Super-Science Fiction был американским научно-фантастическим журналом, издававшимся с 1956 по 1959 год под редакцией WW Scott и издававшимся Feature Publications . Роберт Сильверберг и Харлан Эллисон , которые в то время были в начале своей карьеры, уже продавали Скотту криминальные истории для его других журналов, Trapped и Guilty , и быстро начали приносить Скотту и научно-фантастические рассказы. Скотт купил у пары десятки рассказов за время короткой жизни журнала; у Сильверберга, в частности, было по крайней мере по одному рассказу в каждом выпуске, а часто по два или три (и в одном случае четыре). Большая часть оставшейся части была отправлена литературными агентами и, как правило, состояла из материала, отклоненного другими журналами сначала, хотя Скотт получил два рассказа от Айзека Азимова .
Через пару лет Feature решила переключить внимание журнала на истории о монстрах, надеясь заработать на тренде, который сделал Famous Monsters of Filmland успешным в то время. Вышло еще четыре выпуска, все истории так или иначе были связаны с монстром, но Feature опустила топор в 1959 году. Последний выпуск был датирован октябрем того же года. Журнал не очень высоко ценится критиками, хотя Силверберг считает, что материал, который он писал для Скотта и других издателей журналов в жанре экшн-адвенчур, помог ему освоить свое ремесло писателя.
В 1940 году Feature Publications начала публиковать Prize Comics , а затем и другие успешные издания о супергероях, включая Frankenstein Comics и Headline Comics . Кодекс комиксов , принятый в 1954 году, вынудил Feature прекратить публикацию всех трех изданий к концу 1956 года. Их место заняли два криминальных журнала: Trapped , под их издательством Headline, и Guilty . Оба были отредактированы Уильямом У. Скоттом, который перешел в Feature из Fiction House , который обанкротился в 1955 году. [примечание 1] Feature добавил Super-Science Fiction в список Headline в конце 1956 года и передал его Скотту для редактирования, хотя тот не был знаком с этим жанром. [2] Согласно более поздним воспоминаниям Роберта Сильверберга , новый журнал был идеей Скотта, и Скотт убедил Feature запустить его. [3] Скотт платил два цента за слово как за художественную, так и за документальную литературу, что делало журнал конкурентоспособным по сравнению с другими крупными изданиями в этой области. [4] [5]
Журналы научной фантастики размножались в 1950-х годах, и в течение десятилетия были выпущены десятки новых названий, [6] [7] но к концу десятилетия рынок отходил от журналов художественной литературы и переходил к изданиям в мягкой обложке. [8] Популярность телевидения и комиксов была еще одним препятствием на пути к успеху. Распространение журналов, которое должно было быть надежным, чтобы поддерживать продажи в газетных киосках, стало намного сложнее, когда в 1957 году был ликвидирован крупный дистрибьютор, American News Company . [8] Super-Science Fiction повезло иметь независимое распространение, [9] и поэтому он смог избежать худших последствий перемен, но сбой в бизнесе распространения означал, что небольшие журналы не всегда можно было надежно найти в газетных киосках. [8]
В конце 1950-х годов также возрос интерес общественности к научно-фантастическим фильмам о монстрах , таким как «Годзилла» или «Атака 50-футовой женщины» , и новый журнал Famous Monsters of Filmland быстро стал очень успешным. Другие журналы, такие как Monster Parade и Monsters and Things , попытались воспользоваться этой тенденцией. [8] [9] В ответ Скотт назвал апрельский выпуск Super-Science Fiction 1959 года «Специальным выпуском о монстрах» и добавил баннер «Монстр» на обложку каждого последующего выпуска. Этот шаг оказался неудачным; вышло всего три выпуска, прежде чем Feature Publications закрыли журнал. [8] [примечание 2] Антологий, состоящих исключительно из рассказов из журнала, не было, [11] но в 2012 году вышел сборник рассказов Роберта Сильверберга под названием Tales from Super-Science Fiction с предисловием, в котором Сильверберг вспоминал о своей причастности к журналу. [12]
В 1956 году Харлан Эллисон жил в верхней части Манхэттена, в том же многоквартирном доме, что и Роберт Сильверберг и Рэндалл Гарретт . [13] В начале того же года Эллисон отнес Скотту несколько рассказов, которые он не смог продать Manhunt , ведущему криминальному журналу, и Скотт купил их все для своих криминальных изданий Trapped and Guilty . Сильверберг и Эллисон оба начали регулярно продавать Скотту, и тем летом Скотт дал им знать, что убедил Feature Publications добавить научно-фантастическое издание, которое будет платить такие же высокие ставки за слово, как и криминальные журналы. [14] К концу июня Сильверберг продал Скотту «Catch 'Em All Alive», короткий рассказ, который появился в первом выпуске Super-Science Fiction , а также несколько коротких документальных материалов, которые Скотт использовал для заполнения пробелов в нижней части страниц журнала. [15] Эллисон также появился в первом выпуске с «Психо в середине», как и Генри Слесар , которого Эллисон познакомил со Скоттом. [16] В редакционной статье Скотта в первом выпуске утверждалось, что журнал будет сосредоточен на людях: «Человек будущего собирается завоевать вселенную своими кулаками и яростью». [11] Майк Эшли и Милтон Суботски , оба историки научной фантастики, комментируют противоречие между редакционной статьей и содержанием первых нескольких выпусков, во многих из которых главные герои терпят неудачу, умирают или сходят с ума. [2] [11]
