Восковая маска ( итал . MDC - Maschera di cera ) - готический фильм ужасов 1997 года . [1] Действие фильма происходит в Риме, где открылся Музей восковых фигур, главной достопримечательностью которого являются ужасные сцены убийств. Вскоре после его открытия люди начали исчезать, поскольку в музее появлялись новые фигуры.
Став свидетелем плохого состояния здоровья Лучио Фульчи в 1994 году, Дарио Ардженто решил помочь Фульчи, работая с ним над новым проектом. В конце концов они договорились о ремейке « Дома восковых фигур» . Подготовка к съемкам длилась дольше, чем ожидалось, поскольку Ардженто работал над собственным фильмом «Синдром Стендаля» . Фульчи умер в 1996 году, что привело к тому, что Ардженто пригласил художника по спецэффектам Серджио Стивалетти в качестве режиссёра фильма. [4] Стивалетти изменил сценарий фильма, чтобы больше сосредоточиться на спецэффектах.
Фильм начинается с убийства пары в Париже в 1900 году человеком в маске с металлическим когтем, которым он вырывает им сердца. Единственной выжившей и свидетельницей резни становится молодая девушка Соня, которую обнаруживает инспектор, обыскивающий место преступления, Ланвен. Двенадцать лет спустя в Риме открывается новый музей восковых фигур. Главными достопримечательностями являются реалистичные воссоздания ужасных сцен убийств, призванные напугать клиентов. Молодого человека по имени Лука уговаривают провести ночь в музее на спор, но на следующее утро его находят мертвым, по-видимому, от сердечной недостаточности.
Вскоре после этого Соня приходит в музей в поисках работы, так как ее покойная мать научила ее создавать костюмы для восковых фигур. Ее нанимает Борис, владелец и куратор музея, несмотря на возражения его помощника Алекса. Когда она выходит из музея, Соню фотографирует Андреа, репортер, расследующий смерть Луки. Вскоре они становятся любовниками, и Соня оказывается втянутой в его расследования, особенно после того, как люди начинают исчезать, а новые фигуры заполняют залы музея. Инспектор Ланвин, который решил восстановить связь с Соней, расследуя некоторые зацепки по поводу смерти ее матери, начинает подозревать музей. Он становится особенно подозрительным после того, как стал свидетелем восковой выставки убийства матери Сони и ее партнера, поскольку в экспозиции есть металлический коготь, деталь, которая никогда не была раскрыта прессе или кому-либо за пределами следственной группы. Это в конечном итоге приводит к тому, что убийца посещает гостиничный номер Ланвина и убивает его, надев маску, которая в точности дублирует его лицо.
Ошеломленная смертью Ланвина, Соня начинает подозревать, что Борис — человек, стоящий за убийствами и исчезновениями в Риме, а также за исчезновением ее матери. Попытка узнать правду проваливается, когда она обнаруживает, что у него нет металлического когтя вместо руки, однако в конечном итоге ее похищает убийца. Ее исчезновение замечает ее слепая тетя, которая сообщает Андреа и местной полиции, что убийства совершил муж матери Сони. Он был холодным человеком, который решил больше сосредоточиться на своих восковых фигурах, что привело к тому, что его жена завела любовника. Тетя также рассказывает о странных экспериментах мужчины, из-за которых он, по-видимому, погиб в огне. Вернувшись в музей, Соня просыпается и обнаруживает, что ее похитил Борис, который действительно является убийцей и закрыл свое обожженное лицо и металлический коготь реалистичной кожей, сделанной из воска.
Ей удается освободиться, но только после того, как она обнаруживает, что восковые фигуры музея на самом деле являются людьми, которых он убил и обработал химикатами, чтобы они напоминали восковые фигуры. Они поддерживаются в состоянии жизни с помощью химикатов, изобретенных Борисом, но не могут двигаться. Андреа прибывает, чтобы спасти Соню, но должна сразиться с Борисом, чья восковая кожа постепенно тает во время боя, поскольку музей загорелся. Соне и ее возлюбленному удается убежать от Бориса, который следует за ними. Во время погони на него нападает Алекс, который говорит, что больше не будет его созданием. В конце концов, Соня и Андреа загнаны в угол Борисом, который расплавился до металлического скелета, показывая, что почти все его тело было воском. Затем его убивает Алекс, который обезглавливает его и уничтожает мозг Бориса. Когда трио покидает горящий музей, Алекс уходит, чтобы войти в потайную комнату. Он стягивает свое лицо, показывая, что у него такой же металлический скелет, и меняет его на другое, подразумевая, что Борис поменялся лицами с Алекс и теперь может снова убивать в новом месте.
