Норма Мари Талмадж [1] (2 мая 1894 г. – 24 декабря 1957 г.) – американская актриса и кинопродюсер эпохи немого кино. Ее карьера, которая приносила огромные кассовые сборы более десяти лет, достигла пика в начале 1920-х годов, когда она вошла в число самых популярных идолов американского экрана. [2]
Талмадж специализировалась на мелодраме . Ее самый известный фильм — «Smilin' Through» (1922), [3], но она также добилась художественных триумфов в паре с режиссером Фрэнком Борзаге в фильмах «Секреты» (1924) и «Леди» (1925). Ее младшая сестра Констанс Талмадж также была кинозвездой. Талмадж вышла замуж за миллионера-продюсера Джозефа М. Шенка , и они успешно создали свою собственную продюсерскую компанию. Достигнув известности на киностудиях Восточного побережья, она переехала в Голливуд в 1922 году.
Толмадж была одной из самых элегантных и гламурных кинозвезд «ревущих 20-х» . Однако к концу эпохи немого кино ее популярность у зрителей пошла на убыль. [4] После того, как ее два звуковых фильма оказались разочаровывающими в прокате, она ушла на пенсию, оставаясь по-прежнему очень богатой женщиной.
Согласно ее свидетельству о рождении, Талмадж родилась 2 мая 1894 года в Джерси-Сити, штат Нью-Джерси . [5] Хотя широко сообщалось, что она родилась в Ниагарском водопаде, штат Нью-Йорк , после достижения славы она призналась, что она и ее мать предоставили более живописную обстановку Ниагарского водопада журналам поклонников, чтобы сделать их более романтичными. [6] [ нужна страница ] Талмадж была старшей дочерью Фредерика О. Талмаджа, безработного хронического алкоголика, и Маргарет «Пег» Талмадж. У нее было две младшие сестры, Натали и Констанс , обе из которых также стали актрисами.
Детство девочек прошло в нищете. Однажды рождественским утром Фред Талмадж ушел из дома, чтобы купить еды, и не вернулся, оставив жену воспитывать трех дочерей. [7] Пег занималась стиркой, продавала косметику, давала уроки живописи и сдавала комнаты, воспитывая дочерей в Бруклине , Нью-Йорк .
После того, как она рассказала матери о своей однокласснице из Erasmus Hall High School , которая позировала для популярных иллюстрированных песенных слайдов (которые часто показывали перед одночастичным фильмом в кинотеатрах, чтобы зрители могли подпевать), миссис Талмадж решила найти фотографа. Она организовала собеседование для своей дочери, которая после первоначального отказа вскоре была принята на работу. [8] Когда они пошли в театр, чтобы увидеть ее дебют, Пег решила устроить ее в кино. [7]
Норма Талмадж была старшей из трех дочерей и первой, кого мать подтолкнула к поиску карьеры киноактрисы. [9] Мать и дочь отправились в Vitagraph Studios в Флэтбуше , штат Нью-Йорк, всего в нескольких минутах езды на трамвае от ее дома. [7] Им удалось пройти через ворота студии и встретиться с директором по кастингу, который тут же выгнал их. Однако редактор сценария Бета Брейль , привлеченная красотой Талмадж, устроила для нее небольшую роль молодой девушки, которую целуют под тряпкой фотографа в фильме «Домашний вредитель» (1909). [7]
Благодаря постоянному покровительству Брейля, между 1911 и 1912 годами Талмадж сыграла эпизодические роли в более чем 100 фильмах. В конце концов она получила место в акционерной компании с зарплатой 25 долларов в неделю и получила постоянный поток работы. Ее первой ролью в качестве актрисы по контракту стал фильм 1911 года « Соседнее королевство » с комиком Джоном Банни . Ее первый настоящий успех пришел с трехчастной адаптацией Vitagraph «Повести о двух городах» (1911), в которой она сыграла небольшую роль безымянной швеи, которая сопровождает Сидни Картона на гильотину. [10] С помощью главной звезды студии Мориса Костелло , звезды «Повести о двух городах» , актерское мастерство Талмадж улучшилось. Она продолжала играть роли от главных до статистов, приобретая опыт и публичное выступление в самых разных образах — от цветной мамочки до неуклюжей официантки и безрассудной молодой современницы. Она начала привлекать внимание как публики, так и критиков. К 1913 году она стала самой многообещающей молодой актрисой Vitagraph. [11] В том же году она была назначена в актерскую группу Van Dyke Brooke и в течение 1913 и 1914 годов появлялась в большем количестве фильмов, часто с Антонио Морено в главной роли.
