Сильвио Родригес Домингес (родился 29 ноября 1946 г.) - кубинский музыкант и лидер движения Нуэва Трова .
Он широко признан лучшим фолк -певцом Кубы и, возможно, одним из величайших авторов-исполнителей Латинской Америки. [1] Известный своими интеллектуальными, весьма красноречивыми и символичными текстами, его песни являются знаковыми элементами латиноамериканской левой популярной культуры. Многие из его песен стали классикой латиноамериканской музыки , например, «Ojalá», «Playa Girón», «Unicornio», «Sueño con Serpientes», «Vamos a andar» и «La maza». Среди его других известных песен — политические гимны, такие как « Fusil contra fusil » и «Canción del Elegido», и поэтические мелодии, такие как «A donde van» и «Noche sin fin y mar». Он выпустил более 20 альбомов.
Родригес, в музыкальном и политическом плане, является символом латиноамериканских левых . Его тексты особенно интроспективны, в то время как его песни сочетают романтизм , эротизм , экзистенциализм , революционную политику и идеализм . Будучи гуманистом, его песни часто говорят о светском мировоззрении, где человечество должно извлекать лучшее из этого мира.
Родригес родился 29 ноября 1946 года в Сан-Антонио-де-лос-Баньос , плодородной долине в провинции Гавана, известной своей табачной культурой. Он вырос в семье бедных фермеров. Его отец, Виктор Дагоберто Родригес Ортега, был фермером и поэтом-любителем, который поддерживал социалистические идеи. Его мать, Архелиа Домингес Леон, была домохозяйкой. В подростковом возрасте она была частью певческого дуэта с сестрой Оркидеей Домингес, с которой она участвовала во многих радиопередачах и культурных мероприятиях. Первая песня его матери, которую, как помнит Родригес, он услышал, была «El colibrí», кубинская народная песня, которую он позже пел во время многих своих туров. Родригес много раз рассказывал, как его любовь к музыке развила его мать, которая проводила время, распевая болеро и песни из Сантьяго . Позже она также сотрудничала с ним над несколькими музыкальными произведениями. Один из его дядей, Рамиро Домингес, был профессиональным музыкантом и участником группы Jazz Band Mambí. [2] Эта музыкальная среда, которая началась с бабушки Марии Леон и ее мужа Феликса Домингеса, любителей музыкального стиля трова , вдохновила Родригеса проявить интерес к музыке в детстве. [3]
Родригесу было всего два года, когда он начал петь для друзей своего отца. Несколько лет спустя он принял участие в музыкальном конкурсе Buscando una estrella («В поисках звезды»), организованном ныне несуществующей кубинской радиостанцией CMQ. Через несколько дней его пригласили принять участие в музыкальном конкурсе для детей, организованном той же станцией, на этот раз под руководством известного диктора Хермана Пинелли. На этот раз он занял первое место, исполнив болеро Viajera («Путешественница»). [3]
Когда ему было пять лет, Сильвио и его семья переехали в Гавану из-за лучшей работы для его отца в гобеленовом бизнесе. В столице он принял участие в радиопередаче на тему «Мы счастливы сегодня». Он получил свой первый инструмент, барабан конга, от своего дяди Рамиро. Он использовал его, чтобы подражать ритмам Бенни Море и Orquesta Aragón . [4]
В 1953 году, в возрасте семи лет и в начале Кубинской революции , его отец записал его в консерваторию Ла Милагроса. [5] Там он прошел вводный класс и первый курс фортепиано, который вел Маргарита Перес Пико, в течение шести месяцев. Однако, несмотря на энтузиазм Перес, Сильвио потерял интерес и бросил курс через короткое время. В девять лет и мотивированный своим отцом, который читал ему стихи Хосе Марти и Рубена Дарио, [6] среди других, он проявил интерес к литературе, уделяя внимание творчеству обоих поэтов, а также жанру научной фантастики. « Маленький принц » Антуана де Сент-Экзюпери оставался одной из его любимых книг во взрослой жизни. [4]
Когда Родригесу было десять лет, родители развелись, и он временно вернулся в родной город с матерью и сестрой. Два года, последовавшие за этим событием, позже будут увековечены в различных песнях, опубликованных между 1969 и 1984 годами, такими как «El Papalote» или «Me veo claramente». Однако его родители помирились в 1958 году и решили вернуться в столицу, а именно на улицу Сан-Мигель, 530, в центре города. [7]
1 января 1959 года, когда Родригесу было тринадцать лет, Éjercito Rebelde Фиделя Кастро положил конец диктатуре Фульхенсио Батисты . Это событие сформировало музыкальную жизнь певца и автора песен и совпало с его переходом из детства в юность. Как и многие кубинцы его поколения, он был вовлечен в новый революционный энтузиазм. Несмотря на регулярные поездки между своим родным городом и столицей, он вступил в отделение Сан-Антонио-де-лос-Баньос Ассоциации социалистической молодежи, созданной Че Геварой . Параллельно с участием в этой организации Родригес поступил в вечернюю школу при школе Карлоса Х. Финная, чтобы получить степень бакалавра , послесреднего образования. Там он подружился с Висенте Фелиу, еще одним будущим членом движения Nueva Trova . [7]
В следующем году, на фоне социальной напряженности из-за национализации предприятий Кубой и эмбарго США , его родители снова разошлись, на этот раз на неопределенный срок. Архелия, которая в то время работала на дому парикмахером, вышла замуж за человека по имени Роландо и переехала на улицу Джервасио, 456, недалеко от Дагоберто. В это время Сильвио заинтересовался классической музыкой. [7]
В январе 1961 года Соединенные Штаты разорвали дипломатические отношения с Кубой после избрания президентом Джона Ф. Кеннеди , который уполномочил Центральное разведывательное управление (ЦРУ) вторгнуться в страну. 15 апреля начались бомбардировки Гаваны, Сантьяго-де-Куба и Сан-Антонио-де-лос-Баньос, куда семья недавно вернулась, несмотря на протесты Сильвио, который недавно присоединился к ополчению своей школы. Возвращение в родной город стало для Сильвио возможностью взять на себя новые обязанности, перейдя от подросткового возраста к молодой взрослой жизни. [8]
Одной из первых социальных целей Кубинской революции было резкое снижение уровня неграмотности в стране. За один год она смогла снизить этот показатель с 23,6% до 3,9%. Хотя он был еще несовершеннолетним, он участвовал в качестве члена бригад грамотности Конрадо Бенитеса в горах Эскамбрай . Там он помогал проводить для крестьян занятия по истории, географии, грамматике и математике, а также объяснял элементы нового правительства, такие как план аграрной реформы . В 1961 году во время одной из кампаний Родригес проглотил ядовитое растение, получив ожоги второй степени, которые заставили его вернуться в Гавану. [9]
Вернувшись в столицу, он встретился с карикатуристами Вирхилио Мартинесом и Хосе Луисом Посадой, которые работали в коммунистическом журнале Mella . Он начал сотрудничать с журналом в начале 1962 года. Он познакомился с писателями Виктором Касаусом и Луисом Рохелио Ногуэрасом, которые позже напишут книгу «Сильвио: как он поднимает руку на гитаре» [10] , позже экранизированную в одноименном фильме. Родригес начал читать произведения Федерико Гарсиа Лорки , Пабло Неруды , Гильена , Эдгара Аллана По и Уолта Уитмена . В журнале Родригес стал широко известен своей работой в качестве иллюстратора для серии El hueco. Один из его коллег, Ласаро Фундора, играл на гитаре в качестве хобби и научил Родригеса первым аккордам инструмента, которые стали ключевой частью его будущего творчества. [8]
В 1963 году, с рождением второй сестры, Анабель Лопес, дочери его матери и Роландо, Родригес начал изучать живопись в школе Сан-Алехандро в Гаване. Он также вернулся к занятиям по игре на фортепиано, которые он бросил в детстве, на этот раз под руководством Эльвиры Фабре Обрегон. [11]
В 17 лет в 1964 году он был обязан пройти обязательную военную службу . Он присоединился к Fuerzas Armadas Revolucionarias (FAR), где встретил Эстебана Баньоса, члена своего подразделения, который дал ему дальнейшие инструкции по игре на гитаре. Именно в военном лагере Манагуа Родригес сочинил свои первые песни, которые он играл для других солдат. Его первыми песнями, написанными в 1964 и 1965 годах, были болеро «Saudade» и «La cascada», обе о любви; позже он написал «Atavismo», «Nuestra ciudad», «Es sed», «Te vas» и «La otra presencia». Его интерес к песням протеста возник вскоре после этого периода. В то же время он работал иллюстратором в разделе «Искусство и наука» журнала Venceremos , который издавался политическим отделом армии. В 1965 году он перешел в журнал Verde Olive , где оставался до конца своей военной службы, работая днем и самостоятельно обучаясь игре на гитаре по ночам. [11]
В 1967 году, незадолго до окончания военной службы, Родригес получил почетное упоминание на литературном конкурсе FAR за свою книгу стихов Honradado Cuaderno No. 1. [ 12] В конце этого периода Родригес начал свою плодотворную музыкальную карьеру. [11]
Музыкальный дебют Родригеса перед широкой публикой состоялся 13 июня 1967 года в телевизионной программе Música y estrellas , [11] приглашенной для выступления музыкальным руководителем Марио Ромеу. По этому случаю Родригес исполнил «Es sed», «Sueño del colgado y la tierra» и «Quédate», последняя из которых появилась позже в его альбоме Expedición , выпущенном в 2002 году .
