EC Publications, Inc. ( ведущая бизнес как EC Comics ) — американский издатель комиксов, специализирующийся на ужасах , криминальной литературе , сатире , военной фантастике , тёмном фэнтези и научной фантастике с 1940-х до середины 1950-х годов, в частности на серии Tales from the Crypt . Первоначально EC была основана как Educational Comics Максвеллом Гейнсом и специализировалась на образовательных и ориентированных на детей историях. После того, как Макс Гейнс погиб в результате несчастного случая на лодке в 1947 году, его сын Уильям Гейнс взял на себя управление компанией и переименовал ее в Entertaining Comics . Он печатал более зрелые истории, углубляясь в ужасы, войну, фэнтези, научную фантастику, приключения и другие жанры. Известные своим высоким качеством и шокирующими концовками, [2] эти истории также были уникальны своими социально сознательными, прогрессивными темами (включая расовое равенство , антивоенную пропаганду , ядерное разоружение и защиту окружающей среды ), которые предвосхитили Движение за гражданские права и рассвет контркультуры 1960-х годов . [3] В 1954–55 годах цензурное давление побудило компанию сосредоточиться на юмористическом журнале Mad , что привело к наибольшему и самому продолжительному успеху компании. Следовательно, к 1956 году компания прекратила публиковать все свои комиксы, кроме Mad .
Фирма, изначально известная как Educational Comics, была основана Максом Гейнсом , бывшим редактором компании комиксов All-American Publications , и изначально она была подставной компанией All-American. Когда эта компания объединилась с DC Comics в июне 1945 года, [4] Гейнс сохранил права на комикс Picture Stories from the Bible и начал свою новую компанию, используя название EC, с планом продавать комиксы о науке, истории и Библии в школах и церквях, и вскоре расширился, чтобы выпускать детские юмористические издания. [5] Десятилетием ранее Макс Гейнс был одним из пионеров формы комиксов, с протокомикшем Funnies on Parade от Eastern Color Printing и Famous Funnies: A Carnival of Comics от Dell Publishing , который историки считают первым настоящим американским комиксом . [6]
Когда Макс Гейнс погиб в 1947 году в результате несчастного случая на лодке, его сын Уильям унаследовал компанию комиксов. После четырех лет (1942–1946) в армейском воздушном корпусе Гейнс вернулся домой, чтобы закончить школу в Нью-Йоркском университете , планируя работать учителем химии. Он никогда не преподавал, а вместо этого взял на себя управление семейным бизнесом. В 1949 и 1950 годах Билл Гейнс начал серию новых произведений в жанрах ужасов , саспенса , научной фантастики , военной фантастики и криминальной фантастики . Его редакторы, Эл Фельдштейн и Харви Курцман , которые также рисовали обложки и истории, давали задания таким выдающимся и высококвалифицированным внештатным художникам, как Джонни Крейг , Рид Крэндалл , Джек Дэвис , Уилл Элдер , Джордж Эванс , Фрэнк Фразетта , Грэм Ингельс , Джек Камен , Бернард Кригштейн , Джо Орландо , Джон Северин , Эл Уильямсон , Бэзил Вулвертон и Уолли Вуд . При участии Гейнса истории были написаны Курцманом, Фельдштейном и Крейгом. Позже к работе присоединились и другие авторы, включая Карла Весслера , Джека Олека и Отто Биндера .
EC преуспела благодаря своему свежему подходу и стала пионером в формировании отношений со своими читателями посредством писем редактору и организации фанатов, National EC Fan-Addict Club. EC Comics продвигала своих иллюстраторов, позволяя каждому подписывать свои работы и поощряя их разрабатывать отличительные стили; компания публиковала их биографии на одной странице в комиксах. Это контрастировало с общепринятой практикой в отрасли, в которой титры часто отсутствовали, хотя некоторые художники в других компаниях, такие как команда Джека Кирби – Джо Саймона , Джек Коул и Боб Кейн, были заметно продвинуты.
