stringtranslate.com

Франц фон Зуппе

Молодой белый мужчина с аккуратной бородой, но без усов, в маленьких очках.
Зуппе, 1846 г.

Франц фон Зуппе , урожденный Франческо Эзекиле Эрменеджильдо де Зуппе (18 апреля 1819 г. – 21 мая 1895 г.) был австрийским композитором легких опер и другой театральной музыки. Он приехал из Королевства Далмация , Австро-Венгерской империи (ныне часть Хорватии). Композитор и дирижер романтического периода, он известен своими четырьмя дюжинами оперетт , включая первую оперетту на немецкое либретто. Некоторые из них остаются в репертуаре, особенно в немецкоязычных странах, и он сочинил значительное количество церковной музыки, но сейчас он в основном известен своими увертюрами, которые остаются популярными в концертном зале и в записи. Среди самых известных — « Поэт и крестьянин» , «Легкая кавалерия» , «Утро, полдень и ночь в Вене» и «Пиковая дама» .

Жизнь и карьера

Родители Зуппе назвали его Франческо Эзекиле Эрменегильдо, когда он родился 18 апреля 1819 года в Спалато, ныне Сплит , Далмация , Хорватия . [1] Его отец — как и его отец до него — был государственным служащим на службе Австрийской империи . [2] Мать Зуппе была венкой по происхождению. [1]

Факты ранних лет Зуппе оспариваются. Как при его жизни, так и после его смерти циркулировали различные необоснованные заявления о его происхождении. В первом издании « Словаря музыки и музыкантов» Гроува (1884) неверно указано, что Суппе были бельгийского происхождения, что Зуппе родился в 1820 году на борту корабля в Спалато и что его полное имя было Франческо Эзекиеле Эрменегильдо Кавальере Зуппе Демелли. [3] [4] Другая неверная информация приводится в биографии Зуппе 1905 года, написанной Отто Келлером, мужем одной из внучек композитора, основанной на недостоверных воспоминаниях вдовы Зуппе. [4] [n 1]

Suppé провел свое детство в Заре, ныне Задар , где он получил первые уроки музыки и начал сочинять в раннем возрасте. В детстве его поощряли в музыке местный капельмейстер и хормейстер собора Зары . Будучи подростком в Заре, Suppé изучал флейту и гармонию. [1] Согласно некоторым источникам, его отец хотел, чтобы он стал юристом, и отправил его учиться в Падую , [6] [7] откуда он предположительно посетил Милан и встретил Россини , Доницетти и Верди и посетил представления их опер. [1] [n 2] Согласно другим источникам, он изучал философию в Падуе, а позже изучал право в Вене. [9]

После смерти отца Зуппе в 1835 году семья переехала в Вену, где Зуппе изучал музыку у Игнаца фон Сейфрида , ученика Моцарта . Зуппе играл на флейте в различных оркестрах и преподавал итальянский язык. (Его родным языком был итальянский, и хотя он научился бегло говорить по-немецки, он делал это с тем, что один журналист назвал «решительным итальянским акцентом».) [10] В 1837 и 1841 годах он написал две оперы, ни одна из которых не была исполнена, но обе, возможно, были написаны под влиянием Доницетти, предположительно дальнего родственника Зуппе. [1] [6]

Зуппе был во многом отцом венской оперетты, однако сегодня он в основном известен своими увертюрами. Если бы только люди спросили: "Увертюры к чему?" Увертюры ко многим восхитительным опереттам, которые, по большей части, сегодня не исполняются.

Оперетта Ричарда Траубнера
: Театральная история [6]

С 1840 года Зуппе работал композитором и дирижёром у Франца Покорны [1] , директора нескольких театров в Вене, Пресбурге (ныне Братислава), Оденбурге (ныне Шопрон ) и Бадене под Веной . В книге «Оперетта: Театральная история» (1983) Рихард Траубнер пишет, что 24 ноября 1860 года многие считают «днём рождения настоящей венской оперетты», когда в Театре ан дер Вин состоялась постановка оперы Зуппе « Школа-интернат» . Сын Покорного, Алоиз, управлявший театром, не имел достаточно денег, чтобы купить права на первые венские постановки опер Оффенбаха , и вместо этого он представил Das Pensionat , которая имела, по меркам того времени, превосходный успех: ее играли 20 вечеров подряд, и в общей сложности 34 раза за шесть месяцев, которые она оставалась в репертуаре. [11] Das Pensionat была первой опереттой, написанной на оригинальный немецкий текст, и первой венской опереттой, услышанной за рубежом: постановки состоялись в Германии и Венгрии, [11] а в ноябре 1861 года она была представлена ​​(на немецком языке) в Stadt Theater , Нью-Йорк. [12] Зуппе находился под сильным влиянием Оффенбаха; он внимательно изучал произведения Оффенбаха и написал много успешных оперетт, используя их в качестве образца. [13] Специалист по оперетте Рихард Траубнер пишет, что ранние работы Зуппе откровенно подражали работам Оффенбаха. [14] «Das Pensionat» не только подражает Оффенбаху, но и ссылается на него в первом акте, когда героиня, школьница Софи, и ее друзья узнают о канкане и начинают его танцевать. [15]

