Модная журналистика является компонентом модных СМИ, с акцентом на написание и фотожурналистику . Модные журналисты пишут о модных событиях и тенденциях и критикуют их, а также развивают и поддерживают отношения со стилистами и дизайнерами. Модные журналисты либо работают полный рабочий день в издании , либо представляют статьи на внештатной основе. [1] Модная фотография , которая вытеснила модную иллюстрацию в 1900-х годах, является типом фотожурналистики, используемой в модной журналистике. Интернет дал начало нескольким источникам для любительской модной журналистики, таким как блоги и видеоблоги .
Модная журналистика развивалась в XVIII веке, когда куклы-модницы — куклы, предназначенные для демонстрации соответствующих модных ансамблей — были заменены модными журналами , в частности Cabinet des Modes , который признан первым настоящим модным журналом. [2] Это партизанское издание иллюстрировало модные иллюстрации, которые «... удовлетворяли растущий аппетит к французской моде, который рос вместе с желанием растущего городского населения отделиться от образа жизни, намеченного и предписанного французским двором». [3] За ним последовали за рубежом Journal des Luxus und der Moden (1786–1827) в Германии, Giornale delle Dame e delle Mode di Francia (1786–1794) в Милане и Gallery of Fashion (1794–1803) в Великобритании. [4]
В течение 19-го века публиковалось множество модных журналов, в которых работали модные журналисты, сообщавшие о последних тенденциях из Парижа. Среди первых в Великобритании были Энн Маргарет Ланчестер , которая издавала собственную модную газету Le Miroir de la Mode , и Мэри Энн Белл , писавшая для La Belle Assemblée в начале 19-го века. [5]
К модным журналам 20 века относятся Elle и Vogue .
Поскольку общество все больше зависит от Интернета, журналистская индустрия становится все более текучей. Печать, будучи более дорогостоящей и менее удобной, многие издания (например, журнал Nylon) решили сосредоточиться на цифровой публикации . Цифровая журналистика дает автору неограниченное пространство (вместо того, чтобы заставлять статью вписываться в журнальный или газетный макет), и позволяет размещать ссылки на внешние ресурсы и множество изображений. Еще одним важным преимуществом цифровых медиа является обновление/исправление дезинформации в режиме реального времени.
Крупнейшие модные журналы, такие как Vogue , Elle , Marie Claire , Cosmopolitan и Paper Magazine, изменили свои бизнес-модели в связи с наступлением цифровой эпохи, создав онлайн-компонент в дополнение к печатному. Социальные медиа также способствовали росту этих цифровых журнальных платформ, позволяя им быть гораздо более интерактивными, чем они были в прошлом.
Интернет дал толчок появлению множества каналов любительской модной журналистики, таких как блоги и видеоблоги .
Журналистика — это общая гуманитарная специальность, которую можно изучать во многих университетах. Специализация в области модной журналистики характерна для ряда школ моды. Как правило, модному журналисту требуется как минимум степень бакалавра в таких областях, как журналистика, коммуникации, мода или других смежных областях. Сильное портфолио и опыт в освещении моды являются ключом к тому, чтобы быть принятым на работу в качестве модного журналиста после окончания учебы. [6]
Ванесса Фридман — главный модный директор и модный критик The New York Times . До того, как присоединиться к команде Times , Фридман была первым модным редактором Financial Times , а также редактором страниц Luxury360 vertical. Ранее она была редактором раздела новостей InStyle UK. В 2012 году она получила премию Front Page Award за модные статьи и премию Fashion Monitor Journalist of the Year 2013.
Робин Дживхан — первая и единственная журналистка моды, получившая Пулитцеровскую премию за критику в 2006 году. Она привлекла внимание к своей работе после того, как раскритиковала бывшего вице-президента США Дика Чейни за то, что он надел повседневную одежду (лыжную шапочку и парку) на церемонию, посвященную 60-й годовщине освобождения Освенцима. В этой статье Дживхан подчеркнула важность того, как политические лидеры выбирают представлять себя. [7]
Кэти Хорин — критик The Cut из New York Magazine с 2015 года, до этого она 15 лет была главным критиком The New York Times, а также работала в The Washington Post и Vanity Fair. [8] В 2001 году она была удостоена премии Евгении Шеппард за модные статьи от Совета модельеров Америки . [9]
Сара Мауэр MBE — главный критик и обозреватель американского Vogue . Она также выступает в защиту молодых дизайнеров в качестве посла Emerging talent в British Fashion Council с 2009 года. Мауэр получила MBE в 2011 году в знак признания ее вклада в моду. [10]
Сьюзи Менкес OBE — ветеран моды, журналист, которая совсем недавно была редактором Vogue International, покинув свой пост в октябре 2020 года. [11] Она также возглавляла The New York Times International Edition , когда он был International Herald Tribune, в качестве модного критика в течение 25 лет, в конечном итоге уйдя в Condé Nast International в 2014 году. [12] Сейчас она выпускает подкаст «Творческие беседы с Сьюзи Менкес» и сотрудничает с Air Mail, первым мобильным цифровым еженедельником, созданным Грейдоном Картером . [13]