EC опубликовала отдельные серии произведений под своим зонтиком Entertaining Comics. Наиболее известными были ее книги ужасов Tales from the Crypt , The Vault of Horror и The Haunt of Fear . Эти произведения наслаждались ужасной радостью жизни , с мрачно-ироничной судьбой, выпавшей на долю многих главных героев историй. Военные комиксы компании Frontline Combat и Two-Fisted Tales часто представляли собой усталые, негероические истории, не соответствующие ура-патриотическим временам. Shock SuspenStories затрагивали весомые политические и социальные проблемы, такие как расизм , секс , употребление наркотиков и американский образ жизни. EC всегда утверждала, что является «самой гордой из наших научно-фантастических произведений», а Weird Science и Weird Fantasy публиковали истории, непохожие на космическую оперу , которую можно найти в таких произведениях, как Planet Comics от Fiction House . Crime SuspenStories имели много параллелей с фильмом-нуар . Как отметил Макс Аллан Коллинз в своих аннотациях к рассказу для переиздания Crime SuspenStories Расса Кохрана в твердом переплете в 1983 году , Джонни Крейг разработал « набор эффектов в стиле нуар » в своих визуальных эффектах, [ нужна страница ] в то время как персонажи и темы, встречающиеся в криминальных историях, часто демонстрировали сильное влияние писателей, связанных с фильмами нуар , в частности Джеймса М. Кейна . [ нужна цитата ] Крейг преуспел в изображении историй о домашних интригах и конфликтах, что заставило Дэвида Хайду заметить:
Для молодых людей послевоенных лет, когда основная культура прославляла пригородную жизнь как современный американский идеал – жизнь, ради которой стоило сражаться в Холодной войне , – ничто иное на страницах комиксов EC, ни гигантский инопланетный таракан, пожирающий землян, ни бейсбольная игра с частями человеческого тела, не было столь подрывным, как идея о том, что съезды с автомагистрали Лонг-Айленда ведут на уровни ада. [7]
Превосходные иллюстрации историй с неожиданными концовками стали фирменным знаком EC. Гейнс обычно засиживался допоздна и читал большие объемы материала, одновременно ища «трамплин» для концепций историй. На следующий день он представлял каждую предпосылку, пока Фельдштейн не находил ту, которую, по его мнению, он мог развить в историю. [8] На пике популярности EC Фельдштейн редактировал семь названий, в то время как Курцман занимался тремя. Художникам поручали истории, соответствующие их стилю; например, Дэвис и Ингельс часто рисовали ужасные истории на сверхъестественную тематику, в то время как Камен и Эванс делали более спокойный материал. [9]
С сотнями написанных историй, общие темы всплыли. Некоторые из наиболее известных тем EC включают:
Три названия ужасов включали истории, представленные тремя ведущими ужасов : Хранитель склепа представил Tales from the Crypt ; Хранитель хранилища приветствовал читателей в The Vault of Horror ; а Старая Ведьма хихикала над The Haunt of Fear . Помимо радостного пересказа неприятных подробностей историй, персонажи ссорились друг с другом, пускали в ход целый арсенал каламбуров и даже оскорбляли и дразнили читателей: «Приветствую, нарывы и упыри...» Эта непочтительная насмешка над аудиторией также стала фирменным отношением Mad , и такой бойкий обмен мнениями позже был подражан многими, включая Стэна Ли из Marvel Comics . [ требуется ссылка ]
Наиболее устойчивым наследием EC стал Mad , который начинался как сторонний проект Курцмана, прежде чем поднять благосостояние компании и стать одним из самых заметных и долгоиграющих юмористических изданий страны. Когда сатира стала отраслевым фурором в 1954 году, и другие издатели создали имитации Mad , EC представил родственное название Panic , отредактированное Элом Фелдштейном и использующее постоянных художников Mad плюс Джо Орландо . [ необходима цитата ]
EC переключила свое внимание на линию более реалистичных названий комиксов, включая MD и Psychoanalysis (известную как линия New Direction ). Она также переименовала свой оставшийся научно-фантастический комикс. Поскольку первые выпуски не имели печати Comics Code, оптовики отказались их продавать. После консультации со своим персоналом Гейнс неохотно начал отправлять свои комиксы в Comics Code; все названия New Direction имели печать, начиная со второго выпуска. Эта попытка обновления потерпела коммерческий провал, и после пятого выпуска все названия New Direction были отменены. [14] Incredible Science Fiction #33 был последним опубликованным комиксом EC. [15]
