Тянь Чжуанчжуан ( кит .田壮壮; родился в апреле 1952 года в Пекине ) — китайский кинорежиссёр , продюсер и актёр.
Тянь родился в семье влиятельного актера и актрисы в Китае. После недолгой службы в армии Тянь начал свою художественную карьеру сначала как фотограф-любитель, а затем как помощник оператора на Пекинской сельскохозяйственной киностудии. В 1978 году он был принят в Пекинскую киноакадемию , которую окончил в 1982 году вместе с однокурсниками Чэнь Кайгэ и Чжан Имоу . Выпускники 1982 года вскоре получили известность как так называемое кинодвижение пятого поколения , а Тянь Чжуанчжуан стал одной из ключевых фигур движения. [1]
Ранняя карьера Тяня была отмечена как авангардными документальными фильмами ( На охотничьих угодьях (1985), Конокрад (1986)) так и более коммерческими фильмами ( Ли Ляньин: Императорский евнух (1991)). В 1991 году Тянь начал работу над тихой эпопеей об одном из самых темных моментов современного Китая. Этот фильм, «Голубой коршун» (1993), в конечном итоге привел к почти десятилетнему изгнанию Тяня из киноиндустрии, изгнанию, из которого он вернулся с фильмом «Весна в маленьком городке» (2001). В течение 2000-х годов Тянь Чжуанчжуан вернулся на передовые позиции китайского кино, сняв такие фильмы, как биографический фильм «Мастер го» (2006) и исторический боевик «Воин и волк» (2009). После того, как его запретили после выхода фильма «Голубой воздушный змей» , Тянь также выступил в качестве наставника для некоторых новых талантов китайского кино и помог снять несколько важных фильмов для этих новых поколений режиссеров.
Тянь Чжуанчжуан родился 23 апреля 1952 года в Пекине . Он был сыном Тянь Фана, известного актера 1930-х годов, который стал главой Пекинской киностудии после 1949 года, и Юй Лань , актрисы, которая позже управляла Пекинской детской киностудией. [2] [3] Учитывая занятость его родителей в качестве руководителей студии, Тянь воспитывался в основном бабушкой, хотя положение его родителей также позволяло ему жить относительно комфортным детством. [4] Но из-за известности Тянь Тянь Чжуанчжуан сильно пострадал во время Культурной революции , и оба его родителя подвергались преследованиям. [5] Однако, в отличие от коллеги-режиссера Чэнь Кайгэ , Тянь никогда не вступал в Красную гвардию и в конечном итоге был отправлен в сельскую местность в Цзилине , как и многие молодые люди из так называемых «плохих семей». [6] [7]
Хотя Тянь и родился в семье киношников, изначально он не хотел идти по стопам семьи. Вместо этого Тянь вступил в Народно-освободительную армию в 1968 году и прослужил три года. [8] Там он встретил военного фотографа, который познакомил его с камерой. Проработав фотографом пять лет, Тянь в конце концов решил переключиться на кинематографию и нашел работу помощника оператора на Пекинской сельскохозяйственной киностудии. [8]
В 1978 году, после трех лет работы на студии, Тянь подал заявление на поступление в Пекинскую киноакадемию и был принят. [9] Однако из-за своего возраста он был вынужден подать заявление на режиссерский факультет, а не на операторский. [9]
Во время обучения в Пекинской киноакадемии Тянь снял короткометражный студенческий фильм «Наш угол» (1980), основанный на рассказе Ши Тешэна . Технически «Наш угол» является первым фильмом, снятым режиссерами пятого поколения. [10] Спустя годы «Наш угол» продолжали показывать профессора БФА, знакомя Тяня с новыми поколениями актеров и режиссеров. [10] Благодаря своей роли в создании «Нашего угла» , а также опыту работы в кино до поступления в школу, Тянь стал фактическим лидером среди студентов БФА. Они восхищались не только его природным талантом, но и его природным чутьем на таланты и преданностью своим друзьям, особенно Хоу Юну , который впоследствии стал оператором во многих ранних работах Тяня. [11]
После окончания университета в 1982 году Тянь был направлен на Пекинскую киностудию, хотя в начале своей карьеры он снимал фильмы для других студий. [7] Среди них были работы для телевидения, а также детский фильм « Красный слон» (1982, совместно с Чжан Цзянья и Се Сяоцзин). [7]
Тянь добился международной известности с парой экспериментальных фильмов в середине 1980-х годов, «В охотничьем угодье» (1985) и «Конокрад» (1986), оба об этнических меньшинствах в Китае. [7] Хотя «В охотничьем угодье» и «Конокрад» были тепло приняты за рубежом — американский режиссер Мартин Скорсезе назвал «Конокрада» своим любимым фильмом 1990-х годов (когда «Конокрад» наконец-то вышел в Соединенных Штатах) [12] — ни один из фильмов не имел успеха на родине, и оба были признаны коммерческими провалами. [5] «В охотничьем угодье» , например, было продано всего четыре копии. [7] Более того, оба фильма подверглись критике со стороны государства и традиционалистов как элитарные, [5] и как потакающие иностранной аудитории, обвинение, которое Тянь решительно и демонстративно принял, утверждая, что фильмы предназначены для искушенных. [7] Тем не менее, уязвленный упреками, Тянь последовал за «Конокрадом» рядом коммерчески жизнеспособных фильмов, включая «Уличные игроки» (1987) (его первый с Пекинской киностудией), « Дети рок-н-ролла» (1988) и исторический костюмированный фильм «Ли Ляньин: Императорский евнух» (1991). С тех пор Тянь пытался дистанцироваться от этих фильмов, часто отмечая, что они были частью периода подмастерья в его карьере, когда он подписывал контракты на режиссуру существующих проектов с уже имеющимися финансированием и сценариями. [13]
В 1998 году Тиан был удостоен премии Принца Клауса от Фонда Принца Клауса , международной организации культуры и развития, базирующейся в Амстердаме.
Многие из ранних работ Тяня подверглись критике со стороны китайского правительства. Например, телевизионные продюсеры отказались показывать его короткометражный фильм «Наш угол » [14] , а его первый крупный фильм «Сентябрь» (1984) подвергся цензурному вмешательству, и несколько крупных сцен остались на полу в монтажной. [15] Но Тянь не сталкивался с серьезными последствиями в результате своей работы, пока его шедевр «Голубой коршун» (1993), фильм о неблагоприятных последствиях коммунистического правления от Движения ста цветов до Большого скачка вперед и особенно Культурной революции . Тихая критика фильма коммунистической политики в 1950-х и 1960-х годах быстро сделала его изгоем на Пекинской киностудии, которая отказалась представить фильм на центральное одобрение для отправки за границу для пост-продакшна . [16] Сообщается, что «Голубой коршун» был тайно вывезен из страны друзьями Тяня, где он продолжил демонстрироваться на зарубежных кинофестивалях (включая Каннский кинофестиваль 1993 года ) без одобрения. Из-за разногласий Тянь ушел со своей должности в Пекинской киностудии в марте 1994 года. [16] Месяц спустя он стал одним из шести режиссеров, внесенных правительством в черный список в апреле 1994 года, вместе с режиссерами «Шестого поколения» Ван Сяошуай , Хэ Цзяньцзюнем , Чжан Юань , женой Чжана, сценаристом Нин Дай и режиссером-документалистом У Вэньгуаном . [17]
Запрет официально продлится до 1996 года, [18] хотя Тянь не снимет ни одного фильма еще несколько лет. В это время он сосредоточился на продюсировании и помог наставить на путь истинный некоторых китайских режиссеров нового поколения с их проектами, включая своего бывшего арт-директора Хо Цзяньци (1995 год, «Победитель ») и опор шестого поколения Лу Сюэчана (1996 год , «Изготовление стали» , в котором Тянь также снялся) и Ван Сяошуай (1998 год, « Так близко к раю» , фильм, который также вызвал споры). [19] Роль Тяня как наставника для новых режиссеров продолжилась и в 21 веке, и Тянь взял под свое крыло молодые таланты, такие как Ма Ливэнь и Нин Хао . [20]
После девятилетнего перерыва в режиссуре, когда Тянь в основном сосредоточился на продюсировании работ других режиссёров, он вернулся с ремейком шедевра Фэй Му « Весна в маленьком городке » (1948), получившим признание критиков, под названием «Весна в маленьком городке» . [21] Будучи первым фильмом Тяня после его запрета на «Голубой коршун» , «Весна» была небольшой, интимной камерной работой всего с пятью ролями. Для некоторых критиков она отражала попытку Тяня «играть наверняка», [22] хотя отсутствие политического послания в фильме не притупило его критический приём. [23]
В 2004 году Тянь вернулся к своей любимой теме этнических меньшинств Китая с фильмом Delamu , снятым в формате HD документальным фильмом о народах Юньнани и Тибета . За фильмом Delamu последовал фильм «Мастер го» (2006), биографический фильм о легендарном китайском игроке в го , Го Сэйгене .
Последняя работа Тянь — исторический эпос «Воин и волк» , снятый в отдалённом Синьцзянском автономном районе Китая . Первоначально в фильме должна была сниматься Тан Вэй из «Похоти, осторожности» , но Тан заменили актрисой Мэгги Кью после того, как первую запретили китайские власти. [24]