Сёнэн- манга(少年漫画, букв. « комиксы для мальчиков», также латинизированная как сёнэн , сёнэн или сёнэн )— редакционная категорияяпонских комиксов, ориентированная на аудиторию мальчиков-подростков. Наряду с сёдзё- мангой(ориентированной на девочек-подростков и молодых женщин), сэйнэн- мангой(ориентированной на молодых людей и взрослых мужчин) и дзёсэй- мангой(ориентированной на взрослых женщин), это одна из основных редакционных категорий манги. Сёнэн- манга традиционно публикуется в специализированныхжурналах манги, ориентированных исключительно на демографическую группу сёнэн .
Из четырех основных демографических категорий манги сёнэн является самой популярной категорией на японском рынке. Хотя сёнэн- манга якобы ориентирована на аудиторию молодых мужчин, на самом деле ее читательская аудитория значительно выходит за рамки этой целевой группы и включает людей всех возрастов и полов. Эта категория возникла из японских детских журналов на рубеже 20-го века и приобрела значительную популярность к 1920-м годам. Редакционное внимание сёнэн- манги сосредоточено в первую очередь на действиях , приключениях и борьбе с монстрами или другими силами зла. Хотя в этой категории доминируют боевики, в сёнэн- манге существует глубокое редакционное разнообразие и значительное количество жанров и поджанров , особенно по сравнению с другими комическими культурами за пределами Японии, включая комедию , криминал , романтику , срез жизни и спорт .
Японское слово сёнэн (少年, /ɕoːnen/ букв. «несколько лет») , означающее «молодой мальчик», [1] исторически относилось к несовершеннолетним в общем смысле и использовалось японской издательской индустрией до конца XIX века. столетия для обозначения публикаций, ориентированных на детей и молодежь. Это слово изменилось в своем нынешнем использовании для обозначения средств массовой информации, ориентированных на мальчиков-подростков, начиная с практики сегментирования периодических изданий (особенно журналов манга) по полу и возрастным целевым группам, которая была установлена в начале 20-го века и ускорилась с в 1960-е годы. Эта система сегментации теперь открыто используется в качестве системы категоризации издателями манги [2] [3] и распространяется на произведения, адаптированные из манги, такие как аниме . [4]
Сёнэн- манга относится к манге , ориентированной на аудиторию мальчиков-подростков, при этом основная целевая аудитория поочередно определяется как от 9 до 18 лет [5] и от 12 до 18 лет. [6] Из четырех основных демографических категорий манги ( сёнэн , сёдзё , сэйнэн и дзёсэй ) это самая популярная категория на японском рынке. [7] [8]
Фактическая читательская аудитория сёнэн- манги, как и в случае со всеми демографическими категориями манги, [8] [9] значительно выходит за пределы целевой группы подростков мужского пола и включает все возрасты и полы. [10] Например, опрос женщин-читательниц манги, проведенный в 2006 году, показал, что Weekly Shōnen Jump был самым популярным журналом манги среди этой аудитории, опережая журналы, специально ориентированные на женскую читательскую аудиторию. [3] Ориентация сёнэн- манги на целевую группу особенно очевидна в не-манга-содержании журналов сёнэн- манга, которые включают рекламу и статьи на темы, адаптированные к интересам молодых мужчин, такие как видеоигры . Контент, не относящийся к манге, часто соответствует основной серии манги в данном журнале, например, рекламе адаптации сериала к видеоигре или статьям об адаптации сериала к анимационному фильму. [8] [11]
Детские журналы с читательской аудиторией, разделенной по признаку пола, существуют в Японии с начала 1900-х годов. Хотя первые молодежные журналы были якобы унисексами ( Shōnen Sekai был первым молодежным журналом в Японии в 1895 году, ориентированным на читательскую аудиторию как мальчиков, так и девочек [3] ), на практике редакционное содержание этих публикаций в основном касалось тем, которые считались актуальными. интерес для мальчиков. [12] Это спровоцировало появление первых журналов сёдзё (для девочек) в 1902 году, а впоследствии журналы сёнэн стали ориентированы исключительно на мужскую аудиторию. [3] Первоначально эти журналы не публиковали мангу; [13] Первым сёнэн- журналом, сделавшим это, был Shōnen Pakku , впервые опубликованный в 1907 году. За ним последовал Shōnen Club в 1914 году, а затем Yōnen Club . Среди наиболее успешных и влиятельных серий манги в этих ранних сёнэн -журналах были « Норакуро » Суйхо Тагавы , в которой рассказывается о жизни антропоморфного солдата-собаки, и « Танк Танкуро» Гаджо Сакамото о роботоподобном персонаже, который может менять свою внешность. [14]
