Широкоэкранные изображения отображаются в рамках набора соотношений сторон (соотношение ширины изображения к высоте), используемых в кино, телевидении и на экранах компьютеров. В кино широкоэкранным фильмом считается любое киноизображение с соотношением сторон по ширине и высоте больше 4:3 (1,33:1).
Для телевидения изначальное соотношение сторон экрана для трансляций составляло 4:3 (1,33:1). В основном между 1990-ми и началом 2000-х годов, в разных странах с разной скоростью, широкоэкранные дисплеи 16:9 (например, 1920×1080p 60p) стали все более распространенными в использовании благодаря высокой четкости .
В компьютерных дисплеях соотношение сторон, отличное от 4:3 (например, 1920×1440), также называется «широкоэкранным». Широкоэкранные компьютерные дисплеи ранее изготавливались с соотношением сторон 16:10 (например, 1920×1200), но в настоящее время они имеют соотношение сторон 16:9 (например, 1920×1080, 2560×1440, 3840×2160).
Широкоэкранный формат впервые был использован в фильме «Битва Корбетта-Фицсиммонса» (1897). Это был не только самый длинный фильм, выпущенный на тот момент (100 минут), но и первый широкоэкранный фильм, снятый на 63-миллиметровой пленке Eastman с пятью перфорациями на кадр.
Широкоэкранный формат впервые был широко использован в конце 1920-х годов в некоторых короткометражных фильмах и кинохронике , а также в художественных фильмах, в частности в фильме Абеля Ганса «Наполеон» (1927) с финальной широкоэкранной сценой, которую Ганс называл «Поливидением» . Клод Отан-Лара выпустил фильм « Развести огонь» (1928) в раннем широкоэкранном процессе Анри Кретьена , позже адаптированном Twentieth Century-Fox для CinemaScope в 1952 году.
Экспериментальный широкоэкранный процесс Natural Vision, разработанный Джорджем К. Спуром и П. Джоном Берггреном, использовал 63,5-миллиметровую плёнку и имел соотношение сторон 2:1. В 1926 году был выпущен фильм Natural Vision о Ниагарском водопаде . [1] [2] В 1927 году процесс Natural Vision использовался при производстве фильма The American, также известного как The Flag Maker . Режиссером фильма был Дж. Стюарт Блэктон , в главных ролях снялись Бесси Лав и Чарльз Рэй , но в кинотеатрах фильм так и не вышел.
26 мая 1929 года Fox Film Corporation выпустила Fox Grandeur News и Fox Movietone Follies of 1929 в Нью-Йорке в процессе Fox Grandeur . Другими фильмами, снятыми на широком экране, были мюзикл Happy Days (1929), премьера которого состоялась в Roxy Theater , Нью-Йорк, 13 февраля 1930 года, в главных ролях Джанет Гейнор и Чарльз Фаррелл , а также 12-летняя Бетти Грейбл в роли хористки; Song o' My Heart , музыкальный полнометражный фильм с ирландским тенором Джоном МакКормаком в главной роли и режиссером которого был Фрэнк Борзейдж ( Seventh Heaven , A Farewell to Arms ), который был отправлен из лабораторий 17 марта 1930 года, но так и не был выпущен и, по словам историка кино Майлза Крюгера , может больше не существовать (однако 35-миллиметровая версия дебютировала в Нью-Йорке 11 марта 1930 года); и вестерн «Большой след» (1930) с Джоном Уэйном и Тайроном Пауэром-старшим в главных ролях, премьера которого состоялась в Китайском театре Граумана в Голливуде 2 октября 1930 года [3] , все из которых также были сняты с использованием 70-миллиметровой технологии Fox Grandeur.
RKO Radio Pictures выпустила Danger Lights с Джин Артур , Луисом Вольхаймом и Робертом Армстронгом 21 августа 1930 года в широкоэкранной 65-миллиметровой технологии, известной как NaturalVision, изобретенной пионером кино Джорджем К. Спуром . 13 ноября 1930 года United Artists выпустила The Bat Whispers режиссера Роланда Уэста в широкоэкранной 70-миллиметровой технологии, известной как Magnafilm. Warner Brothers выпустили Song of the Flame и Kismet (оба 1930 года) в широкоэкранной технологии, которую они назвали Vitascope .
