Мэри Пикс (1666 – 17 мая 1709) [1] была английской писательницей и драматургом. Как поклонница Афры Бен и коллега Сюзанны Сентливр , Пикс называли «связующим звеном между женщинами-писательницами эпохи Реставрации и Августа ». [2]
Мэри Гриффит Пикс родилась в 1666 году, дочь ректора, музыканта и директора Королевской латинской школы , Бакингем , Бакингемшир ; ее отец, Роджер Гриффит, умер, когда она была совсем маленькой, но Мэри и ее мать продолжали жить в здании школы после его смерти. За ней ухаживал преемник ее отца Томас Долби, но он уехал из-за вспышки оспы в городе, через год после пожара, в котором сгорело здание школы.
В 1684 году, в возрасте 18 лет, Мэри Гриффит вышла замуж за Джорджа Пикса (торговца-портного из Хокхерста , Кент). Пара переехала в его загородное поместье в Кенте. Ее первый сын, Джордж (р. 1689), умер совсем молодым в 1690 году. [3] В следующем году пара переехала в Лондон, и она родила еще одного сына, Уильяма (р. 1691).
В 1696 году, когда Пикс было тридцать лет, она впервые выступила как профессиональный писатель, опубликовав «Бесчеловечный кардинал, или Обманутая невинность» , свой первый и единственный роман, а также две пьесы: «Ибрагим, тринадцатый император турок» и «Испанские жены» .
Хотя Пикс была из совершенно разных слоев общества, она быстро стала ассоциироваться с двумя другими драматургами, которые появились в том же году: Деларивьер Мэнли и Кэтрин Троттер . Три женщины-драматург добились достаточного общественного успеха, чтобы подвергнуться критике в форме анонимной сатирической пьесы « Женские остроумия» (1696). Мэри Пикс появляется как «миссис Уэлфэд, которая представляет собой толстую женщину-автора. Хорошая, довольно общительная, зрелая спутница, которая не перенесла бы мученичество, чем сняла бы три бампера в руке». [4] Она изображена как невежественная женщина, хотя и любезная и неприхотливая. Пикс описывается как «глупая и чистосердечная». [5]
Ее первая пьеса была поставлена на сцене в 1696 году в Королевском театре Друри-Лейн , недалеко от ее дома в Лондоне, но когда та же театральная компания представила «Женские остроумия» , она переехала в Линкольнс-Инн-Филдс . О ней говорили, что «она смело дала нам эссе о своем таланте… и не без успеха, хотя и с небольшой выгодой для себя». (Морган, 1991: xii).
В сезоне 1697–1698 годов Пикс оказалась вовлечённой в скандал с плагиатом с Джорджем Пауэллом . Пауэлл был драматургом-конкурентом и менеджером театральной компании Друри-Лейн. Пикс отправила свою пьесу «Обманутый обманщик» в компанию Пауэлла в качестве возможной драмы для постановки. Пауэлл отклонил пьесу, но сохранил рукопись, а затем приступил к написанию и постановке пьесы под названием «Побеждённый обман» , сюжет и главный герой которой были взяты непосредственно из «Обманутого обманщика» . В последующей общественной реакции Пикс обвинила Пауэлл в краже её работы, а Пауэлл заявила, что вместо этого он и Пикс оба взяли свои пьесы из одного и того же исходного материала — неназванного романа. В 1698 году анонимный писатель, теперь предположительно Пауэлл, опубликовал письмо под названием «Гениальному мистеру _____», в котором нападал на Пикс и её коллегу-драматурга Троттер. В письме была предпринята попытка оклеветать Пикс по различным вопросам, таким как ее правописание и презумпция при публикации ее произведений. Хотя общественная репутация Пикс не пострадала, и она продолжила писать после скандала с плагиатом, она перестала ставить свое имя под своими работами, и после 1699 года она включила свое имя только в одну пьесу, несмотря на то, что, как полагают, она написала по крайней мере еще семь. Ученые до сих пор обсуждают приписывание пьес Пикс, в частности, написала ли она « Зельмане; или Коринфскую королеву» (1705). [6]
В мае 1707 года Пикс опубликовала «Поэму, смиренно написанную лордам-комиссарам по союзу двух королевств» . Это было ее последнее появление в печати. Она умерла два года спустя.
Более широкий контекст
Лишь немногие женщины-драматургессы времен Мэри Пикс имели театральное происхождение, и ни одна не принадлежала к аристократии: в течение столетия большинство успешных актрис и женщин-писателей вышли из знакомой традиции литературы и театра, но Мэри Пикс и ее современницы были выходцами из другого мира и имели мало общего друг с другом, кроме любви к литературе и происхождения из среднего класса.
Во времена Мэри Пикс «идеал семьи с одним кормильцем еще не стал доминирующим», тогда как в семьях XVIII века было нормой, когда женщина оставалась дома, заботясь о детях, доме и слугах; в Англии эпохи Реставрации муж и жена работали вместе на семейных предприятиях, которые поддерживали их обоих, а женщины-драматургки получали такую же зарплату, как и их коллеги-мужчины. [7]
Морган также отмечает, что «до конца этого периода авторство, как правило, не рекламировалось на театральных афишах и не всегда объявлялось при публикации пьес», что позволяло женщинам-авторам скрывать свою личность, чтобы их легче было принять среди самой консервативной аудитории. [8]
Как утверждает Морган, «пьесы оценивались по тому, как они были поставлены, а не по тому, кто их написал. Когда авторство — женское или нет — оставалось вопросом преходящего интереса, женщины-драматургисты находились на открытом и равноправном рынке со своими коллегами-мужчинами» [9] .
Пьесы Пикс пользовались большим успехом у современной аудитории. Каждая пьеса шла не менее четырех-пяти вечеров, а некоторые даже возвращались для дополнительных показов годы спустя. [10] Ее трагедии были довольно популярны, потому что ей удавалось смешивать экстремальные действия с трогательными любовными сценами. Многие критики считали, что лучшими произведениями Пикс были ее комедии. Комедийные работы Пикс были живыми и полными двойных сюжетов, интриг, путаницы, песен, танцев и юмористических переодеваний. Энциклопедия британских женщин-писательниц (1998) отмечает, что
Принудительные или несчастливые браки часто и заметно появляются в комедиях. Пикс, однако, не пишет полемику против принудительного брака, а использует его как сюжетный ход и сентиментально относится к несчастливо женатому человеку, которого иногда спасают и женят более удовлетворительно."(Schlueter & Schlueter, 1998: 513)
Хотя некоторые современные женщины-писательницы, такие как Афра Бен , были заново открыты, даже самые специализированные ученые мало знают о произведениях таких писателей, как Кэтрин Троттер , Деларивье Мэнли или Мэри Пикс, несмотря на то, что такие пьесы, как «Побежденный красавец » (1700), представляют более широкий спектр женских персонажей, чем пьесы, написанные мужчинами в то время. В пьесах Пикс обычно было восемь или девять женских ролей, в то время как в пьесах писателей-мужчин было только две или три. [11]
Спектакль «Фантастические безумства миссис Рич» (или «Поверженный красавец») был показан в рамках сезона 2018 года в Королевской шекспировской компании . [12]
Пикс создала один роман и семь пьес. Есть еще четыре пьесы, которые были опубликованы анонимно, и которые обычно приписываются ей.
Мелинда Финберг отмечает, что «частым мотивом во всех ее произведениях является сексуальное насилие и женская виктимизация» — будь то изнасилование или убийство (в трагедиях) или насильственное лишение свободы или угроза изнасилования (в комедиях) [2] .
{{cite book}}: |last=имеет общее название ( помощь )