Журнал Shōnen пользовался значительной популярностью в 1920-х и 1930-х годах: Yōnen Club было продано более 950 000 экземпляров. Во время Второй китайско-японской войны и Второй мировой войны продажи журналов снизились, и публикации все чаще использовались в пропагандистских целях военного времени . Содержание манги в этих публикациях было сокращено, [15] а серии, которые остались, как правило, сосредоточены на патриотических и милитаристских темах, таких как рассказы о самураях . В других историях роботы изображались сражающимися в войне против союзных войск, что аналогично западным комиксам о супергероях , в которых супергерои изображались сражающимися с державами Оси в тот же период. [15]
Во время послевоенной оккупации Японии японская издательская индустрия была восстановлена в соответствии с изначально строгими правилами. Истории, посвященные войне, боям и большинству спортивных состязаний, были запрещены с целью воспрепятствовать воинственности и воспрепятствовать использованию манги для проимперской пропаганды. [16] Манга развивалась в этот период под влиянием художника Осаму Тэдзуки с такими сериалами, как Astro Boy и Kimba the White Lion . [17] [18] Тэдзука был вдохновлен американскими мультфильмами и стал пионером так называемой «сюжетной манги»: длительной серии манги с кинематографическим стилем и непрерывностью нескольких глав, контрастирующей с тем, что раньше было средой, определяемой одним- из комиксов. [10] Научно-фантастические рассказы о роботах, космических путешествиях и героических космических приключениях пользовались популярностью в этот период; [19] [16] многие научно-фантастические истории взяли темы и концепции из военных комиксов и переосмыслили их с пацифистскими идеалами, например, « Тэцудзин 28-го» Мицутеру Ёкоямы . [16]
Одним из первых новых журналов сёнэн- манги послевоенного периода был Manga Shōnen , который вышел в 1947 году и опубликовал работы Тэдзуки, Лейдзи Мацумото и Сётаро Исиномори . [20] [8] Когда послевоенные кодексы цензуры были отменены, а Япония вступила в период значительного экономического развития в 1950-х годах, продажи манги и количество журналов манги значительно увеличились, а сёнэн и сёдзё- манга в дальнейшем утвердились как отдельные категории. [10] В это же время на основе сёнэн- манги появились первые произведения спортивной манги ; Среди примечательных ранних работ — «Игагури-кун» Эйити Фукуи как первая серия манги в этом жанре, [10] и «Ашита но Джо» Асао Такамори и Тэцуя Чиба , ставшая одной из самых коммерчески успешных работ в этом жанре. [16] В 1959 году были запущены Shōnen Sunday и Weekly Shōnen Magazine , первые еженедельные журналы сёнэн- манги. [21] [8] Другие еженедельники, такие как Shōnen Champion , Shōnen King и Shōnen Ace , появились в 1960-х годах. [10] [16] Weekly Shōnen Jump впервые был опубликован в 1968 году и зарекомендовал себя как самый продаваемый журнал манги среди демографических категорий, и эту позицию он занимает по сей день. Многие из самых популярных и коммерчески успешных сериалов сёнэн возникли в Weekly Shōnen Jump , в том числе Dragon Ball Акиры Ториямы , Naruto Масаси Кишимото , Bleach Тите Кубо , One Piece Эйитиро Оды и Slam Dunk Такехико Иноуэ . [8]