В 1930 году, после экспериментов с системой Fantom Screen для фильма The Trail of '98 (1928), MGM выпустила систему под названием Realife. MGM сняла фильм The Great Meadow (1930) в формате Realife. Однако неясно, был ли он выпущен в этом широкоэкранном формате из-за снижения интереса к нему со стороны кинозрителей.
К 1932 году Великая депрессия вынудила студии сократить ненужные расходы, и только в 1953 году более широкие соотношения сторон снова стали использоваться в попытке остановить падение посещаемости, вызванное, отчасти, появлением телевидения в США. Однако несколько продюсеров и режиссеров, среди которых был Альфред Хичкок , неохотно использовали анаморфный широкоэкранный размер, представленный в таких форматах, как Cinemascope . Хичкок использовал VistaVision , неанаморфный широкоэкранный процесс, разработанный Paramount Pictures и Technicolor , который можно было настроить для представления различных плоских соотношений сторон. [4]
Маскированный (или плоский ) широкоэкранный формат был представлен в апреле 1953 года. Негатив снимается с экспонированием соотношения сторон Академии с использованием сферических линз, но верхняя и нижняя части изображения скрыты или замаскированы металлической апертурной пластиной, вырезанной в соответствии со спецификациями экрана кинотеатра, в проекторе . В качестве альтернативы, жесткая маска на этапах печати или съемки может использоваться для маскировки этих областей во время съемок для целей композиции, но апертурная пластина по-прежнему используется для блокировки соответствующих областей в кинотеатре. Недостатком является то, что размер зерна пленки таким образом увеличивается, поскольку только часть изображения расширяется до полной высоты. Фильмы предназначены для показа в кинотеатрах в замаскированном широкоэкранном формате, но полный незамаскированный кадр иногда используется для телевидения, известном как открытый матовый формат . В таком случае фотограф будет компоновать для широкоэкранного формата, но «защищать» полное изображение от таких вещей, как микрофоны и другое съемочное оборудование. Стандартизированные соотношения сторон «плоского широкого экрана» составляют 1,66:1, 1,75:1, 1,85:1 и 2:1. Соотношение сторон 1,85:1 стало преобладающим соотношением сторон для этого формата.
35 мм анаморфотный – этот тип широкоэкранного изображения используется для CinemaScope , Panavision и нескольких других эквивалентных процессов. Фильм по сути снимается «сжатым», так что актеры выглядят вертикально вытянутыми на самом фильме. Специальная линза внутри проектора расжимает изображение, так что оно будет выглядеть нормально. Фильмы, снятые в CinemaScope или Panavision, обычно проецируются с соотношением сторон 2,39:1 , хотя историческое соотношение сторон может быть 2,66:1 (исходное соотношение сторон отдельного магнитного звука), 2,55:1 (исходное соотношение сторон четырехдорожечного магнитного звука) или 2,35:1 (исходное соотношение сторон монооптического звука и гораздо более позднее соотношение сторон «стерео переменной области», также называемое Dolby Stereo). Негатив обычно имеет соотношение сторон 2,66:1 или, в редких случаях, 2,55:1 или 2,35:1. Единственной целью изменения на 2,39:1, а позднее и на 2,40:1, было лучше скрыть так называемые стыки «негативной сборки» (стыки, используемые в композитном негативе камеры. Это не было производственным изменением, а скорее рекомендуемым изменением проекции).
В чилийском фильме «Post Mortem » использовались анаморфотные линзы с 16-миллиметровой пленкой для проецирования на сверхширокий экран 2,66:1 для получения уникального вида. [ необходимо дополнительное объяснение ] [5] [6]
Super gauges – Полный негативный кадр, включая область, традиционно зарезервированную для звуковой дорожки, снимается с использованием «полной» диафрагмы, что было стандартом для немого кино, но также распространено для большинства анаморфных негативов. Затем отпечаток сжимается и/или обрезается, чтобы вместить его обратно в релизные отпечатки, которые включают звуковую дорожку. Соотношение сторон для Super 35 , например, может быть установлено практически на любой стандарт проекции.
