stringtranslate.com

Случайно (музыка)

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \time 4/4 aes1 a! аис } }
Самые частые случайности. Слева направо: плоский , естественный и острый .

В музыке случайность — это нота высоты тона (или класса высоты ), которая не входит в гамму или лад , указанную последней примененной ключевой сигнатурой . В нотной записи такие ноты обозначаются , среди прочего, плоскими ( ♭ ), естественными ( ♮ ) и острыми ( ♯ ) символами — и эти символы также называются случайными. В некоторых музыкальных стилях есть полудиез и полубемоль, иногда называемые четвертьтонами. (См. Корон .)

В такте (такте), где он появляется, случайный знак повышает или понижает следующую за ним ноту (и любое ее повторение в такте) по сравнению с ее нормальной высотой, перекрывая тональность. Нота обычно повышается или понижается на полутон , существуют двойные диезы или бемоли, которые повышают или понижают указанную ноту на два полутона. Случайности обычно относятся ко всем повторам в пределах того такта , в котором они появляются, если только они не отменены другим случайным знаком или не привязаны к следующему такту. Если нота имеет акционал и нота повторяется в другой октаве в пределах одного и того же такта, то акционал обычно повторяется, хотя это соглашение далеко не универсально.

Современные случайные знаки происходят от двух форм строчной буквы «  б» , используемой в рукописях григорианских песнопений для обозначения двух нот «си», единственной ноты, которую можно было изменить. «Круглый» b стал плоским знаком, а «квадратный» b разошелся на острые и естественные знаки.

Иногда черные клавиши музыкальной клавиатуры называют «случайными» (чаще диезами ), а белые клавиши — натуральными . [1]

Стандартное использование случайностей

В большинстве случаев диез повышает высоту ноты на один полутон , а бемоль понижает ее на один полутон. Натуральный используется для отмены эффекта бемоля или диеза . Эта система случайностей действует совместно с ключевой подписью , эффект которой сохраняется на протяжении всей пьесы, если только она не аннулируется другой ключевой подписью. Случайный звук также можно использовать для отмены предыдущего случайного звука или восстановления бемолей или диезов ключевой подписи.

Случайные события применяются к последующим заметкам об одной и той же должности персонала в течение оставшейся части меры, в которой они происходят, если только они явно не изменены другим случайным событием. После прохождения тактовой черты эффект случайности прекращается, за исключением случаев, когда нота, на которую влияет случайность, привязана к той же ноте через тактовую черту. Последующие ноты в том же нотном положении во втором или последующих тактах не затрагиваются случайным проведением связанной ноты.

{ \relative c'' { \time 3/4 g4 gis gis | г? да, да~ | да да да } }

В рамках этой системы примечания в приведенном выше примере следующие:

Хотя это соглашение до сих пор используется, особенно в тональной музыке , оно может быть громоздким в музыке, в которой часто встречаются случайности, как это часто бывает в атональной музыке . В результате была принята альтернативная система случайностей «нота за нотой» с целью уменьшения количества случайностей, необходимых для обозначения такта . По словам Курта Стоуна, система выглядит следующим образом: [2]

  1. Случайности влияют только на те ноты, которым они непосредственно предшествуют.
  2. Случайности не повторяются в связанных заметках, если только связь не переходит от строки к строке или от страницы к странице.
  3. Случайные звуки не повторяются для повторяющихся нот, если только не вмешивается одна или несколько разных высот (или пауз).
  4. Если за резким или плоским звуком следует его естественная форма, используется естественная форма.
  5. Случайные или естественные знаки вежливости (в скобках) могут использоваться для прояснения двусмысленностей, но их количество сведено к минимуму.

Поскольку семь из двенадцати нот хроматической равнотемперированной гаммы являются натуральными («белые ноты», A; B; C; D; E; F; и G на фортепианной клавиатуре), эта система может значительно уменьшить количество натуральных нот. требуется в отмеченном отрывке.

