Кристина Джорджина Россетти (5 декабря 1830 г. – 29 декабря 1894 г.) была английской писательницей романтических , религиозных и детских стихотворений, включая « Goblin Market » и «Remember». Она также написала слова двух рождественских гимнов, хорошо известных в Британии: « In the Bleak Midwinter », позднее написанных Густавом Холстом , Кэтрин Кенникотт Дэвис и Гарольдом Дарком , и « Love Came Down at Christmas », также написанных Дарком и другими композиторами. Она была сестрой художника и поэта Данте Габриэля Россетти и изображена на нескольких его картинах.
Кристина Россетти родилась в доме 38 на Шарлотт-стрит (сейчас — 110 Халлам-стрит ), в Лондоне, в семье Габриэля Россетти , поэта и политического изгнанника из Васто , Абруццо, Италия, с 1824 года, и Фрэнсис Полидори , сестры друга и врача лорда Байрона Джона Уильяма Полидори . [1] У нее было два брата и сестра: Данте Габриэль стал влиятельным художником и поэтом, а Уильям Майкл и Мария стали писателями. [1] Кристина, самая младшая и подвижная девочка, продиктовала свой первый рассказ матери еще до того, как научилась писать. [2] [3] [4]
Россетти получила домашнее образование от матери и отца, читая религиозные произведения, классику, сказки и романы. Россетти восхищалась произведениями Китса , Скотта , Энн Рэдклифф и Мэтью Льюиса . [5] Влияние творчества Данте Алигьери , Петрарки и других итальянских писателей наполняло дом и влияло на более позднее творчество Россетти. Их дом был открыт для посещения итальянских ученых, художников и революционеров. [3] Семейные дома в Блумсбери по адресу № 38, а затем № 50 на Шарлотт (Халлэм)-стрит (ныне снесены) [6] находились в пределах легкой досягаемости от музея мадам Тюссо , Лондонского зоопарка и недавно открытого Риджентс-парка , который она регулярно посещала. В отличие от своих родителей, Россетти чувствовала себя в Лондоне как дома и, по-видимому, была счастлива. [3] [5]
В 1840-х годах семья Россетти столкнулась с финансовыми трудностями из-за ухудшения физического и психического здоровья ее отца. В 1843 году у него диагностировали хронический бронхит , возможно, туберкулез , и он столкнулся с потерей зрения. Он оставил свою преподавательскую должность в Королевском колледже и, хотя он прожил еще 11 лет, страдал от депрессии и больше никогда не был физически здоров. Мать Россетти начала преподавать, чтобы содержать семью, а Мария стала гувернанткой с проживанием, перспектива, которой Кристина Россетти страшилась. В то время ее брат Уильям работал в Акцизном управлении, а Габриэль учился в художественной школе, оставив Кристину все более изолированной дома. [7] Когда ей было 14 лет, у нее случился нервный срыв, и она бросила школу. Последовали приступы депрессии и связанные с этим заболевания. В этот период она, ее мать и ее сестра были поглощены англо-католическим движением, которое развивалось в Церкви Англии . Религиозная преданность стала играть важную роль в ее жизни.
В позднем подростковом возрасте Россетти обручилась с художником Джеймсом Коллинсоном , первым из трех женихов. Он, как и ее братья Данте и Уильям, был одним из основателей авангардного Братства прерафаэлитов , основанного в 1848 году. [8] Помолвка закончилась в 1850 году, когда он вернулся в католицизм . В 1853 году, когда у семьи возникли финансовые трудности, Кристина помогала матери содержать школу в Фромфилде, Фром , но она не преуспела. На доме есть мемориальная доска. [9] В 1854 году пара вернулась в Лондон, где умер отец Кристины. [10] Позже она связалась с лингвистом Чарльзом Кейли , но отказалась выйти за него замуж, также по религиозным причинам. [8] Третье предложение поступило от художника Джона Бретта , от которого она также отказалась. [3]
Россетти позировала для нескольких картин Данте Габриэля Россетти. В 1848 году она позировала для Девы Марии в его первой завершенной картине маслом «Девичье детство Девы Марии » и первой работе, которую он подписал инициалами «PRB», которые, как выяснилось позже, обозначали Братство прерафаэлитов . [11] В следующем году она позировала для его изображения Благовещения , Ecce Ancilla Domini . Строка из ее стихотворения «Кто избавит меня?» вдохновила Фернана Кнопфа на создание картины под названием « Я запираю свою дверь на себя» . В 1849 году она снова серьезно заболела депрессией, а около 1857 года перенесла серьезный религиозный кризис. [3]
Вверх по холму
Дорога вьется вверх по холму до самого конца?
Да, до самого конца.
Дневной путь займет весь долгий день?
С утра до ночи, мой друг.
Но есть ли место для отдыха на ночь?
Крыша, когда начнутся медленные темные часы?
Разве тьма не скроет ее от моего лица?
Ты не можешь пропустить эту гостиницу.
Встречу ли я других путников ночью?
Тех, кто ушел раньше.
