El Gráfico — аргентинский спортивный онлайн- журнал , первоначально издававшийся Editorial Atlántida в печатном виде в период с 1919 по 2018 год. [1] El Gráfico был выпущен в мае 1919 года как еженедельная газета, а затем стал исключительно спортивным журналом. Он начал выходить ежемесячно с 2002 года и был прекращен в 2018 году, продолжая выходить только онлайн. [2]
Журнал получил прозвище La Biblia del deporte («Библия спорта») из-за своих хроник, известных журналистов и соавторов, а также своих фотографий. [3]
Основание журнала было инициативой уругвайского предпринимателя Констансио С. Виджила , который основал журнал Atlántida в 1918 году с большим успехом, но трагические беспорядки недели в 1919 году остановили деятельность. После этого события и его последствий Виджил убедился в необходимости приобретения собственной типографии. Когда машины и установки были готовы, он основал «Editorial Atlántida», свой собственный издательский дом со штаб-квартирой в Буэнос-Айресе .
Первым журналом недавно созданного издательства был El Gráfico , его № 1 вышел 30 мая 1919 года. [4] Он был напечатан в формате таблоида (57 x 39 см) с большим количеством фотографий. Преобладание изображения было отличительной чертой журнала с момента его запуска, что явно отражено в его названии ( «The Graphic» на испанском языке)
На первой обложке был изображен детский парад перед Casa Rosada в честь 119-й годовщины Майской революции . Первым директором El Gráfico был Анибал Виджил, журналист и спортсмен. Виджил отправился в Париж в качестве специального корреспондента, чтобы освещать летние Олимпийские игры 1924 года , став, вероятно, первым спортивным журналистом Аргентины, посетившим Олимпийские игры. [5]
Другими публикациями Editorial Atlántida, последовавшими за El Gráfico, были Billiken (1919, журнал для детей) и женское издание Para Ti — в 1922 году. [6]
На обложке первого номера El Gráfico внизу фотографии красовалась надпись Ilustración Semanal Argentina . Действительно, журнал содержал только фотографии и эпиграфы, которые и дали ему название («The Graphic» на английском языке), и поначалу издание не было связано со спортом, освещая всевозможные новости и события. Альберто Палаццо (под псевдонимом Гарабито ) был первым фотографом журнала.
Хотя это и не был спортивный журнал, #5 был первым, кто поместил на обложку футбольную хронику, матч между сборными Аргентины и Уругвая . Вратарь Америко Тесорьере был первым спортсменом, появившимся на обложке (#158, июль 1922). Но только в 1925 году (#333) El Gráfico стал полноценным спортивным журналом. [5]
Одним из первых известных соавторов был Альфредо Росси (а) Шантеклер , который, вероятно, был первым спортивным журналистом с аналитическим взглядом на игру. [7] Его хроники о футболистах стали запоминающимися. Росси присоединился в 1925 году и оставался до 1941 года [8] С 1930-х по 1960-е годы Феликс Фраскара и Рикардо Лоренцо (в основном известный по своему псевдониму Борокото ) выделялись как главные журналисты журнала. Борокото (псевдоним Рикардо Лоренцо) писал о нескольких видах спорта, таких как футбол, баскетбол , велоспорт (его любимый) и гребля в своем характерном простом стиле. Колонка «Apiladas» была его самым известным творением. [9] Колонка Феликса Фраскары о боксе «Contragolpes» стала его отличительной чертой. [10]
В 1959 году к команде присоединился Данте Панцери . Панцери выступал против чрезмерного использования тактики в футболе, а Хуан Карлос Лоренсо , Освальдо Субельдиа , Аргентино Херонаццо и Хосе Д'Амико были некоторыми тренерами, которых обвиняли в чрезмерной одержимости тактикой. [11] Несмотря на критический стиль Панцери (который оставался сильным влиянием на журналистов, которые следовали за ним), [12] El Gráfico испытал сильное падение продаж, с 250 000 проданных до всего лишь 90 000 за эти годы. [5]
После чемпионата мира по футболу 1962 года, который проводился в Чили, Панцери оставил свой пост в El Gráfico , после того как его заставили опубликовать рекламу тогдашнего Министерства экономики Альваро Алсогарая . Он отказался, утверждая, что дух журнала будет искажен, если он согласится на это., [13] С другой стороны, продажи упали с 230 000 до 78 000. Чтобы остановить этот спад, Анибал и Констансио Виджил вернули Карлоса Фонтанаросу, назначив его директором журнала.
