266] [268] Позже она подробно рассказала о своем опыте психиатру Ральфу Гринсону : [266]
В Пэйн-Уитни не было никакого сочувствия — это имело очень плохой эффект — они спросили меня после того, как поместили меня в «камеру» (я имею в виду цементные блоки и все такое) для очень беспокойных депрессивных пациентов (кроме того, я чувствовал, что нахожусь в какой-то тюрьме за преступление, которого не совершал). Бесчеловечность там я находил архаичной.
Меня спросили, чем я не доволен (все было под замком; такие вещи, как электрическое освещение, ящики комода, ванные комнаты, шкафы, решетки, спрятанные на окнах — в дверях есть окна, так что пациенты все время на виду, а на стенах до сих пор остались следы насилия и отметины от бывших пациентов). Я ответил: «Ну, я должен быть сумасшедшим, если мне здесь нравится».
Я сидел на кровати, пытаясь понять, что бы я делал, если бы мне дали такую ситуацию в актерской импровизации. Поэтому я решил, что это скрипучее колесо, которое получает смазку. Признаю, что это был громкий скрип, но я позаимствовал эту идею из фильма, который я когда-то снимал, под названием «Не трудись стучать». Я взял легкий стул и хлопнул им, и это было трудно сделать, потому что я никогда ничего не разбивал в своей жизни — намеренно о стекло. Требовалось много стука, чтобы получить даже небольшой осколок стекла — поэтому я подошел со стеклом в руке и тихо сел на кровать, ожидая, когда они войдут.
Они это сделали, и я им сказал: «Если вы собираетесь обращаться со мной как с сумасшедшим, я буду вести себя как сумасшедший».
Последним фильмом, в котором снялась Монро, был фильм Джона Хьюстона 1961 года «Неприкаянные », сценарий к которому Миллер написал, чтобы предоставить ей драматическую роль. [269] Она сыграла Рослин Табер, [270] недавно разведенную женщину, которая подружилась со своей домовладелицей в Рино, и тремя стареющими ковбоями, которых играли Кларк Гейбл , Эли Уоллах и Монтгомери Клифт . Съемки в Рино и в пустыне Невада к востоку от Карсон-Сити с июля по ноябрь 1960 года были трудными. [271] Будучи девочкой, Монро думала и «надеялась», что Гейбл был ее отцом, после того как она увидела фотографию одного из бывших ее матери, у которого были «тонкие усы», как у Гейбла. [272] [273] Когда Хьюстон захотел сделать Рослин второстепенным персонажем вместо главного , Гейбл «боролся» с Хьюстоном, чтобы обеспечить место Рослин в качестве основного персонажа. [274] К тому времени, как фильм был закончен, брак Монро и Миллера фактически распался. [269]
Монро не нравилось, что он частично основывал ее роль на ее жизни, и она считала ее хуже мужских ролей. Она также боролась с привычкой Миллера переписывать сцены накануне съемок. [275] Ее здоровье также ухудшалось: она страдала от желчных камней , а ее наркотическая зависимость была настолько сильной, что ей обычно приходилось наносить грим, когда она еще спала под воздействием барбитуратов. [276] В августе съемки были остановлены, чтобы она провела неделю в больнице для детоксикации . [276] Несмотря на свои проблемы, Хьюстон сказала, что когда Монро играла, она «не притворялась, что испытывает эмоции. Это было по-настоящему. Она погружалась глубоко в себя, находила их и выносила на сознание». [277]
Монро и Миллер расстались после окончания съёмок, и она получила мексиканский развод в январе 1961 года . [278] Фильм «Неприкаянные » вышел в прокат в следующем месяце, провалившись в прокате. [279] Отзывы о нём были неоднозначными, [279] Variety жаловался на часто «прерывистое» развитие персонажей, [280] а Босли Кроутер называл Монро «совершенно пустой и непостижимой» и писал, что «к сожалению для структуры фильма, всё вращается вокруг неё». [281] В 21 веке фильм получил более благоприятные отзывы. Джефф Эндрю из Британского института киноискусства назвал его классикой, [282] ученый из Хьюстона Тони Трейси назвал игру Монро «самой зрелой интерпретацией её карьеры», [283] а Джеффри Макнаб из The Independent похвалил её «необычайное» изображение «силы эмпатии» персонажа. [284]
