«Асфальтовые джунгли» — американский фильм-нуар 1950 года , снятый инаписанный в соавторстве с Джоном Хьюстоном , со Стерлингом Хейденом и Луи Калхерн в главных ролях , а также с Джин Хаген , Джеймсом Уитмором , Сэмом Джаффе , Джоном Макинтайром и Мэрилин Монро в одной из ее первых ролей. [4] Основанный на одноименном романе 1949 года У. Р. Бернетта , он рассказывает историю ограбления драгоценностей в городе Среднего Запада.
Продюсированный и распространяемый компанией Metro-Goldwyn-Mayer , фильм был выпущен 12 мая 1950 года. Он был номинирован на четыре премии Оскар , в том числе за лучшую режиссуру и лучший адаптированный сценарий , а Хьюстон получил премию Национального совета кинокритиков за свою режиссуру. На Венецианском кинофестивале 1950 года Хьюстон был номинирован на «Золотого льва» , а Сэм Джаффе получил награду за лучшую мужскую роль .
Ретроспективные рецензии на фильм были весьма положительными: некоторые критики назвали его одним из самых влиятельных произведений в жанре криминального кино [5] и одним из лучших фильмов Джона Хьюстона. [6] Фильм породил одноименный телесериал , который транслировался на канале ABC в 1961 году.
В 2008 году «Асфальтовые джунгли» были выбраны Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимые». [7] [8]
Когда преступный вдохновитель Эрвин «Док» Риденшнайдер выходит из тюрьмы после семи лет, он посещает букмекера по имени Кобби в безымянном речном городе на Среднем Западе . Доку нужно 50 000 долларов, чтобы нанять троих мужчин — взломщика сейфов , водителя и хулигана — и совершить крупное ограбление драгоценностей. Кобби устраивает встречу Дока и Алонзо Эммериха, юриста из высшего общества и известного посредника . Док сообщает Эммериху, что, по его оценкам, в результате кражи будет получен тайник стоимостью полмиллиона долларов или больше. Эммерих соглашается внести деньги и найти забор . После того, как они уходят, Эммерих находит свою молодую девушку Анжелу спящей на диване.
Позже Эммерих признается, что разорен со своим частным детективом Бобом Бранномом. Посланный взыскать долги Эммериха, чтобы собрать деньги для оплаты украденных драгоценностей, Бранном оказывается пустым. В отчаянии Эммерих уговаривает бандита помочь ему обмануть остальных, предлагая ему схему побега с драгоценными камнями.
Док назначает Луи Чиавелли своим «коробочником». Чиавелли доверяет только Гасу Минисси, горбатому владельцу закусочной, быть водителем . Последним нанятым на работу был хронически пристрастившийся к азартным играм крутой Дикс Хэндли, неповоротливый засранец из Кентукки, известный Гасу. Дикс рассказывает Доллу Коновану, который влюблен в него, о своей мечте выкупить конную ферму, которую его семья потеряла после ужасного года, включавшего смерть его отца и ценный жеребенок, сломавший ногу.
Чтобы получить доступ к ювелирному магазину, Чиавелли пробивает кирпичную стену, отключает сигнализацию, чтобы впустить Дока и Дикса, и использует самодельный нитроглицерин , чтобы взорвать сейф. Затем дела начинают идти совершенно не так. В результате взрыва в этом районе сработало несколько охранных сигнализаций. Непостоянный Дикс бьет охранника во время обхода. Охранник роняет револьвер, который выстреливает и ранит Чиавелли в живот. Мужчины уходят незамеченными, но начинается полицейская охота.
Чиавелли настаивает, чтобы Гас отвез его домой. Жена Гаса хочет, чтобы его отвезли в больницу, где опознают его критическое огнестрельное ранение и сообщат о нем. Вместо этого Гас посылает за проверенным, но незаконным врачом.
Док и Дикс прибывают к Эммериху, но видят попытку Эммериха остановить их. Понимая это, Бранном вытаскивает пистолет, но его убивает Дикс, получивший ранение в бок. Док ругает угрюмого Эммериха за его глупый план и просит его предложить награбленное страховой компании ювелира за 25% его стоимости, поскольку о продаже его вразнос при включенном нагреве не может быть и речи.
Эммерих сбрасывает тело Браннома в реку. Полиция находит на трупе список должников на бланке Эммериха. Когда его допрашивают, Эммерих лжет о его местонахождении и утверждает, что провел ночь со своей любовницей Анджелой Финли.
Под давлением комиссара полиции Харди лейтенант полиции Дитрих — коррумпированный полицейский, получающий зарплату у Кобби, — заставляет букмекера признаться во всем в тщетной попытке спастись от попадания в ловушку.
Затем Харди арестовывает Эммериха в доме Анджелы и угрожает ей тюрьмой за то, что она предоставила Эммериху алиби. Когда полиция позволяет Эммериху выйти из комнаты, чтобы позвонить своей жене-инвалиду, он застреливается.
