Чарльз Байрон Гриффит (23 сентября 1930 — 28 сентября 2007) — американский сценарист, актёр и кинорежиссёр. Он был сыном Донны Дамерал, радиозвезды Мирт и Мардж , и бабушки Чарльза, Миртл Вейл , и был наиболее известен по написанию сценариев для постановок Роджера Кормана , таких как Ведро крови (1959), Магазинчик ужасов (1960) и Смертельная гонка 2000 (1975).
Ему приписывают участие в 29 фильмах, но известно, что он написал сценарии к гораздо большему количеству фильмов. [1] Он также снял по меньшей мере шесть фильмов, сыграл в шести фильмах, был вторым режиссером в шести фильмах, спродюсировал три фильма и был менеджером по производству двух фильмов.
В конце пятидесятых и начале шестидесятых Гриффит создал как деревенскую классику, такую как « Ешь мою пыль!» , так и черные комедии, такие как «Ведро крови» и «Магазинчик ужасов» . У него была небольшая роль в фильме «Оно покорило мир », который он также написал, в роли доктора Пита Шелтона.
Гриффит умер 28 сентября 2007 года в Сан-Диего в возрасте 77 лет от сердечного приступа [1] [2]
Квентин Тарантино посвятил свой фильм «Доказательство смерти» Гриффиту, которого он называл одним из своих главных вдохновителей и «отцом деревенского кино». [ необходима цитата ]
Гриффит родился в семье актёров и исполнителей: его мать, Донна Дэмерел , и бабушка, Миртл Вейл , были актрисами, [3] его отец был в водевиле, а его дедушка был цирковым артистом. Его мать умерла при родах в 1941 году, и Гриффита воспитывала его бабушка, и он посещал военную школу.
Он ворвался в индустрию, написав сценарии для радиосериала «Myrt and Marge» , в котором его мать и бабушка появлялись в качестве актрис. Затем он работал над телевизионной адаптацией сериала, который в итоге не был снят.
Гриффит начал писать сценарии фильмов, которые его друг-актер Джонатан Хейз показал Роджеру Корману , который нанял Гриффита в качестве сценариста. Он написал два вестерна для Кормана: «Три ярких знамени» , основанный на битве при Браунсвилле , и «Хэнгтаун» . Ни один из них не был снят, но Корман нанял Гриффита, чтобы тот сделал не указанную в титрах переписку « Оно покорило мир» (Гриффит говорит, что попросил убрать его имя). [4]
Его дебютный фильм — «Стрелок» (1955), вестерн о женщине-шерифе. [5] Он написал сценарий вместе с партнером Марком Ханной , с которым работал в течение следующих нескольких лет, хотя Гриффит позже утверждал, что большую часть сценария написал он, а Ханна занимался продажами. [6]
«Я привык писать очень быстро, сам того не осознавая, и поскольку я вырос в семье радиоведущих, я не знал, что написание сценария к фильму требует много времени», — сказал Гриффит. [6]
В течение следующих шести лет Гриффит был самым постоянным сценаристом Кормана. Он и Ханна написали научно-фантастический фильм « Не с этой Земли» (1957), который оказался популярным. Для Эдварда Л. Кана они сделали вестерн «Плоть и шпора» (1957), а затем вернулись к Корману для «Нежити» (1957), основанного на истории Брайди Мерфи .
Гриффит получает единоличное право на «Куколку-подростка» (1957), снятую Корманом, которую, по словам Гриффита, ему пришлось переписать за ночь, так как цензоры возражали. [6] Также для Кормана он переписал сценарий Роберта Райта Кэмпбелла для «Обнаженного рая» (1957). Гриффит повторно использовал структуру этого сценария в нескольких других случаях.