Гейнс переключил внимание на серию Picto-Fiction от EC, серию черно-белых журналов с обильно иллюстрированными историями. Художественная литература была отформатирована так, чтобы чередовать иллюстрации с блоками печатного текста, а часть контента представляла собой переписанные истории, ранее опубликованные в комиксах EC. Эта экспериментальная серия изначально была убыточной и просуществовала всего два выпуска на название. Когда национальный дистрибьютор EC обанкротился, Гейнс отказался от всех своих названий, кроме Mad . [16]
Mad хорошо продавался во время всех проблем компании, и Гейнс сосредоточился исключительно на его публикации в журнальной форме. Этот шаг был сделан, чтобы примирить его редактора Харви Курцмана , который получил предложение присоединиться к журналу Pageant , [17] но предпочел остаться ответственным за свой журнал. Переключение также вывело Mad из-под покровительства Comics Code . Курцман, тем не менее, вскоре покинул Mad , когда Гейнс не отдал ему 51 процент контроля над журналом, и Гейнс вернул Эла Фелдштейна в качестве преемника Курцмана. Журнал пользовался большим успехом в течение десятилетий после этого. [18]
В 1960-х годах Гейнс продал компанию под названием EC Publications, Inc., и в конечном итоге она была поглощена той же корпорацией, которая позже приобрела National Periodical Publications (позже известную как DC Comics ).
В 1960-х годах Гейнс предоставил Бобу Барретту, Роджеру Хиллу и Джерри Нортону Вейсту (1949–2011), соучредителю Million Year Picnic , разрешение на выпуск фэнзина EC Comics «Squa Tront» (1967–1983), который просуществовал несколько лет. [19] [20] В июне 1967 года Kinney National Company (образованная 12 августа 1966 года после слияния Kinney Parking/National Cleaning) купила National Periodical и EC, затем в начале 1969 года она купила Warner Bros.-Seven Arts. Из-за финансового скандала, связанного с ценовым сговором в своих парковочных операциях, Kinney Services выделила свои неразвлекательные активы в National Kinney Corporation в сентябре 1971 года, а 10 февраля 1972 года она сменила название на Warner Communications. [21]
Название « Байки из склепа» было лицензировано для фильма с таким же названием в 1972 году. За ним последовал еще один фильм, «Хранилище ужасов» , в 1973 году. Сборные фильмы «Калейдоскоп ужасов» (1982) и «Калейдоскоп ужасов 2» , хотя и использовали оригинальные сценарии, написанные Стивеном Кингом и Джорджем А. Ромеро , были вдохновлены комиксами ужасов EC. [ необходима цитата ] «Калейдоскоп ужасов 2» включал анимированный промежуточный материал между зарисовками, показывающий молодого главного героя, который идет на многое, чтобы заполучить и сохранить во владении выпуск комикса « Калейдоскоп ужасов» . [ необходима цитата ]
В 1989 году Tales from the Crypt начал транслироваться на американском кабельном телевидении HBO . Сериал длился до 1996 года, состоя из 93 эпизодов и семи сезонов. Tales from the Crypt породил два детских телесериала на вещательном телевидении , Tales from the Cryptkeeper и Secrets of the Cryptkeeper's Haunted House . Он также породил три фильма под брендом «Tales from the Crypt»: Demon Knight , Bordello of Blood и Ritual . В 1997 году HBO последовал за телесериалом с похожим сериалом Perversions of Science (состоящим из 10 эпизодов), эпизоды которого были основаны на историях из сериала Weird Science телеканала EC . [ требуется ссылка ]
Хотя последняя публикация EC, не относящаяся к Mad, вышла в 1956 году, EC Comics остаются популярными на протяжении полувека благодаря переизданиям, которые держат их в поле зрения общественности. В 1964–1966 годах Ballantine Books опубликовали пять черно-белых книг в мягкой обложке с историями EC: Tales of the Incredible демонстрировали научную фантастику EC, в то время как книги в мягкой обложке Tales from the Crypt и The Vault of Horror перепечатывали истории ужасов EC. Адаптации EC Рэя Брэдбери были собраны в The Autumn People (ужасы и криминал) и Tomorrow Midnight (научная фантастика). [22]
