Эндрю Крамей (родился в 1961 году) — романист и бывший литературный редактор эдинбургской газеты Scotland on Sunday . Его художественные произведения включают в себя элементы спекулятивной фантастики , исторической фантастики , философской фантастики и менипповой сатиры . Брайан Стаблфорд назвал их «философскими фантазиями». [ 1 ] Испанская газета El Mundo назвала Крамей «одним из самых интересных и оригинальных европейских авторов последних лет». [2]
Крамей родился в Глазго , Шотландия, и вырос в Киркинтиллохе . Он с отличием окончил Университет Сент-Эндрюс и имеет докторскую степень по теоретической физике Имперского колледжа в Лондоне . Его диссертация была посвящена интегрируемым системам и алгебрам Каца-Муди , под руководством Дэвида Олива . [3]
Первый роман Круми «Музыка на иностранном языке » получил премию «Первая книга» от Общества Салтайра в 1994 году. [4] Его тема альтернативной истории была вдохновлена многомировой интерпретацией квантовой механики. [5]
Его второй роман «Пфиц» был назван «Заметной книгой года» по версии New York Times в 1997 году, как «интеллектуальный, но тёплый и приятный». [6] Продолжение, «Принцип Д'Аламбера», получило своё название от принципа физики.
С 1996 года Крамей был постоянным рецензентом книг в газете Scotland on Sunday, а в 2000 году стал литературным редактором газеты. Он выиграл премию Совета по искусству Англии для писателей в размере 7000 фунтов стерлингов. [7]
В 2000 году четвертый роман Крами «Мистер Ми» вошел в лонг-лист Букеровской премии и выиграл Книжную премию Шотландского совета по искусству. [8] За ним последовал «Мобиус Дик» , который Джозеф О'Коннор описал как «возможно, единственный роман о квантовой механике, который можно представить себе, читая, лежа на пляже». [9]
В 2003 году Крамей был выбран в список «Лучших молодых британских романистов» по версии журнала Granta, но издательство Picador ошибочно выдвинуло его кандидатуру, поскольку на тот момент ему было уже за 40. [10]
В 2006 году Крами стал пятым обладателем писательской премии Northern Rock Foundation за роман «Спутник Каледония » [11], который также вошел в шорт-лист премии имени Джеймса Тейта Блэка [12] и премии «Шотландская книга года» [13] .
В 2006 году он стал преподавателем творческого письма в Университете Ньюкасла . В 2011 году он был приглашенным научным сотрудником в Даремском институте перспективных исследований , [14] затем стал преподавателем творческого письма в Университете Нортумбрии . [5] Именно в это время он написал «Тайное знание» , опубликованное в 2013 году. [15]
Среди его аспирантов в университетах Ньюкасла и Нортумбрии были Алекс Локвуд [16] , Гай Манковски [17] и Джон Шонебум [18].
Он интересуется астрономией и в 2014 году опубликовал работу на тему астрономической видимости и закона Рикко . [19]
Его рассказ «Сингулярность» транслировался на Радио 4 в 2016 году [20] и позднее был опубликован в сборнике «Великая цепь небытия» .
В 2017 году он был участником команды Сент-Эндрюса в реалити-шоу BBC Two «Рождественский университетский вызов». [21]
В 2018 году «Великая цепь небытия» вошла в шорт-лист премии Saltire Fiction Award. [22] Адам Робертс написал в Literary Review : «Новая книга Эндрю Крами — это квазироман, построенный из связанных между собой коротких рассказов. Это то, для чего у нас, англичан, нет специального термина, но для чего немецкие критики, вероятно, придумали впечатляюще звучный термин ( может быть, Kurzgeschichtenverkettung ?). Это самый хороший пример этой формы, который я знаю».
В 2023 году он опубликовал свой девятый роман « Убийцы Бетховена », который The Irish Times описала как «восхитительно интеллектуальную, амбициозную книгу, которая исследует время, метафизику, повествование и практически все, и все сразу». [23]
Джонатан Коу описал Крами как «писателя, больше заинтересованного в том, чтобы унаследовать мантию Перека и Кундеры , чем Эмиса и Драббла ... Крами, кажется, настолько не затронут послевоенной британской традицией, что он просто пишет так, как будто ее никогда не существовало». [24]
В «Кембриджском справочнике по британской художественной литературе с 1945 года » в комментариях к нетрадиционным подходам к жанровой литературе таких писателей, как Крамей, Фрэнк Куппнер и Кен Маклеод , говорится: «Эндрю Крамей — один из самых новаторских и интересных шотландских писателей, появившихся в этом контексте за последние двадцать лет. Его спекулятивная фантастика имеет ярко выраженное европейское и мировое измерение, опираясь на влияние Борхеса , Кальвино и Милорада Павича в своих сложных, вложенных повествованиях, нелинейности и игровой энциклопедичности». [25]
В своей книге «Художественная литература XXI века: голоса современных британцев » Дэниел Ли включил Крами в список «пост-постмодернистских» британских писателей, среди которых были Иэн Бэнкс , Бернардин Эваристо и Нил Гейман , для которых характерно «смешение жанра и литературной фантастики». [26]
Бент Соренсен поставил Круми в один ряд с другим физиком, ставшим романистом, Аланом Лайтманом , и обсудил их переход от науки к литературе, используя концепции Пьера Бурдье о «поле», «занятии позиции» и «удержании ворот». Соренсен писал, что Круми «выступал против постмодернистской эпистемологии, когда его просили определить его мировоззрение в философских терминах... его художественную практику, однако, все еще можно справедливо охарактеризовать как постмодернистскую». [27]
Тимоти С. Бейкер описал романы Круми как «монадологические», сославшись на прочтение Делёзом Лейбница и отметив, что «связь между романами [Круми] необычна: пять из семи его романов исследуют, по-разному, наследие мысли Просвещения, часто опираясь на одни и те же идеи и фигуры. Эти романы, что особенно важно, не представляют собой последовательность, и связь между событиями в них никогда не является прямолинейной. Вместо этого каждый роман охватывает схожую тему в серии перекрывающихся складок, оставаясь при этом повествовательно отличным». [28]
Культуролог Соня Фронт писала: «Понятие параллельных вселенных, похоже, является любимой физической теорией Эндрю Крами... Его произведения можно рассматривать как мультивселенную , в которой персонажи появляются снова, чтобы жить в альтернативной мировой линии в другом романе» [29] .
Флориан Клэгер видит «саморефлексивную космопоэтику романа» в произведениях Крамей, Мартина Эмиса , Джона Банвилла , Зэди Смит и Жанетт Уинтерсон . [30]
