Уоллес Маккатчеон-старший (Нью-Йорк, 1858 или 1862 – Бруклин, Нью-Йорк, 3 октября 1918 [1] ) был пионером кинематографии и режиссером в ранней американской киноиндустрии, работавшим с компаниями American Mutoscope & Biograph , Edison и American Star Film. Богатство заслуг Маккатчеона часто путают с небольшой горсткой фильмов, снятых его сыном, Уоллесом Маккатчеоном-младшим (1884–1928). [ необходима цитата ]
Члены акционерной компании Biograph ласково называли его «Старик» Маккатчеон, но к 1907 году он действительно был одной из ведущих фигур в американском кинопроизводстве. Мало что известно о его прошлом, но, по-видимому, он перешел в раннюю киноиндустрию из режиссуры. При поддержке своего друга Фрэнка Мэриона Маккатчеон начал работать супервайзером и режиссером в American Mutoscope в 1897 году, продолжив работать с ними после их реорганизации в American Mutoscope & Biograph в 1899 году. [2] К тому времени, как он ушел из Biograph в Эдисон в мае 1905 года, Маккатчеон снял или принял участие в создании большинства значительных, сюжетно-ориентированных фильмов, которые Biograph сняла к тому времени: «Сбежавший безумец» (1903), «Рассказанная биографом» (1904), «Личное» (1904), «Том, сын Тома-волынщика» (1905) и «Нигилист» (1905) . В Edison Маккатчеон сотрудничал с Эдвином С. Портером , работая над такими фильмами, как «Ночь перед Рождеством» , «Сон злодея-редерик» (1906) и «Медведи «Тедди»» (1907). По словам Чарльза Массера, Маккатчеону отказали в повышении зарплаты, и в конце 1907 года он вернулся в Biograph, где за короткий второй период работы в компании снял «Кошмар скульптора» (1908) и «Кодак Бобби» (1908) среди других. [3] В начале 1908 года Маккатчеон серьезно заболел и был заменен на своей должности в Biograph своим сыном, Уоллесом Маккатчеоном-младшим, по прозвищу «Уолли». Младший Маккатчеон так плохо справился с работой, что его заменил новичок Д. У. Гриффит , чей успех был настолько мгновенным, что Biograph не видел необходимости возвращать Маккатчеона обратно в свои ряды. [4]
Старший Маккатчеон принял должность директора в подразделении Star Films в Форт-Ли, штат Нью-Джерси; это было подразделение французской компании Méliès, возглавляемое Гастоном Мельесом , старшим братом Жоржа Мельеса . Когда компания отправилась на запад в Сан-Антонио, штат Техас, в 1910 году, Маккатчеон отправился с ними, но его след вскоре теряется. Маккатчеон просто исчезает из титров и других исторических маркеров; говорят, что он просто так и не оправился от болезни в 1908 году и, вероятно, умер в Техасе вскоре после того, как туда прибыла Star Film Company, но никаких записей об этом нет. [5]
Хотя Маккатчеон был удостоен многочисленных наград за операторскую работу в различных источниках, включая журналы Biograph, общепризнанной сильной стороной Маккатчеона была постановка сцен и работа с актерами, что было тем, что искал Портер, когда Маккатчеон был нанят компанией Edison. В свой первый период работы в Biograph Маккатчеон наиболее тесно сотрудничал с оператором А. Э. Уидом и сотрудничал с Фрэнком Мэрионом в написании сценария. [6]
Хотя Маккатчеон остается малоизвестным, особенно по сравнению с такими титанами, как Портер и Гриффит, его работы очень хорошо представлены в коллекции бумажных отпечатков в Библиотеке Конгресса. Маккатчеон был ответственным за ряд фильмов, примечательных новаторской операторской работой, ранними транспортными средствами повествования, первыми комедийными фильмами «погони» и небольшой долей работы в анимации. «Пионеры» и «Кит Карсон» (оба 1903) были ранними многокадровыми сюжетными фильмами и, возможно, первыми настоящими вестернами в американском кино, выпущенными всего за месяц или два до «Великого ограбления поезда» Портера . [7] Решение Biograph продвигать отдельные сцены из этих фильмов как сюжеты Mutoscope могло ослабить их воздействие, и вполне возможно, что два названия могли иметь общие сцены, поскольку оба были посвящены жизни Кита Карсона . «Персональный » (1904) был крупным прорывом как в художественном, так и в коммерческом плане; это самый ранний американский фильм «погони» [8] и был скопирован компанией Edison, среди прочих. [3] Некоторые из них, такие как «Том, сын Тома-Флейтиста» , очень загромождены и статичны, и Маккатчеон, кажется, редко видел необходимость отходить от арки авансцены, кадр за кадром, техника, которую наблюдали очень ранние режиссеры. Другие фильмы, такие как «Нигилист» (1905), более креативны и смешивают внутренние декорации с видами на открытом воздухе с более сложной конструкцией изображения. «Нигилист» также имеет дело с необычной темой в раннем американском кинематографе с сочувственным взглядом, который он принимает по отношению к движению нигилистов в Российской империи . Экспериментальный режиссер Кен Джейкобс отдал дань уважения Маккатчеону в своем фильме 1969 года «Том, сын Тома-Флейтиста» , который использовал фильм Маккатчеона в качестве основы для причудливого, оригинального творения. [9]
Уоллес «Уолли» МакКатчеон-младший, похоже, присоединился к компании Biograph в начале 1908 года, и это привело к ряду трудностей в правильной атрибуции очень поздних названий, приписанных МакКатчеону-старшему в его кратком втором пребывании в Biograph. Оба мужчины были зарегистрированы в книгах Biograph как «Уоллес МакКатчеон» без каких-либо дополнительных различий, хотя младший МакКатчеон работал и как актер, и как режиссер, придя в кино со сцены, как и его отец. Некоторые отличительные черты очевидны в фильмах Biograph, которые все еще можно посмотреть, поскольку фильмы «Уолли» МакКатчеона отличаются плохими сценариями, неумелым обращением с актерами и в целом низким качеством; определенно такие названия, как « Король островов каннибалов» (1908) и «Через холмы в богадельню» (1908) не могут быть приписаны старшему МакКатчеону. Хотя считается, что Уолли Маккатчеон снял около 8–12 биографий, прежде чем его окончательно уволили, точно неизвестно, какие именно это были названия, и эта цифра может включать, а может и не включать такие фильмы, как « Битва за свободу» (1908), по-видимому, начатая Уолли Маккатчеоном, но законченная Д. У. Гриффитом. [10]
Уоллесу Маккатчеону-старшему также приписывают покупку первого сценария, который Гриффит успешно представил Biograph, под названием «Когда рыцарство было в цвету». Поскольку Biograph никогда не снимал фильм с таким названием, похоже, что Маккатчеон не был его режиссером, и что сценарий был снят самим Гриффитом позже в 1908 году под названием « Когда рыцари были смелыми» . [11]
