Хорал — название нескольких родственных музыкальных форм, берущих свое начало в музыкальном жанре лютеранского хорала :
Хорал возник, когда Мартин Лютер перевел священные песни на народный язык (немецкий), вопреки установившейся практике церковной музыки в конце первой четверти 16 века. Первые гимны по новому методу Лютера были опубликованы в 1524 году. Лютер и его последователи не только писали метрические тексты гимнов , но и сочиняли к этим текстам метрические музыкальные оформления . Эта музыка частично основывалась на устоявшихся мелодиях церковных песнопений и известных светских песнях. В 17 веке репертуар пополнился хоровыми и органными обстановками хоральных напевов. К концу века четырехчастная постановка голосов SATB стала стандартом для хоровых постановок, в то время как коллективное пение хоралов имело тенденцию к монодии с инструментальным сопровождением. Примерно в это же время завершилось плодотворное создание новых лютеранских хоральных напевов.
Жанр кантаты , первоначально состоявший только из речитативов и арий , был введен в лютеранское церковное богослужение в начале 18 века. Вскоре формат был расширен хоровыми частями в виде четырехчастных хоралов. Такие композиторы, как Иоганн Себастьян Бах и Готфрид Генрих Штельцель, часто помещали эти хоралы в качестве заключительной части своих церковных сочинений. Финал хорала был имитирован в более светских жанрах, таких как романтические симфонии XIX века. Другие композиторы той эпохи, такие как Франк, расширили репертуар органного хорала, также подражая тому, что композиторы позднего барокко , такие как Бах, создали более века назад. Совершенно новые хоральные композиции стали редкостью после эпохи романтизма, но к тому времени техника четырехчастной гармонизации, примером которой являются четырехчастные хоралы, стала частью канона западной музыки.
В немецком языке слово « хоральный» может относиться как к протестантскому коллективному пению, так и к другим формам вокальной (церковной) музыки, включая григорианское пение . [1] Английское слово, произошедшее от этого немецкого термина, то есть хорал , однако почти исключительно относится к музыкальным формам, возникшим в эпоху немецкой Реформации . [2]
Основная масса текстов лютеранских гимнов и хоральных мелодий была создана до конца 17 века. [2]
«Erster Theil etlicher Choräle» Иоганна Пахельбеля , сборник органных хоралов, был опубликован в последнее десятилетие 17 века. Самые ранние дошедшие до нас сочинения Иоганна Себастьяна Баха , произведения для органа, которые он, возможно, написал до своего пятнадцатилетия, включают хоралы BWV 700, 724, 1091, 1094, 1097, 1112, 1113 и 1119 . [3]
В начале 18 века Эрдман Ноймайстер ввел в лютеранскую литургическую музыку формат кантат , первоначально состоящий исключительно из речитативов и арий . В течение нескольких лет этот формат был объединен с другими ранее существовавшими литургическими форматами, такими как хоральный концерт , в результате чего появились церковные кантаты , состоящие из свободной поэзии, например, используемые в речитативах и ариях, диктатах и/или движениях, основанных на гимнах: Цикл либретто кантат Sonntags- und Fest-Andachten , изданный в Майнингене в 1704 году, содержал такие расширенные тексты кантат. Хоральная кантата , называемая per omnes vs (во всех стихах), когда ее либретто представляло собой целый немодифицированный лютеранский гимн, также представляла собой формат, модернизированный по сравнению с более ранними типами. Дитрих Букстехуде сочинил шесть омнес вместо хорала. [4] BWV 4 , ранняя кантата Баха , написанная в 1707 году, имеет тот же формат. Позже, для своего второго цикла кантат 1720-х годов , Бах разработал формат хоральной кантаты , в котором внутренние части перефразировали (а не цитировали) текст внутренних стихов гимна, на котором была основана кантата.