Монро была следующей звездой в телевизионной адаптации романа У. Сомерсета Моэма « Дождь » для NBC , но проект провалился, так как сеть не хотела нанимать выбранного ею режиссера Ли Страсберга. [285] Вместо того, чтобы работать, она провела первые шесть месяцев 1961 года, озабоченная проблемами со здоровьем. Она перенесла холецистэктомию и операцию по поводу эндометриоза и провела четыре недели в больнице из-за депрессии. [286] [l] Ей помог Ди Маджио, с которым она возобновила дружбу, и встречалась с его другом Фрэнком Синатрой в течение нескольких месяцев. [288] Монро также переехала навсегда обратно в Калифорнию в 1961 году, купив дом по адресу 12305 Fifth Helena Drive в Брентвуде, Лос-Анджелес , в начале 1962 года. [289]
Монро вернулась на публику весной 1962 года. Она получила награду «Фаворит мирового кино» на 19-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» и начала сниматься в фильме для Fox «Что-то должно случиться» , ремейке « Моей любимой жены » (1940). [290] Фильм должен был быть спродюсирован MMP, режиссером был Джордж Кьюкор, а в главных ролях снялись Дин Мартин и Сид Чарисс . [291] За несколько дней до начала съемок Монро подхватила синусит . Несмотря на медицинские рекомендации отложить съемки, Fox начала их, как и планировалось, в конце апреля. [292] Монро была слишком больна, чтобы работать большую часть следующих шести недель, но, несмотря на подтверждения нескольких врачей, студия оказывала на нее давление, публично заявляя, что она притворяется. [292] 19 мая она сделала перерыв, чтобы спеть « С днем рождения, г-н Президент » на сцене раннего празднования дня рождения президента Джона Ф. Кеннеди в Мэдисон-сквер-гарден в Нью-Йорке. [293] Она привлекла внимание своим костюмом: бежевое обтягивающее платье, покрытое стразами, в котором она выглядела так, будто была обнаженной. [293] [m] Поездка Монро в Нью-Йорк вызвала еще большее раздражение у руководителей Fox, которые хотели, чтобы она его отменила. [295]
Затем Монро снялась в сцене для фильма «Что-то должно случиться» , в которой она плавала голой в бассейне. [296] Чтобы привлечь внимание общественности, прессе было предложено сделать фотографии; позже они были опубликованы в журнале Life . Это был первый раз, когда крупная звезда позировала обнаженной на пике своей карьеры. [297] Когда она снова была на больничном в течение нескольких дней, Fox решила, что не может позволить себе отставать от графика еще один фильм, когда уже боролась с растущими расходами на «Клеопатру» (1963). [298] 7 июня Fox уволила Монро и подала на нее в суд на 750 000 долларов в качестве возмещения ущерба. [299] Ее заменил Ли Ремик , но после того, как Мартин отказался снимать фильм с кем-либо, кроме Монро, Fox подала на него в суд и закрыла производство. [300] Студия обвинила Монро в провале фильма и начала распространять негативную информацию о ней, даже утверждая, что она была психически неуравновешенной. [299]
Fox вскоре пожалела о своем решении и возобновила переговоры с Монро в июне; соглашение о новом контракте, включая возобновление съемок «Что-то должно случиться» и главную роль в черной комедии «Какой путь!» (1964), было достигнуто позже тем летом. [301] Она также планировала сняться в биографическом фильме о Джин Харлоу . [302] Чтобы восстановить свой публичный имидж, Монро участвовала в нескольких рекламных проектах, включая интервью для Life и Cosmopolitan и свою первую фотосессию для Vogue . [303] Для Vogue она и фотограф Берт Стерн сотрудничали над двумя сериями фотографий в течение трех дней, одна из которых была стандартной редакционной статьей о моде, а другая — ее обнаженной позицией, которые были опубликованы посмертно под названием « Последнее сидение» . [304]
В течение своих последних месяцев Монро жила по адресу 12305 Fifth Helena Drive в районе Брентвуд в Лос-Анджелесе. Ее домработница Юнис Мюррей осталась ночевать в доме вечером 4 августа 1962 года. [305] Мюррей проснулась в 3:00 утра 5 августа и почувствовала, что что-то не так. Она увидела свет из-под двери спальни Монро, но не смогла получить ответа и обнаружила, что дверь заперта. Затем Мюррей позвонила психиатру Монро Ральфу Гринсону , который вскоре прибыл в дом и проник в спальню через окно. Он нашел обнаженную Монро мертвой в ее постели, накрытую простыней, с рукой, зажатой вокруг телефонной трубки. [305] Врач Монро, Хайман Энгельберг, прибыл около 3:50 утра [305] и объявил ее мертвой. В 4:25 утра было уведомлено полицейское управление Лос-Анджелеса . [305]