Библиотека ужасов EC (Nostalgia Press, 1971) включала 23 истории EC, выбранные Бобом Стюартом и Биллом Гейнсом, с введением Стюарта и эссе театрального критика Ларри Старка . Одна из первых книг, перепечатывающих истории комиксов в цвете, она следовала оригинальным цветовым руководствам Мари Северин . В дополнение к историям из произведений ужасов EC, книга также включала знаменитую историю Бернарда Кригштейна «Главная раса» из Impact и первую публикацию «Око за око» Анджело Торреса , первоначально запланированную для последнего выпуска Incredible Science Fiction , но отклоненную Кодексом комиксов. [23]
East Coast Comix переиздал несколько комиксов EC New Trend в форме комиксов между 1973 и 1975 годами. Первым переизданием стал последний выпуск Tales from the Crypt , название которого было изменено на The Crypt of Terror . Первоначально этот выпуск должен был стать первым выпуском четвертого комикса ужасов, который был изменен на последний выпуск Tales from the Crypt в последнюю минуту, когда комиксы ужасов были отменены в 1954 году. В итоге было переиздано около дюжины выпусков. [24]
Переиздания Расса Кохрана включают EC Portfolios , The Complete EC Library , EC Classics , RCP Reprints (Russ Cochran) , EC Annuals и EC Archives (книги в твердом переплете). Полноцветные издания EC в твердом переплете были изданы Gemstone. Dark Horse продолжили эту серию в том же формате. [ требуется ссылка ]
В феврале 2010 года издательство IDW Publishing начало публиковать серию книг Artist's Editions в формате 15" × 22", которые состоят из сканов оригинальных иллюстраций комиксов, включая наклеенные надписи и другие редакционные артефакты, оставшиеся на оригинальных страницах. [25] [26] Последующие книги EC в этой серии включали сборник комиксов EC Уолли Вуда , [27] сборник рассказов из Mad , [25] и книги, в которых собраны работы Джека Дэвиса [28] и Грэма Ингельса . [29]
В 2012 году Fantagraphics Books начала переиздание серии под названием The EC Artists' Library, включающей комиксы, опубликованные EC, выпуская каждую книгу по художнику. Эта коллекция напечатана в черно-белом варианте . [30]
В 2013 году Dark Horse Comics начала переиздавать EC Archives в томах в твердом переплете, продолжая с того места, на котором остановилась Gemstone, и используя тот же формат полноцветного переплета. Первым переизданным томом был Tales From the Crypt : Volume 4 с эссе Кохрана. [31]
В феврале 2024 года Oni Press объявила, что возродит бренд [32] , начав с ужастиков Epitaphs from the Abyss и научно-фантастического романа Cruel Universe [33] .
Семья Гейнс лицензирует эти права. [34]
Начиная с конца 1940-х годов, индустрия комиксов стала объектом растущей общественной критики за содержание комиксов и их потенциально вредное воздействие на детей. Проблема достигла апогея в 1948 году с публикацией доктором Фредериком Вертамом двух статей: «Ужас в детской» (в Collier's ) и «Психопатология комиксов» (в American Journal of Psychotherapy ). В результате в 1948 году была сформирована отраслевая торговая группа , Ассоциация издателей журналов комиксов , но она оказалась неэффективной. EC покинула ассоциацию в 1950 году после того, как Гейнс поспорил с ее исполнительным директором Генри Шульцем. К 1954 году членами ассоциации все еще были только три издателя комиксов, и Шульц признал, что печати ACMP, накладываемые на комиксы, были бессмысленными. [35]
В 1954 году публикация « Соблазнения невинных» Уэртама и широко разрекламированное слушание в Конгрессе по вопросу о детской преступности выставили комиксы в особенно неприглядном свете. В то же время федеральное расследование привело к перестановкам в дистрибьюторских компаниях, которые поставляли комиксы и бульварные журналы по всей Америке. Продажи резко упали, и несколько компаний обанкротились. [ необходима цитата ]
Гейнс созвал собрание своих коллег-издателей и предложил, чтобы индустрия комиксов объединилась для борьбы с внешней цензурой и помогла восстановить испорченную репутацию отрасли. Они сформировали Ассоциацию журналов комиксов Америки и ее Управление по кодексам комиксов . Кодекс CCA расширил ограничения ACMP. В отличие от своего предшественника, кодекс CCA строго соблюдался, и все комиксы требовали одобрения кодекса перед публикацией. Это не было тем, чего хотел Гейнс, он отказался присоединиться к ассоциации. [36] Среди новых правил Кодекса было то, что ни одно название комикса не могло использовать слова «ужасы», «террор» или «странный» на своей обложке. Когда дистрибьюторы отказались иметь дело со многими из его комиксов, Гейнс прекратил публикацию своих трех названий ужасов и двух названий SuspenStory 14 сентября 1954 года.