Каждое из либретто кантаты Майнингена содержало одну хоральную часть, на которой оно заканчивалось. Композиторы первой половины XVIII века, такие как Бах, Штёльцель и Георг Филипп Телеман , часто завершали кантату четырёхчастной хоральной постановкой, независимо от того, содержало ли либретто кантаты стихи лютеранского гимна или нет. Бах установил несколько либретто Майнингена в 1726 году, а Штёльцель расширил либретто цикла «Зайтеншпиль » Беньямина Шмолька заключительным хоралом для каждой полукантаты, когда он установил этот цикл в начале 1720-х годов . Два таких заключительных хорала Телемана случайно попали в Bach-Werke-Verzeichnis (BWV): пятые части кантат BWV 218 и 219 , в каталог вокальных произведений Телемана, принятый под номерами 1:634/5 и 1. :1328/5 соответственно. Эти заключительные хоралы почти всегда соответствовали следующим формальным характеристикам:
Известно около 400 таких настроек Баха, причем более половины из них сохранились в стиле колла-парте. Они выступают не только как заключительные части церковных кантат: они могут появляться и в других местах кантат, даже, в исключительных случаях, в открывающих кантатах ( BWV 80b ). Мотет Баха «Jesu, meine Freude» содержит несколько таких хоралов. Крупномасштабные композиции, такие как «Страсти» и оратории , часто содержат несколько четырехчастных хоральных установок, которые частично определяют структуру композиции: например, в « Страстях по Иоанну » и «Страстям по Матфею» Баха они часто закрывают части (сцены) перед следующей частью Далее следует повествование, и в Wer ist der, so von Edom kömmt Passion Pasticcio повествование ведется вкраплениями четырехчастных хоралов почти всех строф гимна « Christus, der uns selig macht ».
Вокальная церковная музыка этого периода содержала и другие типы хоральных установок, общий формат которых обозначен как хоральная фантазия : один голос, не обязательно голос с самой высокой высотой, несет хоральную мелодию, а остальные голоса скорее контрапунктичны , чем гоморитмичны. , часто с другими мелодиями, кроме мелодии хорала, и инструментальными паузами между пением. Например, каждая из четырех кантат, которыми Бах открыл свой второй цикл кантат, начинается с хоральной части в формате хоральной фантазии, где хоральная мелодия исполняется соответственно сопрано ( BWV 20 , 11 июня 1724 г.), альтом ( BWV 2 , 18 июнь 1724 г.), тенор ( BWV 7 , 24 июня 1724 г.) и бас ( BWV 135 , 25 июня 1724 г.) голоса. Постановки хоральной фантазии не обязательно представляют собой хоральные части: например, пятая часть кантаты BWV 10 представляет собой дуэт голосов альта и тенора в этом формате. Спустя четверть века после того, как Бах сочинил этот дуэт, он опубликовал его в переложении для органа как четвертый из хоралов Шюблера , показав, что формат хоральной фантазии очень хорошо адаптируется к чисто инструментальным жанрам, таким как хоральная прелюдия для органа. Сохранилось около 200 хоральных прелюдий Баха, многие из них выполнены в формате хоральной фантазии (другие представляют собой фуги или гоморитмические настройки).
В первой половине 18 века хоралы также появляются в Hausmusik (музыкальное исполнение в семейном кругу), например, BWV 299 в «Записной книжке Анны Магдалены Бах» , и/или используются в дидактических целях, например, BWV 691 в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann. Бах . Большинство четырехголосных хоралов Баха , около 370 из них, были впервые опубликованы между 1765 и 1787 годами: это были единственные произведения композитора, опубликованные в период между « Искусством фуги» (1751) и 50-летием со дня смерти композитора в 1800. [5] В конце 18-го века симфонии могли включать в себя хоральную часть: например, третья часть погребальной симфонии Джозефа Мартина Крауса 1792 года представляет собой хорал на (шведскую версию) « Nun lasst uns den Leib begraben ». [6]
В начале XIX века Людвиг ван Бетховен выбрал для своей Шестой симфонии (1808) хоральную концовку . [7] Хоральные аналогии еще сильнее проявляются в хоральном финале его Девятой симфонии (1824). [7] [8] Феликс Мендельсон , поборник возрождения Баха в XIX веке , включил хорал (« Ein feste Burg ist unser Gott ») в финал своей Реформационной симфонии (1830). [7] Его первая оратория «Паулюс» , премьера которой состоялась в 1836 году, включала такие хоралы, как « Allein Gott in der Höh sei Ehr » и « Wachet auf, ruft uns die Stimme ». Его Симфония-Кантата «Лобгесанг» (1840) содержала часть, основанную на лютеранском хорале « Nun danket alle Gott ». [7] Лютеранские гимны также появляются в хоральных кантатах композитора , некоторых его органных сочинениях и эскизах его незаконченной оратории Christus .
В первой половине XIX века хоральные финалы симфонии сочиняли также Луи Шпор («Begrabt den Leib in seiner Gruft» завершает его Четвертую симфонию 1832 года, названную Die Weihe der Töne ), Нильс Гаде (Вторая симфония, 1843). и другие. [7] Отто Николай написал концертные увертюры к « Vom Himmel hoch, da komm ich her » ( Рождественская увертюра , 1833 г.) и к «Ein feste Burg ist unser Gott» ( Увертюра к церковному празднику , 1844 г.). [9] Джакомо Мейербер в своей опере 1849 года «Пророк » поставил «Ad nos, ad salutarem undam» на хоральную мелодию собственного изобретения . Хоральная мелодия легла в основу органной композиции Ференца Листа «Фантазия и фуга» на хорал «Ad nos, ad salutarem undam» (1850).
Иоахим Рафф включил «Ein feste Burg ist unser Gott» Лютера в свою увертюру соч. 127 (1854, переработка 1865), а его Пятая симфония ( Ленор , соч. 177, 1872) закончилась хоралом. [10] [7] Финал Первой симфонии Камиля Сен-Санса 1855 года содержит гоморитмический хорал. [7] Одной из тем финала его Третьей симфонии 1886 года , которая была принята в песне 1978 года « If I Had Words », является хорал. [7] [11] Третья симфония Антона Брукнера 1873 года и Пятая симфония 1876 года заканчиваются хоралом, исполненным духовыми инструментами . [7] Брукнер также использовал хорал как композиционный прием в «Двух равных» . [12] Кроме того, он включил хоралы в мессы и мотеты (например , Dir, Herr, dir will ich mich ergeben , In jener letzten der Nächte ), а также в часть 7 своей праздничной кантаты Preiset den Herrn . [13] В постановке Псалма 22 и в финале Пятой симфонии он использовал хорал в отличие от фуги и в сочетании с ней . [14] Одной из тем финала Первой симфонии Иоганнеса Брамса (1876 г.) является хорал. [7]
В 1881 году Сергей Танеев охарактеризовал хоральные гармонизации, подобные завершающим кантаты Баха, скорее как необходимое зло: нехудожественное, но неизбежное даже в русской церковной музыке. [15] С 1880-х годов Ферруччо Бузони использовал хоралы в своих инструментальных композициях, часто адаптированных или вдохновленных моделями Иоганна Себастьяна Баха: например, BV 186 ( ок. 1881 ), вступление и фуга на «Herzliebster Jesu был hast verbrochen» , № 3 «Страстей по Матфею» Баха . В 1897 году он переписал для фортепиано «Фантазию и фугу» Листа на хорал «Ad nos, ad salutarem undam». Сезар Франк подражал хоралу в композициях для фортепиано ( Прелюдия, хорал и фуга , 1884) и для органа ( Три хорала , 1990). Йоханнес Зан опубликовал указатель и классификацию всех известных мелодий евангелических гимнов в шести томах с 1889 по 1893 год .