Самый продолжительный успех одноактной оперы Зуппе, « Прекрасная Галатея», датируется 1865 годом. [16] Как отмечает Траубнер, она была создана по образцу « Прекрасной Елены » Оффенбаха , которая имела большой успех в Вене в начале того же года. [16] Она часто возобновлялась в немецкоязычных странах и была сыграна на немецком языке и в английском переводе как в Нью-Йорке, так и в Лондоне. [4] [17] Полноценный оперный успех ускользал от Зуппе в течение нескольких лет, и только после триумфа «Летучей мыши » Иоганна Штрауса в 1874 году он смог ее догнать. Его «Фатиница» (1876) имела успех у критиков и в прокате не только в Вене, но и в Лондоне и Париже, хотя и в меньшей степени в Нью-Йорке, где она совпала с первой постановкой «HMS Pinafore» и была несколько затмена ею . [18] Зуппе превзошел успех «Фатиницы» в 1879 году с Боккаччо и имел свой последний продолжительный успех в 1880 году с «Донной Хуанитой» . [19] Траубнер пишет: «Ничто после Донны Хуаниты не выдержало испытания временем, хотя несколько пьес были очень популярны в свое время»: [20] Der Gascogner (Театр ан дер Вин, 22 марта 1881 г.) был полным провалом, но Die Afrikareise (Поездка в Африку, Театр ан дер Вин, 17 марта 1883 г.) шла в течение месяца, [21] и получила несколько постановок, включая американское возрождение с Лилиан Рассел в главной роли, которое шло в течение пяти недель в 1887 г. [20] [22]

Зуппе написал музыку для более чем сотни постановок в Театре в Йозефштадте , а также в Карлтеатре в Леопольдштадте , в Театре ан дер Вин. Он также работал над некоторыми знаковыми оперными постановками, такими как постановка 1846 года « Гугенотов » Мейербера с Дженни Линд . [1]

Могила Зуппе на Центральном кладбище в Вене.

Зуппе был дважды женат: первый раз на Терезе Мервиль, а после ее смерти в 1865 году на Софи Штрассер. Он умер в Вене 21 мая 1895 года в возрасте 76 лет. [1]

Работы

Зуппе сочинил около 30 оперетт и 180 фарсов, балетов и других сценических произведений. Хотя некоторые из увертюр остаются популярными, большая часть его оперетт канула в Лету. Исключения включают Боккаччо , Прекрасную Галатею и Фатиницу ; Питер Бранскомб , пишущий в The New Grove Dictionary of Music and Musicians , характеризует песню Зуппе « O du mein Österreich » как «вторую национальную песню Австрии ». [1]

Зуппе сохранил связи со своей родной Далмацией, время от времени посещая Сплит (Spalato), Задар (Zara) и Шибеник . Некоторые из его произведений связаны с этим регионом, в частности, его оперетта Des Matrosen Heimkehr , действие которой происходит в Хваре . После ухода из дирижирования Зуппе продолжал писать сценические произведения, но все больше переключал свой интерес на духовную музыку. [1] Он написал Реквием по Покорному в 1855 году; ораторию Extremum Judicium ; три мессы, среди которых Missa Dalmatica  [de] ; песни; симфонии; и концертные увертюры. [1] Когда в 1997 году была опубликована Месса-реквием, рецензент обнаружил, что она раскрывает восхищение Зуппе Реквиемом Моцарта , «от выбора тональности (ре минор), расположения частей и мелодической фигурации» до прямой цитаты в разделе «Mors stupebit» работы Зуппе из «Tuba mirum» из «Lacrimosa» Моцарта. [23] Работа была возобновлена ​​для первого исполнения в современное время на BBC Radio 3 , транслировавшемся 5 июля 1984 года. [24] После смерти Зуппе в его бумагах были обнаружены тридцать неопубликованных песен, а также почти завершенная партитура другой мессы. [25]