После ареста Гаса он нападает на Кобби в тюрьме, предупреждая его, что тот попадет в морг. Полиция идет к Чиавелли, чтобы арестовать его; они выбивают дверь и обнаруживают, что идут его похороны.
В квартире Долла Док предлагает Диксу несколько камней, но тот отказывается; он просто хочет вернуться домой в Кентукки. Затем Долл дает Диксу машину и настаивает на том, чтобы ехать вместе.
Док уговаривает таксиста отвезти его в Кливленд , поездка займет несколько часов. Сначала они останавливаются у придорожной закусочной, где Док очарован красивой молодой женщиной, танцующей под мелодии музыкального автомата . Из-за задержки похотливо ничего не обращающего внимания Дока узнают двое полицейских, которые арестовывают его после того, как обнаружили украденные драгоценности, спрятанные в его пальто.
Страдая от потери крови, Дикс теряет сознание за рулем. Его отвезли к врачу, который позвонил в местную полицию и сообщил о огнестрельном ранении. Дикс приходит в сознание, достает капельницу и убегает.
На пресс-конференции Харди отмечает, что трое из семи подозреваемых умерли, еще трое арестованы, а на свободе находится закоренелый убийца, «лишенный человеческих чувств».
Вернувшись за руль, вы проезжаете мимо холмистых зеленых полей страны Блюграсс , пока Дикс в бреду болтает о бодром жеребенке, которого он любил в детстве. Достигнув пастбища своего детства, он спотыкается и падает в обморок. Кукла бежит за помощью, а лошади собираются, чтобы обнюхать умирающего.
Фильм представлял собой адаптацию режиссера Джона Хьюстона и сценариста Бена Мэддоу романа 1949 года криминального писателя У. Р. Бернетта . Его поддержала крупная киностудия Metro-Goldwyn-Mayer , где ему дал зеленый свет руководитель производства Дор Шари , несмотря на возражения главы студии Луи Б. Майера . С момента публикации первого романа Бернетта « Маленький Цезарь» в 1929 году Бернетт имел большой послужной список книг, по которым вскоре после публикации были сняты фильмы. Хьюстон и Бен Мэддоу написали адаптацию, в которой подчеркнута история преступников и уменьшены полицейские процедурные аспекты. [1] С Бернеттом консультировались во время написания сценария съемок, и он утвердил окончательную версию. [6] Студия предоставила продюсерам относительно полную свободу действий.
Сценарист Бен Мэддоу сказал, что «большая сила [фильма] заключалась в том, что это были нью-йоркские актеры, которые все знали друг друга и пытались превзойти друг друга - и которые были стимуляторами друг для друга. Не было никого имя которого имело какое-либо значение... Большая часть таланта Хьюстона заключалась в выборе актерского состава, о чем большинство режиссеров все равно скажут вам в моменты откровенности. Это мог бы быть довольно банальный фильм, если бы он был плохо подобран. Представьте себе Вана Джонсона или кто-то другой в главной роли! Но это был неважный фильм, поэтому его было легче подобрать». [9]
Производство «Асфальтовых джунглей» проходило с 21 октября 1949 года до конца декабря того же года. Натурные съемки проходили в Лексингтоне и Кинеленде , штат Кентукки , и в Цинциннати , штат Огайо. [6]
При съемках фильма Хьюстон находился под влиянием европейских неореалистических фильмов, таких как «Открытый город» (1945) и «Похитители велосипедов» (1948). Он объединил натурализм этого жанра со стилизацией нуара и голливудских криминальных фильмов. [1] Когда фильм был закончен, Луис Б. Майер сказал: «Это мусор. В этой штуке с асфальтовым покрытием полно мерзких, уродливых людей, делающих гадости. Я бы не перешел улицу, чтобы увидеть такую картину». [1] [6]
Главными опасениями Администрации производственного кодекса по поводу сценария были подробное описание ограбления и тот факт, что персонаж коррумпированного адвоката Эммериха, похоже, обманул правосудие, покончив с собой. [10] Однако ни студия, ни цензоры существенно не вмешались в сценарий, и в финальной версии и ограбление, и самоубийство фигурировали. [10] Последняя сцена была переписана: в оригинале Эммерих заканчивал предсмертную записку, в то время как в редакции он останавливается после написания нежного приветствия жене, мнет записку и становится заметно крайне взволнованным решением покончить с собой. прежде чем раздается резкий переход к закадровому кадру. [6]
Первым выбором Хьюстон на роль Мэрилин Монро была Лола Олбрайт , которая была недоступна. [6] Хьюстон пригласил Монро на кинопробы и репетировал с ней в своем офисе. Он не был убежден, что она подходит на эту роль, и уволил ее, но передумал, когда увидел, как она вышла из комнаты. По словам авторитета в области нуара Эдди Мюллера , Хьюстон позже сказала, что Монро была «одной из немногих актрис, которые могли появиться, выйдя из комнаты». Эта роль стала для нее прорывом. [1]