Хоральная тема появляется в последней части Третьей симфонии Густава Малера (1896) : [7]
В свою Пятую симфонию , первая версия которой была написана в 1901–1902 годах, Густав Малер включил хорал ближе к концу первой части (2-я часть). [17] Хоральная мелодия вновь появляется в преобразованной версии в последней части симфонии (часть III, 5-я часть). [17] Вскоре после того, как Малер завершил симфонию, его жена Альма упрекнула его в том, что он включил в произведение унылый церковный хорал. [18] Малер ответил, что Брукнер включил хоралы в свои симфонии, на что она ответила: « Der darf, du nicht!» ( Он [Брюкнер] может это сделать, вам не следует). [18] В своих мемуарах она продолжает, что тогда она пыталась убедить мужа, что его сила заключалась не в использовании церковных хоралов в его музыке. [18]
Бузони продолжал сочинять хоралы, вдохновленные Бахом, в 20 веке, например, включая хоральные подразделы в свою Fantasia contrappuntistica (1910-е). «Sports et divertissements» , написанная Эриком Сати в 1914 году, открывается «Choral inappétissant» (неприятным хоралом), в который композитор вложил, согласно предисловию, все, что знал о скуке, и который посвятил всем, кто его не любил. [19] Как и большая часть музыки Сати, она была записана без размера.
Игорь Стравинский включил хоралы в некоторые из своих сочинений: среди прочего, «Маленький хорал» и «Большой хорал» в свою « Историю солдата » (1918) и хорал, завершающий его « Симфонии духовых инструментов» (1920, ред. 1947). . [20] [21] [22] [23] «By the лук-порей Вавилона» — это хорал из оратории «Приправы » , которая появилась в альбоме PDQ Баха « An Hysteric Return» 1966 года . [24] Хоралы появляются в музыке Оливье Мессиана , например, в Un vitrail et des oiseaux (1986–1988) и La ville d'en haut (1989), двух поздних произведениях для фортепиано с оркестром . [25] [26] [27]
Отдельные оркестровые хоралы были адаптированы из произведений Иоганна Себастьяна Баха: например, Леопольд Стоковский оркестровал, среди других подобных произведений, священную песню BWV 478 и четвертую часть кантаты BWV 4 как хоралы Komm, süsser Tod (записано в 1933 году) и Иисус Христос, Готтес Зон (запись 1937 г.) соответственно. [28] Записи всех хоралов Баха, как вокальных, так и инструментальных, вошли в три бокс-сета полных сочинений, выпущенных к 250-летию со дня смерти композитора в 2000 году. [29] [30] [31]
Хоральные мелодии часто имеют тактовую форму , то есть состоят из повторяющейся первой фразы, называемой «Штоллен» , и заключительной второй фразы. Гармонизация такой хоральной мелодии может повторять одну и ту же гармонизацию для обоих проходов Штоллена или может представлять собой вариант гармонизации на втором проходе первой фразы мелодии.
Псалтыри:
Сборники, например, четырехчастные хоральные издания Баха.
Аккомпанемент Colla parte , например, заключительные хоралы кантат Баха.
Хоральная фантазия , например, вступительная часть «Страстей по Матфею» (на английском языке скорее называется «Хорус», чем «Хорал»)
Голос и континуо, например, Schemellis Gesangbuch (1736) - на немецком языке скорее называется Lied .
В инструментальных хоральных постановках, а также в эмуляции четырехчастной гомофонии существуют подходы типа хоральной фантазии.
Первоначально Choralbearbeitung , то есть установка уже существующей хоральной мелодии.
Хоральные прелюдии, например, Erster Theil etlicher Choräle (Pachelbel), Clavier-Übung III (Bach)
Не основано на ранее существовавших мелодиях гимнов, например, хоралах Сезара Франка «Трои».
В симфониях, например, Мендельсона, Брукнера, Сен-Санса, Малера.
Хоралы для фортепиано соло включены, например, в « Прелюдию, хорал и фугу» Франка (1884), « Спорт и дивертисменты » Сати (1914, опубликовано около 1923 года ) и «Контраппунтическая фантазия» Бузони (несколько версий, начало 1910-х годов). Это последнее произведение существует и в переложении композитора для двух фортепиано (начало 1920-х годов).