В 1915 году Талмадж добилась большого успеха, сыграв главную роль в престижном художественном фильме Vitagraph «Боевой клич мира» , антигерманской пропагандистской драме, [10] но амбициозная Пег увидела, что потенциал ее дочери может продвинуть их дальше, и получила двухлетний контракт с National Pictures Company на восемь полнометражных фильмов по 400 долларов в неделю. Последним фильмом Талмадж для Vitagraph был « Двойник наследного принца» . Летом 1915 года она покинула Vitagraph. За пять лет работы в Vitagraph она снялась более чем в 250 фильмах.
В августе Талмадж уехал в Калифорнию , где Норма сыграла свою первую роль в фильме «Увлекательная Мэри Карстэрс» . Все предприятие потерпело фиаско; декорации и костюмы были дешевыми, а сама студия не имела достаточной поддержки. Фильм оказался провалом, и небольшая новая студия закрылась после его выхода. Распад National Pictures Company оставил семью в Калифорнии после выхода всего одной картины. Решив, что разумнее ставить высокие цели, они отправились в Triangle Film Corporation , где Д. У. Гриффит руководил производством. Благодаря фильму «Боевой клич » Талмадж получила контракт с компанией Griffith's Fine Arts Company. В течение восьми месяцев она снялась в семи фильмах для Triangle, включая комедию «Социальный секретарь» (1916), написанную Анитой Лус и снятую Джоном Эмерсоном , что дало ей возможность скрыть свою красоту под девушку, пытающуюся избежать нежелательного внимания со стороны своих работодателей-мужчин. [12]
Когда контракт закончился, Талмадж вернулся в Нью-Йорк. На вечеринке Талмадж познакомился с Бродвеем и кинопродюсером Джозефом М. Шенком , богатым кинопрокатчиком, который хотел снимать собственные фильмы. Сразу же увлеченный Талмаджем как лично, так и профессионально, Шенк предложил ему пожениться и открыть продюсерскую студию. Два месяца спустя, 20 октября 1916 года, они поженились. [10] Талмадж называла своего мужа, который был намного старше, «папочкой». Он контролировал, следил и лелеял ее карьеру в союзе с ее матерью. [13]
В 1917 году пара основала Norma Talmadge Film Corporation, которая стала прибыльным предприятием. Шенк поклялся, что сделает свою жену величайшей звездой из всех, той, которую будут помнить всегда. Лучшие истории, самые роскошные костюмы, самые грандиозные декорации, талантливые актеры и выдающиеся режиссеры, наряду с впечатляющей рекламой, будут принадлежать ей. Вскоре женщины по всему миру захотели быть романтичной Нормой Талмадж и стекались на ее экстравагантные фильмы, снятые на Восточном побережье .
Первый фильм Толмадж для ее студии, ныне утраченный «Пантея» (1917), был снят Алланом Дуоном с помощниками Эрихом фон Штрогеймом и Артуром Россоном . Фильм стал для нее драматическим tour de force в истории, действие которой происходит в России, о женщине, которая жертвует собой, чтобы помочь своему мужу. Фильм стал хитом, превратив Толмадж в сенсацию и утвердив ее как первоклассную драматическую актрису. [14]
Актёрские способности Талмадж быстро росли в этот период. Она снималась в четырёх-шести фильмах в год в Нью-Йорке между 1917 и 1921 годами. Под личным руководством Шенка последовали и другие фильмы, включая «Мак» (1917), в котором она была в паре с Юджином О'Брайеном . [15] Их совместная работа была настолько успешной, что они снялись ещё в 10 фильмах вместе, включая «Мотылёк» и «Тайна страны штормов» , продолжение « Тесс из страны штормов» (1914), с Мэри Пикфорд в главной роли .
