Выпуск печати

Копия фильма, предоставленная кинотеатру

Прокатная копия — это копия фильма , предоставляемая кинотеатру для показа.

Определения

Выпускные отпечатки не следует путать с другими типами отпечатков, используемых в процессе фотохимической постобработки:

• Срочные отпечатки , или ежедневные отпечатки , представляют собой одноламповые контактные копии, сделанные с неотредактированного рулона оригинального негатива камеры сразу после проявки и показанные актерам и съемочной группе, чтобы убедиться, что дубли можно использовать в окончательном варианте фильма.
• Рабочие отпечатки , иногда называемые режущими копиями, являются, как и срочные отпечатки, копиями негативной пленки камеры или из выбранных дублей . Рабочие отпечатки могут быть грубо скорректированы по яркости и цветовому балансу. Отпечатки используются для редактирования до того, как сам негатив будет согласован или обрезан для соответствия отредактированному рабочему отпечатку.
• Ответный отпечаток делается либо с негатива монтажной камеры, либо с интерпозитивного оттиска , в зависимости от технологического процесса производства, чтобы проверить, соответствует ли калибровка ( в американском английском — «тайминг») спецификациям, чтобы можно было внести окончательные корректировки до того, как будет изготовлена ​​основная партия отпечатков для выпуска.
• Демонстрационный отпечаток — это проекционный отпечаток очень высокого качества, сделанный для показа на специальных мероприятиях, таких как гала-премьеры. ^[1] Они были наиболее важны в эпоху с 1968 по 1997 год, после того как кинолаборатории начали переходить от более ранних процессов, таких как перенос красителя (например, Technicolor ) и контактный позитив , к промежуточным негативам с обращением цвета (CRI) для изготовления прокатных отпечатков. ^[2] Процесс CRI быстрее, но для обеспечения такой скорости полученные прокатные отпечатки обычно экспонировались в режиме «one lite [ sic ]». ^[1] Это, наряду с другими мерами по сокращению затрат на копирование фильмов на высокой скорости, привело к заметному снижению качества прокатных отпечатков в 1970-х и 1980-х годах. ^[1] Напротив, демонстрационный отпечаток обычно печатается непосредственно с составного негатива камеры, причем каждый снимок индивидуально синхронизируется, как это обычно бывает с дублирующим промежуточным элементом, на более качественной печатной бумаге, чем обычно для массовых релизных отпечатков (например, Eastman 2393 для демонстрационных отпечатков и стандартный 2383 для массовых релизных отпечатков). ^{[ необходима цитата ]} Поскольку демонстрационный отпечаток по крайней мере на два поколения ближе к составному негативу камеры, чем типичный релизный отпечаток, ^[3] четкость и насыщенность проецируемого изображения значительно выше. ^[4] В эпоху, когда преобладал CRI, кинокритики часто рецензировали демонстрационные отпечатки с экспозицией, сильно отличающейся от той, которую увидит широкая публика. ^[1] Демонстрационные отпечатки в разговорной речи называют «EK» (от Eastman Kodak), ^[1] поскольку «Showprint» является торговым наименованием DeLuxe, хотя и не является зарегистрированной торговой маркой. ^{[ необходима цитата ]}

Рабочий процесс

Фотохимический

В традиционном фотохимическом постпроизводственном рабочем процессе релизные отпечатки обычно представляют собой копии, сделанные с помощью высокоскоростного непрерывного контактного принтера ^[5] интернегатива (иногда называемого «дублированным негативом»), который, в свою очередь, является копией интерпозитива ( в прошлом их иногда называли «лавандовыми отпечатками» из-за слегка окрашенной основы черно-белого отпечатка), который, в свою очередь, является копией, оптически напечатанной ^[6] для включения спецэффектов, выцветания и т. д. с негатива, снятого с камеры. Короче говоря, типичный релизный отпечаток на три поколения удален от негатива, снятого с камеры. Контрольный отпечаток — это тип релизного отпечатка, используемый для проверки качества релизных отпечатков перед их изготовлением. ^[7]