Сэйнэн- мангастала официально оформлена как категория манги, ориентированная на взрослую мужскую аудиторию, в конце 1960-х и начале 1970-х годов, и многие художники сёнэн , связанные с реалистическим движением гэкига , перешли на сэйнэн- мангу. Упадок рынка каси-хон (аренда манги) побудил многих художников каси-хон заняться изданием журналов, в том числе сёнэн- манги, привнося с собой свои особые темы и стиль. В результате сёнэн- манга стала затрагивать более серьезные и политические темы, и в ней увеличилось количество изображений жестоких и откровенных предметов, а также рост ненормативной лексики. Среди выдающихся художников этой эпохи —Сигэру Мизуки,[21]создатель сериала ужасов GeGeGe no Kitarō ; иДжордж Акияма, чья сёнэн -манга«Ашура»изображает каннибализм, жестокое обращение с детьми и массовые убийства. [22]Хотя это вызвало общественную реакцию, это не привело к упадку отрасли: сериалы с анархическим, оскорбительным юмором стали популярны как в сёнэн , так и в сэйнэн -манге, а «Crayon Shin-Chan» ЁситоУсуистал всемирно известным примером этот феномен. [10]Художник мангиГо Нагайсоздал сексуально заряженныйжанр этти вместе с Харенчи Гакуэн , который был сериализован вWeekly Shōnen Jump. [23]
Стилистические и тематические различия между сёнэн и сёдзё начали значительно сужаться, начиная с 1980-х годов, с повсеместным обменом стилистическими приемами и темами. Например, характерные для сёдзё- манги большие глаза стали обычным явлением в сёнэн- манге, чтобы передать эмоции персонажей, а женские персонажи стали пользоваться большей известностью как второстепенные, так и основные персонажи в сёнэн- манге. Другие методы графического повествования, зародившиеся в сёдзё- манге, такие как монтаж нескольких панелей , были импортированы в сёнэн- мангу и стали обычными стилистическими приемами. [24] В 1980-х годах стали популярны истории «боевой манги», ориентированные на боевые действия, а « Жемчуг дракона» и «Кулак Полярной звезды» стали типичными произведениями этого развития. Критик манги Джейсон Томпсон считает, что успех «Жемчуга дракона» , впервые опубликованного в 1984 году, положил начало тенденции, которая сохранилась и в современной сёнэн- манге, отдавая предпочтение мультяшным художественным стилям над более зрелыми художественными стилями сёнэн- игр, таких как «Городской охотник» и «Кулак Севера». Звезда . [25]
Женщины-художники манги также начали пользоваться растущим критическим и коммерческим успехом как создатели сёнэн- манги. [26] В результате совместного влияния этти и роста числа женщин-художников романтика возникла как поджанр сёнэн- манги, особенно романтической комедии . [27] [28] Когда в начале 1990-х годов манга начала появляться в западном мире, категория сёнэн настолько доминировала на этих новых рынках, что стала формировать имидж манги в целом. [24] Хотя к 2000-м годам сёдзё приобрело популярность, сёнэн остаётся самой популярной категорией манги, как в Японии, так и за рубежом. [27]
Эта тематическая направленность сёнэн- манги легко выводится из формальных ценностей или лозунгов, которые присваивают себе журналы сёнэн- манги: например, «дружба, настойчивость и победа» для Weekly Shōnen Jump , [29] и «смелость, дружба и боевой дух». для комикса КороКоро . [30] Редакционное внимание сёнэн- манги сосредоточено в первую очередь на действиях , приключениях и борьбе с монстрами или другими силами зла. [31] Боевые истории настолько доминируют в сёнэн- манге, что некоторые произведения манги и не-манги иногда обозначаются как сёнэн не из-за их якобы целевой группы, а из-за того, что их содержание ориентировано на действие и приключения. [32] Хотя в этой категории доминируют боевики, в сёнэн- манге существует глубокое редакционное разнообразие и значительное количество жанров и поджанров , особенно по сравнению с другими комическими культурами за пределами Японии. [16] Сюда входят, помимо прочего, комедии , криминалы , любовные романы , фрагменты жизни и рассказы о таких видах деятельности, как спорт , и жизни различных типов работающих профессионалов. [8]
Жанр боевика сам по себе выражается через множество поджанров: от исторической и современной драмы до научной фантастики и фэнтези . [8] Военная фантастика Сёнэн попеременно носила ура-патриотический или критический характер по отношению к милитаризму и насилию, ярким примером последнего является «Босоногий ген» Кейджи Накадзавы . [33] Самураи часто выступали в качестве идеализированных образцов для подражания для мальчиков-читателей в ранних сёнэнах , аналогично изображениям ковбоев в западных комиксах; В послевоенный период самурайские истории сместились в сторону комедии и спортивного мастерства, прежде чем вернуться к темам идеализированных тем добра и зла. [34] Хотя сёнэн- манга обычно пытается передать послание мира, эта категория подвергается критике со стороны таких людей, как режиссер Хаяо Миядзаки, за пропаганду слишком простых дихотомий добра и зла. [35]