.jpg/1280px-Face_detail,_Norma_Talmadge_art,_from-_Eternal_Flame_lobby_card_(cropped).jpg)
На протяжении 1920-х годов Талмадж продолжала триумфально сниматься в таких фильмах, как «Да или нет» 1920-х годов , «Клейменная женщина» , «Цветок страсти» (1921) и «Знак на двери» (1921). В следующем году у нее был самый популярный фильм за всю ее карьеру, [3] «Улыбаясь сквозь» (1922), режиссером которого был Сидни Франклин . Один из величайших экранных романов эпохи немого кино, он был переснят дважды: в 1932 году с Нормой Ширер и в 1941 году с Жанетт Макдональд .
После Smilin' Through Шенк закрыла нью-йоркские студии, а Норма и Констанс переехали в Голливуд, чтобы присоединиться к Китону и Натали. Голливудские фильмы Талмадж отличались от ее нью-йоркских фильмов. Они были масштабнее и гламурнее, их было меньше, но они были разнообразнее, часто с историческими или экзотическими декорациями. Она объединилась с оператором Тони Гаудио и некоторыми из лучших художников по костюмам Голливуда для более гламурного образа. Она также работала с такими первоклассными режиссерами, как Фрэнк Ллойд , Кларенс Браун и Фрэнк Борзаге . С помощью фильмов, снятых ее первым мужем Джозефом М. Шенк , она стала одной из самых высокооплачиваемых актрис 1920-х годов. [16]
.png/1280px-Norma_Talmadge_(Mar_1923).png)
В 1923 году опрос кинопрокатчиков назвал Норму Талмадж звездой номер один по кассовым сборам. Она зарабатывала 10 000 долларов в неделю и получала до 3000 писем еженедельно от своих поклонников. Ее фильм « Секреты» (1924), снятый Фрэнком Борзейджем, ознаменовал собой вершину ее карьеры, где она показала свою лучшую игру и получила самые лучшие отзывы. [17] В 1924 году Шенк перешел на пост главы United Artists , но у Талмадж все еще был дистрибьюторский контракт с First National . Она продолжала сниматься в таких успешных фильмах, как «Леди» (1925), снятая Фрэнком Борзейджем, и романтическая комедия «Кики» (1926), снятая Кларенсом Брауном, позже переделанная Мэри Пикфорд в звуковой фильм в 1931 году . [18]
Талмадж и Анна Мэй Вонг перевернули первую лопату земли, используя позолоченную лопату на церемонии закладки фундамента Китайского театра Граумана 5 января 1926 года. [19] Официальный отчет театра также приписывает Талмадж как вдохновителя театральной традиции оставлять следы на бетоне, когда она случайно наступила на мокрый бетон. [20] Однако в коротком интервью во время трансляции радиоадаптации « Звезда родилась » на Lux Radio Theatre 13 сентября 1937 года Сид Грауман рассказал другую версию того, как у него возникла идея оставить отпечатки рук и ног на бетоне. Он сказал, что это была «чистая случайность. Я наступил прямо на него. Когда мы строили театр, я случайно наступил на мягкий бетон. И вот он. Поэтому я немедленно пошел к Мэри Пикфорд . Мэри поставила в него свою ногу». [21] : 194
Последним фильмом Толмадж для First National был «Камилла» (1926), [23] экранизация романа Александра Дюма-младшего, позже переснятого Гретой Гарбо . Во время съемок Толмадж влюбилась в исполнителя главной роли Жильбера Роланда . [7]
Она попросила Шенка о разводе, но он не был готов его предоставить. Несмотря на свои личные чувства, он не собирался разбивать прибыльную команду и продолжил снимать Роланда в следующих трех фильмах Талмадж, выпущенных United Artists . Талмадж и Шенк расстались, хотя он продолжал продюсировать ее фильмы. Теперь он был президентом престижной, но бедной театрами United Artists Corporation, и остальные фильмы Талмадж были выпущены этой компанией. Однако проблемы с дистрибуцией UA начали подрывать ее популярность. Ее первые фильмы для этой студии, The Dove (1927) и The Woman Disputed (1928), провалились в прокате и в итоге стали ее последними немыми фильмами.