С ноября 1967 года по середину 1968 года он был ведущим телевизионной программы Mientras tanto , названной в честь одной из его песен. В программе были артисты, писатели, кинематографисты, а также новые и известные артисты в качестве приглашенных звезд. Среди них были Бола де Ниеве , Омара Портуондо и Елена Берк , среди других влиятельных кубинских артистов. Каждый эпизод заканчивался песней Родригеса «Y nada más», которая появилась в его альбоме 1978 года Mujeres. После смерти Че Гевары в 1967 году он написал песни протеста «¿Por qué?» и «La leyenda del águila». Среди других песен, написанных в этот период, - «Ay de mí», «Debajo del cañón», «Déjame regresar», «En busca del Tiempo Perdido», «En ti», «Graciela», «Grita más», «Hay un grupo que dice», «Los похороны дель насекомых», «Maria», «Muerto», «Oye», «Quién va a pensar». algo más», «Si se va la esperanza», «Tema de la adolescencia», «Tengo que estar en ti», «Treinta años», «Tu beso» и «Y anoche». Некоторые из них были посвящены женщине по имени Эмилия, которую он считал своей первой большой любовью. [13] [11]
Родригес утверждает, что всегда испытывал чувство паники перед светом и камерами. Однако, несмотря на его известность как нервного ведущего, его программа получила положительный прием у кубинской публики. [14]
Только в 1967 году, с его первым опытом работы на телевидении, он начал становиться известным и влиятельным среди кубинской революционной молодежи. С прореволюционными, но очень независимыми текстами (вместе с его очень неформальным дресс-кодом) Родригес вскоре привлек к себе враждебность некоторых членов нового Министерства культуры, которое было посвящено искоренению влияния Соединенных Штатов в кубинской культуре. [ необходима цитата ] В этом контексте очень важную роль сыграло культурное учреждение Casa de las Américas и его тогдашний директор Айде Сантамария , бывшая уважаемая революционерка, которая участвовала в штурме казарм Монкада в 1953 году и сестра Абеля Сантамарии , который был подвергнут пыткам и убит после провала штурма. Айде Сантамария стала защитной материнской фигурой молодых композиторов и нескольких его коллег в то время. Casa de las Américas стал домом не только для новых кубинских трубадоров , но и для многих других латиноамериканцев левых взглядов. Именно в этом заведении Родригес познакомился с Пабло Миланесом и Ноэлем Николой , которые вместе с Родригесом стали самыми известными певцами и композиторами Nueva Trova .
В 1969 году он почти пять месяцев работал в составе команды на рыболовецком судне Playa Girón, и за этот плодотворный период написал 62 песни, среди которых знаменитые «Ojalá» и «Playa Girón». Тексты и музыка этих песен легли в основу книги под названием Canciones del Mar. В 1976 году он решил присоединиться к кубинским войскам в Анголе, играя для солдат.
После более чем 40 лет творческой работы Родригес написал огромное количество песен и стихотворений (говорят, от 500 до более тысячи), многие из которых никогда не были положены на музыку и, вероятно, никогда не будут. Хотя его музыкальные познания постоянно растут (включая среди его учителей известного кубинского композитора Лео Брауэра ), его больше хвалят за поэзию в его песнях, чем за сопровождающую музыку. Его тексты являются основой левой культуры во всем испаноязычном мире, и он был запрещен в СМИ во время нескольких диктаторских режимов , которые правили Латинской Америкой в конце 1970-х и начале 1980-х годов.
Его дебютный альбом был Días y flores , выпущенный в 1975 году. Al final de este viaje и Cuando digo futuro включают песни, которые он сочинил до Días y flores . Он достиг международной популярности в начале 1980-х годов с Rabo de nube и, в частности, Unicornio . В начале своей карьеры его работа демонстрировала изрядную долю революционного оптимизма. Mujeres , выпущенный в 1979 году, напротив, является романтическим и очень интимным альбомом. В середине своей карьеры Сильвио Родригес экспериментировал со звуками и ритмами, отходя от своей фирменной акустической гитары, в сопровождении группы Afrocuba (например, в Causas y azares ). В зрелости Сильвио Родригес полностью очистил свой звук, вернувшись к акустической гитаре, большой осторожности и изысканности в голосе и исключительному контролю над процессом производства от начала до конца. Его тексты стали более интроспективными, порой даже эгоцентричными или самооправдывающими, выражающими меланхолические тоски по недостаткам реального социализма на Кубе, одновременно отстаивая идеализм и революционную надежду среди молодежи. Трилогия под названием « Сильвио , Родригес и Домингес» (его имя, фамилия отца, фамилия матери) демонстрирует здравый художественный талант. Сомнения, отсутствовавшие в начале его карьеры, также соответствуют падению советского коммунизма и так называемому Особому периоду на Кубе. [ необходима цитата ] Незамеченной повторяющейся темой в текстах песен начала его карьеры является тема смерти, особенно, хотя и не только, как связанной с партизанской войной. В отличие от ясности его ранних песен и политических позиций, в его поздние годы произошел сдвиг акцента в сторону фантазии и мечтаний. Однако обе они посвящены альтернативе, которая отсутствует, но востребована, или тому, что Лаклау назвал бы тоской по «отсутствующей полноте». Это верно и в политическом, и в романтическом, и в экзистенциальном плане. Подобным же образом необычный исповедальный тон многих его песен допускает неортодоксальное сочетание трансгрессии, эротизма, тоски и порой (вероятно, верно) самоуничижения во многих его текстах.
Вся работа Сильвио Родригеса предлагает интимное и интроспективное окно в жизненный цикл артиста. Если тексты песен ранней части его карьеры посвящены революционному энтузиазму, любовным встречам и разочарованиям, а также чувственному желанию, и если Сильвио среднего возраста более самокритичен, часто оглядываясь назад; его последние альбомы, такие как Cita con ángeles , частично рассказывают о его жизни как дедушки и имеют определенный фокус на детях, в то время как Érase que se era — это выпуск (со всеми средствами, которые приходят с тем, чтобы быть признанным артистом) песен, написанных им в ранней юности, но никогда ранее не записывавшихся. Mariposas также представил две классические композиции, написанные им в юности.
Сильвио Родригес выделяется в испаноязычном мире интимностью и тонкостью своих текстов, а также своими акустическими мелодиями и «аккордовым подбором». Он особенно популярен среди интеллектуальных кругов левых в Латинской Америке и Испании. Он также часто выступал в качестве кубинского культурного эмиссара на мероприятиях солидарности, будь то в Чили ( Silvio Rodríguez in Chile , 1990) или Аргентине (En vivo en Argentina, записано в 1984), оба масштабных концерта были даны вскоре после падения правых диктатур. Кубинские флаги всегда бросаются в глаза в толпе во время его концертов. [ необходима цитата ] Чилийская публика познакомилась с Сильвио Родригесом через распространение подпольных пиратских кассет в 1980-х годах. [15]
В 2007 году он получил почетную докторскую степень от мэра Национального университета Сан-Маркос в Перу. [16] ( Лима , Перу ).
Родригес оказал большое влияние на многих народных артистов, включая шведского художника Хосе Гонсалеса . [17]
Сильвио Родригесу несколько раз отказывали в визе США, и это было особенно спорно в 2009 году, когда его пригласили отпраздновать 90-летие Пита Сигера . Однако в 2010 году он получил визу и выступил на площадках в Пуэрто-Рико (30 мая), Нью-Йорке (4 и 10 июня), Окленде (12 июня), Лос-Анджелесе (17 июня), Вашингтоне, округ Колумбия (19 июня) и Орландо (23 июня). Это были его первые выступления в Соединенных Штатах за 30 лет. [18] [19]
