Crash — роман английского автора JG Ballard , впервые опубликованный в 1973 году с обложкой, разработанной Bill Botten . В нем рассказывается о группе фетишистов автокатастроф, которые, вдохновленные известными авариями знаменитостей, сексуально возбуждаются, инсценируя и участвуя в автокатастрофах.
Роман был выпущен и вызвал неоднозначную реакцию критиков, многие рецензенты были в ужасе от его провокационного содержания. Он был адаптирован в скандальный фильм 1996 года с тем же названием Дэвидом Кроненбергом .
История рассказывается глазами рассказчика Джеймса Балларда, названного в честь самого автора, но в центре ее зловещая фигура доктора Роберта Вона, бывшего ученого-телевизионщика, ставшего «кошмарным ангелом автомагистралей». [1] Джеймс встречает Вона после того, как получил травму в автокатастрофе недалеко от аэропорта Лондона . Вокруг Вона собирается группа отчужденных людей, все они бывшие жертвы аварий, которые следуют за ним в его стремлении воспроизвести аварии голливудских знаменитостей, таких как Джейн Мэнсфилд и Джеймс Дин , чтобы испытать то, что рассказчик называет «новой сексуальностью, рожденной извращенной технологией». Конечная фантазия Вона — умереть в лобовом столкновении с кинозвездой Элизабет Тейлор . [2]
The Papers of JG Ballard в Британской библиотеке включают два пересмотренных черновика Crash (Add MS 88938/3/8). Отсканированные отрывки из черновиков Ballard включены в Crash: The Collector's Edition, ed. Chris Beckett. [3]
В 1971 году Харли Кокелисс снял короткометражный фильм под названием «Столкновение!», основанный на главе из книги Дж. Г. Балларда «Выставка злодеяний» , где Баллард фигурирует, рассказывая об идеях в своей книге. Британская актриса Габриэль Дрейк появилась в роли пассажира и жертвы автокатастрофы. Позже Баллард развил эту идею, что привело к появлению фильма «Столкновение» . В своем черновике романа он упомянул Дрейк по имени, но ссылки на нее были удалены из опубликованной версии. [4]
На протяжении всего романа «Автокатастрофа» я использовал автомобиль не только как сексуальный образ, но и как полную метафору жизни человека в современном обществе. Таким образом, роман имеет политическую роль, совершенно отличную от его сексуального содержания, но я все равно хотел бы думать, что «Автокатастрофа» — это первый порнографический роман, основанный на технологиях. В некотором смысле, порнография — это самая политическая форма художественной литературы, имеющая дело с тем, как мы используем и эксплуатируем друг друга самым насущным и безжалостным образом. Излишне говорить, что главная роль « Автокатастрофы» — предостережение, предупреждение против этой жестокой, эротической и чрезмерно освещенной сферы, которая все более убедительно манит нас с окраин технологического ландшафта. [5]
— Дж. Г. Баллард, Crash
«Столкновение» было трудно охарактеризовать как роман. В некоторые моменты своей карьеры Баллард утверждал, что « Столкновение » было «предостерегающей историей», мнение, о котором он позже пожалел, утверждая, что это на самом деле «психопатический гимн. Но это психопатический гимн, который имеет смысл». [6] Аналогичным образом Баллард ранее характеризовал его как научно-фантастический роман, позицию, которую он позже вернул себе. [ необходима цитата ]
Жан Бодрийяр написал анализ « Крушения в симулякрах и симуляции» , в котором он объявил его «первым великим романом вселенной симуляции». Он отметил, как фетиш в рассказе смешивает функциональность автомобилей с функциональностью человеческого тела и как травмы персонажей и повреждения транспортных средств используются как эквивалентные знаки. По его мнению, гиперфункциональность приводит к дисфункции в рассказе. Цитаты широко использовались, чтобы проиллюстрировать, что язык романа использует простые механические термины для частей автомобиля и надлежащий медицинский язык для человеческих половых органов и актов. История интерпретируется как показывающая слияние между технологией, сексуальностью и смертью, и он далее утверждал, что, указывая на то, что персонаж Воана делает и хранит фотографии автокатастроф и изуродованных тел, вовлечённых в них. Бодрийяр заявил, что нет никакого морального суждения о событиях в романе, но что сам Баллард намеревался предостеречь от культурной тенденции. [7]
Эту историю можно отнести к разряду антиутопий . [1]
Роман получил неоднозначные отзывы после первоначальной публикации. Один из читателей издательства вынес вердикт: «Этот автор не нуждается в психиатрической помощи. Не публиковать!» [8] Рецензия в The New York Times за 1973 год была столь же ужасающей: « Crash — это, без сомнения, самая отвратительная книга, с которой я когда-либо сталкивался». [9]
Однако ретроспективное мнение теперь считает, что «Столкновение» является одной из лучших и самых сложных работ Балларда. Переоценивая «Столкновение» в The Guardian , Зэди Смит написала: «C rush — это экзистенциальная книга о том, как все используют всё . Как всё использует всех. И всё же это не безнадёжное видение». О наследии Балларда она пишет: «В творчестве Балларда всегда есть эта смесь футуристического ужаса и волнения, сладостная точка, где антиутопия и утопия сходятся. Потому что мы не можем сказать, что не получили именно то, о чём мечтали, чего всегда хотели, так сильно». [10]
Песня группы The Normal 1978 года « Warm Leatherette » была вдохновлена романом, как и « Miss the Girl », сингл 1983 года группы The Creatures . Песня The Manic Street Preachers «Mausoleum» из «The Holy Bible» 1994 года содержит знаменитую цитату Балларда о причинах, побудивших его написать книгу: «Я хотел потереть человеческое лицо его собственной рвотой. Я хотел заставить его посмотреть в зеркало». [11] Альбом Джона Фокса Metamatic содержит песни, в которых присутствуют баллардовские темы, такие как «No-one Driving».
По-видимому, несанкционированная адаптация Crash под названием Nightmare Angel была снята в 1986 году Сьюзан Эмерлинг и Зои Белофф . Этот короткометражный фильм имеет статус «Вдохновлено Дж. Г. Баллардом». [12]
