Альбомно-ориентированный рок ( AOR , первоначально называлось альбомно-ориентированное радио ) — формат FM- радио , созданный в США в конце 1960-х годов, ориентированный на полный репертуар рок- альбомов и в настоящее время ассоциирующийся с классическим роком . [1] [2]
Американские радиостанции, транслирующие треки из альбомов рок-исполнителей жанров хард-рок и прогрессив-рок, изначально создали радио, ориентированное на альбомы. В середине 1970-х годов AOR характеризовался многослойным, сладкозвучным звучанием и сложной продукцией со значительной зависимостью от мелодических зацепок. Формат AOR достиг огромной популярности в конце 1960-х - начале 1980-х годов благодаря исследованиям и формальному программированию, направленным на создание рок-формата альбомов с большой коммерческой привлекательностью.
С начала 1980-х годов аббревиатура AOR перешла от «альбомно-ориентированного радио» к «альбомно-ориентированному року», что означает радиостанции, специализирующиеся на классическом роке, записанном в конце 1960-х и 1970-х годах. [3]
Этот термин также часто путают с « роком, ориентированным на взрослых », радиоформатом, который также использует инициализм «AOR» и охватывает не только рок, ориентированный на альбомы, но также альбомные треки и «глубокие версии» из ряда других рок-жанров. такие как софт-рок и поп-рок .
Формат рок-радио, ориентированный на альбомы, начался с концепций программирования в 1960-х годах. Свободные и прогрессивные форматы определяли тон плейлистов AOR на протяжении большей части их расцвета.
В июле 1964 года Федеральная комиссия по связи США (FCC) приняла правило недублирования, запрещающее FM-радиостанциям вести одновременную трансляцию программ своих аналогов AM. Владельцы дочерних станций AM/FM выступили против этих новых правил, отложив их принятие до 1 января 1967 года. [4]
Формат произвольной формы на коммерческом радио был создан для недорогого программирования FM-радиостанций. Такие программисты, как Том Донахью из KMPX в Сан-Франциско, разработали станции, на которых диджеи могли свободно проигрывать длинные музыкальные композиции, часто охватывающие самые разные жанры. Не ограничиваясь хитами или синглами, ди-джеи часто проигрывали малоизвестные или более длинные треки более новых или более смелых исполнителей, а не те, которые звучали на радиостанциях из топ-40 того времени. Благодаря этому новому формату альбомы, а не синглы, стали основным художественным средством рока в 1960-х и 1970-х годах. [5]
За некоторыми исключениями, коммерческая свободная форма просуществовала относительно недолго. Поскольку все больше слушателей приобретают FM-радиостанции, для радиостанций становится все более важным привлечь большую долю рынка для продажи большего количества рекламы. К 1970 году на многих станциях были введены правила программирования с «часами» и системой « ротации ». Благодаря этому сдвигу форматы радиостанций начала 1970-х годов теперь считались прогрессивными. Тем не менее, диджеи по-прежнему вносили свой вклад в музыку, которую они играли. Выбор был глубоким и эклектичным, с множеством жанров.
В октябре 1971 года WPLJ в Нью-Йорке начали менять свой формат прогрессивного рока произвольной формы на более жесткий, ориентированный на хиты рок-формат, похожий на тот, который позже стал известен как AOR. [6] Материнская компания WPLJ, ABC , установила аналогичные форматы на все свои FM-станции, включая KLOS в Лос-Анджелесе и WRIF в Детройте. В 1973 году Ли Абрамс , ранее работавший в WRIF, успешно установил аналогичный формат, позже известный как SuperStars, в WQDR в Роли, Северная Каролина.