И Сильверберг, и Эллисон работали в больших объемах для научно-фантастических журналов, активных в середине и конце 1950-х годов, и вместе они продали Скотту почти 40% всех рассказов, которые появлялись в журнале. [2] [17] [18] [19] Сильверберг также продолжал продавать Скотту нехудожественный материал. [5] Несколько литературных агентов, включая Гарри Альтшулера и Скотта Мередита , отправляли Скотту материалы, которые были отклонены другими журналами, [2] [20] и Сильверберг позже вспоминал один случай, когда он посетил Скотта в его офисе, чтобы найти его смеющимся над одной из этих рукописей. Агентство случайно отправило историю отправки рукописи вместе с рассказом, показывая, что она была отклонена восемнадцать раз, начиная с 1947 года, прежде чем дошло до Скотта, который также отклонил ее. [21] Эллисона призвали в армию в 1957 году, но освобождение Сильверберга от колледжа позволило ему продолжить писать для Скотта, который в конечном итоге купил у него 36 рассказов, не отклонив ни одного из них. [5] [22] Исключением из правила, согласно которому Скотту попадались только отвергнутые истории, был Айзек Азимов , который перешел к написанию статей на постоянной основе и искал новые рынки для своих историй. Скотт согласился платить Азимову четыре цента за слово и купил у него две истории: « The Gentle Vultures » и « All the Troubles of the World », одну из историй Азимова о Мультиваке , суперкомпьютере. [2] [23] [24] [примечание 3] Когда на обложку был добавлен баннер «Monster», во всех историях должен был появляться монстр. Сильверберг продолжал писать истории для Скотта до самого конца, предоставив двенадцать историй в четырех выпусках, посвященных монстрам, все, кроме одного, под псевдонимом. [10]
В то время, когда Силверберг создавал приключенческие боевики для Скотта и других редакторов, он также писал более сложные истории для других рынков научной фантастики, таких как Galaxy и Astounding , но он считает, что космические приключенческие материалы, которые он писал, были полезны для его обучения как писателя, и забавны, вспоминая, что он «всегда питал скрытую симпатию к более сочной стороне научной фантастики ... когда появилась возможность написать множество динамичных историй в жанре экшн для WW Scott's Super-Science Fiction , я с радостью за нее ухватился». [26] Рассказы Силверберга включали такие названия, как «Существа зеленой слизи» и «Звери кошмарного ужаса», но Эшли замечает, что Силверберг был слишком талантлив, чтобы писать истории настолько плохие, как предполагали названия. [8]
Эшли описывает выбор Скотта как «ужасающую смесь» [2], хотя он выделяет два рассказа Эллисона, оба из второго выпуска, как достойные упоминания — «Миссия: Гипноз» и «Неприкасаемые подростки» — а также хвалит два других рассказа в том же выпуске: «Смерть мутанта» Шарля де Вета и «Каждый день — Рождество» Джеймса Ганна . После этого выпуска «качество художественной литературы резко упало» [2] , по словам Эшли, хотя он добавляет, что «было достаточно хороших историй, чтобы сделать супернаучную фантастику всегда интересной, хотя часто и разочаровывающей» [2], выделяя «Миры происхождения» Джека Вэнса из его серии «Магнус Ридольф» и «Все беды мира» Азимова в качестве основных моментов. [2] По словам Суботски, Скотт был «неспособен отличить хорошую литературу от плохой», [11] и в результате журнал был описан критиком Брайаном Стэблфордом как «посредственный». [27] Эшли предполагает, что позднее внимание журнала к историям о монстрах может быть интересно поклонникам фильмов о монстрах, но в остальном это был «на один журнал больше, чем нужно, появившийся на последней волне интереса к научно-фантастическим журналам в конце 1950-х годов, когда читатели уже обращались к мягкой обложке». [19]
Журнал был опубликован Feature Publications под своим издательством Headline, и был отредактирован WW Scott для всех восемнадцати выпусков. Первый выпуск был датирован декабрем 1956 года; он выходил раз в два месяца и закончился выпуском в октябре 1959 года. Нумерация томов была полностью регулярной, с тремя томами по шесть номеров в каждом. [2] [27]