Говоря о своем соперничестве с Лучио Фульчи , Дарио Ардженто заявил, что на фестивале Fanta в Риме в 1994 году он увидел Фульчи в инвалидном кресле, описав его как находящегося в «ужасном физическом состоянии». [5] Ардженто сообщили, что Фульчи собираются сделать серьезную операцию в больнице. [5] Ардженто чувствовал, что работа поможет Фульчи выздороветь, и решил поддержать его в проекте по его выбору. [5] Первоначальные планы проекта включали создание современной адаптации « Мумии» с Дардано Саккетти , работающим над сценарием. [5] По словам дочери Фульчи Антонеллы, они услышали, что Джордж А. Ромеро собирается сделать адаптацию фильма, и что Ардженто был недоволен сценарием Саккетти, поэтому он уволил его, наняв Даниэле Строппу. [6]
Позже проект стал ремейком « Дома восковых фигур» Андре де Тота . [ 5] Ардженто понравилась эта идея, и он показал копии фильма де Тота, а также « Тайну музея восковых фигур» (1933). [5] Фульчи и его соавтор Даниэле Строппа решили заявить, что рассказ Гастона Леру под названием «Музей восковых фигур» был их официальным источником вдохновения, на случай, если у них возникнут какие-либо юридические проблемы с Warner Bros. (которая выпустила «Дом восковых фигур »). [7] Однако такой истории у Леру нет; интервью со сценаристом фильма Аланом Джонсом (включенное в Blu-ray 2019 года Severin Films ) разъясняет, что фильм был «вдохновлен» Леру, но не является адаптацией конкретной истории. [8] Несмотря на этот факт, многие источники ошибочно называют «Восковую маску» адаптацией истории Леру. [9] [10] [7]
По словам Алана Джонса, Фульчи и Ардженто спорили о направлении фильма, причем Фульчи хотел более атмосферный фильм, а Ардженто хотел увеличить количество крови. [7] Подготовка к производству длилась дольше, чем ожидалось, поскольку Ардженто работал над пост-продакшном и продвижением своего собственного фильма «Синдром Стендаля» (1996). [7] Фульчи умер 13 марта 1997 года, заставив Ардженто обратиться к художнику по спецэффектам Серджио Стивалетти, с которым он ранее работал над фильмами, такими как «Феномен» (1985). [7] Стивалетти заявил, что был шокирован, когда Ардженто связался с ним, обнаружив, что он «искал шанс стать режиссёром и думал, что это будет с [его] собственным фильмом и сценарием [...] Я оказался в нужном месте в нужное время и принял предложение». [7] После смерти Фульчи Стивалетти полностью переработал сценарий. [6] [11] Стивэли внес изменения в сценарий Фульчи, адаптировав его под свой интерес к спецэффектам. [12] Большая часть съемочной группы воссоединилась с фильмом Ардженто «Синдром Стендаля» . [6] Бюджет фильма составлял 2 миллиона долларов США, которые были собраны за счет предварительной продажи во Франции и Германии и привлечения крупнейшего иностранного дистрибьютора Италии Italian International Films. [6] Variety заявил, что бюджет фильма был менее 1,25 миллиона долларов. [1] Стивэли изначально хотел, чтобы Роберт Инглунд сыграл главную роль, но из-за бюджетных ограничений роль досталась Роберту Оссейну . [11] Большинство кадров со спецэффектами должны были быть сделаны во время пост-продакшна, что позволило режиссеру более внимательно за ними следить. [13] Фильм находился в производстве в течение шести недель в 1996 году. [14]
«Восковая маска» открылась в Италии 4 апреля 1997 года. [15] Фильм собрал 137 435 долларов на 47 экранах в первый уик-энд, заняв девятое место в итальянском прокате. [16] За 10 дней он собрал 250 000 долларов. [3] Премьера фильма в Северной Америке состоялась на Международном кинофестивале «Фантазия» в Канаде 24 июля 1997 года. [17]
Variety дал фильму положительную оценку, назвав его «ужасно развлекательным возвращением к стилю британских постановок Hammer 60-х годов» и «весьма приятным приветствием безвкусному винтажному ужасу», но посетовал на отсутствие «руководящей руки актеров». [1] AllMovie похвалил Стивелетти за «демонстрацию компетентной обработки материала, а также стилистических излишеств, которые стали синонимом итальянского ужаса» и пришел к выводу, что фильм «в конечном итоге служит своей жутко развлекательной цели». [18]
$1=L1,700
, обсуждаемые в интервью с Аланом Джонсом, включают... Гастон Леру/Призрак Оперы, как «Восковая маска» была основана на идее, вдохновленной Гастоном Леру, а не на адаптации одной из его историй
«[Фильм]... вольная интерпретация рассказа Гастона Леру — того же рассказа, который, в той же степени, послужил основой для «Дома восковых фигур» Андре де Тота.
$1=L1,700