Монро умерла между 8:30 вечера и 10:30 вечера 4 августа; [ 306 ] токсикологический отчет показал, что причиной смерти стало острое отравление барбитуратами . У нее было 8 мг% ( миллиграммов на 100 миллилитров раствора) хлоралгидрата и 4,5 мг% пентобарбитала (нембутала) в крови, и 13 мг% пентобарбитала в ее печени. [307] Рядом с ее кроватью были найдены пустые пузырьки из-под лекарств. [308] Возможность того, что Монро случайно приняла передозировку, была исключена, поскольку дозы, обнаруженные в ее организме, в несколько раз превышали смертельный предел. [309]
Коронерскому офису округа Лос-Анджелес помогала в расследовании команда по предотвращению самоубийств в Лос-Анджелесе, которая обладала экспертными знаниями о самоубийствах. [308] Врачи Монро заявили, что она была «склонна к сильным страхам и частым депрессиям» с «резкими и непредсказуемыми изменениями настроения» и несколько раз принимала передозировку в прошлом, возможно, преднамеренно. [309] [310] Исходя из этих фактов и отсутствия каких-либо признаков нечестной игры, заместитель коронера Томас Ногучи классифицировал ее смерть как вероятное самоубийство. [311] Однако в интервью ina.fr старшая сводная сестра Монро, Бернис Бейкер Миракл, сказала:
«Я не думаю, что она покончила с собой. Это мог быть несчастный случай, потому что я разговаривал с ней незадолго до этого. Она рассказала мне, что она планировала сделать, она только что купила новый дом и работала над занавесками на окнах. Она ждала так многого, и она была так счастлива». [68]
Внезапная смерть Монро была на первых полосах новостей в Соединенных Штатах и Европе. [312] По словам историка Лоис Баннер , «говорят, что уровень самоубийств в Лос-Анджелесе удвоился в течение месяца после ее смерти; тираж большинства газет увеличился в тот месяц», [312] а Chicago Tribune сообщила, что они получили сотни телефонных звонков от представителей общественности с просьбой предоставить информацию о ее смерти. [313] Французский художник Жан Кокто прокомментировал, что ее смерть «должна послужить ужасным уроком всем тем, чье основное занятие состоит в шпионаже и мучениях кинозвезд», ее бывший коллега по фильму Лоуренс Оливье назвал ее «полной жертвой шумихи и сенсации», а режиссер «Автобусной остановки» Джошуа Логан сказал, что она была «одним из самых недооцененных людей в мире». [314]
Ее похороны, состоявшиеся на кладбище Westwood Village Memorial Park Cemetery 8 августа, были частными, и на них присутствовали только ее самые близкие соратники. [315] Службу организовали Ди Маджио, Miracle и бизнес-менеджер Монро Инес Мелсон. [315] Ди Маджио, заявивший о ее теле, был единственным из ее бывших мужей, кто присутствовал. [167] [316] Мать Монро, которая в то время находилась в санатории , тоже не присутствовала, так как ей не сообщили о смерти ее дочери. [316] Ди Маджио запретил семье Кеннеди присутствовать на похоронах, [317] а также большей части Голливуда, сказав: «Скажите им, если бы не они, она все еще была бы здесь». [318] Она была одета в простое зеленое платье от Emilio Pucci и зеленый шарф, с нежно-розовыми розами и шелком цвета шампанского, обивающими ее двойной бронзовый гроб. [319] [320] Ди Маджио был в отчаянии на похоронах, целовал тело Монро и говорил: «Я люблю тебя. Я люблю тебя». [321] Сотни зрителей заполнили улицы вокруг кладбища. [315] Позже Монро была похоронена в Коридоре Воспоминаний. [322] В течение 20 лет после ее смерти Ди Маджио посылал розы на могилу Монро. [321] [323]