Иногда случайная нота может изменить ноту более чем на полутон: например, если за G ♯ в том же такте следует G ♭ , бемоль на последней ноте означает, что она на два полутона ниже, чем если бы не было случайности. подарок. Таким образом, эффект акциденции следует понимать в связи с «естественным» значением нотного положения ноты .

В некоторых атональных партитурах (особенно композиторов Второй венской школы ) случайность отмечается на каждой ноте, включая естественные ноты и повторяющиеся высоты звука. Эта система была принята по «конкретной интеллектуальной причине, заключающейся в том, что нота со случайным звуком была не просто измененной версией естественной ноты, а высотой тона равного статуса». [3]

Двойные случайности

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' {\time 4/4 aeses1 aisis } }
Две двойные случайности. Слева направо: двойной бемоль и двойной диез .

Двойные случайные звуки повышают или понижают высоту ноты на два полутона (или на целый тон), [4] нововведение, разработанное еще в 1615 году . [5] Это относится к письменной ноте, игнорируя ключевую подпись. Фа с двойным диезом поднимает ее на целую ступень , поэтому она энгармонически эквивалентна солью.

Использование варьируется в зависимости от того, как записать ситуацию, в которой за нотой с двойным диезом (или бемолью) в том же такте следует нота с одинарным диезом (или бемолью). В некоторых публикациях для последней ноты просто используется одиночный акцидент, тогда как в других используется комбинация натурального и диеза (показано ниже), при этом естественное понимается как применимое только к второму диезу.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \hide Staff.TimeSignature bisis2 bis \accidentalStyle Contemporary bisis2 bis } }

Двойная случайность по отношению к определенной тональности поднимает или понижает ноты, содержащие диез или бемоль, на полутон. Например, в тональности до ♯ минор или ми мажор фа, до, соль и ре содержат диез. Добавление двойной случайности (двойного диеза) к фа в этом случае поднимает фа ♯ только на один полутон, делая соль естественной. И наоборот, добавление двойного диеза к любой другой ноте, не резкой или бемольной в ключевой сигнатуре, поднимает ноту на два полутона по отношению к хроматической гамме. Например, в вышеупомянутой ключевой подписи любая нота, отличная от F, C, G и D, повышается на два полутона вместо одного, поэтому двойной ля-диез поднимает ноту A натуральную до энгармонического эквивалента натуральной си.

Пример употребления двойного случайного слова

Любезные случайности

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \time 4/4 aes1 a? } }
A ♭ , за которым следует A ♮ в следующем такте. Символ A ♮ случайно использован, чтобы напомнить игроку, что плоский знак к нему не относится.

В современных партитурах тактовая черта отменяет случайные ноты, за исключением связанных нот. Случайные знаки вежливости , также называемые случайными предупреждениями или случайными напоминаниями, используются для напоминания музыканту о правильной высоте звука, если та же нота встречается в следующем такте. Правила применения знаков вежливости (иногда заключенные в круглые скобки) различаются у разных издателей, хотя в некоторых ситуациях они являются общепринятыми:

Издатели фри-джазовой и некоторой атональной музыки иногда избегают всякой вежливости. [6]

Микротональная нотация

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \time 4/4 aeh2 aeseh aih aisih } }
Общепринятое обозначение четвертей тона. Слева направо: полуплоский, полуторный, полуострый, полуторный.

Композиторы микротональной музыки разработали ряд обозначений для обозначения различных высот, выходящих за рамки стандартных обозначений. Показана одна из таких систем записи четвертей тонов , использовавшаяся чешским Алоисом Габой и другими композиторами.