Большой калибр – Кадр 70-мм пленки не только в два раза шире стандартного кадра, но и имеет большую высоту (пять перфораций против четырех перфораций). Съемка и проецирование пленки в формате 70 мм, таким образом, дает более чем в четыре раза большую область изображения, чем неанаморфная 35-мм пленка, обеспечивая значительное улучшение качества изображения. Несколько крупных драматических повествовательных фильмов были сняты полностью в этом формате с 1970-х годов; три последних - «Гамлет » Кеннета Браны , « Мастер» Пола Томаса Андерсона и «Омерзительная восьмерка » Квентина Тарантино . В течение многих лет высокобюджетные фильмы, снятые в анаморфном формате, использовали резервные запасы 70-мм пленки для кадров со спецэффектами, включающих компьютерную графику или композицию на синем экране, поскольку анаморфный формат создает проблемы с указанными эффектами. Он также иногда использовался для получения увеличенных копий 70-мм пленки для туров «роуд-шоу» в определенных городах с негатива 35-мм камеры, чтобы извлечь выгоду из предоставленных дополнительных звуковых каналов. Внедрение цифровых звуковых систем и уменьшение числа установленных 70-мм проекторов сделали 70-мм релиз в значительной степени устаревшим. Тем не менее, увеличение с 35-мм форматов до IMAX использовалось для ограниченного числа блокбастеров.
VistaVision от Paramount была более крупным предшественником 70-мм пленки. Представленная в 1954 году, она пропускала стандартную 35-мм пленку через камеру горизонтально для достижения широкоэкранного эффекта с использованием большей негативной области, чтобы создать более мелкозернистые четырехперфорационные 35-мм отпечатки в эпоху, когда стандартная моноупаковка не могла давать более качественные результаты. Негативные кадры имели ширину восемь перфораций. Восьмиперфорационная фотография иногда используется для съемки спецэффектов, чтобы получить более мелкозернистую матовую пленку, которую можно использовать в оптической печати без ухудшения изображения, и примечательна тем, что использовалась в трех оригинальных фильмах Lucasfilm «Звездные войны» , среди прочих. Другой похожей системой с горизонтальной ориентацией была Arnoldscope от MGM . [7]
Многообъективная камера/несколько проекторов – Первоначально система Cinerama включала съемку трехобъективной камерой и проецирование трех полученных фильмов на изогнутый экран с помощью трех синхронизированных проекторов, что приводило к сверхширокому соотношению сторон 2,89. Позднее фильмы Cinerama снимались в 70-миллиметровом анаморфном формате (см. ниже), а полученное широкоэкранное изображение делилось на три с помощью оптических принтеров для получения финальных трехкратных отпечатков.
Технические недостатки Cinerama обсуждаются в его собственной статье . Только два художественных фильма, «Чудесный мир братьев Гримм» и « Как был завоёван Запад» , были сняты в трёхкамерной Cinerama, а несколько эпизодов из последнего были фактически сняты в Ultra-Panavision . За исключением нескольких фильмов, созданных спорадически для использования в специализированных кинотеатрах Cinerama, формат фактически устарел.
Не-Cinerama, трехпроекционный процесс был впервые применен для финальной катушки эпического фильма Абеля Ганса «Наполеон » ( 1927 ). Процесс, названный Гансом Polyvision , состоял из трех изображений 1,33 рядом, так что общее соотношение сторон изображения составляло 4:1. Однако технические трудности в установке полного показа фильма делают большинство кинотеатров не желающими или неспособными показывать его в этом формате.
В 1956—1957 годах в Советском Союзе была разработана «Кинопанорама» , которая во многих отношениях идентична оригинальной трехкамерной «Синераме».
Анаморфотный 70 мм – 70 мм с анаморфотными линзами, широко известный как « Ultra Panavision » или « MGM Camera 65 », создает еще более широкое высококачественное изображение. Этот процесс камеры использовался для ремейка «Бен-Гура» (1959), в результате чего соотношение сторон составило 2,76:1, одно из самых широких проецируемых изображений, когда-либо использовавшихся для художественного фильма. Анаморфотный формат 70 мм не получил широкого распространения из-за очень высоких производственных затрат, хотя он был предпочтителен для эпических фильмов, таких как «Бен-Гур» , чтобы запечатлеть широкие панорамные пейзажи и высокобюджетные сцены с тысячами статистов и огромными декорациями. Эта система устарела.