У них с Корманом был самый большой хит на тот момент — «Атака крабовых монстров» (1957); Гриффит был ассоциированным продюсером и играл небольшую роль. Для Кормана он адаптировал и расширил телевизионную пьесу для «Рок всю ночь » (1957). Согласно Filmink, «просматривая эти ранние фильмы, становится ясно, что способности Кормана как режиссера не соответствовали способностям Гриффита как сценариста, но факт в том, что Корман был тем, кто нашел и использовал Гриффита». [7]
После его успеха с Корманом Columbia Pictures подписала с Гриффитом контракт в качестве продюсера и режиссера. Джонатан Хейз позже вспоминал, что у Гриффита был друг-юрист Арт Шерман, который познакомился с Гордоном Столбергом, вице-президентом Columbia, и «уговорил Столберга на идею, что Чак был талантом, стоящим за Роджером Корманом. В тот момент Columbia снимала много фильмов Сэма Кацмана , и Арт уговорил Columbia на идею, что Чак может сделать лучше, чем Кацман, и дешевле. Поэтому они заключили с ним сделку на две картины. Если бы он прошел и действительно сделал то, что сказал, что собирается сделать. Чак бы действительно сделал это». [8] По словам Чарльза Гриффита
Они сказали мне составить список из 100 названий, чтобы посмотреть, смогу ли я это сделать. Как только я это сделал, они выбрали два, которые отправят меня в отдаленное место на Гавайях, потому что они знали, что я не смогу сделать картину в рамках обещанного бюджета: $85,000/черно-белая и $90,000/цветная. Я действительно не хочу попадать в Columbia pictures, потому что они думали, что я их обманываю. Роджер думал, что я сказал им, что научил его всему, что он знает, тогда как на самом деле было наоборот. [6]
Гриффит написал и спродюсировал два фильма для Columbia на Гавайях, Ghost of the China Sea (1958) и Forbidden Island (1958). Оба фильма должны были стоить 150 000 долларов. Forbidden Island должен был быть снят за десять дней, но Гриффит выбился из графика. Согласно Variety , «Columbia отметила, что у Гриффита, похоже, продолжаются производственные трудности», и отправила одного из своих контрактных директоров, Фреда Сирса, снять второй фильм Ghost of the China Seas . [9]
Хейз сказал: «Обе картины вышли за рамки бюджета и были не такими уж крутыми. Его подбор актеров был плохим». [8] Гриффит позже назвал фильмы «действительно ужасными. Это на двадцать лет отбило у меня всякое желание снова заняться режиссурой. Они были действительно посредственными. Видите ли, я струсил и начал писать очень осторожно, следуя формуле, которая угождала крупным студиям, и, конечно, так делать нельзя». [5]
Гриффит вернулся к Корману и написал для него два сценария, сделанных в Северной Дакоте , «Зверь из пещеры с привидениями» (1958), «Атака лыжного отряда» (1959). Он говорит, что для «Зверя из пещеры с привидениями» он повторно использовал структуру, которую он разработал для «Голого рая» (1957). [6]
После фильмов о Северной Дакоте он убедил Кормана снять черную комедию и написал «Ведро крови» . Позже он повторно использовал структуру этого сценария для своего самого известного сценария «Магазинчик ужасов» (1960). «Самое ценное, что вы можете найти, — это новая структура», — сказал он позже. [6] Гриффиту заплатили всего 800 долларов за его работу, которая включала озвучивание Одри-младшей.
Роджер Корман перешел к более бюджетным картинам, когда снял «Дом Ашеров» (1960), снятый в цвете и значительно более престижный, чем совместные работы Кормана и Гриффита. Корман выбрал Ричарда Мэтисона для написания сценариев, а не Гриффита, который сказал:
Он [Корман] сказал, что у Мэтисона была репутация. Они собирались использовать цвет и CinemaScope. Это раздражало, потому что я видел, что он выносил оценочные суждения на основе того, сколько зарабатывают люди, а он был тем, кто разрабатывал политику. Он сказал, что ни один сценарист, который получает меньше пятидесяти тысяч за сценарий, не может быть хорошим. [10]
Однако Корман продолжал привлекать Гриффита к работе над другими проектами: третьей черной комедией « Существо из моря призраков» (1961), в которой использовалась структура «Обнаженного рая », и «Атлантом» (1962), фильмом о мече и сандалиях, снятым в Греции.
В 1960 году Гриффит снял арабо-израильский военный фильм с постоянным соавтором Мелом Уэллсом, но их пикетировали профсоюзы, и им пришлось закрыться. Гриффит и Меллес подали в суд на профсоюз и урегулировали спор во внесудебном порядке. [11] Гриффит переехал в Израиль, чтобы закончить фильм, но не смог. Он прожил там два года, написав несколько фильмов, прежде чем Корман снова нанял его для работы в команде «Молодых гонщиков» (1963).
Гриффит провел следующие несколько лет в Европе. Он работал над вторым составом в фильме Кормана «Тайное вторжение» (1964) и был соавтором «Зверя» (1966), дебютного полнометражного фильма режиссера Майкла Ривза .
«Я был ленивым», — признался он позже. «Вместо того, чтобы попытаться написать фильм категории А и продать его на рынке, я просто возвращался и получал другое задание от Роджера». [12] [13]
Он вернулся в Лос-Анджелес и написал «Дикие ангелы» (1966) для Кормана, первый «байкерский» фильм (хотя Питер Богданович утверждает, что переписал его). Он имел огромный успех в прокате. Гриффит написал продолжение, «Ангелы дьявола» (1967), спродюсированное Корманом и срежиссированное Дэниелом Хэллером .