Главный герой сёнэна часто характеризуется противоречивыми качествами: вспыльчивый и хладнокровный, озорной и мятежный, серьезный и циничный, неуклюжий и непогрешимый, или человек, который выглядит бездельником, но обладает скрытыми способностями. В некоторых случаях противоречие принимает буквальную форму в форме хэнсин (変身, букв. «превращение») , где герой способен переключаться между двумя личностями с разной внешностью и характерами; примеры этого устройства включают Yu-Gi-Oh от Кадзуки Такахаши и Samurai Deeper Kyo от Акимине Камидзё . Способности трансформации часто связаны со связью с духом, монстром или роботом. [8] Основным повествовательным приемом в сёнэн- манге является соперничество между главным героем и его противником, [36] с битвой или поиском, часто выступающим в качестве центрального элемента; Жемчуг дракона — один из самых популярных и коммерчески успешных примеров этой архетипической истории. [37]
Обычно главный герой сёнэна является аутсайдером или в некотором роде находится в невыгодном положении по сравнению с другими, но благодаря обучению, настойчивости и силе воли в конечном итоге добивается успеха, несмотря ни на что. [16] Сюжеты обычно следуют базовой структуре путешествия героя , причем большая часть истории сосредоточена на обучении главного героя и превращении в героя, а также на персонажах, которые зарабатывают свой статус героев усилиями и упорством, а не в силу рождения или назначение. В продолжительных сериалах путешествие героя повторяется; Когда начинается новая сюжетная линия , враг становится более могущественным, а опасность, которую необходимо преодолеть, становится большей. [27] В дополнение к этим внешним конфликтам, главный герой сёнэна часто также сталкивается с внутренними конфликтами, обычно сосредоточенными вокруг зрелости и старения. [27] В отличие от сёдзё- манги, которая часто фокусируется на мыслях и внутреннем монологе героя, сёнэн обычно продвигает сюжет через диалог и действие. [24] [36] Хэппи-энды часто встречаются в сёнэн- манге, но не являются обязательными, [8] авторы выражают счастливый конец, соответствующий демографии, даже если он не кажется подходящим. [38] [39]
Теоретик комиксов Нил Кон считает художественный стиль сёнэн в целом «более острым», чем стиль сёдзё- манги, и отмечает, что большинство постоянных читателей манги могут легко отличить сёнэн от сёдзё , основываясь только на внешнем виде. [40] Визуально главный герой сёнэна часто обладает тем, что критик манги Джейсон Томпсон описывает как «безумно колючие волосы», которые отличают силуэт главного героя от силуэта других персонажей. [8] Глаза сёнэн- персонажей послевоенного периода значительно меньше, чем у персонажей сёдзё- манги ; Большие глаза используются в сёдзё- манге, чтобы лучше передать эмоции персонажей - аспекту, которому исторически в сёнэн- манге уделялось меньше внимания. [36] Распространенным визуальным приемом в боевых сценах сёнэн является изображение контуров фигур грубыми, грубыми линиями движения , чтобы создать видимость движения. [41]
Исторически сложилось так, что главными героями сёнэн- манги были почти исключительно мужчины и мальчики; женщины и девочки выступали в основном во второстепенных ролях сестер, матерей или подруг, если вообще появлялись. Это особенно верно в отношении историй этти , которые развивались на основе сёнэн- манги, начиная с 1970-х годов, когда « Семья Абасири» Го Нагая была одним из самых ранних репрезентативных произведений этого развития, а также ранним примером сёнэн- манги с главной героиней-женщиной. . С 1980-х годов женщины и девушки стали играть более активную роль в сёнэн- манге, сражаясь бок о бок с мужскими персонажами, а не просто в качестве пассивной поддержки. [42] «Доктор Сламп» Акиры Ториямы был ранним представительным произведением этого развития, а его озорной главный герой-ребенок Арале Норимаки был одной из первых сёнэн- манги, в которых этот тип архетипического персонажа изображался как девочка, а не мальчик. В 1980-е годы также возросла известность женщин-художников сёнэн- манги: в частности, художница ужасов-манги Кей Кусуноки и Румико Такахаси с ее романтическими комедиями «Урусей Яцура» и «Ранма ½» . [43]