Цифровой промежуточный

Постпродакшн многих художественных фильмов теперь выполняется с использованием цифрового промежуточного рабочего процесса, в котором неразрезанный негатив камеры сканируется , монтаж и другие постпродакшн функции выполняются с помощью компьютеров, а интернегатив выжигается на пленке, с которой обычным способом изготавливаются прокатные копии. Эта процедура устраняет по крайней мере одно поколение аналогового копирования и обычно приводит к значительно более высокому качеству прокатных копий. Она имеет дополнительное преимущество в том, что пакет цифрового кино может быть произведен в качестве конечного продукта в дополнение к или вместо кинокопий, что означает, что один рабочий процесс постпродакшн может производить все необходимые дистрибутивные носители.

Выпуск печатных изданий

По состоянию на март 2015 года Eastman Kodak является единственным оставшимся производителем цветной релизной печатной бумаги в мире. Наряду с Kodak, немецкая компания ORWO также продает черно-белую печатную бумагу. ^[8] Другие производители, в основном DuPont из США, Fujifilm из Японии (предпоследняя компания, прекратившая выпуск цветной печатной бумаги ^[9] ), Agfa-Gevaert из Германии, Ilford из Великобритании и Tasma из Советского Союза, конкурировали с Kodak на рынке печатной бумаги на протяжении большей части двадцатого века.

Человек, работающий на принтере, на котором отпечатана релизная печать, должен учитывать несколько факторов для достижения точного цвета. К ним относятся производитель бумаги, цветовая температура ламп в принтере и различные цветовые фильтры, которые могли быть введены во время первоначальной съемки или последующего создания дубликатов.

Театральная проекция

В кинотеатре прокатные отпечатки проецируются через апертурную пластину , расположенную между пленкой и источником света проектора. Апертурная пластина в сочетании с объективом с фиксированным фокусным расстоянием соответствующего фокусного расстояния определяет, какие области кадра увеличиваются и проецируются, а какие маскируются, в соответствии с соотношением сторон , в котором предполагается проецировать фильм. Иногда при печати используется жесткая матовая пленка , чтобы гарантировать, что на прокатной отпечатке фактически присутствует только та область кадра, снятая камерой, которая должна проецироваться. Некоторые кинотеатры также использовали апертурные пластины, которые маскируют часть области кадра, которая должна проецироваться, обычно там, где экран слишком мал для размещения более широкого соотношения сторон и не имеет маскирующей системы перед самим экраном. Зрители могут быть сбиты с толку, когда на замаскированных краях изображения появляются значительные действия. Режиссер Брэд Берд выразил разочарование по поводу этой практики, которую некоторые кинотеатры применили к его фильму «Суперсемейка» SFIFF: Брэд Берд, состояние кинематографа Адрес: SFist.

Производство и утилизация

Прокатные копии, как правило, дороги. Например, в Соединенных Штатах по состоянию на 2005 год изготовление прокатной копии обычно обходилось не менее чем в 1000 долларов США, и эта сумма не включала дополнительные расходы на доставку громоздкой прокатной копии в кинотеатр для публичного показа. ^[10] Стоимость прокатной копии определяется в первую очередь ее длиной, типом используемой печатной бумаги и количеством копий, отпечатанных в данном тираже. Лазерные субтитры к прокатным копиям фильмов на иностранных языках значительно увеличивают стоимость одной копии. ^[11] Из-за страха перед пиратством дистрибьюторы стараются гарантировать, что копии будут возвращены и уничтожены после завершения проката фильма в кинотеатрах. ^[12] Однако небольшое количество прокатных копий все же попадает в руки частных коллекционеров, обычно выходящих на этот рынок через киномехаников , которые просто оставляют свои копии по окончании тиража и не возвращают их. Значительное количество фильмов было сохранено таким образом, через копии, которые в конечном итоге передаются в киноархивы и с них печатаются мастер-копии. Основа полиэфирной пленки часто подвергается вторичной переработке. ^{[ необходима цитата ]}

EK (showprints) еще дороже, поскольку они почти полностью изготавливаются вручную и по гораздо более высоким стандартам качества. Возможно, только пять EK будут сделаны из широко распространенного художественного произведения, по сравнению с тысячами стандартных отпечатков. Они предназначены в первую очередь для премьерных показов и показов в кинотеатрах для рассмотрения Академией в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Это составляет два из пяти обычно производимых. Два EK обычно резервируются для продюсера фильма. Оставшийся EK обычно архивируется дистрибьютором фильма.

