Сюжетная арка ( также повествовательная арка ) — это хронологическое построение сюжета в романе или рассказе. Это также может означать расширенную или продолжающуюся сюжетную линию в эпизодических средствах повествования, таких как телевидение , комиксы , комиксы , настольные игры , видеоигры и фильмы , где каждый эпизод следует драматической арке . [1] Например, в телевизионной программе история будет разворачиваться на протяжении многих эпизодов. На телевидении использование сюжетной арки распространено в ситкомах , и тем более в мыльных операх . В традиционном голливудском фильме сюжетная арка обычно следует трехактной структуре . Веб-комиксы чаще используют сюжетные арки, чем газетные комиксы , поскольку большинство веб-комиксов имеют читаемые архивы в Интернете, которые новичок в комиксах может прочитать, чтобы понять, что происходит. Хотя сюжетные арки существуют уже несколько десятилетий, одним из первых упоминаний этого термина было в 1973 году в журнале Time Magazine в синопсисе фильма « Друзья Эдди Койла» : «Он достигает этого, не жертвуя темпом своих сцен действия или напряженным развитием сюжетной арки». [2]
Многие американские серии комиксов теперь пишутся в виде четырех- или шестивыпускных арок в рамках продолжающейся серии. Короткие истории легче упаковать в виде торговых книг в мягкой обложке для перепродажи, и они более доступны для случайного читателя, чем бесконечная непрерывность , которая когда-то была характерна для американских комиксов. Однако следствием отсутствия непрерывности является то, что, как показано в комиксах DC Superman 1950-х годов , не происходит никаких постоянных изменений персонажей или ситуаций, что означает, что никакого роста не может быть. Таким образом, сюжетные линии повторяются с течением времени в цикле.
Цель сюжетной арки — переместить персонажа или ситуацию из одного состояния в другое, другими словами, вызвать изменение . Это изменение или трансформация часто принимает форму либо трагического падения с небес на землю, либо изменения этой модели. Одной из распространенных форм, в которой встречается это изменение, является переход персонажа из ситуации слабости в ситуацию силы. Например, бедная женщина отправляется на поиски приключений и в конце концов зарабатывает себе состояние, или одинокий мужчина влюбляется и женится.
Другая форма повествования, которая предлагает изменение или трансформацию персонажа, — это «путешествие героя», изложенное в теории мономифа Джозефа Кэмпбелла в его работе « Герой с тысячью лиц ». В книге Кристофера Фоглера «Путешествие писателя: мифическая структура для писателей» подробно излагается та же теория, специально предназначенная для западного повествования.
Многие известные романисты и писатели утверждают, что используют сюжетную арку для создания персонажей, историй и даже учебных программ. Несколько из них опубликовали свое использование сюжетной арки для создания памятных томов в рекордно короткие сроки.
Сюжетные арки на телевидении и радио существуют уже несколько десятилетий. Они распространены во многих странах, где многосерийные сюжетные линии являются нормой (например, британский « Доктор Кто » ), а также в большинстве аниме- сериалов. Одним из примечательных примеров из так называемого «Золотого века радио» является документально-драматический сериал 1946 года « Пятый всадник» , транслировавшийся на радио NBC летом , [3] , в котором была представлена четырехсерийная арка, посвященная гипотетической цепочке событий (охватывающих почти два полных «будущих» десятилетия), окружающих вымышленный ядерный холокост .
Многие сериалы, основанные на арк-сценах, в прошлые десятилетия, такие как V , часто были недолговечными и с трудом привлекали новых зрителей; они также редко появляются в традиционной синдикации . Тем не менее, рост количества DVD- боксов с полными сезонами, а также потокового вещания, пошло на пользу сериалам, основанным на арк-сценах, поскольку стандартный формат коллекции сезонов позволяет зрителю легко получить доступ к соответствующим эпизодам. Однако одна область телевидения, где сюжетные арки всегда процветали, — это сфера мыльных опер, и часто эпизодические сериалы презрительно называли «мыльными операми», когда они принимали сюжетные арки.
Сериалы, основанные на дугах, привлекают и вознаграждают преданных зрителей, а фанаты определенного шоу следят и обсуждают различные сюжетные арки независимо от конкретных эпизодов. Сюжетные арки иногда разделяются на подарки, если фанаты считают их значимыми, что позволяет легко ссылаться на определенные эпизоды, если их названия в порядке производства неизвестны. Эпизоды, не относящиеся к сюжетным аркам, такие как эпизоды « злодей недели »), иногда игнорируются фанатами как заполняющие , но продюсеры могут называть их самостоятельными или автономными эпизодами.
Манга и аниме обычно являются хорошими примерами историй, основанных на арках, до такой степени, что большинство серий короче двадцати шести глав представляют собой одну арку, охватывающую все главы. Это затрудняет синдикацию, поскольку эпизоды, просматриваемые по отдельности, часто сбивают зрителей с толку, если их не смотреть вместе с серией в целом. Серии из тридцати глав или дольше обычно имеют несколько арок.
Например, Neon Genesis Evangelion — это одна сюжетная арка, охватывающая двадцать шесть эпизодов. Другие более длинные аниме имеют несколько сюжетных арок, например, Bleach , Gin Tama , One Piece , Naruto , Yu-Gi-Oh! и Fairy Tail . Аниме Dragon Ball Z адаптирует четыре различные сюжетные арки из манги Dragon Ball , каждая со своим главным антагонистом, а также оригинальные сюжетные арки, созданные для телесериала.