Особенно в сериалах сёнэн , ориентированных на более взрослую аудиторию, женские персонажи часто представлены в манере, привлекательной для мужской целевой аудитории, в виде так называемых бисодзё (буквально «красивые молодые девушки»). Они существуют как объекты романтического или сексуального желания не только для персонажей-мужчин, но и для якобы гетеросексуальных читателей-мужчин в качестве формы фан-сервиса . [44] Хотя эти объективирующие образы сохранились в сёнэн- манге, женщины также стали играть более активную роль в этих историях, ориентированных на фан-сервис. Распространенным романтическим комедийным сюжетом в сёнэн- манге с 1980-х годов было сочетание слабого главного героя-мужчины с сильным любовным интересом женщины, которая является не только целью его романтического и сексуального желания, но также его хорошим другом и доверенным лицом. [42] В жанре гарема , возникшем из сёнэн- манги, главный герой-мужчина окружен несколькими женскими персонажами, которые желают его и часто более уверены в себе и напористы, чем он; примеры включают Негиму! Магистр Нэги Маги Кена Акамацу и Команда горничных Ханаукио Морисигэ . В других случаях главный герой-мужчина безуспешно пытается добиться расположения женского персонажа, или история сосредоточена вокруг изначально наивного и инфантильного главного героя-мужчины, который взрослеет и учится развивать здоровые отношения с женщинами. [45]
В некоторых сериалах сёнэн читатели женского пола, которые читают или интерпретируют подтекстовые гомоэротические отношения между канонически гетеросексуальными мужскими персонажами, составляют значительную часть аудитории сериала; это особенно верно в отношении сериалов, в которых участвуют персонажи мужского пола, которые являются бисёнэн (буквально «красивые мальчики») или воспринимаются читателями как таковые. Такое прочтение сёнэн- манги выражается в форме фанатских произведений , таких как додзинси (самоиздаваемая любительская манга) и жанр манги и аниме яой (мужской роман), который включает как оригинальные, так и производные произведения . Исследователь манги Юкари Фудзимото отмечает в своем анализе женской читательской аудитории сёнэн - сериалов «One Piece », «Наруто » и «Принц тенниса» , что гомоэротические интерпретации сёнэн- манги, как правило, наиболее распространены среди названий, в которых нет выдающихся женских персонажей, среди которых женская читательская аудитория. способен идентифицировать себя с. [46]
Сёнэн- манга традиционно публикуется в специализированных журналах манги , специально предназначенных для сёнэн- аудитории . На пике развития отрасли в середине 1990-х годов существовало 23 журнала сёнэн , общий объем продаж которых в 1995 году составил 662 миллиона экземпляров. Общий рынок журналов манги в том году включал 265 журналов, общим тиражом 1,595 миллиарда экземпляров. [30]
Журнал манги обычно состоит из нескольких сотен страниц и содержит более дюжины серий или отдельных кадров. [47] Крупнейшими японскими сёнэн- журналами по тиражу являются Weekly Shōnen Jump от Shueisha , Weekly Shōnen Magazine от Kodansha и Weekly Shōnen Sunday от Shogakukan ; эти издатели также являются крупнейшими издателями манги в целом. Четвертым по величине журналом, хотя и со значительным отрывом, является Weekly Shōnen Champion издательства Akita Shoten , который был одним из самых популярных журналов манги в 1970-х и 1980-х годах. Журналы CoroCoro Comic и ныне несуществующий Comic BomBom технически относятся к категории кодомо (детская манга), но их часто считают журналами сёнэн , поскольку они ориентированы на аудиторию мальчиков школьного возраста. [8] [30] Список лучших сёнэн -журналов по тиражу по состоянию на 2015 год приведен ниже: [48]