Первоначальное соотношение сторон экрана для телетрансляций составляло 4:3 (1,33:1). Это было то же самое соотношение сторон, что и у большинства экранов кинотеатров и фильмов в то время, когда телевидение впервые стало продаваться в коммерческих целях. Фильмы 1930-х и 1940-х годов в формате 4:3, такие как « Унесенные ветром» , всегда демонстрировались на телевидении в формате 4:3, заполняя весь кадр.
При подготовке фильма, изначально предназначенного для показа на широком экране для телевещания, материал часто монтировался с обрезкой сторон, используя такие методы, как центральный вырез или панорамирование и сканирование . Иногда, в случае Super 35, полный негатив фильма демонстрировался на ТВ без маски (то есть с удаленным жестким матированием ). Однако это приводит к тому, что изображение 4:3 не соответствует тому, что режиссер хотел, чтобы увидела аудитория, и иногда могут быть видны микрофоны-подвесы, вырезанных из кадра при матировании изображения. Современные телевизоры имеют соотношение сторон 16:9, что позволяет им отображать изображение 16:9 без эффекта «почтового ящика» .
В Японии первые коммерчески доступные широкоэкранные модели телевизоров появились в 1992 году [8] , а в 1995 году телевизионные сети начали вещание в широкоэкранном формате EDTV , начиная с NTV . [9]
Первым широкоэкранным телевизором, проданным в Соединенных Штатах, был Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen, выпущенный в 1993 году. [10] В Европе системы PAL и французской системы SECAM Standard Definition использовали более высокое разрешение, чем американская система NTSC Standard Definition, что означало, что проблемы с качеством фильмов в формате letterboxed или matted на телевидении были не такими серьезными. [11] Существует также расширение PAL, называемое PALplus , которое позволяет специально оборудованным приемникам отображать изображение PAL как истинное 16:9 с полным 576 строками вертикального разрешения, при условии, что станция использует ту же систему. Стандартные приемники PAL будут принимать такую трансляцию как изображение 16:9, сжатое до 4:3, с небольшим количеством цветного шума в черных полосах; этот «шум» на самом деле является дополнительными линиями, которые скрыты внутри цветного сигнала. Clear-Vision поддерживает эквивалентную широкоэкранную систему для аналогового вещания NTSC.
Несмотря на существование PALplus и поддержку широкоэкранного формата в цифровых спутниковых, наземных и кабельных вещаниях на основе DVB , используемых по всей Европе, только Бельгия , Ирландия , Нидерланды , Австрия , Германия , страны Северной Европы и Великобритания приняли широкоэкранный формат в больших масштабах, причем более половины всех широкоэкранных каналов, доступных через спутник в Европе, ориентированы на эти регионы. Великобритания, в частности, начала переходить на широкоэкранный формат с появлением цифрового наземного телевидения в конце 1990-х годов, и реклама должна была поставляться вещателям в широкоэкранном формате с 1 июля 2000 года в их широкоэкранный « C-Day ».
Широкоэкранные телевизоры обычно используются в сочетании с цифровыми приемниками телевидения высокой четкости (HDTV) или DVD- плеерами стандартной четкости (SD) и другими источниками цифрового телевидения. Цифровой материал предоставляется широкоэкранным телевизорам либо в формате высокой четкости, который изначально имеет соотношение сторон 16:9 (1,78:1), либо в виде анаморфно сжатого изображения стандартной четкости. Обычно устройства, декодирующие цифровые изображения стандартной четкости, могут быть запрограммированы на предоставление анаморфного широкоэкранного форматирования для наборов 16:9 и форматирования для наборов 4:3. Режим панорамирования и сканирования может использоваться для 4:3, если производители материала включили необходимые данные панорамирования; если эти данные отсутствуют, используется letterboxing или center cut-out.
HD DVD и Blu-ray плееры были представлены в 2006 году. Toshiba прекратила производство HD DVD плееров в начале 2008 года. Потребительские видеокамеры также доступны в формате HD-видео по довольно низким ценам. Эти разработки приведут к большему количеству вариантов просмотра широкоэкранных изображений на телевизионных мониторах.