В последующие десятилетия было выдвинуто несколько теорий заговора , включая убийство и случайную передозировку, чтобы опровергнуть самоубийство как причину смерти Монро. [324] Предположение о том, что Монро была убита, впервые привлекло внимание общественности после публикации книги Нормана Мейлера « Мэрилин: Биография» в 1973 году, а в последующие годы стало достаточно распространенным, чтобы окружной прокурор округа Лос-Анджелес Джон Ван де Камп провел «пороговое расследование» в 1982 году, чтобы выяснить, следует ли начинать уголовное расследование. [325] Никаких доказательств нечестной игры обнаружено не было. [326]
1940-е годы были временем расцвета актрис, которые воспринимались как сильные и умные, такие как Кэтрин Хепберн и Барбара Стэнвик , которые были привлекательны для женской аудитории в военные годы. 20th Century-Fox хотели, чтобы Монро стала звездой нового десятилетия, которая привлечет мужчин в кинотеатры, и видели в ней замену стареющей Бетти Грейбл , их самой популярной «бомбы-бомбы» 1940-х годов. [327] По словам киноведа Ричарда Дайера , звездный образ Монро был создан в основном для мужского взгляда . [328]
С самого начала Монро играла значительную роль в создании своего публичного образа, а к концу своей карьеры практически полностью контролировала его. [329] [330] Она разработала многие из своих рекламных стратегий, поддерживала дружеские отношения с такими светскими обозревателями, как Сидни Сколски и Луэлла Парсонс , и контролировала использование своих изображений. [331] Помимо Грейбл, ее часто сравнивали с другой известной блондинкой, кинозвездой 1930-х годов Джин Харлоу . [332] Сравнение было отчасти вызвано Монро, которая называла Харлоу своим кумиром детства, хотела сыграть ее в биографическом фильме и даже наняла парикмахера Харлоу, чтобы тот окрасил ей волосы. [333]
Экранный образ Монро был сосредоточен на ее светлых волосах и стереотипах, которые с ними ассоциировались, особенно на глупости, наивности, сексуальной доступности и искусственности. [334] Она часто использовала придыхательный, детский голос в своих фильмах, а в интервью создавала впечатление, что все, что она говорила, было «совершенно невинным и нерасчетливым», пародируя себя двусмысленными фразами , которые стали известны как «монроизмы». [335] Например, когда ее спросили, что на ней было надето во время обнаженной фотосессии 1949 года, она ответила: «У меня было включено радио». [336]
В своих фильмах Монро обычно играла «красивую блондинку», которая определяется исключительно ее полом. [328] Ее роли почти всегда были хористками, секретаршами или моделями: занятия, где «женщина выставляется напоказ, для удовольствия мужчин». [328] Монро начала свою карьеру как пин-ап модель и была известна своей фигурой в стиле песочных часов. [337] Она часто располагалась в сценах фильмов так, чтобы ее пышные формы были видны, и часто позировала как пин-ап на рекламных фотографиях. [337] Ее отличительная походка с покачиванием бедрами также привлекала внимание к ее телу и принесла ей прозвище «девушка с горизонтальной походкой». [128]
Монро часто носила белое, чтобы подчеркнуть свою светлость, и привлекала внимание, надевая откровенные наряды, демонстрирующие ее фигуру. [338] Ее рекламные трюки часто вращались вокруг ее одежды, которая была либо шокирующе откровенной, либо даже неисправной , [339] например, когда бретелька ее платья порвалась во время пресс-конференции. [339] В пресс-репортажах Монро изображалась как воплощение американской мечты , девочка, которая выросла из несчастного детства до голливудской звезды. [340] Истории о ее времени, проведенном в приемных семьях и приюте, были преувеличены и даже частично сфабрикованы. [341] Киновед Томас Харрис писал, что ее рабочие корни и отсутствие семьи сделали ее более сексуально доступной, «идеальной подругой по играм», в отличие от ее современницы Грейс Келли , которая также позиционировалась как привлекательная блондинка, но из-за своего происхождения из высшего класса считалась утонченной актрисой, недостижимой для большинства зрителей-мужчин. [342]
Хотя экранный образ Монро как тупой, но сексуально привлекательной блондинки был тщательно продуманным, зрители и кинокритики считали, что это ее настоящая личность. Это стало помехой, когда она захотела заняться другими ролями или добиться уважения как бизнесвумен. [343] Академик Сара Черчвелл изучала рассказы о Монро и писала:
Самый большой миф заключается в том, что она была глупой. Второй — что она была хрупкой. Третий — что она не умела играть. Она была далека от глупости, хотя формально не получила образования, и она очень чувствительна к этому. Но она была действительно очень умной — и очень жесткой. Ей пришлось быть и тем, и другим, чтобы победить голливудскую студийную систему в 1950-х годах. [...] Глупая блондинка была ролью — она была актрисой, ради всего святого! Настолько хорошей актрисой, что никто теперь не верит, что она была кем-то другим, кроме того, что она изображала на экране. [344]
Биограф Лоис Баннер пишет, что Монро часто тонко пародировала свой статус секс-символа в своих фильмах и публичных выступлениях [345] и что «персонаж «Мэрилин Монро», которого она создала, был блестящим архетипом, который стоит между Мэй Уэст и Мадонной в традиции гендерных трикстеров двадцатого века». [346] Сама Монро утверждала, что находилась под влиянием Уэст, научившись «нескольким трюкам от нее — тому впечатлению, что она смеется или высмеивает свою собственную сексуальность». [347] Она изучала комедию на занятиях у мима и танцовщицы Лотты Гослар , известной своими комическими сценическими выступлениями, и Гослар также обучала ее на съемочных площадках. [348] В фильме «Джентльмены предпочитают блондинок », одном из фильмов, в котором она играла архетипическую глупую блондинку, к репликам ее персонажа Монро была добавлена фраза «Я могу быть умной, когда это важно, но большинству мужчин это не нравится». [349]
По словам Дайера, Монро стала «фактически нарицательным именем для секса» в 1950-х годах, и «ее образ должен быть помещен в поток идей о морали и сексуальности, которые характеризовали пятидесятые годы в Америке», таких как фрейдистские идеи о сексе, отчет Кинси (1953) и «Загадка женственности» Бетти Фридан ( 1963). [350] Выглядя уязвимой и не осознающей своей сексуальной привлекательности, Монро была первым секс-символом, который представил секс как естественный и безопасный, в отличие от роковых женщин 1940-х годов . [351] Спото также описывает ее как воплощение «послевоенного идеала американской девушки, мягкой, явно нуждающейся, поклоняющейся мужчинам, наивной, предлагающей секс без требований», что перекликается с утверждением Молли Хаскелл о том, что «она была выдумкой пятидесятых, ложью о том, что у женщины нет сексуальных потребностей, что она существует для того, чтобы удовлетворять или усиливать потребности мужчины». [352] Современник Монро Норман Мейлер писал, что «Мэрилин предполагала, что секс может быть трудным и опасным с другими, но мороженое с ней», в то время как Граучо Маркс характеризовал ее как « Мэй Уэст , Теду Бару и Бо Пип в одном лице». [353] По словам Хаскелл, из-за своего статуса секс-символа Монро была менее популярна у женщин, чем у мужчин, поскольку они «не могли идентифицировать себя с ней и не поддерживали ее», хотя это изменилось после ее смерти. [354]
Дайер также утверждал, что светлые волосы Монро стали ее определяющей чертой, потому что они сделали ее «расово однозначной» и исключительно белой как раз в то время, когда начиналось движение за гражданские права , и что ее следует рассматривать как символ расизма в популярной культуре двадцатого века. [355] Баннер согласился, что это может быть не совпадением, что Монро запустила тенденцию платиновых блондинок актрис во время движения за гражданские права, но также критиковал Дайер, указывая, что в своей широко освещаемой личной жизни Монро общалась с людьми, которых считали « белыми этническими », такими как Джо Ди Маджио (итальяно-американец) и Артур Миллер (еврей). [356] По словам Баннера, она иногда бросала вызов преобладающим расовым нормам в своих рекламных фотографиях; например, на изображении, опубликованном в Look в 1951 году, она была показана в откровенной одежде во время репетиции с афроамериканским преподавателем пения Филом Муром . [357]
