Sieben Stücke für Orgel (Семь органных пьес), соч. 145 , представляет собой сборник из семи композиций для органа Макса Регера . Он сочинил произведение в трех группах в 1915 и 1916 годах. Названия семи отдельных характерных пьес отражают аспекты Первой мировой войны и христианских праздников. Композиции основаны на традиционных немецких гимнах , иногда объединяя несколько в одном произведении. Последнее произведение Регера для органа, оно было опубликовано, снова в трех частях, в 1915 и 1916 годах.
Регер был воспитан католиком, но был очарован разнообразием мелодий протестантских гимнов и использовал цитаты из них на протяжении всей своей жизни. Он был глубоко затронут мировой войной и написал незаконченный латинский Реквием в 1914 году и реквием на немецкую поэму в 1915 году, думая о жертвах сражений. Затем он сочинил семь пьес для органа в Йене , основанных на христианских гимнах . Он написал номера 1–3 в июле 1915 года, [1] затем дополнительно, по просьбе издателя, [2] 4–6 в октябре 1915 года и последний 7-й в феврале и марте 1916 года. [1] в 1900 году Регер прокомментировал своему другу, органисту Густаву Бекману, общепринятое мнение о сложности его органных произведений: «Meine Orgelsachen sind schwer, es gehört ein über die Technik souverän herrschender geistvoller Spieler dazu» (Мои органные пьесы сложны; для них нужен умелый исполнитель, владеющий этой техникой). [3]
Семь пьес были опубликованы Х. Оппенгеймером в Гамельне в трех выпусках, по мере их составления: 1–3 в конце 1915 года; 4–6 в начале 1916 года; и 7, последняя, весной 1916 года. [1] Все пьесы впервые были исполнены публике в 1916 году, в год смерти Регера (11 мая). Герман Келлер сыграл № 4 в Веймаре в апреле 1916 года и № 1 в Штутгарте 30 мая 1916 года. Георг Винклер исполнил № 7 в Лейпциге 1 декабря 1916 года. [1] Они были опубликованы Breitkopf как Sieben Orgelstücke , Op. 145. Они также были опубликованы в 2015 году Carus в томе I/7 Reger-Werkausgabe , полного издания произведений Регера.
В июне 1916 года в обзоре Süddeutsche Zeitung Trauerode , первое из семи произведений, описывалось как «ein rhapsodisch angelegtes Werk voll ernster, grüblerischer Fragen und banger Klagen, das sich aufwiegt zu dem trostreichen, wie Sphärenklang ertönenden Choral» (восхитительная пьеса). полный серьезных задумчивых вопросов и звуков скорби, которые уравновешиваются утешительной и потусторонней музыкой хорала). [2]
Семь частей имеют следующие названия: [1]
Регер посвятил № 1 Trauerode ( Ода скорби ) памяти павших в войне 1914/1915 годов («Dem Gedenken der im Kriege 1914/15 Gefallenen») и № 2 Dankpsalm ( Псалом благодарения ) немецкой армии («Dem deutschen Heere»). Следующие четыре части имеют названия, отражающие христианскую тематику, три главных праздника литургического года, Weihnachten (Рождество), Ostern (Пасха) и Pfingsten (Пятидесятница), с Passion ( Страсти ), предшествующими Пасхе. Последняя часть возвращается к теме войны, Siegesfeier ( Празднование победы ). [1]
Семь частей принадлежат к жанру « характерных пьес » девятнадцатого века. Они могут исполняться отдельно и были опубликованы по отдельности. [2] Помимо характерного квазиимпровизационного стиля Регера в написании произведений для органа, варьирующегося от блестящих виртуозных пассажей до мрачных, обращенных внутрь эпизодов, каждая пьеса содержит один или несколько традиционных хоралов , гимнов или антем, из которых и происходит музыкальный материал самой пьесы. [4]
№ 1, Trauerode , содержит хорал « Was Gott tut, das ist wohlgetan ». № 2, Dankpsalm , начинается с длинного отрывка, который ведет к первому хоралу — еще одному исполнению «Was Gott tut, das ist wohlgetan»; реприза того же материала затем достигает кульминации во втором хорале « Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren ». Музыковед Кристофер Андерсон комментирует, что «принятие божественной воли в первом отвечает хвалой всемогущему Богу во втором, комментарием к жертве войны в перспективе, подобной Иову». [5]
Номер 3, Weihnachten , содержит адвентистскую песню « Es kommt ein Schiff, geladen », за которой следует рождественский гимн Лютера « Vom Himmel hoch, da komm ich her », а затем гимн « Stille Nacht ». № 4, «Страсти» , содержит хорал Пауля Герхардта « Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen », который Бах использовал в качестве первого хорала в своих «Страстях по Матфею» . № 5, Ostern , основан на хорале «Auferstanden, auferstanden» и содержит его; № 6, Пфингстен , хорал Лютера « Komm, Heiliger Geist, Herre Gott »; и № 7, Siegesfeier , включает хорал « Nun danket alle Gott » перед тем, как приступить к патриотической « Deutschlandlied » (принятой в качестве государственного гимна Германии после 1922 года). [4]
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )Записанные выступления