К тому времени, как вышел фильм «Женщина, о которой спорят » (1928), началась революция в области звукового кино , и Талмадж начала брать уроки вокала в качестве подготовки. Она усердно работала с преподавателями вокала более года, чтобы дебютировать со звуком. Ее первый звуковой фильм, «Нью-йоркские ночи» (1929), показал, что она может говорить и играть приемлемо в звуковом кино. [24] Хотя ее выступление считалось хорошим, фильм таковым не был. Затем Талмадж сыграла роль мадам Дюбарри в фильме 1930 года «Дюбарри, женщина страсти» . Из-за некомпетентной режиссуры и неопытности Талмадж в роли, требующей очень требовательного вокального мастерства, фильм оказался провальным, несмотря на сложные декорации Уильяма Кэмерона Мензиса .
29 марта 1928 года в бунгало Мэри Пикфорд компания United Artists собрала вместе Талмаджа, Пикфорд, Дугласа Фэрбенкса , Чарли Чаплина , Глорию Свенсон , Джона Берримора , Долорес дель Рио и Д. У. Гриффита для выступления на радиошоу «Час братьев Додж» , чтобы доказать, что Гриффит может справиться с задачей говорящего кино. [25]
Сестра Толмадж, Констанс, отправила ей телеграмму с таким советом: «Перестань испытывать судьбу, детка. Критики не могут оспорить те целевые фонды, которые мама создала для нас». [24] Со временем становилось все более очевидно, что публика больше не интересуется своими старыми фаворитами, и Толмадж воспринималась как икона прошлого. Толмадж все больше скучала в кинопроизводстве до того, как появился вызов на разговорное кино, и эта неудача, похоже, отбила у нее охоту к дальнейшим попыткам.
У нее оставалось еще два фильма по контракту с United Artists. В конце 1930 года Сэмюэл Голдвин объявил, что купил для нее права на экранизацию комедийной пьесы Зои Акинс « The Greeks Had a Word for It» . Сообщается, что она провела несколько репетиций для нее на сцене в Нью-Йорке, но через несколько месяцев попросила освободить ее от контракта. Она больше никогда не появлялась на экране. (В конце концов, Голдвин снял киноверсию « The Greeks Had a Word for It» под названием « The Greeks Had a Word for Them» в 1932 году.)
Покинув мир кино, Норма Талмадж избавилась от всех обязанностей и ответственности звездной жизни. Она сказала жадным фанатам, которые давили на нее, чтобы получить автограф, когда она выходила из ресторана: «Уходите, дорогие. Вы мне больше не нужны, и я вам не нужна». [10] [11]
Незадолго до конца 1932 года Талмадж решила не выходить замуж за Гилберта Роланда, так как он был на 11 лет моложе ее, и она боялась, что он в конце концов бросит ее. Мать Пэг заболела и умерла в сентябре 1925 года. В конце 1932 года Талмадж начала встречаться с другом своего бывшего мужа Джозефа Шенка по покеру, комиком Джорджем Джесселем . В апреле 1934 года Шенк, с которым она была разлучена в течение семи лет, наконец дал Талмадж развод, и девять дней спустя она вышла замуж за Джесселя. [26] Шенк продолжал делать все, что мог, для Нормы и ее сестер, выступая в качестве финансового консультанта и руководя ее делами.