Гейнс вел несколько сражений с Comics Code Authority, чтобы сохранить свои журналы свободными от цензуры. В одном конкретном примере, отмеченном историком комиксов Дигби Дилом, Гейнс угрожал судье Чарльзу Мерфи, администратору Comics Code, судебным иском, когда Мерфи приказал EC изменить научно-фантастическую историю «Судный день» в Incredible Science Fiction #33 (февраль 1956 г.). [37] История, написанная писателем Элом Фелдштейном и художником Джо Орландо , была перепечаткой из до-Code Weird Fantasy #18 (апрель 1953 г.), вставленной, когда Code Authority отклонил первоначальную, оригинальную историю «Око за око», нарисованную Анджело Торресом, но сама также была «возражена» из-за «центрального персонажа, который был черным ». [38]
В рассказе описывается человек-астронавт, представитель Галактической Республики, посещающий планету Cybrinia, населенную роботами. Он обнаруживает, что роботы разделены на функционально идентичные оранжевую и синюю расы, причем у одной из них меньше прав и привилегий, чем у другой. Астронавт решает, что из-за фанатизма роботов Галактическая Республика не должна признавать планету, пока эти проблемы не будут решены. В последней панели он снимает шлем, показывая, что он чернокожий. [37] Мерфи потребовал, не имея на то никаких полномочий в Кодексе, чтобы чернокожий астронавт был удален. [ необходима цитата ]
Как рассказал Диль в своей книге «Байки из склепа: официальные архивы» :
Это действительно заставило всех сойти с ума в офисе царя Кодекса. «Судья Мерфи был в ярости. Он действительно хотел нас достать», — вспоминает [редактор EC] Фельдштейн. «Я пришел туда с этой историей, и Мерфи сказал: «Это не может быть черный человек». Но... но в этом и есть вся суть истории!» Фельдштейн зашипел. Когда Мерфи продолжил настаивать на том, что черный человек должен уйти, Фельдштейн поставил точку. «Слушай», — сказал он Мерфи, — «ты нас преследуешь и делаешь невозможным вообще что-либо выпустить, потому что вы, ребята, просто хотите, чтобы мы прекратили свое существование». [Фельдштейн] сообщил о результатах своей аудиенции у царя Гейнсу, который был в ярости [и] немедленно снял трубку и позвонил Мерфи. «Это смешно!» — заорал он. «Я собираюсь созвал пресс-конференцию по этому поводу. У тебя нет никаких оснований, никаких оснований, чтобы сделать это. Я подам на тебя в суд». Мерфи сделал то, что он, несомненно, считал любезной уступкой. «Ладно. Просто вытри капли пота». На этом Гейнс и Фелдштейн оба взбесились. «Да пошел ты!» — закричали они в унисон в телефон. Мерфи повесил трубку, но история продолжилась в первоначальном виде. [15]
Фельдштейн, дававший интервью для книги Tales of Terror: The EC Companion , повторил свои воспоминания о том, как Мерфи обратился с такой просьбой:
Так что он сказал, что это не может быть черный [человек]. Так что я сказал: «Ради Бога, судья Мерфи, в этом вся суть этой чертовой истории!» Так что он сказал: «Нет, это не может быть черный». Билл [Гейнс] просто позвонил ему [позже] и поднял крышу, и в конце концов они сказали: «Ну, тебе нужно смыть пот». У меня были звезды, блестевшие в поту на его черной коже. Билл сказал: «Да пошел ты», и он повесил трубку. [39]
Медиа из Commons
Данные из Викиданных