Под руководством Фонтанароссы El Gráfico изменил свою редакционную политику, сосредоточившись на самых последних новостях и событиях. Были приобретены последние технологические достижения для улучшения качества журнала; журналисты Хулио Сесар Паскуато (а) Хувеналь (который приобрел престиж, работая в La Razón ) и Эмилио Лафферрандери (а) El Veco – считающийся преемником Borocotó – были приняты в штат. Другими нанятыми журналистами были Освальдо Ардиццоне, Эктор Онезиме и Пепе Пенья . С тех пор El Gráfico освещал самые заметные спортивные события с богатым набором фотографий, чтобы показать их читателям. После этой смены направления El Gráfico восстановился, и продажи выросли. Фонтанаросса оставался под его руководством до 1977 года, когда он ушел. [11]
Самая продаваемая эпоха El Gráfico пришлась на чемпионат мира по футболу 1986 года , когда Аргентина стала чемпионом, с 690 998 проданными экземплярами. Второе место в рейтинге самых продаваемых журналов всех времен занимает чемпионат мира по футболу 1978 года с 595 924 экземплярами. Диего Марадона был спортсменом, который чаще всего появлялся на обложке: 134, за ним следовали Даниэль Пассарелла (58) и Норберто Алонсо (54). [14]
В 1998 году спортивная коммуникационная компания Torneos y Competencias (которая имела эксклюзивные права на трансляцию матчей Примеры Аргентины в соответствии с соглашением с AFA ) купила El Gráfico . [15] Журнал издавался еженедельно компанией «Revistas Deportivas SA» до апреля 2002 года, когда его периодичность стала ежемесячной. [6] Последний ежемесячный выпуск был в январе 2018 года, на обложке был изображен менеджер «Индепендьенте» Ариэль Холан. [16] [17] С тех пор El Gráfico продолжает выходить исключительно в Интернете.
Некоторые из наиболее известных сотрудников журнала за почти 100 лет его существования: [14] [18] [3]
El Gráfico — самый уважаемый спортивный журнал в Аргентине и Латинской Америке. Журнал получил прозвище La Biblia del deporte («Библия спорта») из-за своих хроник, известных журналистов и соавторов, а также своих фотографий. [3]
Журнал лихо подчеркивал креольский стиль футбола в противовес британскому стилю футбола, который был введен в Аргентину в конце 19 века. Он был окрещен La Nuestra («Наш собственный»). Исследователь Эдуардо Арчетти сказал об этом:
Стиль «криолло» основан на элегантности и импровизации, в то время как британский выражает силу и дисциплину. Эти противоположные ценности представлены как альтернативные стили, которые отражают различные мужские добродетели. [27]
Когда печатное издание El Gráfico было закрыто, некоторые бывшие сотрудники и журналисты оставили свои впечатления об этом:
1990-е годы разрушили культуру в Аргентине, или, по крайней мере, значительную ее часть. И это разрушение также затронуло привычку читать
— Диего Факс, бывший сотрудник журнала, о закрытии El Gráfico [25]
Когда El Gráfico был приобретен компанией «Torneos», журнал утратил доверие
— Эрнесто Черкис Бьяло, давний сотрудник журнала, в интервью в январе 2018 года [15]
El Gráfico был популярен не только по этим причинам, но и оказал значительное влияние на роль женщин в спорте. До начала двадцатого века и девушки, и женщины не получали такого же количества информации в СМИ, как мужчины. Их шансы и способности играть были ограничены, поскольку они были затмены миром СМИ и спорта, в котором доминировали мужчины. К счастью, после того, как к 1920-м годам были внесены серьезные изменения в женскую форму, El Gráfico сыграл ключевую роль в создании новых образов женщин и спорта. [28] В течение этого периода времени журнал публиковал много фотографий женщин-спортсменок. В 1919 году на обложке третьего выпуска были изображены теннисистки, а в течение 1930-х годов около 15 процентов страниц El Gráfico были посвящены женщинам. [28] Журнал не только показывал женщин в действии, играющих на полях, но и рассказывал об их достижениях в содержании страниц. Другим способом, который помог показать этих женщин, было выявление членства в женских клубах. Хотя это был небольшой и простой акт, он подчеркнул их участие в спортивном сообществе в более широком масштабе.
Все это помогло «нормализовать представление о спортсменках», поскольку El Gráfico «представлял женщин как активных субъектов, а не пассивных объектов, и подчеркивал их физическую доблесть, а не только их красоту», в конечном итоге разрушив визуальную культуру Аргентины в 1920-х и 1930-х годах. [29] Несмотря на то, что такое количество показов все еще составляло меньшинство по сравнению с количеством мужчин в то время, это все еще считается прорывом, поскольку такое представление превзошло любое аналогичное издание в Аргентине и за ее пределами.
СМИ, связанные с Эль-Графико, на Викискладе?