Тогда должен ли я стучать или звать, когда они только видны?
Они не заставят тебя стоять у этой двери.
Найду ли я утешение, измученный путешествием и слабый?
В труде ты найдешь сумму.
Будут ли там кровати для меня и всех, кто ищет?
Да, кровати для всех, кто приходит.
Кристина Джорджина Россетти [12]
С 1842 года Россетти начала записывать и датировать свои стихи. Большинство из них подражали ее любимым поэтам. В 1847 году она начала экспериментировать с такими стихотворными формами, как сонеты , гимны и баллады , при этом опираясь на повествования из Библии, народных сказок и житий святых. Ее ранние произведения часто размышляют о смерти и утрате в романтической традиции. [5] Ее первые два стихотворения были опубликованы в журнале Athenaeum в 1848 году . [13] [14] Она использовала псевдоним «Эллен Аллейн» в литературном журнале The Germ , издаваемом прерафаэлитами с января по апрель 1850 года и редактируемом ее братом Уильямом. [1] Это ознаменовало начало ее публичной карьеры. [15]
Более критические размышления Россетти о художественном движении, которое начал ее брат, были выражены в стихотворении 1856 года «В студии художника». Здесь она размышляет о том, как увидела несколько картин одной и той же модели. Для Россетти идеализированное видение художником характера модели начинает подавлять его работу, пока «каждый холст не означает/ одно и то же значение». [16] Дина Роу в своем введении к сборнику прерафаэлитской поэзии Penguin Classics утверждает, что эта критика ее брата и подобных ему художников-мужчин касается не столько «объективации женщин», сколько «самопоклонения художника-мужчины». [17]
Первый коммерчески напечатанный сборник Россетти, «Goblin Market and Other Poems» , был опубликован под ее собственным именем издательством Macmillan & Co. в 1862 году, когда ей было 31 год. [18] Данте Габриэль Россетти стал соавтором своей сестры и создал высоко оцененные иллюстрации к книге, которые усилили эффект работы и подчеркнули ее чувственность. [19] «Goblin Market» получил широкую похвалу от критиков, которые считали ее выдающейся женщиной-поэтом того времени; однако продажи были разочаровывающими. Ее хвалили Джерард Мэнли Хопкинс , Алджернон Суинберн и Теннисон . [15] После публикации Россетти был назван естественным преемником Элизабет Барретт Браунинг , которая умерла годом ранее в 1861 году. [15] Заглавное стихотворение, одно из ее самых известных, якобы о злоключениях двух сестер с гоблинами, но критики видели в нем разные смыслы, включая аллегорию искушения и спасения, комментарий о викторианских гендерных ролях и женской активности, а также произведение эротического желания и социального искупления. [19]
Россетти работала добровольно в 1859–1870 годах в благотворительном доме Святой Марии Магдалины в Хайгейте , убежище для бывших проституток. Предполагается, что Goblin Market могла быть вдохновлена «падшими женщинами», с которыми она познакомилась. [20] Существуют параллели с « Сказанием о старом мореходе » Сэмюэля Тейлора Кольриджа в религиозных темах искушения, греха и искупления через страдания. [21] Суинберн в 1883 году посвятил «Столетие кругляшей» Россетти, поскольку она переняла его форму кругляшей в ряде стихотворений, например, в «Жене мужу» . [22] Она была неоднозначна в отношении женского избирательного права , но многие находили феминистские темы в ее творчестве. [23] Она выступала против рабства в Соединенных Штатах , жестокости к животным в распространенной вивисекции и эксплуатации девочек в несовершеннолетней проституции. [24]
Россетти сохранила широкий круг друзей и корреспондентов. Она продолжала писать и публиковать до конца своей жизни, в основном религиозные работы и детскую поэзию. В годы, предшествовавшие ее смерти, она написала книгу религиозной прозы «Лицо бездны » (1892) и курировала расширенное издание « Синг-Сонг» , первоначально опубликованного в 1872 году, в 1893 году. [25] Она умерла в конце следующего года.
Россетти была одной из первых женщин-коллекционеров марок, начав собирать свою коллекцию в 1847 году, всего через семь лет после выпуска первой марки. [26]
Песня
Когда я умру, моя дорогая,
Не пой мне грустных песен;
Не сажай розы у моей головы,
Не тенистый кипарис:
Будь зеленой травой надо мной
С ливнями и каплями росы, Мокрой:
И если хочешь, вспомни,
И если хочешь, забудь.
Я не увижу теней,
Я не почувствую дождя;
Я не услышу, как соловей
Поет, словно от боли:
И мечтая сквозь сумерки
, Которые не восходят и не заходят,
Может быть, я вспомню,
И может быть, забуду.
1862 [27]
В последние десятилетия своей жизни Россетти страдала от гипертиреоза — болезни Грейвса , — диагностированной в 1872 году, и перенесла почти смертельный приступ в начале 1870-х годов. [1] [3] В 1893 году у нее развился рак груди . Опухоль была удалена, но в сентябре 1893 года произошел рецидив.
