stringtranslate.com

Саспенс

Кадр из фильма «Саспенс» 1919 года .

Саспенс — это состояние беспокойства или волнения, вызванное таинственностью, неопределенностью , сомнением или нерешительностью . [1] В повествовательном произведении саспенс — это возбужденное ожидание аудитории относительно сюжета или конфликта (которое может быть усилено моментом насилия, напряженной сценой, загадкой , тайной и т. д.), [2] [3] [4] [5] особенно когда это касается персонажа, к которому аудитория испытывает симпатию . [6] Однако саспенс не является исключительным для повествований.

В повествованиях

В литературе, фильмах, телевидении и пьесах саспенс является основным средством обеспечения и поддержания интереса. Он может быть нескольких основных типов: в одном исход неопределен, и саспенс заключается в вопросе кто, что или как ; в другом исход неизбежен из-за предшествующих событий, и саспенс заключается в тревожном или испуганном ожидании аудитории в вопросе когда . [7] Читатели чувствуют саспенс, когда им очень любопытно, что произойдет дальше, или когда они знают, что, скорее всего, произойдет, но не знают, как это произойдет. Даже в исторической литературе , с персонажами, чьи истории жизни хорошо известны, почему обычно привносит саспенс в роман. [8]

Дополнением к саспенсу является предзнаменование , как это можно увидеть в намеках на национальный кризис или революцию в «Доме духов » Исабель Альенде (1982). [9]

Примеры

Парадокс саспенса

Некоторые авторы пытались объяснить «парадокс саспенса», а именно: повествовательное напряжение, которое остается эффективным, даже когда неопределенность нейтрализована, потому что повторные зрители точно знают, как разрешится история. [14] [15] [16] [17] [18] Некоторые теории предполагают, что настоящие повторные зрители чрезвычайно редки, потому что при повторении мы обычно забываем многие детали истории, и интерес возникает из-за этих пробелов в памяти; [19] другие утверждают, что неопределенность сохраняется даже для часто рассказываемых историй, потому что во время погружения в вымышленный мир мы вымышленно забываем то, что знаем фактически [20] или потому что мы ожидаем, что вымышленные миры будут похожи на реальный мир, где точное повторение события невозможно. [21]

Позиция Янала более радикальна и постулирует, что повествовательное напряжение, которое остается эффективным при истинном повторении, следует четко отличать от подлинного саспенса, потому что неопределенность является частью определения саспенса. Барони предлагает назвать rappel такой вид саспенса, волнение которого зависит от способности аудитории идеально предвидеть то, что должно произойти, предвидение, которое особенно приятно для детей, имеющих дело с известными сказками. Барони добавляет, что другой вид саспенса без неопределенности может возникнуть из-за случайного противоречия между тем, что читатель знает о будущем (познание), и тем, чего он желает (воля), особенно в трагедии, когда главный герой в конечном итоге умирает или терпит неудачу ( suspense par contrast ). [22]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Вебстер (1969)
  2. ^ Бексон и Ганц (1989)
  3. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  4. ^ Хармон (2012)
  5. ^ Генри (1995)
  6. ^ Хармон (2012)
  7. ^ Хармон (2012)
  8. ^ Генри (1995)
  9. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  10. ^ Бексон и Ганц (1989)
  11. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  12. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  13. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  14. ^ Барони (2007)
  15. ^ Брюэр (1996)
  16. ^ Джерриг (1989)
  17. ^ Уолтон (1990)
  18. ^ Янал (1996)
  19. ^ Брюэр (1996)
  20. ^ Уолтон (1990)
  21. ^ Джерриг (1989)
  22. ^ Барони (2007, стр. 279–295)

Ссылки

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки