«Хорошо темперированный клавир» , BWV 846–893, состоит из двух наборов прелюдий и фуг во всех 24 мажорных и минорных тональностях для клавиатуры Иоганна Себастьяна Баха . Во времена композитора клавиром обозначали различные струнные клавишные инструменты, чаще всего клавесин или клавикорд , но не исключая орган, хотя это и не струнная клавиатура.
Современное немецкое написание коллекции — Das wohltemperierte Klavier (WTK; немецкое произношение: [das ˌvoːlˌtɛmpəˈʁiːɐ̯tə klaˈviːɐ̯] ). Бах дал название Das Wohltemperirte Clavier сборнику прелюдий и фуг во всех 24 тональностях, мажорных и минорных, датированному 1722 годом и написанному «для пользы и использования музыкальной молодежи, желающей учиться, и особенно для времяпрепровождения тех, кто уже опытен в музыке». эта учеба". Примерно через 20 лет Бах составил вторую такого же рода книгу (24 пары прелюдий и фуг), которая стала известна как « Хорошо темперированный клавир , часть вторая» (по-немецки: Zweyter Theil , современное написание: Zweiter Teil ).
В современных изданиях обе части обычно называются « Хорошо темперированный клавир, Книга 1» (WTC 1) и «Хорошо темперированный клавир, Книга 2» (WTC 2) соответственно. [1] Сборник обычно считается одним из самых важных произведений в истории классической музыки. [2]
В каждом наборе 24 пары прелюдии и фуги. Первая пара — до мажор , вторая — до минор , третья — до ♯ мажор , четвёртая — до ♯ минор и так далее. Восходящий хроматический рисунок продолжается до тех пор, пока не будут представлены все тональности, заканчиваясь фугой си минор . Первый комплект был составлен в 1722 году во время назначения Баха в Кётене , второй последовал 20 лет спустя, в 1742 году, когда он был в Лейпциге .
Бах переработал некоторые прелюдии и фуг из более ранних источников: например, Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach 1720 года содержит версии одиннадцати прелюдий из первой книги «Хорошо темперированного клавира ». Прелюдия и фуга до мажор в первой книге изначально были в до мажоре - Бах добавил тональность из семи диезов и скорректировал некоторые случайные звуки , чтобы преобразовать ее в необходимую тональность.
Во времена Баха был опубликован только один подобный сборник — Иоганна Кристиана Шикхардта (1681–1762), соч. 30 L'alphabet de la musique (около 1735 г.) содержало 24 сонаты во всех тональностях для флейты или скрипки и бассо континуо , а также включало схему транспозиции для альтовой блокфлейты . [3]
Хотя «Хорошо темперированный клавир» был первым сборником полностью проработанных клавишных пьес во всех 24 клавишах , аналогичные идеи возникали и раньше. До появления современной тональности в конце 17 века многочисленные композиторы создавали сборники пьес во всех семи ладах : магнификат фуги Иоганна Пахельбеля (сочиненные в 1695–1706 годах), «Музыкально-органический аппарат 1690 года» Георга Мюффа и «Иоганн Шпет » . Например, Ars Magna 1693 года . Более того, примерно за двести лет до Баха равнотемперация была реализована на щипковых струнных инструментах, таких как лютня и теорба , в результате чего появилось несколько сборников пьес во всех тональностях (хотя музыка еще не была тональной в современном понимании слово):
Одним из первых клавишных композиторов, создавших коллекцию органных пьес в последовательных тональностях, был Даниэль Кронер (1656–1740), составивший один такой цикл прелюдий в 1682 году. [8] [9] Его современник Иоганн Генрих Киттель ( 1652–1682) также составил цикл из 12 органных прелюдий в последовательных тональностях. [10]
« Ariadne musica neo-organoedum» Дж. К.Ф. Фишера ( опубликована в 1702 году и переиздана в 1715 году) представляет собой набор из 20 пар прелюдий и фуг в десяти мажорных и девяти минорных тональностях, а также во фригийском ладе , а также пять ричеркаров на основе хорала . Бах знал сборник и позаимствовал у Фишера некоторые темы для « Хорошо темперированного клавира» . [11] Другие современные работы включают трактат Exemplarische Organisten-Probe (1719) Иоганна Маттесона (1681–1764), который включал 48 фигурных упражнений на басу во всех тональностях, [12] Partien auf das Clavier (1718) Кристофа Граупнера (1683). –1760) с восемью сюитами в последовательных тональностях, [13] и « Фантазия Фридриха Суппига из Labyrinthus Musicus » (1722), длинная и шаблонная секционная композиция, охватывающая все 24 тональности, которая была предназначена для энгармонической клавиатуры с 31 нотой на октаву. и чистые мажорные трети . [12] [14] Наконец, утерянная коллекция Иоганна Пахельбеля (1653–1706) Fugen und Praeambuln über die gewöhnlichsten Tonos figuratos (объявлено в 1704 году), возможно, включала пары прелюдия-фуга во всех тональностях и ладах. [15]
Долгое время считалось, что название «Хорошо темперированный клавир» Бах взял из одноименного сборника из 24 прелюдий и фуг во всех тональностях, для которого в библиотеке Брюссельской консерватории была найдена рукопись, датированная 1689 годом . Позже выяснилось, что это было произведение композитора, родившегося даже не в 1689 году: Бернхарда Кристиана Вебера (1 декабря 1712 г. - 5 февраля 1758 г.). Фактически, оно было написано в 1745–1750 годах в подражание предыдущему примеру Баха. [16] [17]
Название Баха предполагает, что он написал для системы настройки из 12 нот, в которой все клавиши звучали гармонично (так называемая «циркулирующая темперация» или « хорошая темперация »). Одной из противостоящих систем во времена Баха означал один темперамент , при котором клавиши с множеством случайностей звучат фальшиво на клавиатурах, ограниченных 12 тонами на октаву. Бах был знаком с различными системами настройки и, в частности, как органист играл на инструментах, настроенных на определенную систему.
На протяжении большей части 20-го века предполагалось, возможно, ошибочно, что Бах имел в виду равный темперамент ; после смерти Баха он стал популярным как стандартная настройка клавиатуры и описывался теоретиками и музыкантами по крайней мере за столетие до рождения Баха. Доказательством этого убеждения является тот факт, что в Книге 1 Всемирного торгового центра Бах соединил прелюдию E ♭ минор (6 бемолей) с ее энгармонической тональностью D ♯ минор (6 диезов) для следующей фуги. Это сочетание самых тонально удаленных энгармонических тональностей - в точке напротив до мажора на круге квинт , где плоская и острая рука пересекают друг друга. Любое непрерывное исполнение пары потребовало бы, чтобы обе эти энгармонические тональности звучали одинаково, что подразумевает одинаковую темперацию для этой пары, поскольку музыковеды ожидают, что все произведение будет сыграно как одно исполнение.
Отчеты о собственной практике настройки Баха немногочисленны и неточны. Три наиболее цитируемых источника: Форкель , первый биограф Баха; Фридрих Вильгельм Марпург , получивший информацию от сыновей и учеников Баха; и Иоганн Кирнбергер , один из этих учеников. Несмотря на презумпцию равного темперамента, исследования различных неравных систем, существовавших одновременно с карьерой Баха, продолжались; ведутся споры о том, мог ли Бах иметь в виду ряд схожих темпераментов, возможно, слегка измененных на практике от произведения к произведению, или, возможно, какое-то единственное, конкретное, «хорошо темперированное» решение для всех целей. Современные ученые предполагают некую форму неравномерного темперамента вместо равного темперамента. [18]
Форкель сообщает, что Бах настраивал свои собственные клавесины и клавикорды и находил настройки других людей неудовлетворительными, а также что личная система настройки Баха позволяла ему играть во всех тональностях и модулировать отдаленные тональности почти незаметно для слушателей. В ходе жарких дебатов Марпург и Кирнбергер, похоже, согласились с тем, что Бах требовал, чтобы все мажорные трети были более резкими, чем чистые – что не очень информативно, поскольку, по сути, является предпосылкой для того, чтобы любой темперамент звучал сносно во всех тональностях. [19]
Иоганн Георг Нейдхардт, писавший в 1724–1732 годах, описал ряд неравных и почти равных темпераментов (а также саму равную темпераменту), которые можно успешно использовать для исполнения некоторых произведений Баха и которые позже получили высокую оценку некоторых учеников Баха. и соратники. Сын И.С. Баха Карл Филипп Эммануил Бах сам опубликовал довольно расплывчатый метод настройки, который был близок к темпераменту, но все же не равен ему: он писал, что в нем темперирована только «большая часть» квинт , не говоря, какие именно и насколько.
С 1950 года было много других предложений и множество исполнений произведения в разных и неравных настройках, некоторые из которых взяты из исторических источников, некоторые из современных авторов. Каким бы ни было их происхождение, все эти схемы способствуют существованию слегка разных музыкальных персонажей в разных тональностях из-за размеров их интервалов. Однако они расходятся во мнениях относительно того, какой ключ получает какой символ:
Совсем недавно появилась серия предложений темпераментов , заимствованных из рукописных рисунков петель на титульном листе личной рукописи Баха 1722 года.
Тем не менее, некоторые музыковеды говорят, что нет достаточных доказательств того, что зацикленный рисунок Баха что-то достоверно говорит о методе настройки. На протяжении всей своей карьеры Бах мог настраиваться по-разному в зависимости от случая или композиции.
Предложение Свича [28] основано на равной синхронизации сокращений между пятым F–C и третьим F–A ( ок. 3 удара в секунду), а также между пятым C–G и третьим C–E ( ок. 2 удара в секунду). Такая система напоминает темперамент Келлнера 1977 года и даже более близок темпераменту, использованному для органа Св. Луджери в Нордене , построенному в 1688 году Арпом Шнитгером , и темпераменту, позже описанному Гервасони (1800). [29]
Система, подобная системе Свича, со всеми ее основными терциями, более или менее острыми, подтверждается описанием Фридрихом Вильгельмом Марпургом того, как знаменитого ученика Баха Дж. П. Кирнбергера учили настраиваться на уроках у Баха: настройка Кирнбергера позволяет играть всеми 24 клавишами. без изменения настройки и неприятных интервалов, но с разной степенью разницы. Темперамент разный, и не все клавиши звучат одинаково. По сравнению с Веркмейстером III, другими 24 ключевыми темпераментами, версия строя Баха Кирнбергера гораздо более дифференцирована, с ее 8 различными видами мажорных терций (вместо 4 у Веркмейстера).
Рукопись Баха P415 из Берлинской государственной библиотеки — единственная известная копия Всемирного торгового центра, на которой изображен этот рисунок. Это было бы слишком загадочно для духа Баха, но, по-видимому, оно отражает цель, ради которой был написан шедевр, и в то же время дает ключ к его расшифровке. В перспективе это неудивительно, поскольку документ с рисунком, скорее всего, является рабочей копией, которую Иоганн Себастьян Бах использовал на занятиях со своими учениками.
За каждой прелюдией следует фуга в той же тональности. В каждой книге первая Прелюдия и Фуга написаны в до мажоре , за которыми следуют Прелюдия и Фуга в параллельной минорной тональности ( до минор ). Затем следуют все клавиши, за каждой мажорной тональностью следует параллельная ей минорная тональность, каждый раз поднимаясь на полтона: C → C ♯ → D → E ♭ → E → F → F ♯ → ... заканчивая на .. . → Б ♭ → Б.
Первая книга « Хорошо темперированного клавира» была написана в начале 1720-х годов с автографом Баха, датированным 1722 годом. Помимо ранних версий нескольких прелюдий, включенных в « Klavierbüchlein» В. Ф. Баха (1720), существует почти полное собрание «Прелюдии и фугетты». версии, предшествующие автографу 1722 года, известные по более поздней копии, сделанной неизвестным писцом. [30]
На титульном листе первой книги « Хорошо темперированного клавира» написано:
Ранняя версия прелюдии, BWV 846a, находится в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach (№ 14: «Прелюдия 1»). Прелюдия представляет собой, казалось бы, простую последовательность арпеджированных аккордов, одно из значений слова «прелюдер», как его использовали французские лютнисты: для проверки настройки. Бах использовал как G ♯ , так и A ♭ для гармонического извилистости. [ нужна цитата ]
Прелюдия и фуга до минор, BWV 847 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 15: Прелюдия 2.
Прелюдия и фуга до-диез мажор, BWV 848 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 21: Praeludium [8].
Прелюдия и фуга до-диез минор, BWV 849 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 22: Praeludium [9].
Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 850 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 17: Прелюдия 4.
Прелюдия и фуга ре минор, BWV 851 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 16: Прелюдия 3.
Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор, BWV 852 .
Прелюдия ми-бемоль минор и фуга ре-диез минор, BWV 853 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 23: Praeludium [10]. Фуга была перенесена из ре минор в ре ♯ минор.
Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 854 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 19: Прелюдия 6.
Прелюдия и фуга ми минор, BWV 855 . Ранняя версия BWV 855a Прелюдии в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach (№ 18: «Прелюдия 5»).
Прелюдия и фуга фа мажор, BWV 856 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 20: Прелюдия 7.
Прелюдия и фуга фа минор, BWV 857 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 24: Praeludium [11].
Прелюдия и фуга фа-диез мажор, BWV 858 .
Прелюдия и фуга фа-диез минор, BWV 859 .
Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 860 .
Прелюдия и фуга соль минор, BWV 861 .
Прелюдия и фуга ля-бемоль мажор, BWV 862 .
Прелюдия и фуга соль-диез минор, BWV 863 .
Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 864 .
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 865 .
Прелюдия и фуга си-бемоль мажор, BWV 866 .
Прелюдия и фуга си-бемоль минор, BWV 867 .
Прелюдия и фуга си мажор, BWV 868 .
Прелюдия и фуга си минор, BWV 869 .
Двумя основными первоисточниками этого сборника прелюдий и фуг являются рукопись «Лондонского оригинала» (LO), датированная между 1739 и 1742 годами, переписчиками которой были Бах, его жена Анна Магдалена и его старший сын Вильгельм Фридеман, которая является основой для Версия A Всемирного торгового центра 2 , [32] и версия B — это версия, опубликованная Bach-Gesellschaft XIX века , копия 1744 года, написанная в основном Иоганном Кристофом Альтниколем (зятем Баха), с некоторыми исправлениями, сделанными Баха, а позже также Альтниколя и других. [33]
Прелюдия и фуга до мажор, BWV 870 .
Прелюдия и фуга до минор, BWV 871 .
Прелюдия и фуга до-диез мажор, BWV 872 .
Прелюдия и фуга до-диез минор, BWV 873 .
Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 874 .
Прелюдия и фуга ре минор, BWV 875 .
Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор, BWV 876 .
Прелюдия и фуга ре-диез минор, BWV 877 .
Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 878 .
Прелюдия и фуга ми минор, BWV 879 .
Прелюдия и фуга фа мажор, BWV 880 .
Прелюдия и фуга фа минор, BWV 881 . Прелюдия как тема с вариациями . Фуга в трёх голосах.
Прелюдия и фуга фа-диез мажор, BWV 882 .
Прелюдия и фуга фа-диез минор, BWV 883 .
Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 884 .
Прелюдия и фуга соль минор, BWV 885 .
Прелюдия и фуга ля-бемоль мажор, BWV 886 .
Прелюдия и фуга соль-диез минор, BWV 887 .
Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 888 .
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 889 .
Прелюдия и фуга си-бемоль мажор, BWV 890 .
Thumb|Прелюдия и фуга си-бемоль минор, в исполнении М. Панькива Прелюдия и фуга си-бемоль минор, BWV 891 .
Прелюдия и фуга си мажор, BWV 892 .
Прелюдия и фуга си минор, BWV 893 .
В музыкальном плане структурные закономерности « Хорошо темперированного клавира» охватывают чрезвычайно широкий диапазон стилей, больше, чем большинство произведений в литературе. [ нужна цитация ] Прелюдии формально свободны, хотя многие из них демонстрируют типичные мелодические формы барокко, часто в сочетании с расширенной свободной кодой (например, прелюдии Книги 1 до минор , ре мажор и си ♭ мажор ). Прелюдии также примечательны нечетным или нерегулярным количеством тактов, как с точки зрения фраз, так и с точки зрения общего количества тактов в данной прелюдии.
Каждая фуга отмечена количеством голосов от двух до пяти. Большинство из них представляют собой трех- и четырехголосные фуги, но две пятиголосные (фуги до ♯ минор и си ♭ минор из Книги 1) и одна двуголосая (фуга ми минор из Книги 1). В фугах используется полный набор контрапунктических приемов (фугальная экспозиция, тематическая инверсия, стретто и т. д.), но они, как правило, более компактны, чем органные фуги Баха .
Было предпринято несколько попыток проанализировать мотивные связи между каждой прелюдией и фугой [34] – в первую очередь Вильгельмом Веркером [35] и Иоганном Непомук Давидом. [36] Наиболее прямая мотивная отсылка появляется в наборе си-мажор из Книги 1, в котором субъект фуги использует первые четыре ноты прелюдии в той же метрической позиции, но на половинной скорости. [37]
Обе книги « Хорошо темперированного клавира» широко распространялись в рукописях, но печатные копии были выпущены только в 1801 году тремя издательствами почти одновременно в Бонне, Лейпциге и Цюрихе. [38] Стиль Баха вышел из моды после его смерти, и большая часть музыки раннего классического периода не имела ни сложности контрапункта , ни большого разнообразия тональностей. Но с развитием классического стиля в 1770-х годах « Хорошо темперированный клавир» начал влиять на ход музыкальной истории: Гайдн и Моцарт внимательно изучали это произведение. [ нужна цитата ]
Моцарт переписал некоторые фуги « Хорошо темперированного клавира» для струнного ансамбля: [39] [40]
Фантазия № 1 с фугой , К. 394 — одно из собственных сочинений Моцарта, показывающее влияние, оказанное на него « Хорошо темперированным клавиром» . [41] [42] Бетховен исполнил весь «Хорошо темперированный клавир» к одиннадцати годам и подготовил аранжировку BWV 867 для струнного квинтета. [43] [44] [45 ] [ 46] [47] [48]
Ганс фон Бюлов назвал «Хорошо темперированный клавир » «Ветхим Заветом» музыки ( Сонаты Бетховена были «Новым Заветом»). [49] В примечаниях к сборнику фортепианных выходов на бис Clair de Lune , выпущенному CBS Masterworks , Филипп Антремон рассказывает анекдот, в котором фон Бюлов, испытывая отвращение к бесконечным шумам, требующим выходов на бис, столкнулся с бурно аплодирующим залом и поднял свою руку, говоря: «Дамы и господа! Если вы не прекратите это немедленно, я сыграю вам 48 прелюдий и фуг Баха от начала до конца!» Публика засмеялась, но перестала аплодировать, так как знала, что фон Бюлов способен исполнить произведение по памяти. [ нужна цитата ]
Пример Баха вдохновил многих композиторов XIX века; например, в 1835 году Шопен начал сочинять свои 24 прелюдии, соч. 28 , вдохновленный хорошо темперированным клавиром . В 20 веке Дмитрий Шостакович написал свои 24 прелюдии и фуги , что является еще более близкой отсылкой к модели Баха. Еще одно вдохновение после Баха, еще до Шостаковича, было в 1940 году, когда Всеволод Задерацкий в условиях лагеря ГУЛАГа создал свое главное произведение: полный цикл из 24 прелюдий и фуг (произведение долгое время не публиковалось и практически не было известно до премьеры). в 2014). [50] Марио Кастельнуово-Тедеско написал Les Guitares bien tempérées ( «Хорошо темперированные гитары »), набор из 24 прелюдий и фуг для двух гитар, во всех 24 мажорных и минорных тональностях, вдохновленный как по названию, так и по структуре произведениями Баха. [51]
Самый известный отрывок из обеих книг — первая прелюдия к первой книге . Анна Магдалена Бах скопировала краткую версию этой прелюдии в свою «Записную книжку» 1725 года (№ 29). [52] Доступность этой прелюдии, «легкая» тональность до мажор и использование в ней арпеджио аккордов сделали ее одним из наиболее часто изучаемых произведений для студентов, изучающих фортепиано. [53] Эта прелюдия также послужила основой для «Аве Марии» Шарля Гуно . [54]
Александр Зилоти переписал фортепианную аранжировку ранней версии Прелюдии и фуги ми минор ( BWV 855a ), транспонированную в Прелюдию си минор . [ нужна цитата ]
Первая полная запись « Хорошо темперированного клавира» была сделана на фортепиано Эдвином Фишером для EMI в период с 1933 по 1936 год. 2). [56] Хельмут Вальча , более известный как органист, записал обе книги в период с 1959 по 1961 год на клавесине. [57] Дэниел Чорземпа сделал первую запись с использованием нескольких инструментов (клавесин, клавикорд, орган и фортепиано) для Philips в 1982 году. [58] По состоянию на 2013 год было задокументировано более 150 записей. [59] Запись Гленна Гулда BWV 870 была включена в « Золотой рекорд Вояджера» .
Посетите https://maplelab.net/bach/, чтобы послушать и увидеть исполнение Книги 1 Фишера, Ландовской, Вальчи и 10 других известных пианистов. Этот инструмент также предоставляет информацию о партитуре и темпе каждой записи, а также краткие биографии исполнителей. [60]
Исполнения на клавесине различных частей Книги 1 Марты Гольдштейн находятся в свободном доступе. [61] Такие исполнения на клавесине могут, например, быть настроены на равную темперацию , [62] или на темперамент Веркмейстера . [63] Помимо Марты Гольдштейн, Раймонд Смалльян - еще один известный артист, несколько перформансов из Книги 1 которого находятся в свободном доступе. [64]
В марте 2015 года пианистка Кимико Дуглас-Ишизака опубликовала в общественном достоянии новую полную запись Книги 1. [65] Ее выступления доступны ниже, начиная с Прелюдии № 1 до мажор (BWV 846):
во всех [24] клавишах, для лютни
Господин Кирнбергер не раз рассказывал мне, как и другим, о том, как знаменитый Джо. Себ. Бах, в то время как первый наслаждался музыкальным обучением у второго, доверил ему настройку своего клавира и то, как мастер прямо требовал от него, чтобы он настраивал все терции резко». — Фридрих Вильгельм Марпург ( 1776)
Интерактивные медиа
Ноты
Записи
О тюнинговых системах
Описания и анализы