Монро воспринималась как специфически американская звезда, «национальное учреждение, известное так же, как хот-доги, яблочный пирог или бейсбол» по данным Photoplay . [358] Баннер называет ее символом populuxe , звездой, чей радостный и гламурный публичный образ «помог нации справиться с ее паранойей в 1950-х годах по поводу Холодной войны , атомной бомбы и тоталитарного коммунистического Советского Союза». [359] Историк Фиона Хэндисайд пишет, что французская женская аудитория ассоциировала белизну/блондинок с американской современностью и чистоплотностью, и поэтому Монро стала символом современной, «освобожденной» женщины, чья жизнь проходит в публичной сфере. [360] Историк кино Лора Малви писала о ней как об одобрении американской потребительской культуры:
Если Америка экспортировала демократию гламура в послевоенную, обедневшую Европу, то кино могло бы стать ее витриной... Мэрилин Монро, с ее всеми американскими атрибутами и упорядоченной сексуальностью, стала олицетворением в одном образе этого сложного интерфейса экономики, политики и эротики. К середине 1950-х годов она представляла собой бренд бесклассового гламура, доступный любому, кто пользуется американской косметикой, нейлоновыми чулками и перекисью водорода. [361]
Twentieth Century-Fox извлекла дополнительную выгоду из популярности Монро, взрастив несколько похожих на нее актрис, таких как Джейн Мэнсфилд и Шери Норт . [362] Другие студии также пытались создать своих собственных Монро: Universal Pictures с Мейми Ван Дорен , [363] Columbia Pictures с Ким Новак , [364] и The Rank Organization с Дианой Дорс . [365]
В своем профиле Трумэн Капоте процитировал преподавателя актерского мастерства Монро, Констанс Колльер : «Она прекрасный ребенок. Я не имею в виду это в очевидном смысле — возможно, слишком очевидном. Я не думаю, что она актриса вообще, ни в каком традиционном смысле. То, что у нее есть — это присутствие, эта светимость, этот мерцающий интеллект — никогда не могло бы проявиться на сцене. Это так хрупко и тонко, что это может быть поймано только камерой. Это как колибри в полете: только камера может заморозить ее поэзию». [366]
.jpg/1280px-Monroe_in_Niagara_(1953_publicity_photo).jpg)
Согласно The Guide to United States Popular Culture , «как икона американской популярной культуры, Монро может сравниться по популярности с Элвисом Пресли и Микки Маусом ... ни одна другая звезда не вызывала столь широкий спектр эмоций — от похоти до жалости, от зависти до раскаяния». [367] Историк искусств Гейл Левин заявила, что Монро, возможно, была «самым фотографируемым человеком 20-го века», [136] а Американский институт киноискусства назвал ее шестой величайшей женщиной-легендой экрана в истории американского кино . Смитсоновский институт включил ее в свой список «100 самых значимых американцев всех времен», [368] а Variety и VH1 поместили ее в первую десятку своих рейтингов величайших икон популярной культуры двадцатого века. [369] [370]
О Монро написаны сотни книг. Она была предметом многочисленных фильмов, пьес, опер и песен и оказала влияние на таких художников и артистов, как Энди Уорхол и Мадонна . [371] [372] Она также остается ценным брендом: [373] ее образ и имя были лицензированы для сотен продуктов, и она была представлена в рекламе таких брендов, как Max Factor , Chanel , Mercedes-Benz и Absolut Vodka . [374] [375]
Неизменная популярность Монро связана с ее противоречивым публичным имиджем. [376] С одной стороны, она остается секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звезд классического голливудского кино . [377] [378] [379] С другой стороны, ее также помнят за ее проблемную личную жизнь, нестабильное детство, борьбу за профессиональное уважение, а также за ее смерть и теории заговора, которые ее окружали. [380] О ней писали ученые и журналисты, интересующиеся гендером и феминизмом; [381] среди этих авторов — Глория Стайнем , Жаклин Роуз , [382] Молли Хаскелл, [383] Сара Черчвелл, [375] и Лоис Баннер. [384] Некоторые, такие как Стайнем, считали ее жертвой студийной системы. [381] [385] Другие, такие как Хаскелл, [386], Роуз, [382] и Черчвелл, [375], вместо этого подчеркивали активную роль Монро в ее карьере и ее участие в создании ее публичного образа.