В 1972 году Рон Джейкобс , программный директор KGB-FM в Сан-Диего, начал использовать детальное исследование слушателей и расширенные плейлисты, чтобы сместить радиостанцию из топ-40 в сторону формата прогрессивного рока. Тем временем на конкурирующей станции KPRI программный директор Майк Харрисон аналогичным образом применял концепции Top 40 к прогрессивному формату, который он назвал «альбомно-ориентированным роком». [7] [8]
В середине 1970-х годов, когда программные директора начали больше контролировать, какие песни звучат в эфире, прогрессивные радиостанции превратились в рок-формат, ориентированный на альбомы. Станции по-прежнему воспроизводили более длинные песни и глубокие треки из альбомов (а не только синглы ). Однако директора программ и консультанты взяли на себя более значительную роль в выборе песен, обычно ограничивая трансляцию лишь несколькими «основными треками» из конкретного альбома и концентрируясь на артистах с более «коммерческим» звучанием, чем те, которые были представлены несколькими годами ранее. Известный диджей « Кид Лео » Травальанте на станции WMMS в Кливленде заметил изменения в интервью 1975 года: «Я думаю, что 60-е уже заканчиваются. Теперь мы действительно начинаем 70-е. Акцент снова смещается на развлечения, а не на развлечения». быть «релевантным». На самом деле, я бы не назвал нашу станцию прогрессивным радио. Я называю это радио, но я слышал хорошее слово «AOR», ориентированное на альбомы. Это название 70-х. [9]
Консультанты по радио Кент Беркхарт и Ли Абрамс существенно повлияли на программы AOR. Два консультанта создали компанию Kent Burkhart/Lee Abrams & Associates, которая стала одной из самых известных консалтинговых фирм AOR в середине-конце 1970-х годов. [10] Формат SuperStars Абрамса, ранее разработанный в WQDR, был основан на обширных исследованиях, ориентированных на самых популярных исполнителей, таких как Fleetwood Mac и Eagles , и включал более старый материал этих исполнителей. [11] Хотя его формат не был таким ограниченным, как радио Top 40 , он был значительно более ограниченным, чем свободное или прогрессивное радио. Их фирма консультировала программных директоров значительного сегмента станций AOR по всей территории США [12].
К концу 1970-х радиостанции AOR начали фокусироваться на более узком рок-звучании. Станции начали сокращать количество выступающих исполнителей фолка , джаза и блюза и фактически исключили из трансляции большинство чернокожих исполнителей. [13] Хотя AOR когда-то пропагандировал соул , фанк и R&B исполнителей, таких как Стиви Уандер , War и Sly Stone , формат больше не представлял эти стили и занял позицию против диско . [14] В 1979 году Стив Даль из WLUP в Чикаго уничтожил записи дискотек в своем радиошоу, кульминацией которого стала пресловутая Ночь сноса дискотек в Комиски-парке . [15]
Непрерывность рок-исполнителей и песен, проходящая через каждый этап, связывает форматы свободной формы, прогрессива и AOR. Программисты и диджеи свободной и прогрессивной фаз продолжали развивать репертуар рок-музыки и стиль ее исполнения, которые стали основой AOR и классического рок-радио. Те станции AOR, которые решили сохранить демографические корни, стали станциями классического рока, избегая новых групп и стилей, которые их старшие слушатели могли бы не слушать.
Большинство радиоформатов основано на тщательной ротации хит-синглов . Лучшим примером является Top 40 , хотя другие форматы, такие как кантри , гладкий джаз и урбан , используют одни и те же основные принципы: самые популярные песни повторяются каждые два-шесть часов, в зависимости от их места в ротации . Как правило, существует строгий порядок или список, которому необходимо следовать, и диджей не определяет выбор плейлиста.
По-прежнему опираясь на концепцию ротации, AOR сосредоточился на альбоме в целом, а не на синглах. В начале 1970-х годов многие ди-джеи могли свободно выбирать, какие треки воспроизводить с определенного альбома, а также определять порядок воспроизведения в списке. Следовательно, радио AOR предоставило широкую известность трекам из альбомов, которые никогда не становились хитами в чартах, ограничиваясь синглами; Billboard , например, не составлял чартов трансляции треков альбомов до 1981 года.
Позже, в 1970-х годах, станции AOR передали выбор песен программному директору или музыкальному руководителю, а не ди-джею. Тем не менее, когда станция AOR добавляла альбом в ротацию, они часто сосредотачивались на нескольких треках одновременно, а не воспроизводили синглы, выпущенные индивидуально.
В начале 1980-х годов торговая ассоциация Black Music Association и другие отраслевые обозреватели раскритиковали радио AOR за отсутствие в их программах чернокожих артистов. Программисты AOR ответили, что отсутствие разнообразия является результатом возросшей специализации радиоформатов, обусловленной рейтингами и демографией аудитории. [16] [17] В 1983 году успех альбома Майкла Джексона «Thriller» привел к тому, что трек « Beat It » с альбома, в котором участвовал Эдди Ван Хален , был добавлен в плейлисты многих радиостанций AOR. В то же время другие чернокожие артисты также проникли на радио AOR: Джексон («Beat It»), Принс (« Little Red Corvette ») и Эдди Грант (« Electric Avenue ») дебютировали в чарте Billboard Top Tracks во время на той же неделе в апреле 1983 года. В течение оставшейся части 1980-х Джон Батчер , Трейси Чепмен , Living Color и Ленни Кравиц также транслировались по радио AOR.