Кристина Россетти умерла в страшных муках и страданиях от рака 29 декабря 1893 года и была похоронена 2 января 1894 года в семейной могиле на западной стороне кладбища Хайгейт , которое, как известно, было открыто в октябре 1869 года, чтобы Габриэль мог забрать томик стихов, который он похоронил вместе со своей женой. [18] [25] [28] Там она присоединилась к своему отцу, матери и Элизабет Сиддал , жене своего брата Данте Габриэля. Ее брат Уильям также был похоронен там в 1919 году, как и прах четырех последующих членов семьи.
На фасаде дома 30 по Торрингтон-сквер в Блумсбери установлена каменная табличка , отмечающая место ее последнего проживания, где она умерла. [29]
Популярность Россетти при жизни не достигла популярности ее современницы Элизабет Барретт Браунинг , но ее положение оставалось сильным после ее смерти. Ее популярность сошла на нет в начале 20 века вслед за модернизмом , но ученые начали исследовать фрейдистские темы в ее работах, такие как религиозное и сексуальное подавление , стремясь к личным, биографическим интерпретациям ее поэзии. [3]
Академики, изучавшие ее творчество в 1970-х годах, увидели за лирической сладостью ее мастерство просодии и стихосложения . Феминистки считали ее символом сдержанного женского гения и лидером среди поэтов 19 века. [1] [3] Ее произведения оказали сильное влияние на таких писателей, как Форд Мэдокс Форд , Вирджиния Вульф , Джерард Мэнли Хопкинс , Элизабет Дженнингс и Филип Ларкин . Критик Базиль де Селенкур назвал ее «всеми, кроме нашей величайшей поэтессы... несравненно нашей величайшей мастерицей... вероятно, входящей в первую двенадцать мастеров английского стиха». [3] [30]
Год стоял на своем равноденствии,
И дул крутой север.
Блеяние ягнят доносилось от стад,
Растут зеленые крепкие растения.
Я встретил девушку с блестящими локонами,
Где мычали молочные коровы.
Она носила платок на шее,
Ее обнаженная рука показывала ямочку.
Ее передник был раскинут без единого пятнышка,
Ее вид был откровенным и простым.
Из поэмы Кристины Джорджины Россетти «Доярка» [31]
Рождественская поэма Россетти « В холодную зиму » стала широко известна в англоязычном мире после ее смерти, когда ее переложили в рождественскую песнь Густавом Хольстом , а позднее Гарольдом Дарком . [32] Ее поэма « Любовь снизошла на Рождество » (1885) также была широко переложена в рождественскую песнь. [33] [34]
Британские композиторы, восприимчивые к стихам Россетти, включали Александра Маккензи ( Три песни , соч. 17, 1878), Фредерика Коуэна , Сэмюэля Кольриджа-Тейлора ( Шесть песен печали , соч. 57, 1904), Хьюберта Перри , Хоупа Сквайра , [35] Чарльза Вильерса Стэнфорда и Джека Гиббонса (шестнадцать песенных настроек). [36] [37] В 1918 году Джон Айрленд положил восемь стихотворений из ее Sing-Song: A Nursery Rhyme Book на музыку в своем цикле песен Mother and Child . [38] [39] Первый куплет песни Йоко Оно « Who Has Seen the Wind? » (1970) был взят из одноименной поэмы Россетти. [40] [41] [42]
Стихотворение «Песня» послужило вдохновением для композиции Беара МакКрири « Когда я мертв », опубликованной в 2015 году. [43] Два стихотворения Россетти, «Где плачут реки без солнца» и «Плакучая ива», были положены на музыку Барбарой Аренс в ее сборнике « Все прекрасные и великолепные вещи: 12 + 1 фортепианные песни на стихи женщин » (2017, Editions Musica Ferrum ). «Любовь как роза» Россетти была положена на музыку Констанс Кохновэр Вирчу ; [44] «Люби меня, я люблю тебя» была положена на музыку Ханной Волленховен ; [45] а «Песня рассвета» была положена на музыку Элиз Феллоуз Уайт . [46]
В 2000 году одним из многих проектов тысячелетия по всей стране стал поэтический камень, установленный на территории бывшего North Hill House в Фроме. На одной стороне — отрывок из ее стихотворения «What Good Shall My Life Do Me»: «Любовь освещает солнце: любовь сквозь тьму/Освещает мимолетную дугу луны:/Та же любовь освещает искру светлячков». Она писала о своем кратком пребывании во Фроме, где было «изобилие зеленых склонов и пологих спусков: никакой смелости или величия, но много мирной красоты». [47]
В 2011 году Россетти стал героем программы « В наше время » на Радио 4. [48]
Название романа Дж. К. Роулинг «Зов кукушки» (2013) взято из стихотворения Россетти «Панихида» . [49]
Память Кристины Россетти отмечается в календаре Церкви Англии 27 апреля. [50]
.jpg/1280px-The_Rossetti_Family_by_Lewis_Carroll_(Charles_Lutwidge_Dodgson).jpg)
