Театр-студия Gate , часто называемый просто Gate Theatre , — бывший независимый театр на Вильерс-стрит в Лондоне.
Основанный в октябре 1925 года Питером Годфри и его женой Молли Венесс, театр изначально располагался на верхнем этаже ветхого склада по адресу 38 Floral Street, Covent Garden и мог вместить 96 зрителей. Тогда он назывался «The Gate Theatre Salon» («Врата к лучшим вещам»), и открылся 30 октября того же года постановкой Годфри « Береника » Сьюзен Гласпелл , где Венесс играла главную роль Маргарет, «искательницы истины», и шел в течение двух недель.
С серией сложных постановок, включая «Пляску смерти » Августа Стриндберга , «The Gate» боролся за выживание, не привлекая особого внимания. История студии была типичной для многих небольших независимых театров того периода, пока критик Sunday Times Джеймс Агат не написал восторженный отзыв о « From Morn to Midnight» Георга Кайзера и не призвал читателей подать заявку на членство в театре и пойти посмотреть постановку. В конце запланированного трехнедельного показа пьеса была перенесена в театр «Regent» в Кингс-Кросс , когда Клод Рейнс взял на себя главную роль вместо Годфри.
В марте 1927 года Gate Theatre Salon закрылся, и компания переехала на площадку по адресу 16A Villiers Street, «под арками» недалеко от вокзала Чаринг-Кросс . Питер Годфри заключил новое деловое партнерство с мисс Велоной Пилчер. [1] Новая Gate Theatre Studio была построена из комплекса помещений, приобретенных Карло Гатти , в который входил мюзикл Гатти «Под арками» (ныне Театр Игроков ). Реконструкция задержала первые две постановки третьего сезона, которые были даны в Театре Рудольфа Штайнера . Только 22 ноября 1927 года недавно названная Gate Theatre Studio открылась с Maya , пьесой Саймона Гантильона , с Гвен Франгкон-Дэвис в главной роли, снова поставленной Годфри и получившей 53 представления.
К 1934 году Годфри, уставший нести административное бремя театра, передал его новой компании, созданной Норманом Маршаллом , который взял на себя управление и отремонтировал студию театра Gate, возродив репутацию театра, часто финансируя его постановки, параллельно организуя весьма успешные театральные ревю.
Постановки, некоторые из которых были перенесены в Вест-Энд из-за проблем с цензурой с лордом-камергером , включали «Саломею » Оскара Уайльда (1931), «Викторию Регину » Лоренса Хаусмана (1935), «Парнелл » Элси Шауффлер (1936), «Детский час » Лилиан Хеллман (1936), «О мышах и людях » Джона Стейнбека (1939) и « Мальчики в коричневом» Реджинальда Беквита ( 1940). В 1936 году молодой Роберт Морли сыграл главную роль в «Оскаре Уайльде » братьев Стоукс , а затем перенес пьесу на Бродвей .
В 1930-х годах The Gate Theatre Studio была одной из нескольких небольших, преданных своему делу, независимых театральных компаний, в число которых входили Hampstead Everyman , Arts Theatre Club и Q Theatre at Kew Bridge . Эти театры смогли избежать цензуры лорда-камергера, работая как театральные клубы, где членство было обязательным, и рисковали, создавая новые и экспериментальные пьесы или пьесы неизвестных или коммерчески нежизнеспособных авторов. Норман Маршалл называет их «Другим театром» в своей одноименной книге 1947 года.
Gate Revues , несколько из которых снимались с Гермионой Джинголд , которая впервые профессионально выступила в Gate, восстановили популярность интимного ревю в Вест-Энде. Однако после серьезного ущерба от бомбежек в 1941 году, того же самого воздушного налета, который уничтожил Little Theatre в Адельфи , театр был в конечном итоге вынужден закрыться. Он так и не открылся снова, хотя, по словам Нормана Маршалла, рабочей силы и материалов, необходимых для его возрождения, было бы очень мало.