Microhouse , buftech или иногда просто minimal — поджанр хаус-музыки, на который сильно повлияли минимализм и техно 1990-х годов . [2]
Microhouse берет свое начало в таких музыкальных жанрах, как минимал-техно , битпоп (оба появились в начале 1990-х) и хаус (появился в начале 1980-х). Первые отголоски появились в альбоме-глитче немецкого экспериментального исполнителя Oval в 1993 году. Как и многие современные электронные жанры, Microhouse имеет много влияний, в частности техно и гаражный хаус «click and pop», возникший из Yorkshire Bleeps and Bass (или «Bleep»), битпопа и минимал-техно. В отличие от tech house , который часто считают «хаус-музыкой с элементами техно в аранжировке и инструментах», microhouse более точно описывается как «хаус-минимал-техно» — союз фанковых и заводных элементов backroom house с битпопом и драйвовым, повторяющимся звучанием техно. Акцент, как правило, делался на мягкие удары бас-бочки и сопровождающие их хай-хэты, а едва заметную текстуру создавали синтетические струнные и мечтательные тона клавишных.
Полноценные исполнители microhouse начинают появляться в конце 90-х - начале 00-х, такие как немецкий продюсер Ян Елинек . Его вклад в жанр заметен, учитывая такие работы, как "textstar+" (как Farben) и "Loop-finding-jazz-records". Обе работы приобрели культовый статус и широкое признание благодаря своему отличительному звучанию microhouse. Microhouse продолжился в конце 2010-х - 20-х годах с такими электронными исполнителями, как Джон Хопкинс, The Field, Pantha du Prince, Rival Consoles, Мэтью Герберт, Actress, Four Tet, Isolée и многими другими. "Vocalcity" Luomo является знаковым альбомом в microhouse и считается одной из главных работ, которые помогли популяризировать жанр.
В конце 90-х и начале 2000-х годов появилось несколько небольших лейблов, процветающих на этом подходе. Значительная часть продукции уже известных лейблов, таких как Playhouse ( Isolée , Losoul ), Kompakt (Sascha Funke, M. Mayer) и Klang Elektronik (Farben), стала одним из самых захватывающих моментов микрохауса. Другие лейблы, такие как Force Tracks (Luomo, MRI), Perlon ( Ricardo Villalobos , Pantytec) и Trapez ( Akufen , MIA), были практически полностью микрохаусными по своей направленности. [3] [4]
Термин «микрохаус» был придуман музыкальным журналистом и диджеем Филиппом Шербурном [5] в статье, опубликованной в июле 2001 года в журнале The Wire . [6] Дэйв Стелфокс написал в Hyperdub , что этот термин описывает «спектральную, гипнотическую интерпретацию классических чикагских грувов, появляющуюся на таких лейблах, как Perlon, Kompakt, Playhouse, Ongaku, Klang Elektronik и семействе лейблов Mille Plateaux — в первую очередь Force Tracks и Force Inc — на рубеже тысячелетий». [7]
Шерберн вспоминал, как, слушая сборник Superlongevity Перлона в 1999 году, он «возникло сильное впечатление, что House был сведен к тройной сущности: ритму, душе и тишине». Для Шерберна это был «не столько House, сколько „MicroHouse“», улавливающий «не только пропорции музыки, но и ее полуандеграундный статус, противоречащий более традиционному Deep House , не говоря уже о еще более мейнстримовой, мегаклубной составляющей жанра ». Он проследил редукционизм звучания до « блаженного минимализма Chain Reaction », а его «более энергичные и грувовые» качества — до «резких, мягких зажигательных ритмов Мэтью Герберта и минималистского чикагского диско, пионерами которого были такие музыканты, как Мудиманн и Тео Пэрриш ». Дальнейшие предшественники он проследил в «каталогах немецких лейблов, таких как Klang Elektronik, Playhouse и впоследствии Force Tracks» [6] .
Как и хаус и техно, микрохаус построен на тактовом размере 4/4. Его темп варьируется от 115 до 130 ударов в минуту. Заметное различие между микрохаусом и хаусом заключается в замене типичных хаус -бочек , хай-хэтов и других сэмплов драм-машин на щелчки, статику, глитчи и небольшие шумы, которые чаще всего растянуты и длятся дольше в дропах. [2] [3] Исполнители микрохауса часто экспериментируют с различными формами сэмплирования, чтобы добиться этого эффекта.
Одной из характерных черт microhouse является использование сэмплирования: чрезвычайно короткие («микро») сэмплы человеческого голоса, музыкальных инструментов, повседневных шумов и созданных компьютером волновых паттернов аранжируются для формирования сложных мелодий (например, таких, которые можно услышать в «Deck the House» группы Akufen ). Вокал в microhouse часто упрощен, бессмыслен и монотонен по своей природе, хотя некоторые артисты, такие как Matthew Dear , сочетают пение с microhouse продакшеном. Это одна из главных характеристик microhouse по сравнению, например, с deep house, который, как правило, не содержит вокала, а также имеет более медленный темп, доходящий до 115 BPM в некоторых песнях.
Microhouse несколько неизвестен по сравнению с другими жанрами хауса и техно, но в нескольких городах, включая Бухарест, Мельбурн, Берлин, Лондон, Париж, Монреаль, район залива Сан-Франциско, Сиэтл, Майами, Детройт и Чикаго, есть начинающие сцены, и с минимальным техно-бумом середины 2000-х годов, сейчас он набирает большую популярность в немецких, французских, канадских, итальянских и испанских клубах. На популярных tech house записях и компакт-дисках иногда встречаются microhouse или минималистичные переделки треков. Вдобавок к этому, несколько треков стали главными клубными хитами за эти годы, а несколько других даже получили европейское радиовещание.
Следующие лейблы обычно выпускают минимал-техно, дип-хаус и другие жанры, но также выпускают микрохаус:
В микрохаусе перемешиваются элементы техно и диско, электро и хауса, эйсида и транса;