Музыковед Роберт Летелье пишет, что Зуппе был мастером трех стилей: итальянского ( opera buffa ), французского ( opéra-comique ) и немецкого: «Он умел неотразимо смешивать их, чему способствовал его богатый опыт дирижера театрального оркестра в инструментовке и верная симфоническая техника, вытекающая из его классического образования». [26] Летелье отмечает, что увертюры Зуппе были главной особенностью его оперных произведений: «некоторые из них достигли огромной популярности и обеспечили ему непреходящую славу в концертном зале... «Поэт и крестьянин» и «Легкая кавалерия» являются одними из самых известных увертюр, когда-либо написанных». [26] К ним музыкальный критик Эндрю Лэмб добавляет как выдающиеся увертюры Зуппе увертюры к «Утру, полудню и ночи в Вене» (1844), «Пиковой даме» (1862), « Веселым студентам» (1863) и « Проделкам бандитов» (1867). [27]

Записи

На диске есть много наборов увертюр Зуппе, но мало его сценических произведений. Полная запись Die schöne Galatée под управлением Бруно Вайля была выпущена в 2005 году, [28] Фестиваль Легара в Бад-Ишле поставил и записал Fatinitza в 2006 году, [29] Дарио Сальви  [де] и Филармонический оркестр Яначека записали сопутствующую музыку Зуппе для Die Reise um die Erde in 80 Tagen (Вокруг света за 80 дней) [30] и Моцарта . [31] Реквием был записан в 1997 году с солистами и Краковским филармоническим хором и оркестром под управлением Роланда Бадера . [32] Издание Musical Times описало его как завершенное произведение и выделило более тихие отрывки, «такие как навязчивый оркестровый мотив, поддерживающий Liber scriptus, прекрасное соло гобоя в начале Recordare или высокие скрипки, освещающие краткий Sanctus». [33]

Сборники увертюр Зуппе были записаны такими дирижерами, как сэр Джон Барбиролли , Шарль Дютуа , Неэме Ярви , Герберт фон Караян , сэр Невилл Марринер , Зубин Мета , Поль Парей и сэр Георг Шолти . [34] [35] Самая обширная записанная коллекция находится в шести томах на лейбле Marco Polo, выпущенных в период с 1994 по 2001 год со Словацким государственным филармоническим оркестром и различными дирижерами. [34]

Фамилия

Большинство источников пишут имя с острым ударением . В последнее время иногда используется альтернативное написание с грубым ударением , [36] [37] на том основании, что Зуппе использовал его, подписывая свое имя (см. изображение выше); его имя написано с острым ударением на его надгробии, а в реестре крещения оно было написано без какого-либо ударения. [n 3]

Частичный список работ

Суппе (Фриц Лукхардт  [ де ] )

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ↑ Дальнейшая информация из исследования Андреаса Вайгеля  [de], опубликованного в Oesterreichisches Musiklexikon [5], заключается в том, что девичья фамилия матери Зуппе была Яндовски или Яндовски (а не Ландовски или Ландовски, как обычно указывается), и что Зуппе лгал или приукрашивал очень многие вещи в своей биографии в степени, редкой в ​​истории музыки (например, о своем образовании и о том, когда он познакомился со своими женами). [5]
  2. ↑ Это явно не соответствует действительности, когда дело касается Верди: его первая опера, «Оберто» , была поставлена ​​лишь через четыре года после переезда Зуппе в Вену. [8]
  3. ^ Отсутствие ясности относительно того, какой акцент следует использовать для написания фамилии Суппе, возникает из-за того, что в итальянском языке существуют как гравис, так и акут, но до 20-го века не было четких правил относительно их использования. В 16-м веке большинство писателей и печатников использовали только гравис на последней гласной слов и имен и акут на внутренних гласных, но поскольку это редко встречается в итальянском языке, гравис был фактически единственным используемым акцентом. [38] Орфография начала стабилизироваться только после рождения Королевства Италия , когда итальянцы начали использовать акут для обозначения гласных близкого и среднего подъема ( /e/ и /o/ ), чтобы отличать их от гласных открытого и среднего подъема ( /ɛ/ и /ɔ/ ), и гравис во всех других случаях, следуя использованию, которое уже существовало, но не было самым распространенным до тех пор. [39]