В XIX и начале XX веков, когда турецкие музыканты перешли от своих традиционных систем нотной записи, не основанных на нотоносце, на европейскую нотоносную систему, они усовершенствовали европейскую систему акциденций, чтобы иметь возможность записывать турецкие гаммы, в которых используются интервалы меньшие, чем умеренный полутон. Существует несколько таких систем, которые различаются по способу разделения предполагаемой октавы или по графической форме акциденций. Наиболее широко используемая система (созданная Рауфом Йекта-беем ) использует систему из четырех диезов (примерно +25 центов , +75 центов, +125 центов и +175 центов) и четырех бемолей (примерно -25 центов, -75 центов, - 125 центов и -175 центов) [ нужна ссылка ] , ни один из которых не соответствует закаленному острому и плоскому. Они предполагают пифагорейское деление октавы, принимая в качестве основного интервала пифагорейскую запятую (около восьмой темперированного тона, фактически ближе к 24 центам, определяемую как разница между семью октавами и 12 квинтами только интонации). Турецкие системы также были переняты некоторыми арабскими музыкантами.

Бен Джонстон создал систему обозначений пьес с простой интонацией , в которой немаркированные мажорные аккорды C, F и G являются просто мажорными аккордами (4:5:6), а случайные звуки создают просто настройку в других тональностях. Между 2000 и 2003 годами Вольфганг фон Швайниц и Марк Сабат разработали расширенную нотацию высоты тона Гельмгольца-Эллиса (JI), современную адаптацию и расширение принципов нотации, впервые использованных Германом фон Гельмгольцем , Артуром фон Эттингеном и Александром Джоном Эллисом, которые некоторые другие музыканты используют для записи расширенную просто интонацию. [7]

Тройные случайности или больше

Хотя это и очень редко, но также встречаются тройной бемоль и тройной диез (далее - тройные акциденции ).

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 1/1 \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \ concat { \ Flat \ DoubleFlat }} beses1 } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 1/1 \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \ concat {\sharp \doublesharp}} bis1 } }
Две тройные случайности. Слева направо: тройной-бемоль и тройной-диез .

Тройные акциденции понижают или повышают высоту ноты на три полутона (или на целый тон и полутон). Конечно, в обычной музыке их почти нет, и особенно когда количество бемолей/диезов в тональностях примерно от 5 до 4 или меньше примерно за 12-TET , в их появлении почти нет необходимости. Символы появляются в Минорном этюде № 10 (соч. 39, № 10) Алькана, 30-й сонате, сонате № 1 и этюде № 2 Рославца, сонате для кларнета № 2 Макса Регера, фуге № 34 Антона Рейхи и Фортепианная соната № 3 Уствольской. А теоретически, если пойти дальше, иногда можно рассматривать символы, выходящие за тройные акциденции, называемые четверными акциденциями ( четверной бемоль / четверной диез ). [8] [9] Они понижают или повышают ноту на четыре полутона (или на два целых тона).

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 1/1 \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \ concat {\doubleflat \doubleflat }}beses1 } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 1/1 \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \ concat {\doublesharp \doublesharp}} бис1 } }
Две четверные случайности. Слева направо: четверной-бемоль и четверной-диез .

Как и в разделе § Двойные случайности выше, тот же принцип можно учитывать при отмене символа тройных случайностей или за его пределами. [10] [8]

История обозначения случайностей

Три основных символа, указывающие, должна ли нота быть повышена или понижена по высоте, взяты из вариаций маленькой буквы  b: [11] диез ( ♯ ) и естественный ( ♮ ) знаки квадрата « bquadratum » и бемоль. знак ( ♭ ) из круглого « b rotundum ».

Различные виды B в конечном итоге были написаны по-разному, чтобы различать их в трактатах по теории музыки и в нотной записи. Плоский знак ♭ происходит от круглой буквы b , которая обозначала мягкий гексахорд, гексахордум молле , особенно наличие B ♭ . Название плоского знака на французском языке — bémol от средневекового французского bé mol , что в современном французском языке — bé mou («мягкое b»). Естественный знак ♮ и знак диез ♯ происходят от вариаций квадрата b , обозначающего твердый гексахорд, гексахордум дурум , где рассматриваемая нота — B ♮ . Название естественного знака на французском языке — bécarre от средневекового французского bé quarre , что в современном французском языке — bé carré («квадрат b»). В немецкой нотной записи буква B или b всегда обозначает B ♭ , а буква H или h – деформация квадрата b – обозначает B ♮ .

В эпоху Высокого Средневековья широко распространенная музыкальная традиция основывалась на системе гексахордов , определенной Гвидо Ареццо . [12] Основная система, называемая Musica Recta , имела три перекрывающихся гексахорда. Переход от одного гексахорда к другому был возможен и назывался мутацией . Основная проблема системы заключалась в том, что мутация одного гексахорда в другой могла привести к появлению интервалов, подобных тритону , которые музыканты того времени считали нежелательными. Чтобы избежать диссонанса, с конца XII века возникла практика под названием musica ficta . Это внесло изменения в гексахорд, чтобы можно было петь «ложные» или «притворные» ноты, отчасти во избежание диссонанса. Сначала только B можно было сплющить, переходя от гексахорда дурум ( твердый гексахорд ) G–A–B–C–D–E, где B является естественным, к гексахорде молле ( мягкий гексахорд ) F–G–A–B ♭ –C–D, где он плоский. Ноты B нет в третьем гексахорде hesachordum naturale ( натуральном гексахорде ) C–D–E–F–G–A. [ нужна цитата ]

Строго говоря, средневековые знаки ♮ и ♭ указывали на то, что мелодия развивается внутри (вымышленного) гексахорда , подписанной нотой которого является ми или фа соответственно. Это означает, что они относятся к группе нот вокруг отмеченной ноты, а не указывают на то, что сама нота обязательно является случайной. Например, когда между фа и солью указывается полутоновое соотношение, либо путем размещения знака ми ( ♮ ) на фа, либо знака фа ( ♭ ) на соль, только контекст может определить, означает ли это, в современных терминах, F ♯ -G или FG ♭ , или даже F ♭ –Gдвойная квартира. Использование либо знака ми на фа, либо знака фа на G означает лишь то, что «какой-то фа переходит в какой-то соль, переходя на полутон». [13]

По мере того как полифония становилась более сложной, ноты, отличные от B, требовали изменения, чтобы избежать нежелательных гармонических или мелодических интервалов (особенно увеличенной кварты, или тритона , которую авторы теории музыки называли « diabolus in musica », т. е. «дьяволом в музыке»). В настоящее время слово «фикта» широко используется для описания любых подобных неотмеченных случайностей. Подразумеваемые изменения могут иметь более одного решения, но иногда предполагаемую высоту звука можно найти в лютневых табулатурах , где указан лад. [14]

Соглашение о случайном сохранении силы посредством меры развивалось лишь постепенно в течение XVIII века. До этого случайности применялись только к немедленно повторяющимся нотам или коротким группам, когда композитор чувствовал, что случайность должна продолжаться. [15] Старая практика продолжала использоваться и в 18 веке многими композиторами, особенно Иоганном Себастьяном Бахом . [16] Новая конвенция не получила всеобщего распространения до начала 19 века. [17]

И т. д.

При смене бемоля на диез или наоборот можно использовать комбинированные символы ♮♭ ( натуральный и бемольный знак) или ♮♯ ( натуральный и диезный знак). [18]

Смотрите также

Найдите случайное слово в Викисловаре, бесплатном словаре.

Примечания

  1. ^ Палмьери, Роберт и Маргарет В. Палмьери. «Эбони», Фортепиано: Энциклопедия, стр.118. Нью-Йорк: Рутледж, 2003. ISBN  0-415-93796-5 .
    «Эбеновое дерево — это черные клавиши фортепиано, называемые по-разному диезами или акциденциями…» «
    Слоновая кость — это белые клавиши фортепиано (также называемые натуральными)…»
  2. ^ Стоун, Курт. Нотная грамота в ХХ веке: Практическое руководство , с. 56. Нью-Йорк: WW Norton & Co., 1980.
  3. ^ Гулд, Элейн (2011). За решеткой: Полное руководство по нотной грамоте . Лондон. п. 86. ИСБН 978-0571514564. ОСЛК  701032248.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  4. ^ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер, Музыка в теории и практике , седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill, 2003): том 1, стр. 6.
    « Двойной диез » (двойной диез) — повышает высоту звука на два полутона. Двухкомнатная квартира (двойная квартира) — понижает высоту звука на два полутона».
  5. ^ «Случаи». Компания музыкального театра «Джемини» . Проверено 12 августа 2021 г.
  6. ^ Маршалл, Вольф (2008). Вещи! Хорошие гитаристы должны знать: Руководство по улучшению игры от Аризоны , стр.59. ISBN 9781423430087 . 
  7. ^ Гловер, Ричард; Харрисон, Брин; Готшалк, Дженни (27 декабря 2018 г.). Быть временем: тематические исследования музыкальной временности. Издательство Блумсбери США. ISBN 978-1-62892-272-1.
  8. ^ Аб Вен, Эрик (2011). «Е-четверная квартира: прихоть Тови». Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie 8/1 (на немецком языке). 8 : 77–89. дои : 10.31751/612 .
  9. ^ <Эйр Фей и вальс смерти>
  10. ^ Макс Регер: Соната для кларнета № 2 (Полная партитура), стр. 33.: Партитуры в Международном проекте библиотеки музыкальных партитур
  11. ^ Никс, Фредерик . Плоский, острый и естественный. Исторический очерк . Труды Музыкальной ассоциации, 16-я сессия (1889–1890), стр. 79–100. (JSTOR)
  12. ^ Гвидо д'Ареццо, «Epistola de ignotu cantu [ок. 1030]», сокращенный перевод Оливера Стринка в «Источниках по истории музыки», выбранный и аннотированный Оливером Странком, 5 томов. (Нью-Йорк: WW Norton, 1965): 1:121–25. Латинский тест Мартина Герберта, Scriptores ecclesistici de Musica Sacra Potissimum, 3 тома. (Св. Блазиен, 1784), 2:43–46, 50. См. также статью В. Палиска, «Введение» в «Микролог» Гвидо, в книге «Хукбальд, Гвидо и Джон о музыке: три средневековых трактата», перевод Уоррена Бэбба, под редакцией. , с предисловиями Клода В. Палиски, указатель песнопений Алехандро Энрике Планшара, 49–56, Серия переводов теории музыки 3 (Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 1978): особенно. 49–50. ISBN 0-300-02040-6 . 
  13. ^ Маргарет Бент, «Диатоническая фикта », История ранней музыки 4 (1984): стр. 1–48. Цитирование на стр. 14–15.
  14. ^ Гангвере, Бланш (2004). История музыки в эпоху Возрождения, 1520–1550: документированная хронология. Издательская группа Гринвуд. ISBN 978-0-313-29248-4.
  15. ^ «Случаи». Гарвардский музыкальный словарь (2-е изд.). Издательство Гарвардского университета. 1972.
  16. ^ Энтони Прайер, «Случайно», The Oxford Companion to Music , под редакцией Элисон Лэтэм (Oxford University Press, 2002).
  17. ^ Дон Майкл Рэндел, «Случайно», Гарвардский музыкальный словарь , четвертое издание (Harvard University Press, 2003). ISBN 978-0-674-01163-2 ; Ян Д. Бент, Дэвид В. Хьюз, Роберт К. Провин, Ричард Расталл, Энн Килмер, Дэвид Хили , Янка Сендрей, Томас Б. Пейн, Маргарет Бент и Джеффри Чью, «Нотации», Музыкальный словарь New Grove и Музыканты , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001): §III, 4 (vi). 
  18. ^ А ♮♯ также можно написать при замене бемоля на диез. Шопен: Этюды № 9, соч. 10 (CF Peters), стр. 429.: Партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.