Он сделал несколько неуказанных в титрах переписываний «Барбареллы» (1968) [5]
Его самая известная работа того времени — « Смертельная гонка 2000» , которую Гриффиту поручили переписать продюсеру Корману и режиссеру Полу Бартелю. Гриффит:
Корман пытался сделать это серьёзным. Он был в ярости из-за того, что я пытался сделать это смешным, но он повёл меня посмотреть на машины, и все они выглядели глупо с наклейками на глазах и резиновыми зубами. Я сказал: «Ты не можешь быть серьёзным», а он мне ответил: «Чак, это жёсткая серьёзная картина!» Очевидно, Бартель тоже так не думал. [14]
Он написал сценарий к фильму «Барменши-свингерши» (1975), сыграл небольшую роль в фильме «Бульвар Голливуд» (1976), а затем написал сценарий и снял фильм о погоне за автомобилем « Ешь мою пыль!» (1976), ставший настоящим хитом для студии New World Pictures Кормана .
Менее успешным был фильм Up from the Depths (1979), снятый на Филиппинах для Кормана, режиссером которого был Гриффит. Для Cannon Group он написал и снял комедию Dr. Heckyl and Mr. Hype (1980) с Оливером Ридом. Он снял еще один фильм о погонях для Кормана, Smokey Bites the Dust (1981).
Начиная с 1980-х годов Гриффит сосредоточился на написании книг и путешествиях, а не на написании сценариев. [15]
В 1982 году состоялась премьера сценической адаптации Little Shop of Horrors , которая пользовалась большим успехом и была показана во многих постановках по всему миру. Продюсеры получили права от Роджера Кормана, но Гриффит изначально не был частью соглашения. Гриффит подал в суд на создателей мюзикла и в итоге получил «четверть процента» от сборов в качестве роялти. «Это поддерживало меня с 1983 года», — сказал Гриффит в конце 1990-х годов, хотя в 1999 году он утверждал, что соглашение истекло. [16]
Его последней работой стала режиссура фильма Кормана « Волшебники затерянного королевства 2» (1989).
Джонатан Хейз позже похвалил Гриффита:
Он был очень креативным. Он писал действительно смешные диалоги, и он был быстр — очень быстр... Он мог написать сценарий за пару недель. Чак был очень хорош и очень хорош для того времени в истории кино. Он был новатором. Он придумывал эти действительно смешные, действительно беличьи идеи — как растение, которое ест людей. [17]
Квентина Тарантино однажды спросили, какими писателями он восхищается; он перечислил Роберта Тауна , Элмора Леонарда и Гриффита. [18]
«Сценарии Гриффита были очень изобретательными, часто причудливыми и своего рода провокационными, и если вы посмотрите на любой список ранних картин Роджера Кормана, то увидите, что именно они сделали Кормана известным», — сказал Том Уивер. [17]
Тим Лукас позже похвалил творчество Гриффита следующим образом:
Непочтительный, едкий, резкий, начитанный, легкомысленный, презирающий простонародье, но также щедрый, трансцендентный. Гриффит был неотшлифованной жемчужиной сценариста, битником/стоунером/аутсайдером, который протащил эти безумные и (тогда) очень индивидуальные чувства в мейнстрим через коммерческое кино Кормана. Он был тем типом писателя, который мог ответить на крик кино «Накорми меня!», набросав нонконформистский сценарий вампира, такой как « Не с этой Земли» , и освободить в нем место для Дика Миллера, чтобы он блистал в роли коммивояжера пылесосов, или ввести персонажа, такого как мазохистский пациент-стоматолог Джека Николсона, в двухдневный хаос «Магазинчика ужасов» ; кто мог написать целый фильм, такой как «Рок всю ночь» , который более или менее происходил в одной комнате; который имел наглость написать диалоги для «Нежити» , «Атласа» и «Ведра крови» , которые охватывали диапазон от пародийно-шекспировского до квазигомеровского и поэтического битников... Иногда его причудливые песни переписывались, но было невозможно подорвать их по сути подрывной характер. Его сумасшедший сценарий для... «Существо из призрачного моря» — причина того, что это самое близкое к роману Томаса Пинчона , когда-либо появлявшееся на экране. [19]
Роджер Корман позже похвалил его как «хорошего друга и самого смешного, быстрого и изобретательного писателя, с которым я когда-либо работал. Его необычный юмор, несомненно, был большой частью причины, по которой некоторые из моих ранних фильмов... приобрели статус «культовой классики». Нам было очень весело работать вместе, чтобы придумать эти истории». [20]
Гриффит умер от сердечного приступа в 2007 году. У него остались жена Мармори Джеймс, дочь Джессика Гриффит и четверо внуков. [21] Его дочь эмигрировала в Австралию, и Гриффит провел там некоторое время в конце 1990-х годов. [22]