Обычные релизные отпечатки, которые сделаны из синхронизированных интернегативов, обычно содержат черные моторные и переключающие метки, поскольку печатные интернегативы «перфорируются» и «покрываются чернилами» для этой конкретной цели. Демонстрационные отпечатки, сделанные из композитных негативов камеры, которые никогда не «перфорируются» и не «покрываются чернилами», имеют белые моторные и переключающие метки, поскольку эти метки перфорируются (или процарапываются) непосредственно на отпечатках вручную, в лаборатории.

Галерея

Выпускные отпечатки

• 
  35-мм прокатная копия в том виде, в котором она обычно поставляется в кинотеатры в Европе. Каждая банка содержит примерно 2000 футов пленки или 20 минут времени работы при 24  кадрах в секунду .
• 
  35-миллиметровая релизная копия в том виде, в котором она обычно поставляется в кинотеатры в Соединенных Штатах и ​​Канаде. Каждая 2000-футовая катушка удерживается на 4-дюймовом сердечнике с пристегивающимися пластиковыми фланцами и удерживается вертикально в пластиковом или стальном контейнере, который может вместить от 2 до 4 катушек.
• 
  На этой фотографии показана форма, в которой 70-миллиметровые отпечатки обычно отправляются в кинотеатры по всему миру. Каждая катушка может вмещать до 3000 футов ацетатной магнитной ленты. Вес пленки, стальных катушек и транспортных контейнеров делает стоимость доставки значительной и является основной причиной, по которой формат пришел в упадок с начала 1990-х годов.

Ссылки

1. Haines, Richard W. (2003). Опыт похода в кино, 1968–2001. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. стр. 119. ISBN 9780786480746. Получено 3 февраля 2022 г. .
2. Хейнс, Ричард В. (2003). Опыт похода в кино, 1968–2001. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. стр. 118. ISBN 9780786480746. Получено 3 февраля 2022 г. .
3. Миллерсон, Джеральд (29 августа 2013 г.). Освещение для телевидения и кино. CRC Press. ISBN 978-1-136-05522-5.
4. Энтикнап, Л. (13 ноября 2013 г.). Реставрация фильмов: культура и наука аудиовизуального наследия. Springer. ISBN 978-1-137-32872-4.
5. Spottiswoode, Raymond (1 марта 1951 г.). «Фильм и его методы». Издательство Калифорнийского университета – через Google Books.
6. Малкевич, Крис; Маллен, М. Дэвид (1 декабря 2009 г.). Кинематография: Третье издание. Simon and Schuster. ISBN 978-1-4391-0562-7– через Google Книги.
7. "6.7 Что такое «контрольная печать»? (Film Laboratories)".
8. "OrWo Positive Print Film PF-2;" . Получено 20 января 2013 г.
9. "Объявление о кинобизнесе Fujifilm;". 13 сентября 2012 г. Архивировано из оригинала 27 января 2013 г. Получено 20 января 2013 г.
10. Марич, Роберт (2005). Маркетинг для кинозрителей: Справочник стратегий, используемых крупными студиями и независимыми кинокомпаниями. Нью-Йорк и Лондон: Focal Press. стр. 234. ISBN 9781136068621. Получено 3 февраля 2022 г. .
11. Ян Иварссон и Мэри Кэрролл, Субтитры , Симрисхамн, 1998, стр. 33–37.
12. Керри Сигрейв, Пиратство в киноиндустрии , Джефферсон, Северная Каролина, Макфарланд (2003), стр. 178.

Внешние ссылки

• SFIFF: Обращение Брэда Берда к положению дел в кинематографе