Ссылки

  1. ^ abcdefghijk Бранскомб, Питер ; Линк, Доротея (2001). «Суппе [Суппе], Франц (фон) [Франческо Эзекиеле Эрменегильдо Кавальере Суппе Демелли]». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.27130. ISBN 978-1-56159-263-0. (требуется подписка)
  2. ^ Блажекович, Здравко. «Франц фон Суппе и Далмации», Studien zur Musikwissenschaft , 1994, 43. Bd. (1994), стр. 253–254 (требуется подписка). Архивировано 16 марта 2024 г. в Wayback Machine.
  3. ↑ «Музыкальный словарь Гроува», St James's Gazette , 24 сентября 1884 г.; [ необходимо разъяснение ] и Grove 1890, стр. 3–4
  4. ^ abc Розер, Ханс-Дитер. «Франц фон Суппе – das verdrängte Genie: Zum 200. Geburtstag des Komponisten». Архивировано 17 марта 2024 г. в Wayback Machine , Исследовательский центр оперетты , 2019 г.
  5. ^ аб Александр Рауш; Кристиан Фастл (20 января 2023 г.). «Suppè (fälschlich auch Suppé, Suppe Demelli), Familie» [... (ошибочно также...), семья]. Oesterreichisches Musiklexikon (на немецком языке). Архивировано из оригинала 2 января 2023 года . Проверено 2 ноября 2023 г.
  6. ^ abc Траубнер, стр. 104
  7. ↑ Гроув 1890, стр. 3–4.
  8. ↑ Холден, стр. 429.
  9. ^ Летелье 2013, стр.  [ нужна страница ] .
  10. ^ «Франц фон Зуппе», The Era , 13 февраля 1886 г., стр. 13
  11. ^ ab Gänzl, стр. 1589
  12. ^ Траубнер, стр. 105
  13. ^ Гэммонд, стр. 77
  14. ^ Траубнер, стр. 103
  15. ^ Селеник, стр. 87
  16. ^ ab Traubner, стр. 106
  17. ↑ Генцль и Лэмб, стр. 895
  18. ^ Траубнер, стр. 108
  19. ↑ Траубнер, стр. 108–110.
  20. ^ ab Traubner, стр. 110
  21. ^ Генцль, стр. 16
  22. ^ Генцль, стр. 17
  23. ↑ Браз Михаэль. «Missa pro defunctis (Requiem) by Franz von Suppé», The Choral Journal , том 38, № 3 (октябрь 1997 г.), стр. 54–55 (требуется подписка) Архивировано 16 марта 2024 г. на Wayback Machine
  24. ^ "Реквием Зуппе", BBC Genome . Получено 18 июля 2024 г.
  25. ↑ «Вена», The Musical Times , 1 января 1897 г., стр. 49.
  26. ^ ab Letellier 2013, стр. ix
  27. ^ Лэмб, Эндрю. «Suppé, Franz von», The Oxford Companion to Music , Oxford University Press, 2011 (требуется подписка)
  28. ^ Набор компакт-дисков Capriccio C60134
  29. ^ CPO CD набор 777202-2
  30. ^ Наксос CD 8.574396 (2022)
  31. ^ Наксос CD 8.574383 (2022)
  32. ^ Кох-Сванн CD 3-1248-2-H1
  33. ^ Андерсон, Роберт. «Сохраняя веру», The Musical Times , апрель 1997 г., стр. 38
  34. ^ ab Naxos Music Library. Получено 19 марта 2024 г. (требуется подписка)
  35. ↑ Март, стр. 1278–1279
  36. ^ Кристиан Гланц; Матиас Шпор. «Суппе, Франц фон». Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Архивировано из оригинала 6 августа 2023 года . Проверено 6 августа 2023 г.
  37. ^ Андреас Вайгель (17 ноября 2019 г.). «О предках Франца фон Зуппе и его ранних годах в Задаре». Архивировано из оригинала 6 декабря 2022 г.
  38. ^ Мильорини, Бруно (1957). Обратите внимание на итальянскую графию в Ринасименто. Флоренция: Феличе Ле Монье . п. 223. Архивировано из оригинала 1 ноября 2023 года . Проверено 10 октября 2023 г.
  39. ^ Мильорини, Бруно (1990). La lingua Italiana nel Novecento. Флоренция: Le Lettere . п. 32. ISBN 9788871667959. Архивировано из оригинала 1 ноября 2023 г. . Получено 10 октября 2023 г. .

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Франц фон Зуппе .