Тревор Альфред Чарльз Джонс (родился 23 марта 1949 года) — южноафриканский композитор, пишущий музыку для кино и телевидения , работавший в основном в Соединенном Королевстве . [1] [2]
Он наиболее известен своей работой над музыкой в 1980-х и 1990-х годах, где он работал над многими известными фильмами, включая «Экскалибур» , «Поезд-беглец» , «Темный кристалл» , «Лабиринт» , «Миссисипи в огне» , «Последний из могикан » и «Во имя отца» . Джонс сотрудничал с такими режиссерами , как Джон Бурман , Андрей Кончаловский , Джим Хенсон , Алан Паркер , Джим Шеридан , Барбет Шредер и Майкл Манн . [3]
Джонс был номинирован на три премии BAFTA за лучшую музыку к фильму — за «Миссисипи в огне» , «Последний из могикан » и «Brassed Off» . Он также был номинирован на две премии «Золотой глобус» — за лучшую оригинальную музыку и лучшую оригинальную песню , а также на премию «Эмми» за выдающуюся музыкальную композицию для мини-сериала, фильма или специального выпуска за мини-сериал «Мерлин» .
Джонс является членом Королевской академии музыки в Великобритании с 2006 года. [4] В 1999 году он стал первым заведующим музыкальным отделением Национальной школы кино и телевидения . [5]
Джонс родился в Кейптауне в 1949 году, он был одним из трех братьев и сестер, родившихся в семье «цветных мысов» . [6] [7] Его семья была переселена в Шестой округ после принятия Закона о групповых территориях . [7] Семья Джонса страдала от хронической нищеты и злоупотребления наркотиками , а его мать была единственным кормильцем семьи. [7]
В возрасте шести лет Джонс уже решил стать кинокомпозитором. [8] В 10 лет он был принят в Южноафриканский музыкальный колледж на муниципальную стипендию . [7] В 1967 году он поступил в Королевскую академию музыки в Лондоне , получив стипендию, а затем пять лет работал на BBC над обзорами музыки для радио и телевидения. В 1974 году Джонс поступил в Йоркский университет , который окончил со степенью магистра в области музыки для кино и медиа. В Национальной школе кино и телевидения Джонс три года изучал общее кинопроизводство и технику кино и звука.
За это время он написал музыку к двадцати двум студенческим проектам. Одним из этих фильмов был «Долларовое дно» 1981 года , который получил премию «Оскар» за лучший короткометражный фильм с живыми актерами .
Вскоре после этого Джонс попал в поле зрения Джона Бурмана , который как раз работал над своим артуровским эпосом «Экскалибур» (1981). Хотя в основном Бурман следовал классической музыке Рихарда Вагнера и Карла Орфа , для некоторых сцен ему также требовались оригинальные драматические реплики (а также музыка того времени). Учитывая скромный бюджет «Экскалибура» , «именитого» композитора не могло быть и речи, поэтому Бурман поручил это дело молодому и подающему надежды Джонсу.
Excalibur привлек внимание Джима Хенсона , который работал над The Dark Crystal (1982) и искал композитора, который был бы молод и стремился работать в экспериментальном, свободном стиле, который предпочитал Хенсон. В результате получилась обширная, многогранная работа с участием Лондонского симфонического оркестра , дополненная изобретательным использованием синтезаторов Fairlight и Synclavier , а также инструментов того времени, таких как крумхорн , блокфлейта и необычный двойной флажолет , на который Джонс случайно наткнулся в музыкальном магазине.
После «Экскалибура» Джонс написал музыку к фильмам ужасов «Назначение» (1981) и «Отправитель» (1982), а также к пиратскому приключению «Дикие острова» (1983). В 1985 году Джонс написал одну из своих лучших композиций для нашумевшей телевизионной постановки « Последнее место на Земле» .
Джонс воссоединился с Хенсоном для фэнтезийного мюзикла « Лабиринт » 1986 года . Дэвид Боуи написал и исполнил вокальные партии для этого фильма, включая хит «Underground», в то время как Джонс отвечал за драматическую партитуру.
Учитывая, что его сложная симфоническая партитура для «Темного кристалла» не привлекла особого внимания, Джонс начал переосмысливать весь свой подход к драматическому саундтреку. Примерно в середине 80-х годов работа Джонса стала более электронной (как и у его коллеги-кинокомпозитора Мориса Жарра ), избегая узнаваемых тем в пользу усиливающих настроение синтезаторных аккордов и минималистских узоров. Хотя в 1988 году он написал мрачную партитуру для камерного оркестра для «Доминика и Юджина» (в которой участвовал классический гитарист Джон Уильямс ), такие партитуры, как «Сердце ангела» (1987), «Миссисипи в огне» (1988) и «Море любви» (1989) более типичны для творчества Джонса в этот период.
Возвращение Джонса к музыке для большого оркестра состоялось в 1990-х годах с фильмом «Арахнофобия» , а в 1992 году он написал беззаботную музыку в духе Жоржа Делерю для фильма «Во всем виноват посыльный» .
Самый большой успех Джонса пришел позже, в 1992 году, с его музыкой к фильму «Последний из могикан» , и его парящая, страстная музыка противоречит трудностям, которые преследовали его создание. Режиссер Майкл Манн изначально попросил Джонса предоставить электронную партитуру для фильма, но в конце игры было решено, что оркестровая партитура будет более подходящей для этой исторической эпопеи. Джонс поспешил переделать партитуру для оркестра в оставшееся ограниченное время, в то время как постоянная перемонтаж фильма означала, что музыкальные реплики иногда приходилось переписывать по несколько раз, чтобы идти в ногу с новым временем. Наконец, с приближением даты релиза, композитора Рэнди Эдельмана пригласили написать музыку для некоторых второстепенных сцен, на которые у Джонса не было времени. Джонс и Эдельман получили совместные кредиты на фильм (таким образом, этот очень популярный и признанный саундтрек не подлежал рассмотрению на «Оскар»). Хотя все были недовольны обстоятельствами, Джонса не уволили из фильма, несмотря на сообщения об обратном.
Джонс начал активно работать на телевидении в 1990-х годах, создав оркестровую партитуру для нескольких постановок Hallmark, включая «Путешествия Гулливера» , «Мерлин и Клеопатра» . Он также написал весёлую, джазовую музыку в стиле 1930-х годов для «Ричарда III» (1995), в которой используется свинг-бэндовая постановка « Страстного пастуха к его любви» Кристофера Марло . В 1997 году Джонс впервые поработал с Ридли Скоттом , создав электронный/оркестровый/роковый саундтрек для «GI Jane» (1997).
Он женат на Виктории Сил и имеет четверых детей. Его дядя, родившийся в Южной Африке, актер Норман Флоренс, вместе со своей тетей Родой Флоренс и кузеном Питером Флоренсом основали Hay Festival в 1988 году, который Джонс посещал почти каждый год с момента его основания. [9] [10]