Леонид Могуи (14 июля 1899 — 21 апреля 1976) — украинский, французский и итальянский кинорежиссёр , сценарист и монтажёр .
Моги родился под именем Леонид Могилевский ( Леонід Могилевський ) в Одессе , Российская империя , в 1899 году в еврейской семье. [2] Он жил в Советской Украине до 1929 года, в Соединенных Штатах в 1940-х годах и в Италии с 1949 года до своей смерти. [3] Он активно снимался в кино в период с 1927 по 1961 год. Его работа оказала влияние на американского режиссера Квентина Тарантино , который открыл его во время написания сценария для «Бесславных ублюдков» и назвал в его честь персонажа в «Джанго освобожденном» . [4]
Могилевский родился в Одессе в семье торгового рабочего. Во время Первой мировой войны он был солдатом 51-го Литовского пехотного полка Императорской Русской армии в Симферополе . После войны он был студентом-медиком и подрабатывал на киностудии Дмитрия Харитонова, приехавшего из Москвы в Одессу.
Могилевский не стал врачом, однако, окончив Одесский институт народного хозяйства в 1924 году, стал юристом. Вскоре его пригласили работать юрисконсультом ВУФКУ на Одесской киностудии. Могилевский проявлял интерес не только к букве закона, но и к законам и принципам киномонтажа, помогая режиссеру Николаю Салтыкову.
В 1927 году Могилевский возглавил Отдел кинохроники ВУФКУ, был коллегой Дзиги Вертова и Михаила Кауфмана . Вместе с Александром Довженко он инициировал создание первой библиотеки украинских фильмов. Отдел, возглавляемый Могилевским, начал выпускать «Кинотиждень», а позже — «Киножурнал ВУФКУ» — сборник свежей кинохроники, «своевременной и неотложной», которая стала едва ли не единственным источником новостей того времени.
Затем Могилевский в сотрудничестве с режиссером Я. Габовичем снял два мэшапа: «Как это было» (1927) и «Документы эпохи» (1928). Последний был самым популярным мэшапом ВУФКУ, основанным на 150 000 метрах кинохроники 1917-1922 годов.
В основу своего фильма Леонид Могилевский положил архивные материалы («некоторые позитивные фрагменты» и дореволюционный «хлам»), хранившиеся в архивах ВУФКУ или купленные у других киностудий или частных лиц.
Активный член общества «Друзья советского кино», Могилевский смонтировал для него 16 короткометражных фильмов, в том числе «Сейчас!» и «Піковий квиток», снятых любительской Экспериментальной киностудией под руководством Глеба Затворницкого.
Он переехал во Францию и приобрел репутацию «игрового доктора» фильмов. Он начал заниматься режиссурой и имел успех с фильмом « 40 маленьких матерей » . [5]
В 1940 году Могай переехал в Голливуд. Он снял фильм « Ночь кончается» (1943) на студии 20th Century Fox . [6] Он остался на студии Fox, чтобы снять фильм «Париж стемнеет», а затем перешел на студию RKO, чтобы снять фильм «Действие в Аравии» . [7]
После «Действия в Аравии» он должен был снять «Опасный эксперимент» с Полом Хенрейдом на студии RKO, но фильм не был снят. [8] Вместо этого он снял «Полустанок» для компании United Artists.
«Я не сделал тех фотографий, которые хотел», — сказал он позже об этом времени. [9]
Могай вернулся во Францию, где снял фильм «Бетсаби» (1947). В 1947 году он объявил, что будет режиссировать первую совместную бельгийско-голливудскую постановку « Происхождение Нью-Йорка» , историю бельгийских беженцев, которые основали Нью-Йорк. [10] Фильм не был снят. [11]
Вместо этого он снял фильм «Завтра слишком поздно» (1950), в котором впервые появился Пьер Анджели . Они воссоединились в фильме «Завтра — другой день» (1951). [12]
Затем он снял фильмы «100 маленьких матерей» (1952), «Дети любви» (1953), «Ширина мостовой» (1956), «Дайте мне шанс» (1957) и «Человек хочет жить » (1961).
Одним из ранних компаньонов Моги был модельер Жак Фат , бывший актер, который появился в раннем фильме Моги. [13] Позже Моги подружился с немецкой актрисой Эллен Фарнер ; в своем кратком вкладе в предисловие к его биографии Фарнер описывает Моги как «возвышенного друга», упоминая его человечность, харизму и интеллект, а также его доброжелательный взгляд. [14]