В 1937 году Талмадж и Шенк купили виллу Ривьера в Лонг-Бич, Калифорния , за 1,5 миллиона долларов. [27] [28]
Последние профессиональные работы Талмадж состояли из появлений в радиопрограмме Джессела, рейтинги которой падали. Программа вскоре закончилась, а брак не продлился долго; пара развелась в 1939 году. Деловая хватка Шенк и бдительные амбиции ее матери в отношении ее дочерей привели к огромному состоянию Талмадж, и она никогда не нуждалась в деньгах. Беспокойная после окончания своих дней в кино, Талмадж путешествовала, часто курсируя между своими домами, развлекая и навещая своих сестер. В 1946 году она вышла замуж за доктора Карвела Джеймса, врача из Беверли-Хиллз . [29]
В последние годы жизни Тэлмадж, которая никогда не чувствовала себя комфортно с бременем публичной известности, стала затворницей. Все больше искалеченная болезненным артритом [4] и, как сообщалось, зависимая от обезболивающих препаратов [7], она переехала в теплый климат Лас-Вегаса на последние годы жизни. Согласно воспоминаниям Аниты Лус о Тэлмадж, сначала возникла наркотическая зависимость, которая вызвала артрит и стала основой интереса Нормы к ее мужу-врачу. [30]
Перенеся серию инсультов в 1957 году, Талмадж умерла от пневмонии в канун Рождества того же года. На момент ее смерти ее состояние оценивалось более чем в 1 000 000 долларов США (что эквивалентно 10,8 миллионам долларов США в 2023 году). [16] [31]
Улица Талмадж в районе Лос-Фелис в Лос-Анджелесе названа в честь звезды немого кино. Также, сообщество Талмадж, Сан-Диего названо в честь нее и ее сестер, а одна из улиц сообщества названа Нормой в ее честь. [32]
В статье New York Times от 14 марта 2010 года говорится, что Талмадж
неправильно запомнена, вдохновив две несправедливые карикатуры, которые сохранились в паре популярных фильмов. В «Поющих под дождем » (1952) она пародируется как Лина Ламонт... Еще более злобно Билли Уайлдер использовал Норму Толмадж как очевидный, хотя и непризнанный источник Нормы Десмонд, гротескной, хищной королевы немого кино из своего фильма 1950 года « Бульвар Сансет» .
Лина Ламонт мало похожа на личность Талмадж как на экране, так и за его пределами, и, в отличие от бредящего Десмонда, Талмадж не застряла в прошлом и с большим облегчением оставила позади свою славу.
Имя Талмадж упоминается в фильме Вуди Аллена «Сладкий и гадкий» (1999), в котором персонаж Хэтти, которую играет Саманта Мортон , снимается в немом фильме в роли ее младшей сестры, и один из персонажей описывает ее как «...точную копию Мэй Талмадж».
В экранизации романа Уильяма Инджа « Тьма наверху лестницы» 1960 года молодой Сонни Флад, сын персонажа Роберта Престона Рубина Флада, коллекционирует фотографии кинозвезд. Когда он спрашивает тетю и дядю, хотят ли они их увидеть, дядя спрашивает: «У вас есть что-нибудь из Нормы Толмадж?» Тетя Лотти (которую играет Ив Арден ) начинает ругаться о том, что Толмадж католичка. Она говорит: «Норма Толмадж! Норма Толмадж! Все, что я слышу, это «Норма Толмадж»! Может быть, ты когда-нибудь захочешь жениться на Норме Толмадж и позволить Папе Римскому сказать тебе, что делать с оставшейся частью твоей жизни». Однако она «отмщает» Моррису, когда, увидев фотографию Рудольфа Валентино , замечает: «Я думаю, что это грех для мужчины быть таким красивым, как он. Я бы до смерти боялась позволить такому мужчине, как он, прикоснуться ко мне».
В 13 лет, когда она училась в средней школе Эразмус Холл в Бруклине, Норма обнаружила, что может немного помочь, позируя для цветных слайдов, иллюстрирующих песни, звучавшие в ямах никелодеонов 1910 года.