Из-за контраста между ее звездностью и беспокойной личной жизнью, Монро тесно связана с более широкими дискуссиями о современных явлениях, таких как средства массовой информации, слава и потребительская культура. [387] По словам академика Сюзанны Хамши, Монро продолжает оставаться актуальной для продолжающихся дискуссий о современном обществе, и она «никогда не находится полностью в одном времени или месте», но стала «поверхностью, на которой могут быть (ре)конструированы повествования об американской культуре», и «функционирует как культурный тип, который может быть воспроизведен, преобразован, переведен в новые контексты и принят другими людьми». [387] Аналогичным образом Баннер назвал Монро «вечным оборотнем», который воссоздается «каждым поколением, даже каждым человеком... в соответствии с их собственными требованиями». [388]
Монро остается культурной иконой , но критики разделились во мнении о ее наследии как актрисы. Дэвид Томсон назвал ее работу «несущественной» [389] , а Полин Кейл написала, что она не могла играть, а скорее «использовала отсутствие у нее актерских навыков, чтобы развлекать публику. У нее было остроумие, грубость или отчаяние, чтобы превратить чизкейк в актерство — и наоборот; она делала то, чего у других был «хороший вкус», чтобы не делать». [390] Напротив, Питер Брэдшоу писал, что Монро была талантливой комиком, которая «понимала, как комедия достигает своего эффекта», [391], а Роджер Эберт писал, что «эксцентричность и неврозы Монро на съемочной площадке стали печально известными, но студии терпели ее еще долго после того, как любую другую актрису забанили бы, потому что то, что они получали на экране, было волшебным». [392] Аналогичным образом Джонатан Розенбаум заявил, что «она тонко подорвала сексистское содержание своего материала» и что «трудности, которые испытывают некоторые люди при оценке интеллекта Монро как актрисы, по-видимому, коренятся в идеологии репрессивной эпохи, когда суперженственные женщины не должны были быть умными». [393] В 2024 году городской совет Лос-Анджелеса одобрил объявление дома Монро в Брентвуде, Лос-Анджелес , историческим памятником культуры. [394]
Винтажная оригинальная фотография Нормы Джин из желатинового серебра размером 1,25 x 1,75 дюйма, сделанная в Ван-Найсе, Калифорния. Имеются некоторые поверхностные загрязнения и заломы на углах. В хорошем состоянии. Происхождение: Christie's LA, Коллекция памятных вещей Мэрилин Монро, проданная в пользу детского дома Холлигроув, 12 сентября 2001 г., лот 76.
Мэрилин и Джо Ди Маджио провели свой медовый месяц в этом районе, большую часть времени уединяясь и играя в бильярд в домике на холмах Айдиллуайлд.
Мэрилин Монро делает пресс-заявления в Нью-Йорке о том, что она не вернется в 20th-Fox, где у нее заключен контракт, а также о том, что она увольняет своего адвоката Ллойда Райта и свое агентство Famous Artists...
на карточке — «Норма Джин Ди Маджио» — официальное имя тогдашней жены Ди Маджио, Мэрилин Монро, которой карточка была нужна для зарубежных визитов с целью укрепления морального духа американских войск в Корее.
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Данные из Викиданных