И Хьюстон, и звезда Стерлинг Хейден, герой Второй мировой войны, который сражался вместе с югославскими партизанами и присоединился к Коммунистической партии США по возвращении в США, были членами Комитета по Первой поправке , который выступал против внесения в черный список предполагаемых коммунистов, активных в США. киноиндустрия во время «красной паники» . [10]
По данным MGM, фильм собрал 1 077 000 долларов в США и Канаде и 1 060 000 долларов за рубежом, в результате чего прибыль составила всего 40 000 долларов. [2] [3]
В современном обзоре Photoplay говорится:
Эту откровенную историю о преступлениях и наказаниях в городе Среднего Запада снял двукратный обладатель премии «Оскар» Джон Хьюстон — сын покойного Уолтера Хьюстона . Картины Джона обычно мрачны ( «Сокровища Сьерра-Мадре »), но всегда драматичны и захватывающи. На этот раз он раскрывает закулисные подробности ограбления ювелирного магазина... Эта картина наполнена яркими актерами... Еще есть красивая блондинка по имени Мэрилин Монро, которая играет подругу Кэлхерн и максимально использует свои кадры. [ нужна цитата ]
На момент выхода The New York Times сказала о фильме:
Луи Кэлхерн в роли крупного юриста, который пытается обмануть и замалчивает это, исключительно подвижен и ловок, а Стерлинг Хейден безошибочен в роли наглого хулигана, который просто хочет вернуться домой. Точно так же Сэм Джаффе творит чудеса как хладнокровный вдохновитель, Джеймс Уитмор напряжен в роли маленького «наладчика», а Джон Макинтайр хладнокровен в роли начальника полиции. Но с другой стороны, все в фильме, который, кстати, был снят компанией MGM, демонстрируют безупречную игру. Если бы все это не было так коррумпировано. [11]
В 1988 году критик Criterion Collection Питер Хит Беккер восхитился техникой Хьюстона:
Благодаря своему опыту художника [Хьюстон] научился кадрировать изображение, и на протяжении всего фильма он использует один кадр там, где другим режиссерам могло бы понадобиться три. Он отказывается от редактирования завитушек и чрезмерно драматичного освещения и вместо этого выбирает выдержанные, хорошо скомпонованные кадры. Уравновешивая элементы на переднем и заднем плане своих изображений, Хьюстон объединяет события и реакции одновременно, не прерывая их. [12]
На сегодняшнем сайте агрегирования рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 97% на основе 35 рецензий: [ когда? ] со средней оценкой 8,4/10. Критический консенсус сайта гласит: « Асфальтовые джунгли» - это профессионально рассказанная криминальная история, в которой в равной степени уделяется внимание как преступлению, так и персонажам». [13]
Фильм породил одноименный телесериал с Джеком Уорденом , Арчем Джонсоном и Уильямом Смитом в главных ролях , который вышел в тринадцати эпизодах весной и летом 1961 года на канале ABC . Однако сериал напоминал фильм только по названию, за исключением одного эпизода «Профессор», который был создан как продолжение полнометражного фильма. Помимо этого, ни один из героев фильма не фигурировал в телевизионных сценариях, а сюжеты были посвящены подвигам особо оперативных сотрудников Департамента полиции Нью-Йорка . Одной из наиболее примечательных особенностей сериала является музыкальная тема, написанная Дюком Эллингтоном . [14]
Со временем «Асфальтовые джунгли» стали считать одним из самых влиятельных криминальных фильмов 1950-х годов. [5] Согласно каталогу фильмов AFI , «кинокритики широко считают его одним из лучших фильмов Джона Хьюстона». [6]
Роман Бёрнетта « Асфальтовые джунгли» лег в основу вестерна MGM « Бесплодные земли» (1958) режиссера Делмера Дэйвса , а также «Каира » с Джорджем Сандерсом в главной роли , за которым последовал фильм «Прохладный бриз» (1972), снятый Барри Поллаком. [6]
«Асфальтовые джунгли» развили поджанр криминальных триллеров фильмов о каперсах . [10] Французский фильм 1955 года «Рифифи» , который такие критики, как Леонард Малтин , назвали лучшим фильмом об ограблениях за всю историю, во многом вдохновился «Асфальтовыми джунглями» . [5]
В 2008 году «Асфальтовые джунгли» были выбраны Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимые».
Фильм стал предметом иска о раскрашивании пленки и споров во Франции. Turner Entertainment заключила соглашение с французским телеканалом La Cinq о трансляции цветного фильма. Наследники Джона Хьюстона выступили против, подав иск против трансляции этой версии. 23 ноября 1988 года «Асфальтовые джунгли» запретили транслировать во Франции. 6 июля 1989 года компания La Cinq выиграла апелляцию и транслировала фильм 6 августа 1989 года. Наконец, 28 мая 1991 года в деле Turner Entertainment Co. против Хьюстона Кассационный суд отменил решение, вынесенное 6 июля 1989 года. , заявив, что раскрашивание фильма настолько изменило оригинальное произведение искусства, что потенциально нарушает моральные права автора. [15] [16]
